八月长安访谈八月长安-爱华网

摘自《亚马逊读书——名人访谈》

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主持人：欢迎大家来到亚马逊名人访谈，我是今天的主持人邹和杰（也就是我们的草叔啦），今天我们有幸请到了当红青春作家八月长安，八月长安你好。八月长安：主持人你好，各位朋友大家好，我是八月长安。主持人：今天八月长安为我们带来了两本她的最新出版的小说《最好的我们》和《被偷走的那五年》，《最好的我们》是振华三部曲的最后一本，想让八月长安为我们介绍一下振华三部曲是怎么样的一个情况呢？八月长安：其实振华三部曲这三本书大概是从2010年1月份的时候第一本叫《你好，旧时光》，然后这本书出版之后，后面还有一本叫《暗恋•橘生淮南》，这本书的《暗恋•橘生淮南》再版大概是今年的10月份的时候会上市，第三本就是今天我带来的这一本外封套是这个样子，叫《最好的我们》。这本书的话，应该说是算是三部曲的终结篇，主人公叫耿耿，然后还有男孩子叫余淮，两个人是高中认识的一对同桌，整个故事的时间跨度大概要从高中一直到大学毕业之后的三四年，时间跨度比较大，讲的其实是以耿耿和余淮为中心的一群高中生，他们整个三年的很愉快、或者包括一些苦涩的高中生活，一直到大学毕业之后各个人的发展，算是记录了整个青春变迁的历史吧。主持人：那《最好的我们》你觉得和之前《你好，旧时光》和《暗恋》之间最大的区别是在哪儿呢？八月长安：我觉得可能熟悉我的读者会知道《你好，旧时光》还有《暗恋•橘生淮南》这两本书他们的主人公都是学霸，就是每个人都身上有着很多很多的闪光点。主持人：学习成绩很好，长的也很好看。八月长安：是的，就属于是人生赢家，虽然这些人生赢家背后也会有很多阴暗的或者说不是那么光鲜的过去，包括心里会有很多纠结，但是总体来讲他们的生活是比较亮丽的，而这本书的主角耿耿和余淮两个人都是面目普通、性格普通、人生追求也比较普通的普通人，应该说很多读者。主持人：更像我们这些普通的，成绩不太好，然后长的也还行的一些……八月长安：没有，我觉得他们的成绩可能比你稍稍好一点。就是可能看过这本书的人，会有很多读者会觉得这里面的主角长的、还有包括想法最像他们，因为是落入凡间的人，之所以是会归入振华三部曲，也是因为里面第一部、第二部的主角在这里作为配角的形式会经常出现，会有他们的一些故事穿插，所以有些读者看到以前熟悉的情节、熟悉的人物出现的时候以另外一个角度去观察会觉得非常有意思，其实这也是我想通过这本书要表达的东西。即使我们大家是普通人，没有那些学霸或者风云人物在校园里面那些非常精彩的、起伏很大的故事，但实际上作为一个旁观者，我也有自己的人生，人生故事也许没有那么大的戏剧性，可是实际上它也一样精彩、一样的动人，而且更重要的是这里面非常普通的主角，她经过了很多努力想要成为学霸，但是没有成功，这并不是一个非常励志的故事，但是它励志的点在于最后这个耿耿成为了最好的她自己，她找到了自己想要走的人生道路，然后摒弃掉了之前非要千军万马挤的那个独木桥。主持人：也就是说学习成绩不一定是所有的全部。八月长安：是的，这对于很多人来说是有指导意义的，因为并不是所有人都能够挤到金字塔的塔尖上去，但是如果你挤不到塔尖上，你难道就没有一个非常精彩的人生了吗，实际上是可以的，你可以活的很乐观、内心很强大，变成非常好的大人。那耿耿就做到了。书名叫《最好的我们》，其实也是希望所有读书的读者，你能够成为最好的你，这比要成为更好的别人其实要优秀很多很多。主持人：我们刚刚从八月长安的话中大家能够感觉到她写的青春小说是非常正面向上的，我是很想问一下，八月长安这三本青春小说加在一起的话，总字数可能有两三百万字了。八月长安：差不多。主持人：然后你是怎么样做到可能是尤其是这三本书的主角都在同一个高中，也是高中生活是怎样写的那么多字的，然后每一本还有更多的一些惊喜在里面？