爱华网卧龙生的小说知多少？只有天知、地知、连卧龙生本人也说不大清楚。——这是事实，笔者于1995 年9 月在北京见到卧龙生先生，问起他的“真品”到底有多少，他先是沉吟，后是讲“不好说”，再后来才说“大约38部左右”。可是，在同一天，另两位朋友从卧龙生本人那儿得来的消息，一是37 部，一是39 部，果然是38 部的一左、一右。一个作者不知道自己的作品有多少，当然是一件奇怪的事，但又确实是有其原因，实情如此。
笔者在前文中提及卧龙生小说“数十部”、“百几十册”，语焉不详，大约会有读者不太满意。这实在有不得已的苦衷。——说起来是一件哭笑不得的事：笔者6年前准备为文化艺术出版社撰写《（海外）新武侠二十家》一书，一方面到市面书摊上去租、借卧龙生的小说，并向有关出版社求购，一边托人辗转到台湾、香港等地搜寻有关卧龙生的资料。两种方法都见了效，但这“效果”却是错得离了谱！以至于《新武侠二十家》中的《卧龙生作品论》一章错误率几达百分之九十九！
首先是将卧龙生先生的生年错成1934 年（实为1930 年），其次是，更大的错误在于，我自己所搜集的书和书目，加上海外的“资料”综合而成的卧龙生作品篇名，几乎只有10%是真品！
为了方便读者的鉴别，现将假书目抄录如下。——署名卧龙生的作品有：
《小邪神》、《十二魔令》、《病书生》、《魔面浪子》、《天马霜衣》、《七剑九狐》、《七绝魔剑》、《乘龙引凤》、《江湖路上觅知音》、《蛟索缚龙》、《美人戟》、《传灯人》、《侠义宗》、《金龙赤火剑》、《奇侠天骄》、《金童神剑影》、《再出江湖》、《试马江湖》等等；署名“金童”（原因详见下文）的作品有：《侠义千秋》、《黑鹰铜令》、《金顶风云》、《神箭金雕》、《龙凤诀》、《铁堡传奇录》、《赤胆红颜》、《谁是大英雄》、《射雕前传》……等。
之所以会出这么大的错误和笑话，一来是笔者当年不了解台、港及中国大陆出版商和出版社的情况，做梦也想不到，甚至也实在难以置信，武侠小说出版的假冒伪劣品竟到了如此的地步！二来是笔者责任心也不够，没有找到真实的资料、确证，就将它们抄录在书中。为此，笔者曾向卧龙生先生检讨，在这里，还要借此机会，向《新武侠二十家》的读者检讨！我上了别人的当，而您又上了我的当，实在对不起啦！
现在，我手头有一份《卧龙生武侠小说创作年表》，参照台湾中研院文哲所的蒋秋华先生的《以卧龙生为定位看台湾武侠小说的特色》①等论文中所列举的书目，加上经过了上海学林出版社的周清霖先生的详细考证，相应不会有大错。现抄录如下，供读者正误。
① 蒋秋华：《侠与中国文化》。
①《风尘侠隐》（1957，玉书版①，处女作，十集中辍，由黄玉书代笔续完）；
②《惊虹一剑震江湖》（1957，玉书，正七续六共13 集结束，另由“吾爱红”伪续多集，不详）；
③《飞燕惊龙》（1959，春秋）；
④《铁笛神剑》（1959，真善美）；
⑤《玉钗盟》（1960，春秋）；
⑥《天香飙》（1961，春秋，部分由易容代笔）；
⑦《无名箫》（1961，真善美）；
⑧《绛雪玄霜》（1963，春秋）；
⑨《素手劫》（1963，真善美，后半部由易容代笔）；
⑩《天涯侠侣》（1963，真善美）；
（11）《天剑绝》（1964，真善美）；
（12）《金剑雕翎》（1964，春秋）；
（13）《风雨燕归来》（1965，春秋，系《飞燕惊龙》后传）；
（14）《还情剑》（1967，真善美）；
（15）《飘花令》（1967，春秋）；
（16）《双凤旗》（1968，南琪）；
（17）《天鹤谱》（1968，春秋，大部分由宇文瑶玑、沙宜瑞代笔）；
（18）《指剑为媒》（1968，春秋，大部分由宇文瑶玑代笔）；
（19）《翠袖玉环》（1969，春秋）；
（20）《铁剑玉佩》（1969，南琪，大部分由朱羽代笔）；（21）《镖旗》（1969，春秋）；
（22）《血剑丹心》（1970，春秋）；
（23）《神州豪侠传》（1970，春秋）；
（24）《寒梅傲霜》（1970，春秋，大部分由朱羽、宇文瑶玑代笔）；
（25）《玉手点将录》（1971，南琪）；
（26）《金凤剪》（1972，南琪）；
（27）《飞铃》（1972，春秋）；
（28）《八荒飞龙记》（1972，春秋）；
（29）《无形剑》（1973，南琪）；
（30）《金笔点龙记》（1973，南琪）；
