爱华网青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
[译文] 信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
[出典] 五代 李璟 《摊破浣溪沙》
注：
1、《摊破浣溪沙》 李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首渌波三峡暮，接天流。
2、注释：
《摊破浣溪沙》，又名《添字浣溪沙》。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。
真珠：即珠帘，真正的珍珠做的帘子。
青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。
云外：指遥远的地方。
丁香结：丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。
三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：
江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。
3、译文1：
卷起真珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？使我越想越茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
译文2：
我将珠帘卷上帘钩，来到阑干前，倚栏凝望。心头的愁烦依然如旧，风吹过来，不知是谁家的花儿纷纷飘落，引起我无穷的思绪。
抬头不见青鸟为我传信来，只见眼前丁香花在凄凄风雨中，徒然地凝结愁意。回头眺望当年的楚国之地，绿色的江波被暮烟笼罩着，源源不断地流向天际，更让我想到自己的飘零无依。
4、五代十国时期，词句绮丽如花，浩繁如烟海，完成了由唐诗之雄丽，到宋词之清新的一个承接。五代十国时期的一些国主帝王，本身也是词客，便使得“词”这一文体，由民歌而渐渐文学化，也因此，便划分出以后蜀为中心，崇尚流光华丽的花间词派，以及以南唐为中心，崇尚淡雅婉约的南唐词派。这两大派别，对后来宋词的发展构成，乃至词这一文体本身的绵延，起到了深远的作用，例如活跃于明末清初，在当时是最大词派的“云间词派”，便是以南唐词派为宗，及至到了清代，南唐词风仍然被人极度推崇。
而南唐词派的代表人物，自然少不了李煜，其他的两位，也都与李煜颇有关联，一个是李煜学词的启蒙老师，五代词人冯延巳，另一个，就是李煜的父亲，南唐中宗李璟。是以，后人多辑录为“南唐二主词”，若不是李煜在词之一道上的光芒太过耀眼，中宗李璟也完全可以成为南唐词派的领军人物，但是，那样的南唐词派是否还会有今日之盛名，就见仁见智了。
5、 这是一首伤春词。
“手卷真珠上玉钩”一句，“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。”
“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，那么，何处是归宿呢？在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片起始“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信，于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。丁香结是愁思的传统意象。李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。
至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。
另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
6、 纤手轻卷珠帘，闲挂玉钩：深闺的珠玉人儿，动作何其迟缓慵懒！她是知道的，开帘后决无舒怀散愁的指望，春恨将依然烟锁雾笼。看着重楼外落花乱舞于风中，她怎么也想不明白，春红竟不得东君扶持作主，一如有人如玉，却不得爱怜珍惜。
眼前之景已不忍复睹，举目云外吧，也不见有传书的青鸟飞来；唯有雨中的结子丁香，似欲伴她一同凝愁。情深无奈，唯有回望；而充然在目的，却是三峡绿波正流向暮色苍茫的天边，便似她那遥伸于无际的脉脉愁绪。
这本是一首清空而凄丽的春恨之咏，但因为作者是中宗李璟，有人若将风里落花与风雨飘摇的南唐国势作一联想，那也未尝不可。不过，楼头思妇的偶一回首，便直承以三峡的浩荡涌流：能以如此纵意舒卷的大笔，出如此雄健壮伟的气象，也正因为他是中宗李璟。
7、这首词写暮春时节的无限忧伤，落花无主，青鸟飞逝，丁香结愁，绿水长流，都象征着种种难言的失落、冷清和无奈。全篇清婉隽秀，耐人寻味。
上片描写思妇卷帘所见的春景以及由此引起的忧思春恨。起句词人以写思妇手卷珠帘的动作，领起全词，平淡之中却蕴含着真挚情味，次句重楼深锁伤春之恨，点明时令。真珠，指珠帘。“依前”二字说明此种春恨不只今春有，往年也有，用此二字一下将春恨的分量加重了很多，从而体现春恨之深。写楼之高，则突出了人的孤独。楼高人孤，此中含有无限凄凉之意。以“风里落花谁是主”的设问句，写出思妇卷帘所见的具体景色，道出春恨之所由起。自念亲人远去，孤寂无依的身世和处境，不就如风里的落花吗？所以“思悠悠”一句，写出了她的美人迟暮之感。
