爱华网5．动静结合法
动静是指对事物、景物作动态或静态的描写，两者相互映衬，构成一种别有意味的情趣。有以静衬动的，有以动衬静的，也有动静互相衬托的。
动静结合的作用：
（1）使得描写的对象动者更动，静者更静，一动一静，相映成趣；
（2）使得描写的对象显得更加有声有色；
（3）使人如临其境，如闻其声，如见其人，增强如亲历其境的现场感；
（4）使形象鲜明可感，更真实地表现事物的特点；
（5）能更好地渲染环境气氛。
雨后池上
刘攽
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
分析：此诗第一、二句是静态描写：第一句直接说明水面平明的状态；第二句用“明镜”比喻水面的平静；用“照檐楹”写出湖面清晰的倒影来形容水面的明净。这样的描写，表现了雨后荷花池塘的幽静美妙迷人的静态美。
第三、四句是动态描写：先从视觉描写“东风忽起”“垂杨舞”的情景，再从听觉描写水滴荷叶“万点声”的热闹，从而表现出雨后风起时池塘的动态美。
诗作静中有动，以动衬静，动静结合，相映成趣，组成了一幅雨后池塘清静幽雅的春景图。
枫桥夜泊
张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
分析：此诗首句就采用了动静结合的写法：“乌啼”是动，“月落”是静，“霜满天”是静而又动，动而又静——寒夜霜降，似静而实动，是动而似静。乌啼声之动，月儿在不知不觉中西沉，寒霜稍然而凝，这夜啊，显得那么凄冷沉寂，真令人悲苦顿生……诗的第二、三句是静态描写，是大环境的静——大静，而最后一句对寒山寺中传扬而来的“钟声”的描写，是动态描写——大震荡的描写，这钟声，沉沉地打破了天地间的死寂，而令人不禁为之颤然心悸！这就使得读者如张继斯人，身在其境：落第落魄，愁肠寸断！此诗正是巧妙地运用了动静结合艺术手法，既将落魄者夜泊的特定情景表达得淋漓尽致，又借以深化了诗的主题意蕴，成为千古名篇！
6．正侧结合法。
正侧法即正面描写和侧面描写。正面描写指的是对描写对象进行正面的直接描写。侧面描写就是对对象周围的事物（包括人物）进行描写，侧面描写的目的使对象更加鲜明突出。正侧结合就是在描写时正面描写与侧面描写有机地结合在一起。如《陌上桑》，写罗敷的美丽，就是使用了正侧结合的方法。
正侧结合的作用：
（1）使形象更加鲜明丰满；
（2）感情抒发更加充分；
（3）给读者留下丰富的想象空间。——这种评价术语也可单用于“侧面描写”的作用。
山园小梅
林逋
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。
分析：这首诗的最突出的表现手法是“正面描写与侧面烘托相结合”。
（1）首联与颔联是正面描写。首联正面描写梅花在“众芳摇落”时节“独暄妍”独特的生活环境和引人入胜的“风情”；颔联进一步从正面具体描写梅花“疏影横斜”的姿态和“暗香浮动”的神韵。
（2）颈联与尾联是侧面烘托。颈联从“霜禽”与“粉蝶”受梅花的吸引进一步烘托梅花的美好形象，尾联从诗人抒情的角度，烘托梅花品格：说只有诗人的低吟品赏才可以与梅花的品格相般配，是容不得世俗的“擅板与金樽”（歌舞饮宴）染杂其间的。这样正侧结合的描写，使梅花的美好形象更加丰满，突出了梅花的高洁品格；充分地抒发了作者对梅花的喜爱之情。