（31）《烟锁江湖》（1975，南琪，后半部由箫瑟执笔完成）；
（32）《摇花放鹰传》（1975，南琪）；
（33）《花凤》（1975，南琪）；
（34）《春秋笔》（1975，春秋）；
（35）《幽灵四艳》（1976，万盛）；
（36）《剑无痕》（1977，万盛）；
（37）《天龙甲》（1978，春秋）；
（38）《黑白剑》（1979，南琪，箫瑟等人代笔完成）；
（39）《飞花逐月》（1984，文天）；
（40）《剑气调彻九重天》（1989，皇鼎）；
（41）《新仙鹤神针》（此系《飞燕惊龙》的改写本，1959 年香港环球社初版，1989 年重版，江苏文艺1994 年再版）；（42）《袁紫烟》（1989，皇鼎）；
（43）《九龙玉佩》（1990，皇鼎）；
（44）《王妃之死》（1991，皇鼎）；
（45）《玉掌青苗》（1991，皇鼎）；
（46）《一代天骄》（1994，皇鼎）；
① 括号中的年份是初版年份；出版社凡未特意注明，均系台湾出版社，下同不注。
以上书目中共计46 部。现在我们可以来回答有关的一些问题了。
（1）为什么搞不清卧龙生作品的确数？连卧龙生本人也说不清？
前一问，牵涉到大量盗版、盗名问题，以及其它的问题，我们在下一个问题时再做解答。卧龙生本人搞不清楚自己有多少作品，这看起来似乎不可理解，实际上，从上述年表的附注中，我们就能找到答案。上面的46 部书中，注有请人代笔的就占了10 部，其中卧龙生的第2 部书《惊虹一剑震江湖》的代笔问题有二说，一说是卧龙生共写了十三集，但书未完，只得请人代笔；另一说是该书到十三集（正七续六）已可以结束了，代笔系“伪续”（当然这与书商有关）。若依后说，则卧龙生请人代笔的一共为9 部，46-9=37，纯粹由卧龙生完成的就只有37 部；而若依前说，则为46-10=36部。然而其中《新仙鹤神针》，完全是《飞燕惊龙》一书的翻版，只是人名改动了：杨梦寰改成了马君武；朱若兰改为白云飞；沈霞琳改为李青鸾；李摇红改为苏飞凤；赵小蝶改姓蓝……如此，这一部自然也不能计数。进而，请人代笔之书，情况也有不同，如《天香飙》、《素手劫》只是部分请代笔，大部分仍由卧龙生完成，算是一种情况；而《风尘侠隐》、《烟锁江湖》则是卧龙生写半部，请人写半部，是又一种情况；《天鹤谱》、《指剑为媒》、《铁剑玉佩》、《寒梅傲霜》四部则是“大部分”由别人代笔，这是最严重的一种情况了，这样的情况还能说是“卧龙真品”吗？——将上述情况综合在一起，要判断卧龙生的真品知多少，确实是连作者本人也不大容易说得明白，除非将所有的别人代笔的段落全都拿掉，再由卧龙生本人补齐，才好算数，否则这部只有“20%”，那部“42%”那部“51%”，那一部“69%”……这叫人如何计算呢？
对此，卧龙生本人要负一半责任，给报纸写文章连载，每天要见报，作者保不齐因病、因事而偶尔不能写，因而偶请人代笔，以保证报上的连载不断，这是可以理解的。既是连载，总不能断断续续，让读者失望、着急，偶请刀手应急，算是没办法的事。金庸先生当年写作《天龙八部》在报上连载，因要去欧洲旅行数月，是以约请他的好友兼才子倪匡先生代笔写了四万余字（这是倪匡的得意事：“曾代金庸写小说，常给张彻编剧本”），倪匡多才，本人是武侠小说及武侠电影双料作家，又熟悉金庸的文风，代起笔来不算困难，读者也不易发现。但金庸先生在修订《天龙八部》一书时，仍重新补写了那一段，而将倪匡代笔的几万字拿掉了。说是不便将别人的心血长期据为己有，实际上，这是对读者负责（保证“十足真金”），更是对金庸这块金字招牌负责。而卧龙生的表现却不是这样，而是（1）长期不补不改不换，让别人代笔之文署自己之名，出书时不补不改，再版时仍不补不改；（2）更恶劣的是，金庸只不过是偶尔为之，且确有原因，不得已才请人代笔，而卧龙生则从第一部书（说是因病）、第二部书（又是因病！）开始就么干，不但使侠坛风气大坏自此而始，同时自己亦似找到了偷懒讨巧的“窍门”，一而再，再而三，以至于十！这是对自己的不负责任，更是时读者的不负责任。说得严重一点，就是欺骗读者。
前文中之所以说卧龙生只要负一半责任，那另一半责任，则要报馆老板、书商及商业化社会及民族性来负。以下我们将要说明这一点。
（2）武侠小说的假冒伪劣品为何如此之多？而卧龙生的假冒作品又尤其多？