下片，继续描写女主人公卷帘所见的春景，进一步抒发了亲人不归的哀愁。首句，词人把青鸟作为使者，说主人公心中怨恨青鸟不传音信来，承上，点明了“思悠悠”的具体内容；启下，指出了“丁香空结雨中愁”的由来，空结花蕾的丁香已经够惨淡了，而又加之以雨打丁香，其惨淡可想而知。词人笔触，抒情写景，情景交融。结尾两句，景象开阔，气势雄浑，将全词的情意发展到了高潮。
8、中宗的词句，往往会透露出这样清冷幽远的情愫，曾让我极爱的一句“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，便是如此，那样平常的十四个字，在唇间流转着，流转着，便流转成一曲淡淡的，却又浓浓的悲歌。
同样的，这阕词，也是在缠绵的，缱绻的情致里，透出清冷而幻灭的感觉，就像是一个美丽的梦，不能醒，也不愿意醒。虽然自己也知道梦境是虚幻的，但至少，在梦里，还能有未来，还可以有期待，而在现实里，什么都没有，什么都是虚假的。
若隐若现的幻灭感，不但在这阕《山花子》里，在中宗李璟的其他句子里，都能感受得到。幻灭，以及幻灭所带来的悲伤和空虚，在那些文字里随处可见，是的，那是一种悲哀，是迷茫尘世里，眼看着美好流逝于眼前，却无法留住的悲哀；是仙龄韶光之时，眼看着镜里朱颜，无法挽回衰败下去的悲哀，是软红十丈里，眼看着繁华南唐，无法停止地败亡下去的悲哀。
就算是千年之后的我们，回看那些曾经的锦绣华年，一步一步的，走向衰败，走向灭亡，心里，何尝是没有悲哀的？
可惜的是，世间的许多美好，就是这样容易破碎，就是这样让人无力的，难以留住。而且越是娇艳盛开的花儿，越是容易凋谢，越是美丽绝世的佳人，越是害怕衰老。悠远美丽如五代词句的南唐，也在经历着这样的一个过程。不同的是，它盛放的时间是如此短暂，而衰落的速度又是如此迅速，更让人唏嘘的，是它的盛放和凋谢，全是因为一个人，那就是中宗李璟。
9、青鸟，从中国古典文化、西方文化以及佛家文化的不同角度看，有着不同的内涵。但，他们却有一点是共同的，就是——施予，将一切美好的事务施予他人。
中国文化内涵——神的使者，凤凰的前身，理想的寄托，真爱的见证
据我国上古奇书《山海经》记载，青鸟共有三只，是西王母的随从与使者,它的使命是将吉祥、幸福、快乐的佳音传递给人间。在以后的神话中，它逐渐演变成百鸟之王的凤凰。
在陶渊明、屈原等古代文人骚客的作品中，将自己的人生理想与政治志向寄语青鸟，希望通过神明的庇护而得以实现。
由于青鸟能够飞越千山万水传递信息，也常常被诗人们借以用做传递爱情的使者。如李白的《相逢行》、李商隐的《无题》。
10、淡紫色的油纸伞，淡紫色幽静如水的裙裾。我独自走在古色古香的长巷里，淡淡的烟雨迷蒙了我的心情，纸伞微倾，精致的雨丝飘到我摊开的掌上，清新的凉意在我的掌心聚成一朵雨的花，闪动着青色长巷的影子，闪动着清浅的微笑。轻薄的纱袖上一痕濡湿的深紫，如一抹悄然弥漫的伤痕……
在那个深巷里忧郁着丁香的黄昏，我遇到默默立在雨中的你，满眼凝着温柔的愁绪，站在丁香的丛中，雾一样弥漫的淡紫色，雾一样弥漫的落寞。你在候着那朵淡馨的丁香走进你的心园里吧，我只看到那桢淡紫色的诗笺飘飞在雨里，淡淡的墨色已在心的泪痕里浸成一朵迷茫的雨中花。
我知道我永远也作不回自己，我被禁锢在那首诗里，撑着油纸伞，独自，彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样精致的愁绪，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，还有，还有默默投出的，太息一样的眼光。无数个飘雨的黄昏里，我幽幽地走过那条小巷，一直，浸染着丁香落寞的芬芳……走过憔悴的春季，满树丁香终于在光阴的河里褪了那淡紫色的心香，点点紫痕，如簌簌的心伤，悄然落在静寂的夜里，而你，依旧守在那里，落寞地憔悴。我于是知道，我永远只能做那个和你擦肩而过的人，你眼中那一痕幽紫，不会为我而光亮。可是，我已做不回自己，做不回自己……
一树的丁香花已谢了，如我已谢去的心。来年让我化作那株丁香吧，挂一身淡紫色的惆怅，守侯你身旁，继续雨中的心伤……
丁香空结雨中愁 …………
11、“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”写绝了闺中女儿，不能得到爱人消息的那种刻骨的思念和哀愁。
用佛家的思想来说，人世间的生离死别，缘生缘灭，是很正常的，就像四季交替，花开花落，又何必为之怅然悲泣呢？
可是，又有谁可以潇洒地挥手和一段刻骨的情感说Bye,Bye.然后轻装上路呢？
人的情感就脆弱在这里，无奈在这里，美丽在这里，可怕也在这里。
一直在寻找，寻找一种希望，一种可以鼓舞自己生存下去的希望，可是，一直在迷茫中。感觉希望就像是一片若隐若现的云霞，这颗心要经历多少次沧海桑田的轮回，要穿越多少起伏不定的时间的海浪，才能攀附到这片云霞？？
我不知道李璟写这首词 是什么样的心境，或许他看到江山已暮，无可挽回，才借美人之口抒发心中的怅然呢？
可在我觉得，那云外之信，就是心灵可以解脱尘世烦恼，超越爱恨的束缚，明白宇宙人生真谛，那个讯息，那就是人的心性忽然明朗，彻见万丈光明的了然之心。
在何处？我佛！
鸟不传云外信 丁香空结雨中愁!