八月长安：会有很多对青春文学有偏见的人觉得高中、初中就那么点儿破事儿，到底有什么可值得写这么多的。但是我觉得其实往往就是大家经历最多的东西，最值得去写，青春是值得一些再写的，它和爱情一起都可以成为所有文学艺术作品永恒的主题。也许我们大家没有车祸过、离婚过、或者是说一些特别狗血的一些经历，可能都没有过，但是至少每个人都上过学，成绩好、成绩不好，看到的学校是不一样的，长的好看的、长的不好看的，经历的学生时代也是不一样的，那这种不一样之间相互组合能够有各种各样的人生百态，校园并不是我们大家所想象的那么单纯的一个地方，它也有势力，也有各种各样的利益存在，有青春期的纠结，有人与人之间很微妙的关系，只要你足够尊重这些孩子们的想法，用一种非常真诚的态度去写，你能从不同的人的青春当中写出不同的人生，我觉得这就是它值得一写再写最重要的原因，青春也可以很深刻。主持人：在深刻的同时我觉得你写东西侧重点是跟很多其他的青春小说作家不一样的，我们大概在前两年很流行的是一些什么疼痛青春、或者是很阴暗的一些青春的故事，包括一些著名的青春小说作家，他可能会描写一些单亲家庭的一些孩子，他就整个人可能相对堕落一些，比较黑暗面的青春，但是在你的故事里面可能也有这样的一些单亲孩子，但是他的生活跟我们普通人的生活并没有那么大的异同，总体而言还是很积极向上的，然后我觉得在这一点上你的考虑是什么呢？八月长安：不能说以前的这些疼痛青春的东西写的不真实，因为我觉得它反映了当时一些孩子真正的内心世界，我不知道你知不知道一个词从日本传过来，叫“中二病”，其实指的就是日本应该说是国中二年级的男生，14岁左右，他们会有一种总是觉得应该是背负这个世界所有仇恨的力量啊，或者觉得自己像漫画里面的主人公，然后各种愤世嫉俗什么的，这就是中二病，我觉得全世界的中学生可能都会有，所以疼痛清楚里面包括一些打架、黑社会，然后还有一些什么堕落的一些东西啊，它暗合了学生在对于那种社会和校园发泄不满时候他内心的一种向往，这其实是一种向往，他希望能够有很黑暗的一面来对抗外面的这个世界，我觉得成长是一种特别有意思的事情，因为我们每个人从出生开始得到的父母的那种爱是完全无条件的，你从一种无条件的爱渐渐成长，成长到你要和一群同龄人竞争、相处，你发现别人并不是无条件要跟你善意的，包括可能青春期萌芽的有一些感情，你会发现如果你自己不够好，这种爱情是有条件的，并不是全世界所有的爱都会像你父母一样毫不计较源头，不计较为什么，你要给自己一个为什么，让别人去喜欢你，这其实就是成长很重要的一个内容，发现你自己并不值得全世界喜爱，那你要怎么样面对这件事情，疼痛小说的处理可能就是我要用一种很极端的方式去对抗你们对我的不尊重，对我的一些伤害，但是我觉得我要写的小说是大部分人他最终处理这件事情的方式，就是接受，并且变得更好。因为真的没有那么多负面的能量，或者那么多犯罪的事情让我们来做，大家都是渐渐发现我不是一个完美的人，但是也有一些人来爱我，得不到的那些东西那没有办法就是得不到，我要学会接受、学会放手、学会看开，慢慢的成长、慢慢的变得更好。主持人：所以说你写的青春小说，让我们的很多读者看完之后，因为她的读者基本上以初高中生为主，那些初高中生看完之后还很有底气的能够推荐给自己的父母，然后据我所知，是您的读者群，还有部分是踏入社会的学生，然后你听过一个朋友介绍，就是他写的青春小说可能就真的只有15、6岁的人能看，而你的青春小说的话，可能是更广义一些，从比较年纪小到踏入社会的，甚至一些长辈们看完之后都觉得对这样的青春才是我们更多人经历的一个青春，得到这样的评价是不是会感到很高兴。八月长安：我特别骄傲的一点就是说会有很多的家长在微博上面找到我说，一开始以为孩子看的又是一些不知道什么样子的说。主持人：情情爱爱的书。