爱华网欧阳询 《皇甫诞碑》 皇甫诞碑
《皇甫诞碑》全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑》，也称《皇甫君碑》：楷书，是欧阳询年轻时的作品，无立碑年月，碑藏于陕西西安。
碑帖鉴赏----欧阳询—皇甫诞碑
全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑》，亦称《皇甫君碑》。唐于志宁撰文，欧阳询书。此碑现在陕西西安，无书写年月。楷书28行，行59字。碑额篆书“隋柱国宏议明公皇甫府君碑”十二字。《墨林快事》谓此碑立于隋朝，当为欧阳询早年所书。此碑在明代已断为两截。
《皇甫诞碑》用笔紧密内敛，刚劲不挠。点画重在提笔刻入，此为唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。杨士奇云：“询书骨气劲峭，法度严整，论者谓虞（世南）得晋之飘遗，欧（阳询）得晋之严整。观《皇甫诞碑》其振发动荡，岂非逸哉？非所谓不逾矩者乎？”翁方纲说：“是碑由隶成楷，因险绝而恰得方正，乃率更行笔最见神采，未遽藏锋，是学唐楷第一必由之路也。”此碑用笔研润，虽为欧阳询早年作品，但已具备了“欧体”严整、险绝的基本特点。明王世贞云：“率更书皇甫府君碑，比之诸贴尤为险劲。是伊家兰台（欧阳通）发源。”杨宾在《大瓢偶笔》中说：“信本碑版方严莫过于《邕禅师》，秀劲莫过于《醴泉铭》，险峭莫过于《皇甫诞碑》，而险绝尤为难，此《皇甫碑》所以贵也。”
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集欧阳询楷体书《陋室铭》《爱莲说》
欧楷28法
写《九成宫》，十之有九不成功的原因
作者 施兴国
有人概括说：“学《九成宫》，十个有九个不成功”。说明欧字难学，成功率很低。究其原因，本人归纳为以下几条：
1、《九成宫》中字的短横皆左低右高，倾斜角较大，就是长横，右端也略有上抬；垂露竖不直，多有弯弧。如果按横平（水平）竖直的原则学欧，根本就写不像。“横平竖直”是对小学生或从零开始的菜鸟讲的。而写《九成宫》，横平则死，竖直则僵（悬针竖除外）。
2、《九成宫》中绝大多数字主笔特别突出，收放对比强烈。如含有“斜钩、竖弯钩、斜捺、平捺”等主笔的字就是这样，要想学到“神”，在空间的布局上就要按主笔优先原则写——从笔收敛紧凑，主笔舒展洒脱。如“光”字上部的中竖点，不能写在中间，要偏左，左右两点跟着往左让，横不能写成水平的长横，应写成左低右昂的短横，之所以这样写，都是为了让出更多的空间以突出主笔竖弯钩。但我发现不少朋友写这类字时都是以中线为对称写的，所以不能突出主笔，要么就是左部空间浪费，右部出格占用下一字的空间，字的神彩写不出来，相反只能写成形呆神滞的字。
3、合体字中也有主笔。但很多人写左右或左中右结构的合体字时想当然的用“对称原则”处理，左右偏旁各占格子的一半，左中右结构三偏旁各占三分之一，结果是有主笔的偏旁写得很拘谨、压抑，主笔无法伸展，没有主笔的偏旁写得松散或紧凑而浪费空间。实际上，大部分字都不是左右均等的，多数字左窄右宽，只有小部分字左右均等或左宽右窄。
4、接笔以虚为主，实接不多。这是很多学欧朋友没有悟出的重要规律。如实接太多，字必闷塞，缺少空灵，无法产生美感。如单人旁里撇和竖的接笔，卧人头里撇和横的接笔以及卜字旁里竖和反捺的接笔等等，都要用搭尖法（在此即下一笔起笔露出的笔锋与上笔边缘搭尖），这样写出的字就有空灵的感觉。如全用实接（即下一笔起笔全部隐没在上笔腹中），写出来的效果可想而知……
5、除上述原因之外，还有选帖、选笔、选墨、选纸不当诸因素，也是很难学好欧字的重要原因。
图1 “光”字在米字格中的正确布局
撇与竖的实接撇与竖的虚接
图2 实接和虚接的比较
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