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崔颢《黄鹤楼》诗，是破格的好诗
在火车上为打发时间，翻看一本小书《唐诗一百首》，对面上铺一位中年人觉得好奇，问：“您看的什么书，那么小，还津津有味？”我递给他看，他“呀”地一声：“原来是唐诗呀！这可是古书，纸都发黄了！”于是竟不客气地翻看起来。过了许久才抱歉地说：“耽误您看了！”又说：“您认为唐诗中最好的诗是哪首？”我说：“这可不好说，《全唐诗》收录了四万多首，大多是精华。后人都是根据自己的喜好品读评论。不过有一首《黄鹤楼》，有人说是唐诗七律中最好的。”“我知道，作者名字叫崔颢，那‘颢’字一般人不认得，我认得。”他得意地说。接着翻到《黄鹤楼》那页，一句句地品读，直说“真好”，“有点忧伤”。我心想，他体会到诗的基本精神了。
关于崔颢的《黄鹤楼》诗，也有人跟我说过，的确是好诗，但不是标准的七言律诗。这虽是一位初学旧体诗的体会，却说明他懂得了律诗的基本规律。
崔颢其人，旧《唐书》里有传，可写的很少，连文学上的成就都未提及，但在《文苑传》里把他和王昌龄、高适、孟浩然并提。是唐玄宗开元年间进士，到天宝年间仅做到司勋员外郎。他的出名，就是因为《黄鹤楼》这首诗。据说他在黄鹤楼写下这首诗后，李白也曾游历到此，叹道“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，无作而去，到金陵时才仿崔诗写出了《登金陵凤凰台》。从此崔颢名声大振，而他的诗留下来的，也就四十余首。到宋代，严羽在他的诗论《沧浪诗话》里说，“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”，由此他的名气更大。到清人孙洙（衡唐退士）编《唐诗三百首》时，把它列在七言律诗第一首，似乎巩固了其“第一”的地位。
这是一首吊古伤时之作，气势苍茫，感情纯厚，自成一体。
诗前四句写黄鹤楼有千年历史了。
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”首联，从黄鹤楼的名称起笔。为什么叫黄鹤楼呢？《齐谐志》里说，古代有个叫王子安的仙人，曾乘黄鹤由此经过；《寰宇记》中说，蜀人费祎成仙也不止一次地驾鹤在此停留。楼因此得名。不管是子安还是费祎，都已经乘鹤而去了，这里留下的却是以他们乘骑命名的黄鹤楼。点题看去平平，实则不凡，把黄鹤楼罩上一层虚无缥缈的仙气的光环。
“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”颔联，紧承首联，顺势长叹时光流逝。晴空一鹤的踪影没有了，万里长空中的白云却漂浮了上千年了呀！一般人登高都会有类似感慨，而崔颢写得却大气磅礴，响入云霄。
后四句则写对现实的感受。
“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”颈联一转，实为喘了一口气，眼光从长空中转向大地，隔江遥望，晴朗的汉阳平原上，绿树棵棵行行；近看江中的鹦鹉洲上芳草茂盛稠密，一切都是生机勃勃啊！——由对历史的感喟，转向对现实的描写。川，平地。历历，清清楚楚。萋萋，草茂盛的样子。鹦鹉洲，长江中一小岛。三国时名士祢衡，在这里被军阀黄祖所杀，葬于此。因祢衡在这里曾写《鹦鹉赋》而得名。见到鹦鹉洲自然想到祢衡，那样才高傲物的人不被重用而惨遭杀害，联系到自己的境遇，自然又增一番感慨。
“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”尾联，归结到乡愁。看到江上落日，应该是归家的时候了，可是家乡又在哪里呢？不被当朝所用，只身漂泊在外，面对烟波浩淼流逝的江水，思乡的愁绪不禁涌上心头。——开头，凭吊历史，一切空空，最后，想到前途，也是茫然无望。与开头呼应，“合”到一处。
从构思上看，起承转合，中规中矩，甚为得体。《唐宋诗举要》引清代学者方东树说，“此千古擅名之作”行文“一气转折……直下喷溢，收亦然，所以可贵”。全诗用词明白如话，行文如流水，没有斧痕，没有矫饰，而感情充沛，动人肺腑。它的写法自然而不泥古，形成一种独特风格。诗前四句中，三次出现“黄鹤”一词，并以黄鹤为中心，一句接一句递进排列，叙述黄鹤楼的历史悠久。传说李白的《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》就是效仿这种风格而作。但清人金圣叹说，他们都是仿唐初诗人沈佺期的《龙池篇》。这可能是对的，但沈诗并没有崔诗流行（他写的是为皇帝歌功颂德的应制诗），李诗又在崔诗之后，所以世人多知崔颢是这种诗格的首创了。
又成一绝的是，这首被历代人称颂的好诗，并不是遵循七言律诗格律的模范，相反，却随意破格挥洒。他对写诗“格律”的藐视，说明了古人写诗并不以辞害意，而是以意为转移。从声律的角度要求，该诗前四句基本不入律。虽然第二句第五字的“黄”可算作对第一句第六字“鹤”的补救，但首句第四字“乘”，应该是仄声字却用了平声，而这个位置按规矩是不容变通的。尤其第三句，七字中有六个仄声字，第四句的第五字“空”，可以救其中的第五字“不”，但那三、四两个应平却仄，是无论如何也救不过来的！更何况“空悠悠”三字连三平，又犯了“三连同”的错误。从对仗要求看，如果宽松一点，似乎四联都是对仗，但严格看，只是后两联可称对仗。前两联从宽要求可算作对联，但也犯大忌。如首联，即使上、下句尾字“去”和“楼”词性不对可恕，而两句的五、六字“黄鹤”相同，即是对联中忌讳的“合掌”！颔联前半句是“对”，而后半句则不“对”，似花非花。《历代诗话》作者吴旦生认为，首联是“对”，次联不是“对”，这是“偷春体”，可作一说。但从对仗的要求看，首联也不是好对联，然而它表达的意思却是顺畅而明确的，又有特点，所以它是好诗。后四句则是很严谨的，平仄合律，对仗工整。
所以说《黄鹤楼》是首好诗，无论从内容上看，还是从写作技巧上看，都有其独到之处，而在技巧上的破格，也算是“独到”之点。今之学近体诗者，当然要遵守诗“格”，但又不能过分拘泥于“格”，这可算做是一个启示。
古黄鹤楼
现黄鹤楼
白云千载空悠悠
说明：文中图片全部从网上下载，谢谢原作者！