八月长安：对，他自己也是很负责任的家长，他愿意把孩子看的书重新看一遍，而不是说很武断地就说这种书你不可以看，他重新看过一遍他觉得很希望孩子可以继续读我的书，因为他说以我这个作者讲的故事跟孩子沟通往往是他平时想要表达的，但是出于家长的身份或者表达上面的一些，就是还是有代沟存在，可能孩子不太愿意听家长的话，但同样的话我说出来小孩就觉得很有道理，这没办法，就是外来的和尚好念经。主持人：就像一个知心姐姐一样。八月长安：是的，然后签售的也会有很多家长说代替他的孩子过来，孩子上学嘛，代替孩子过来帮忙签书，这点是人我觉得非常骄傲的一件事情，我没有特意地去为了迎合家长的喜好，写一些要好好读书，不能早恋、不能怎么样的这些很硬性的东西，但是我相信所有家长也是从少年期过来的，他可能会慢慢地因为生活的磨砺，他会觉得年轻时候的那些事都是芝麻大点的小事儿，他可能不太明白自己的孩子为什么会为这些破事纠结，多大点事儿啊，好好学习不就行了吗，会有一些比较省事的这种思维在，但是看过书以后他也能够回忆起自己的少年时代，毕竟写书的我是成年人，虽然主角是少年，在里面发生的感慨，包括一些引导性的东西，都是我作为一个二十几岁的成年人给大家的一些过来人的建议和教训，家长能够感受到你的诚意，他也会知道说，这些东西让他回忆起自己青春的东西，也更能够理解他孩子现在正在经历什么。以前写过一篇文章说，高考其实只是一座小土丘，对很多越过这个坎儿的人来说，你经历大学、经历考研、再经历工作上的一些困难，经历生计的一些维持方面的艰难，你会觉得高考就是一个小土丘，谁都过得去，但是当这个土丘离18岁的孩子足够近的时候，你离一座200米的山足够近，它也照样可以挡住你全部的视线，这就是很多青春里面的问题，为什么值得写的一个原因，因为互相之间不理解，而我恰恰好说不管是记性好的原因，还是怎么样的原因，我能够记得、我能够理解，那就多做一点事情吧。主持人：也就是说是你的作品在某种意义上来说，为家长和孩子之间架了一道沟通的桥梁，然后让家长能会想到自己年轻的时候，其实十五六岁的时候，其实也有那么一两个自己喜欢的人，也会在学习，然后包括这种喜欢的心情，甚至是自己的穿着，或者突然长了一个青春痘，非常的焦虑，然后就更能够理解自己的孩子。八月长安：就是《最好的我们》里面有一个情节，有一个小姑娘当时给我发了微博上的私信，说她特别喜欢，因为她自己也是心里面偷偷地想要变好看，但是家长又觉得你变好看是不是看上哪个男生了，是不是有这种早恋的倾向，不是的，这个女孩子只是单纯的看到班里有漂亮的姑娘，女人的天性嘛，即使再小也是女人，都会觉得说我希望自己每一天心情更好一点，那我是不是应该穿一些适合我的衣服，但是到商场里面我又很胆怯，不敢跟那些导购员沟通，没有妈妈带我我又不敢买衣服，这跟书里面写的那个耿耿她当时很纠结的一个心态是一样的，我自己青春期也经历过，所以写出来觉得自己也很好玩儿，然后有人说，我有过一样的经历，那种感受是特别大的成就感。主持人：八月长安的小说在网上的话口碑是非常好的，在我们国内很著名的豆瓣网上、豆瓣读书的评论上面，她的总分数，《你好，旧时光》这本是所有的青春类图书中评分最好的一本，可能我们从刚刚她的那些谈论中也能够感受到，她的文章中有很多值得共鸣，还有值得我们感同身受的一些东西，我想这些共鸣点，可能是让大家为她作品的分数打得很高的原因之一，刚刚八月长安也提到过，校园生活其实跟社会相比的话会单纯很多，这是不是你觉得写单纯的生活比较更得心应手，还是说觉得写社会层面的东西会复杂一些？八月长安：也不是这个原因，就是我会觉得有一种对比性大家感觉更强烈，因为社会上的复杂生活，一千个人真的有一千种面貌，做不同的工作、不同的家庭背景，年龄层次会非常的差异大，但是读书的人他不一定都是孩子，读我书的很多人可能已经年纪比我大很多，甚至已经生了孩子的家长也会读，他们看到这样的青春想到的是自己现在的人生，我觉得也具有另外一方面的指导意义，就是任何一个人都要警惕那种生活的惯性把你渐渐地推到其实你不想去的方向，那你要时时停下来去回溯说我自己这一路是怎么走过来的，这对于你一辈子过的更好是非常有意义的一件事，但是像我自己也能感觉到，大学毕业之后被生活推着往前走，其实没有太多的机会，真的是有的时候人生活是需要一种形式感的，形式感能够让你停下来想一想，但是我们往往没有这种形式感的机会让我们去停下来，我希望这本书能成为一个契机，当然以后也许可能也会写一些感兴趣的题材，可能它是婚恋题材的，或者跟亲子教育有关系的，但是我觉得我都是我手写我心吧，不管我写什么，都还是八月长安风格的。