青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。李璟《摊破浣溪沙》 雨中的紫丁香



青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。

[译文] 信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

[出典] 五代 李璟 《摊破浣溪沙》

注:

1、《摊破浣溪沙》 李璟

手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主,思悠悠。

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首渌波三峡暮,接天流。

2、注释:

《摊破浣溪沙》,又名《添字浣溪沙》。实为《浣溪沙》之别体,不过多三字两结句,移其韵于结句而已,因有“添字”“摊破”之名。双调,四十八字,上片四句三平韵,下片四句两平韵。此调五代和凝词称《山花子》,《山花子》本唐教坊曲名。

真珠:即珠帘,真正的珍珠做的帘子。

青鸟:传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。

云外:指遥远的地方。

丁香结:丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。

三楚:指南楚、东楚、西楚。三楚地域,说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注:

江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。“三楚暮”,一作“三峡暮”。



3、译文1:

卷起真珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?使我越想越茫然。

信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。

译文2:

我将珠帘卷上帘钩,来到阑干前,倚栏凝望。心头的愁烦依然如旧,风吹过来,不知是谁家的花儿纷纷飘落,引起我无穷的思绪。

抬头不见青鸟为我传信来,只见眼前丁香花在凄凄风雨中,徒然地凝结愁意。回头眺望当年的楚国之地,绿色的江波被暮烟笼罩着,源源不断地流向天际,更让我想到自己的飘零无依。



4、五代十国时期,词句绮丽如花,浩繁如烟海,完成了由唐诗之雄丽,到宋词之清新的一个承接。五代十国时期的一些国主帝王,本身也是词客,便使得“词”这一文体,由民歌而渐渐文学化,也因此,便划分出以后蜀为中心,崇尚流光华丽的花间词派,以及以南唐为中心,崇尚淡雅婉约的南唐词派。这两大派别,对后来宋词的发展构成,乃至词这一文体本身的绵延,起到了深远的作用,例如活跃于明末清初,在当时是最大词派的“云间词派”,便是以南唐词派为宗,及至到了清代,南唐词风仍然被人极度推崇。

而南唐词派的代表人物,自然少不了李煜,其他的两位,也都与李煜颇有关联,一个是李煜学词的启蒙老师,五代词人冯延巳,另一个,就是李煜的父亲,南唐中宗李璟。是以,后人多辑录为“南唐二主词”,若不是李煜在词之一道上的光芒太过耀眼,中宗李璟也完全可以成为南唐词派的领军人物,但是,那样的南唐词派是否还会有今日之盛名,就见仁见智了。



5、 这是一首伤春词。

“手卷真珠上玉钩”一句,“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云:“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。后人妄改,非所谓知音。”

“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡。可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。

而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,那么,何处是归宿呢?在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依。

结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往。

下片起始“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信,于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。丁香结是愁思的传统意象。李商隐《代赠》诗云:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”。

至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。

最后以景语作结:“回首绿波三楚暮,接天流”。楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广。

“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。

另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。



6、 纤手轻卷珠帘,闲挂玉钩:深闺的珠玉人儿,动作何其迟缓慵懒!她是知道的,开帘后决无舒怀散愁的指望,春恨将依然烟锁雾笼。看着重楼外落花乱舞于风中,她怎么也想不明白,春红竟不得东君扶持作主,一如有人如玉,却不得爱怜珍惜。

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。李璟《摊破浣溪沙》 雨中的紫丁香
眼前之景已不忍复睹,举目云外吧,也不见有传书的青鸟飞来;唯有雨中的结子丁香,似欲伴她一同凝愁。情深无奈,唯有回望;而充然在目的,却是三峡绿波正流向暮色苍茫的天边,便似她那遥伸于无际的脉脉愁绪。

这本是一首清空而凄丽的春恨之咏,但因为作者是中宗李璟,有人若将风里落花与风雨飘摇的南唐国势作一联想,那也未尝不可。不过,楼头思妇的偶一回首,便直承以三峡的浩荡涌流:能以如此纵意舒卷的大笔,出如此雄健壮伟的气象,也正因为他是中宗李璟。



