海上浮世绘——文华影片公司初探 浮世狂欢浮世绘

电影公司研究,应是电影史研究的一个重要领域。但这个领域的研究却一直很薄弱。百年中国电影史,无论是旧上海的明星、联华、文华、永华、昆仑;还是新中国的长影、北影、上海等几大基地,或者台湾的中影,香港各个时期涌现出来诸如邵氏、电懋、长风新、嘉禾、新艺城、银河映像等众多的电影企业,都是有待深入挖掘的宝藏。在这样一个浮躁、荒芜的研究环境中,上海学者黄望莉所著的《海上浮世绘——文华公司初探》便显得格外珍贵。所以,当我看到这本书的出版信息后,便毫不犹豫地从当当订了一本。今天中午书入手,还未细读,大致翻了翻,得知黄望莉是上海大学陈犀禾教授的博士,这本书正是作者在博士论文的基础上完成的。

下面是这本书的作者介绍及目论

黄望莉,上海大学影视艺术技术学院的讲师.影视史论教研室主任。1997年毕业于中国电影艺术研究中心,获得电影历史与理论方向的硕士学位。2003年开始在上海大学影视艺术技术学院任教。2009年获得上海大学影视艺术技术学院电影学博士学位。曾先后在核心期刊上刊发研究性论文二十余篇,其中数篇先后被《中国电影年鉴》、《人大复印资料影视艺术》、《金鸡百花奖论文集》、《银色印记:上海影人理论文选》等多家刊物和书籍转载。也曾与人合作完成《影视文学写作》、《影视艺术概论》教材。连续作为第九届、第十届、第十一届上海国际电影节国际短片选片委员会委员.现为“上海电影评论协会”会员。

目录

绪论 中国电影研究的方法和趋势

一、海派电影的文化与史学价值的再认识:以“文华”为个案

二、研究内容及方法的探寻

三、国内外研究概况

第一章 文华影片公司概说

一、“文华”:1946—1949

1.战后中国电影的政治、经济和文化

2.文华影片公司的早期发展与人脉

3.文华影片公司早期的产业结构及组织形式

二、“文华”:1949—1952

1.新中国成立初期的电影政策、策略与理论

2.资本重组:公私合营的历程

3.文华影片公司的创作概况

三、“文华”艺术创作风格、成就及其后世评价

第二章 “文华"作者(一)

一、桑弧:传统与现代的双重建构者

1.都市人文景观的现代性呈现

2.“趣剧”:对好莱坞“乖张喜剧”的中式转化

3.“趣剧”的中式形式趣味

4.桑弧的都市人生影像

二、张爱玲“风”:张氏早期电影叙事中的“参差美学”

1.张爱玲“风”:“参差美学”的确立

2.城市“活”的印记:日常化叙事的审美表现

3.以女性为主体的叙事

4.多义的主题:生命意识的张扬和认同

海上浮世绘——文华影片公司初探 浮世狂欢浮世绘

5.权势话语的一次消解

第三章 “文华”作者(二)

一、佐临:从现实到纪实

1.生命力的关照:现实主义的基点

2.写意戏剧观:《表》的形式来源

3.身份、创作的转型

二、费穆:在传统中获得现代性

1.形式美:中国旧剧的电影化问题

2.民族性:风格漫谈

3.国族电影:国产片的出路问题

三、曹禺:现代民族国家的想象

1.影片的诞生和民族国家想象的起因

2.“大叙述”及其多重叙事元素的编码

3.“大叙述”意义的建构

第四章 “文华"作者(三)

一、石挥:革命话语中多元的叙事建构

1.语境:叙事主体的确定

2.建构:日常化叙事形式的表达

3.对比:革命话语的建构

二、陈西禾:大时代下知识分子的抉择

1.对比:新旧社会两重天

2.真实:艺术创作魅力的诉求

3.女性:身份、命运与时代

第五章 从都市景观到革命呈现

一、话语的变迁:从都市话语到革命话语

1.教育话语:从社会教育到革命教育

2.伦理话语:从家庭伦理到革命伦理

3.女性话语:从都市女性到革命女性

二、叙事策略的转化:两种文化的自主融合

1.文化价值取向:影像空间由南向北的转移

2.叙事策略:“新”“旧”对比

3.多维度的人物形象

结语 “文华”电影:海派电影的重要代表

一、现代都市里的“新感觉”

二、上层知识分子对海派电影的积极建构

三、“文华”电影:海派电影的重要代表

附录一 文华影片公司编年表

附录二 文华影片公司出品年表

附录三 参考文献

后记

  

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