主持人：对。这次的两本新小说的话，另外一本叫《被偷走的那五年》，那本书的话应该是八月长安的一个尝试，它是同名电影的改编小说，然后在今年4月由电影剧组黄真真导演，因为很欣赏八月长安的作品，然后联系到她，希望她把电影用图书的形式来呈现给大家，然后八月长安在看过长篇之后就同意了这样一本书的写作，然后把原来的剧本改编成了一本小说，然后我想让八月长安大概给我们介绍一下这本书的内容，还有这本书和电影的内容相比的话，有没有其他的不一样的地方？八月长安：应该说这本书因为它也一个重要的任务在，这个任务就是要原汁原味地把电影里面最核心的架构表现出来，否则可能就变成另外一本书了，骨架是很重要的，所以它的整个脉络和电影是一样的，女主人公何蔓在蜜月期间出了车祸，然后她醒过来的时候，会认为是说蜜月期间还跟老公在一起，这次车祸醒来，所以很焦急地会关心我老公在哪里，他伤的怎么样，但是没有想到别人告诉她说，你疯了吗，现在已经是五年后了，你们俩早就离婚了，其实就是她出了两次车祸，两次车祸之间的时间整整五年被她完全忘记了，她以为她自己还是07年蜜月刚刚结束的时候的那个女孩，但实际上已经是五年后的自己，离异妇女。所以对她来说，有两个非常重要的任务要完成，任务之一就是我要在五年后生活下去，任务之二就是我要知道这五年发生了什么，因为我还是07年的我，我还深爱着我的老公，我不管我们两个因为什么样的原因分手，我要把他重新抢回来。但是他老公身边其实已经有了一个女朋友叫Lily，这就是她的第二个艰巨的任务，同时她还跟自己的好朋友反目成仇，包括他们两个真正离婚的原因其实是迷雾重重，并不那么简单，跟她想象的完全不一样，那等到说最后两个人终于说摒弃前嫌，敞开心扉，重新在一起之后，她又很不幸的患上了车祸的后遗症就显现了，然后一对恋人又重新要面对一个关于生命、爱情、时间的这样一个非常残酷的抉择。这是整本书的一个内容。那跟电影来讲，区别很大的原因在于这本书本电影先出来，片方是不要剧透太多的这样一个要求，这是一个硬性的客观上的原因，主观上原因是因为我自己希望这本小说能够区别于电影和剧本，它虽然说是一个命题作文的形式，是我以前没有尝试过的，但是我也希望它能够打上我自己的烙印，能够让别人读过小说以后觉得这不是一部骗钱的剧本改编的非常粗糙的作品，因为毕竟电影两个小时的时间，它的容量和小说十几万字相比必然是有所取舍的，那我要做的就是把我所不知道的内容，通过我自己想象和对电影的理解重新补全回来，因此里面大部分的重要桥段，包括她五年之后重新面对生活，遇到的许多许多生活中的小笑料，两个人重新相互认识之后，她跟谢宇之间爱情上的所有的细致的生活桥段，最后的大求婚，包括最重要最终的大结局都跟电影已经完全不一样了，脉络相似，可是里面的血肉是我全新编造的。主持人：也就是读者看书和看电影的话是两种不同的感受。八月长安：是的。主持人：书和电影的话话我这边也都看过，我觉得最大的不同的感受就是八月长安的书还是延续了自己作品特有的一种充满希望和正能量的一种写作方式，然后看到最后的话大家是觉得可能还是会有情人终成眷属的，而电影这边，因为我们现在录节目的时候电影已经快下档了，所以我把结局也透露一下，电影这边的话它的结局的话就比较惨一些，更多的生离死别，然后女主角最后还是没有逃脱命运的捉弄，会让观众看完之后会更悲伤一些。然后八月长安这边的话，经过这一次的改编尝试，也算是对都市题材的作品有了第一次正式的接触。