7、这首词写暮春时节的无限忧伤,落花无主,青鸟飞逝,丁香结愁,绿水长流,都象征着种种难言的失落、冷清和无奈。全篇清婉隽秀,耐人寻味。

上片描写思妇卷帘所见的春景以及由此引起的忧思春恨。起句词人以写思妇手卷珠帘的动作,领起全词,平淡之中却蕴含着真挚情味,次句重楼深锁伤春之恨,点明时令。真珠,指珠帘。“依前”二字说明此种春恨不只今春有,往年也有,用此二字一下将春恨的分量加重了很多,从而体现春恨之深。写楼之高,则突出了人的孤独。楼高人孤,此中含有无限凄凉之意。以“风里落花谁是主”的设问句,写出思妇卷帘所见的具体景色,道出春恨之所由起。自念亲人远去,孤寂无依的身世和处境,不就如风里的落花吗?所以“思悠悠”一句,写出了她的美人迟暮之感。

下片,继续描写女主人公卷帘所见的春景,进一步抒发了亲人不归的哀愁。首句,词人把青鸟作为使者,说主人公心中怨恨青鸟不传音信来,承上,点明了“思悠悠”的具体内容;启下,指出了“丁香空结雨中愁”的由来,空结花蕾的丁香已经够惨淡了,而又加之以雨打丁香,其惨淡可想而知。词人笔触,抒情写景,情景交融。结尾两句,景象开阔,气势雄浑,将全词的情意发展到了高潮。



8、中宗的词句,往往会透露出这样清冷幽远的情愫,曾让我极爱的一句“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,便是如此,那样平常的十四个字,在唇间流转着,流转着,便流转成一曲淡淡的,却又浓浓的悲歌。

同样的,这阕词,也是在缠绵的,缱绻的情致里,透出清冷而幻灭的感觉,就像是一个美丽的梦,不能醒,也不愿意醒。虽然自己也知道梦境是虚幻的,但至少,在梦里,还能有未来,还可以有期待,而在现实里,什么都没有,什么都是虚假的。

若隐若现的幻灭感,不但在这阕《山花子》里,在中宗李璟的其他句子里,都能感受得到。幻灭,以及幻灭所带来的悲伤和空虚,在那些文字里随处可见,是的,那是一种悲哀,是迷茫尘世里,眼看着美好流逝于眼前,却无法留住的悲哀;是仙龄韶光之时,眼看着镜里朱颜,无法挽回衰败下去的悲哀,是软红十丈里,眼看着繁华南唐,无法停止地败亡下去的悲哀。

就算是千年之后的我们,回看那些曾经的锦绣华年,一步一步的,走向衰败,走向灭亡,心里,何尝是没有悲哀的?

可惜的是,世间的许多美好,就是这样容易破碎,就是这样让人无力的,难以留住。而且越是娇艳盛开的花儿,越是容易凋谢,越是美丽绝世的佳人,越是害怕衰老。悠远美丽如五代词句的南唐,也在经历着这样的一个过程。不同的是,它盛放的时间是如此短暂,而衰落的速度又是如此迅速,更让人唏嘘的,是它的盛放和凋谢,全是因为一个人,那就是中宗李璟。



9、青鸟,从中国古典文化、西方文化以及佛家文化的不同角度看,有着不同的内涵。但,他们却有一点是共同的,就是——施予,将一切美好的事务施予他人。

中国文化内涵——神的使者,凤凰的前身,理想的寄托,真爱的见证

据我国上古奇书《山海经》记载,青鸟共有三只,是西王母的随从与使者,它的使命是将吉祥、幸福、快乐的佳音传递给人间。在以后的神话中,它逐渐演变成百鸟之王的凤凰。

在陶渊明、屈原等古代文人骚客的作品中,将自己的人生理想与政治志向寄语青鸟,希望通过神明的庇护而得以实现。

由于青鸟能够飞越千山万水传递信息,也常常被诗人们借以用做传递爱情的使者。如李白的《相逢行》、李商隐的《无题》。



10、淡紫色的油纸伞,淡紫色幽静如水的裙裾。我独自走在古色古香的长巷里,淡淡的烟雨迷蒙了我的心情,纸伞微倾,精致的雨丝飘到我摊开的掌上,清新的凉意在我的掌心聚成一朵雨的花,闪动着青色长巷的影子,闪动着清浅的微笑。轻薄的纱袖上一痕濡湿的深紫,如一抹悄然弥漫的伤痕……