对此，要分成若干点来说，其一，我们每一个读者心中大约都有一个答案，那就是书商违法乱搞，为自己牟利，而大肆盗版、盗名、造假、造劣。这当然是对的，主要原因，确实就是这一点，可是要往深处想：为什么这类事在香港较少，而在台湾特多（80 年代末以后，中国大陆亦有过之而无不及）？商业社会的起步阶段，难免有因法制不全，而人欲乱流，违法乱纪而牟暴利的情况。而中国人社会，尤其严重，这是因为中国人自古就“无法无天”，而且自古有弄虚作假之传说，（“刀手”一说，古已有之，现在发达了，改称“枪手”了）。其原因是从农业文明转化成工商文明，社会体制不齐，而农民的小商小贩习气难改，以至于混乱不堪。同是中国人社会，香港情况之所以略好一些（决非没有），是因为香港社会的法制体系较为齐备，不像台湾，无论是“政治中心”时代，还是“经济中心”时代，都没有“法制中心”这一概念，尤其是出版法、新闻法等事关意识形态及民族精神建设方面的法制观念及体系。按理说，香港的金庸、梁羽生，论名气、论成就都要比卧龙生强，假冒金、梁岂不更妙？可是相对较少，其中另有奥妙。
如前所述，市面上假冒卧龙生之名的小说不下百部，大约算是假书最多的一个名字。卧龙生先生本人说有150 部假书（包括台、港、大陆的假书），说及此，他有些气愤，也有些得意（假冒的多还不是因为卧龙生之名有号召力！）。笔者没有发现他有羞愧、知耻的表情。大概是他自己觉得这些假冒伪劣品与他毫无关系、他没有责任！？——实际上，他是有责任的，不说有主要责任，至少要负一小半。
这是因为，之所以如此，书商违法（恐怕当时还没有这个法）是一方面；然而卧龙生、古龙等人，一是接下稿约太多，自己完不成，写了一半或三分之一，就请人代笔，此为造假的第一层次；二是进一步发展为，自己干脆只列一个提纲，然后请人去写，这是造假的第二层次；三是连提纲也不用列，只出卖署名权，由别人写、别人出，署名者坐收“卖名费”，这是造假的第三个层次。也是最恶劣的一个层次，市面上的假冒其名之书，到底有多少是得到卖名者的默许？这只有天知地知，卧龙生、古龙等人自己知，但知是知，却不会对你说。只是拿了钱之后转脸再做愤怒、无奈、得意的表演，唯独无羞耻和惶愧之心意。——笔者曾就此事请教过卧龙生、柳残阳、于东楼等台湾武侠作家，回答如出一辙：“这类事太多，面子事，没办法”——原来如此！中国人自古有讲名誉、讲面子的传统，如今进入商业社会，变成为面子（或为钱！）而出卖名号，这也是“中国特色”吧。前面所说的民族性及其劣根性，正是指此。只是，首先应该到这些卖文又卖名、卖面子又卖良心的大作家、名作家身上去找（不是大家名家，人家还不买其名）！
卧龙生一来为人随和、人缘好，二来对钱感情更深，所以别人卖名，他比别人花样更多。因为他名气大，出名又早，是以在这方面的恶劣影响也更大。除了卧龙生之名出卖之外，卧龙生还默许香港书商对他进行盗版，用“金童”之名，盗“卧龙生”之书，真是怪事处处有，卧龙事更奇。这样一来，加上书商的胡闹（有许多事卧龙生当然不知道，这叫“道高一尺，魔高一丈”）卧龙生的“真品假名”“真名伪品”之“案”变得更加扑朔迷离，难解难断！金童本是假名真品，其后又成了假名假书的典型名号。
别人又知道卧龙生是金童——好心人以为是卧龙生被假冒伪劣弄得不耐其烦，而重创招牌；实际上却恰恰相反。鸣呼！实在让人啼笑皆非。
笔者自己将卧龙生的作品搞错了，应该检讨，确实惭愧。难道卧龙生，以及所有“不得不”出卖名号、默许盗名假冒的作家不应该对此负责任，不应该对所有的读者（包括笔者）检讨吗？仅仅以“不得不”及“面子事”作出托词，就可以算是对读者、对社会尽了一个作家、一个公民的职责？笔者有些激动。倒不仅仅因为搞不清卧龙生的小说到底有多少而苦恼或气愤，而是因为看到了，这些大作家、名作家这么做，不仅败坏了自己的声誉，败坏了武侠小说的声誉——武侠小说的迅速衰落不振，固然有很多原因，但与上述假冒伪劣之作过多显然有一定的关系。——败坏了市场规则，而且也败坏了社会风气（当然不是要作家负全部责任，而是要作家负起当负的那部分责任，然后再说其它）。更让人担忧的是，台湾、香港造假之风未过，大陆的造假之风又起，而且漫卷狂沙，铺天盖地而来，涉及社会的各个领域、各个角落。想到此，难免要激动。——不过，这就与卧龙生没啥关系了，所以，就此打住。