那您接下来的话的写作计划中，有没有类似的作品，或者是您现在有新作品的构思吗？八月长安：我的新作品可能是一个往回退的过程，就是之前有这样的一个想法，在微博上面有一句很红火的话，说如果你趴在办公桌上打盹，然后忽然一觉醒来发现自己趴在高中的课堂上，所有成年后的一切不过是自己的一场梦。主持人：重回17岁。八月长安：对，重回17岁，但是其实这种重回17岁是不一样的，第一你预知了后来发生的所有的事情，第二你是成年人的心态，你已经知道未来的世界什么样，你的价值观，我们中国的进步是相当迅速的，这种进步不光是经济上的，包括人的思想，价值观的多元化，是非常非常惊人的。倒退回10年前，很多观念跟现在完全不一样，要保守很多，要闭塞很多，那你这样一个格格不入的人，有一个成年人的灵魂，住在少年人的身体里，你到底会做什么样的事情，而且更重要的是如果你发现说17岁的你自己，没有你自己想象的那么可爱，超讨厌，超级超级令人厌恶，那你要怎么办，你是要改变你自己，还是要就此放弃呢，这其实是一个很有意思的命题。我下一本书想要写的是这样的一个故事。当然另外有一篇长篇连载，叫《这么多年》，是在上海的《萌芽》杂志上面正在连载，有很多人也在关注。未来的长篇计划会很多，涉及到都市类题材的话，我还是希望以一种时间跨度的形式来表现，因为我觉得从校园到社会，在国外也许没有那么显著，但在中国这些封闭的校园环境里面一个人从校园到社会的这种跨度，还是以一种故事的对比性来进行，会显得格外的有利，所以我想选择这样的方式。主持人：也就是还是把青春文学的一个创作和社会层面的一个创作结合到一起。八月长安：是的。主持人：那现在您是属于全职写作的一个状态了？八月长安：今年5月份的辞职的，因为我是学会计的，以前在做一些投资分析的工作，现在的话是因为的确两边兼顾不了了，忙不过来了，所以辞职了，但是我想以后，因为作为一个作者嘛，你不能够始终绕着自己的圈子打转，不停地原地踏步，我觉得是非常侮辱以前作品的一件事情，不负责任。因此说，阅历是特别重要的，可能以后还是会尝试多种多样的工作。这样子的话，才会写出不是那么闭门造车的作品。主持人：那你写东西的灵感是来自于哪些呢，像青春小说这些的话，可能你想表现青春的一种状态，然后更多的灵感可能是来自于你的记忆，还是说你生活中突然发生的那么一件事，然后驱动你去写作，然后就你刚刚所说的，您的之前的工作是会计方面的，那大学的专业应该也跟写作关系应该不是很大，然后是怎么样把你的身份变成了一个写作者呢？八月长安：首先要说，我觉得一个人写作要靠三样东西，天赋、阅历和机缘，天赋就不说了，就像有一些人数学成绩特别的好，我可能在那儿看一个偏微分方程，偏微分方程看好久解不开，但是他瞄几眼然后简单一算就算开了，这是天赋和智商压制，你没有办法，你要认命。另外一点的话我觉得阅历可能就见仁见智了，任何阅历都可能催生出一些想法，这个想法未必是说我今天知道了你的故事，我可能就把你的故事改一改，换一个名字，换一个性别，然后照样写出来，我觉得其实是一种对写作的侮辱，没有那么简单，灵感的来源非常的多样化，但它不应该是如此之直接的，我特别喜欢某一个美国作者，对不起，我忘记他的名字了，但是他说过一句话我特别的喜欢，就是说对于写作者来说，你应该充分地投入地去生活，去充分投入地去记住很多陌生人的故事，记住你自己的故事，然后忘掉它，其实忘掉它这三个字是最重要的，因为只有当你忘掉的时候，它才能够慢慢地真的融入你的记忆当中，不再以它独立的形式存在，而和你自己融为一体，等到有一天开始打字的时候，写字的时候，那些你以为你已经忘掉的东西，会以另外一种令你惊喜的形式出现在文字当中，可能你都不记得它到底来源于哪里了，未必每一个都能追根溯源找到它的源头，这是我觉得写作最奇妙的一件事情。另外一个写作的机缘就是一种叫顿悟吧。