在那个深巷里忧郁着丁香的黄昏,我遇到默默立在雨中的你,满眼凝着温柔的愁绪,站在丁香的丛中,雾一样弥漫的淡紫色,雾一样弥漫的落寞。你在候着那朵淡馨的丁香走进你的心园里吧,我只看到那桢淡紫色的诗笺飘飞在雨里,淡淡的墨色已在心的泪痕里浸成一朵迷茫的雨中花。

我知道我永远也作不回自己,我被禁锢在那首诗里,撑着油纸伞,独自,彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样精致的愁绪,在雨中哀怨,哀怨又彷徨,还有,还有默默投出的,太息一样的眼光。无数个飘雨的黄昏里,我幽幽地走过那条小巷,一直,浸染着丁香落寞的芬芳……走过憔悴的春季,满树丁香终于在光阴的河里褪了那淡紫色的心香,点点紫痕,如簌簌的心伤,悄然落在静寂的夜里,而你,依旧守在那里,落寞地憔悴。我于是知道,我永远只能做那个和你擦肩而过的人,你眼中那一痕幽紫,不会为我而光亮。可是,我已做不回自己,做不回自己……

一树的丁香花已谢了,如我已谢去的心。来年让我化作那株丁香吧,挂一身淡紫色的惆怅,守侯你身旁,继续雨中的心伤……

丁香空结雨中愁 …………



11、“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。”写绝了闺中女儿,不能得到爱人消息的那种刻骨的思念和哀愁。

用佛家的思想来说,人世间的生离死别,缘生缘灭,是很正常的,就像四季交替,花开花落,又何必为之怅然悲泣呢?

可是,又有谁可以潇洒地挥手和一段刻骨的情感说Bye,Bye.然后轻装上路呢?

人的情感就脆弱在这里,无奈在这里,美丽在这里,可怕也在这里。

一直在寻找,寻找一种希望,一种可以鼓舞自己生存下去的希望,可是,一直在迷茫中。感觉希望就像是一片若隐若现的云霞,这颗心要经历多少次沧海桑田的轮回,要穿越多少起伏不定的时间的海浪,才能攀附到这片云霞??

我不知道李璟写这首词 是什么样的心境,或许他看到江山已暮,无可挽回,才借美人之口抒发心中的怅然呢?

可在我觉得,那云外之信,就是心灵可以解脱尘世烦恼,超越爱恨的束缚,明白宇宙人生真谛,那个讯息,那就是人的心性忽然明朗,彻见万丈光明的了然之心。

在何处?我佛!

鸟不传云外信 丁香空结雨中愁!



12、一丛丛忧伤的丁香花,寂寥的盛开着,在雨中尽情的绽放着美丽。雨一滴滴的洒落在她清丽的,郁郁的枝叶上。淡紫色的花朵,弥散着淡淡的忧伤。别样的风情,别样的心境。一簇簇,一株株,生长出一生的繁华,一世的牵挂。

淅淅沥沥的雨还在飘着,丁香花的清香挤进了窗纱,我嗅到了淡淡幽香,细碎的花瓣如同温柔女子的呢喃低语。淡淡的忧伤,淡淡的哀愁,淡淡的泪水在悄悄的流。

没来由的就爱上了这淡淡的花儿在雨中聚集的淡淡的愁绪。

伴着细细的雨丝,和着丁香花的幽香,去寻找那五瓣丁香。或许那只不过是一个美丽的传说而已,是人们在忧愁背后的一个美好的愿望。

“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,自古人们就赋予了雨中丁香忧愁的色彩。其实细想起来,感情细腻到了极至,就会变的多愁善感起来。就如黛玉的落花伤情感怀。

这雨,还在漫天的下着,如诉如泣。这花,还在宁静的开着,如梦如幻。这歌,还在深情的唱着,如诗如画。这人,还在轻缓的走着,如云如水。

身边的丁香花在清浅的摇曳,花瓣上的几滴雨珠在闪动。丁香凝结的是雨中的愁丝,人儿凝结的是红尘中的愁怀。一切的淡淡的愁怨,会不会在这雨中的丁香花中,伴一缕暗香,随风飘散呢?



13、从古到今,一株丁香就是一个梦,如同琼瑶小说里的故事,凄美而曲折。在诗人的眼里,丁香只能在高楼下生长,在细雨中开放,在秋风里凋零。而对曾经少年的我来说,因为读懂了诗人的内心,也就在意你的多愁善感,在意你的前世期盼,怎么会同向春风各自愁?怎么会青鸟不传云外信?

一季花开,一世轮回。丁香伴雨、雨伴丁香。李商隐一生颠簸流离,走遍大江南北,现实的残酷没有让他绝望,只有心中茂盛生长着一株丁香树,树上开满洁白的花朵,留一份浓浓的香,结一颗隔世的钉子,使那些爱情往事变得美丽而动人,在思念的雨季幻想着“何当共剪西窗烛”的幸福。

人生如梦,再悲惨的人,只要拥有了爱情,拥有了思念,他就是幸福的人。李商隐官场失意,但他的人生无怨无悔。李璟失去的国家,却拥有了丁香一样的爱情和诗歌,也是不遗憾的人生。

“待到天晴花已落,不如携手雨中看”。如果你的眼里有一棵丁香树,请一定要珍惜,因为,那不是普通的一棵树,那是席慕蓉笔下那棵开花的树,在你生命必经的路旁,已经等你五百年了。



14、我不知道这个落雨的天是不是一个“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”的日子,但我一定可以确定的是,那个已经过去了的春天定是一个“巴蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的季节。有些岁月是已经过去了的,有些心结但却还是久久地不得解开。忽地,我想起了戴望舒的《雨巷》——

撑着油纸伞,独自

彷徨在悠长,悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘



15、青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。帘外雨潺潺。

女人如花。如丁香一样结着愁怨的女人,也如丁香花儿一般美丽而轻盈,幽怨而空灵。淡淡的文字,淡淡的心情,轻轻诉说着自己或别人的故事。在不经意间熏透着愁人的千里遥梦。

在那个深巷里忧郁着丁香的黄昏,我推窗,遇到默默立在雨中的你。你早在我推窗之前就静立在我的窗下。你注视我已多日,无论风雨,无论阴晴。

你满眼凝着温柔的愁绪,站在丁香的丛中,雾一样弥漫的淡紫色,雾一样弥漫的落寞。你在候着那朵淡馨的丁香走进我的心园?我只看到那桢淡紫色的诗笺飘飞在雨里,淡淡的墨色已在心的泪痕里浸成一朵迷茫的雨中花。

你不能牵我的手,甚至,你不能为我撑伞。我不能在你的伞下躲雨,因为,你我是窗里窗外的人,隔了厚厚的玻璃窗。你叹息,我静默。

当我把所有的外在形式都抛弃,当我高唱“给自己的心一份空白,让它远离忧伤”,当关上所有的窗子,回到我唐宋的古典,沉浸在白衣浸尘的绝色美丽里,蓦然回首,对你的牵挂依旧隐隐在灯火阑珊处。没有表面的狂热,却有着心底的波澜壮阔。我明白,今生我真的牵不到你的手,尽管你已唤我多时。尽管,我的诗歌,在你离开之前行行复行行依然灿烂。

你终局要离去。

我不想看你的背影,冷冷的,透着寒气。丁香空结雨中愁,这是一种无奈而寂寞的忧伤,我的思念系不住你渐行渐远的身影,于是所有在这一瞬间凝固,除了一颗心跳动着寂寞的节奏,不停地诉说着:愁、愁、愁……

春回春会去。一树的丁香花已谢了,如我已谢去的心。来年让我化作那株丁香吧,挂一身淡紫色的惆怅,静好地开在窗前,继续雨中的心伤……



16、从李璟的“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”到戴望舒“雨巷”中“有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨”的姑娘。

对丁香的香气一直有这样的印象——若有若无。远远地就可以闻到了,但深深地一吸,想多得一点香气,偏偏又闻不到了。只要你在她的身边,她就时时存在,当你想专占独霸,她又无影无踪了。

丁香树下,我突然想,也许我即是花开,花开时是花是我的身,香是我的灵;花落时,花瓣化为春泥,花香融于自然,正如释迦牟尼佛已经涅槃,而佛的教导又时时无所不在似的,这也许就是“无我”吧。法师常说不可说,不可说,花香融于自然,“我”涅槃为“无我”。



  

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