你说我的工作是做财务分析，然后每天在公司当中遇到的事情也跟我写的青春校园的故事没有关系，但是往往我不知道你有没有这样的经验，你在工作当中遇到某一个人，或者你遇到某一些事情，你突然间一下子因为这件事想清楚了自己小时候的一件事，就是你小时候有一些事特别想不通，包括可能是很小的事情，所以你某一天走在街上突然听到放一首老歌，你第一次听清楚了它的歌词，不是你小时候想的那个样子，我小时候一直以为那首歌唱的是竹筐里的妈妈，我以为她妈妈瘫痪了，这孩子每天拿竹筐背着她妈妈走山路，我就好感人，但是好恐怖的一个故事。后来才知道是烛光里的妈妈，就有点类似这种感觉，你会顿悟到生活当中大大小小的事，它其实是对你写少年时光是一个非常大的促进，你之前问我说，为什么我的青春小说会很多成年人也可以看，不仅限于初中、高中生，也许那就是因为他们能知道写作者是一个成年人，即使这个故事写的是少年人，但它并不幼稚，因为作者本身她能够告诉我们很多成年人的想法，我就是成年人，我好好地在做一个成年人，成年世界就会有很多世界放在书里面，再教会给那些少年人，我觉得这就是整个一个很美妙的过程。主持人：八月长安写的几本书，它的故事背景都是发生在北方，有没有想过把故事背景放在南方，因为我知道您原来是哈尔滨出生，然后在北京读大学，但是现在的生活基本上是在上海，有没有想过以上海，或者南方的城市为背景来写一些东西呢？八月长安：这个的话要做的功课就会很多，因为首先是受到语言的影响，虽然我是哈尔滨的，但是书里面不会有很多东北腔出现，就是看起来应该是一个模糊地域的城市，我记得在《你好，旧时光》这本书里面曾经有很大的篇幅写他们在冰雪乐园里面玩儿，那一看应该是一个很北方的城市，但是居然会有小姑娘，我不知道怎么回事，可能是她看书看得比较粗一点，她会说，二熊，你写的是我们地方吗，因为我们也有一个振华中学，然后我看了一下她微博的资料，广东惠州，然后我就问她，我说你们下雪吗，但是可能就是因为她在语言方面模糊了地域感，因此会有很多人觉得这是安徽的故事，这是广州的故事，这是哪里的故事，但如果真的要以纯粹的南方背景来塑造一个那种人生活的环境的话，我觉得我要做的工作就会特别的多，可能会尝试一下，因为你想我在上海生活，上海的当地的中学生，他的语言可以代表一定范围人的思维方式，如果我对当地的方言不熟悉的话，写东西会很失去那种原汁原味，你会觉得它又变成了一个地域模糊的城市，它没有那个城市的风情、也没有那个城市的风骨，所以我觉得也许可以尝试，但是在我没有做好万全的准备之前，不可以仓促地写一个不了解的地方。主持人：我想大家都应该和我一样很期待看到八月长安的下一部作品，她下一部作品可能也是写青春故事，也可能会涉及一些社会层面的故事，也可能会把我们的故事背景从北方搬到了南方，那让我们期待八月长安创作出更好的一些小说，然后因为访问的时间有限，现在让我们八月长安跟读者朋友们再次介绍一下，您觉得大家最应该购买的你的一本小说？八月长安：如果大家财力足够的话，最好每一本书都要买，但是如果不太了解我的读者的话，我的阅读建议还是按照顺序从《你好，旧时光》、《暗恋•橘生淮南》，一直读到现在的这一本《最好的我们》，我觉得在这个阅读过程当中，你也会像我现在已有的老读者一样，觉得自己融入了振华中学的氛围，就是最终读完这本书你会觉得你也从自己的青春和振华中学当中毕业了，希望大家能够慢慢了解我，多多支持我的作品，谢谢大家。主持人：谢谢大家。

二熊的这段访谈内容让我感触很深，本来我只是收录了视频，想着想起的时候就拿出来听听，多听几遍就能记住二熊说的自己又想记住的内容。但是今天发现还有文字版，这些文字都该好好被珍藏。

果然是我女神，我果然是脑残粉！

八月长安来哈尔滨

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八月长安访谈八月长安

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