12、一丛丛忧伤的丁香花，寂寥的盛开着，在雨中尽情的绽放着美丽。雨一滴滴的洒落在她清丽的，郁郁的枝叶上。淡紫色的花朵，弥散着淡淡的忧伤。别样的风情，别样的心境。一簇簇，一株株，生长出一生的繁华，一世的牵挂。
淅淅沥沥的雨还在飘着，丁香花的清香挤进了窗纱，我嗅到了淡淡幽香，细碎的花瓣如同温柔女子的呢喃低语。淡淡的忧伤，淡淡的哀愁，淡淡的泪水在悄悄的流。
没来由的就爱上了这淡淡的花儿在雨中聚集的淡淡的愁绪。
伴着细细的雨丝，和着丁香花的幽香，去寻找那五瓣丁香。或许那只不过是一个美丽的传说而已，是人们在忧愁背后的一个美好的愿望。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，自古人们就赋予了雨中丁香忧愁的色彩。其实细想起来，感情细腻到了极至，就会变的多愁善感起来。就如黛玉的落花伤情感怀。
这雨，还在漫天的下着，如诉如泣。这花，还在宁静的开着，如梦如幻。这歌，还在深情的唱着，如诗如画。这人，还在轻缓的走着，如云如水。
身边的丁香花在清浅的摇曳，花瓣上的几滴雨珠在闪动。丁香凝结的是雨中的愁丝，人儿凝结的是红尘中的愁怀。一切的淡淡的愁怨，会不会在这雨中的丁香花中，伴一缕暗香，随风飘散呢？
13、从古到今，一株丁香就是一个梦，如同琼瑶小说里的故事，凄美而曲折。在诗人的眼里，丁香只能在高楼下生长，在细雨中开放，在秋风里凋零。而对曾经少年的我来说，因为读懂了诗人的内心，也就在意你的多愁善感，在意你的前世期盼，怎么会同向春风各自愁？怎么会青鸟不传云外信？
一季花开，一世轮回。丁香伴雨、雨伴丁香。李商隐一生颠簸流离，走遍大江南北，现实的残酷没有让他绝望，只有心中茂盛生长着一株丁香树，树上开满洁白的花朵，留一份浓浓的香，结一颗隔世的钉子，使那些爱情往事变得美丽而动人，在思念的雨季幻想着“何当共剪西窗烛”的幸福。
人生如梦，再悲惨的人，只要拥有了爱情，拥有了思念，他就是幸福的人。李商隐官场失意，但他的人生无怨无悔。李璟失去的国家，却拥有了丁香一样的爱情和诗歌，也是不遗憾的人生。
“待到天晴花已落，不如携手雨中看”。如果你的眼里有一棵丁香树，请一定要珍惜，因为，那不是普通的一棵树，那是席慕蓉笔下那棵开花的树，在你生命必经的路旁，已经等你五百年了。
14、我不知道这个落雨的天是不是一个“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”的日子，但我一定可以确定的是，那个已经过去了的春天定是一个“巴蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的季节。有些岁月是已经过去了的，有些心结但却还是久久地不得解开。忽地，我想起了戴望舒的《雨巷》——
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
15、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。帘外雨潺潺。
女人如花。如丁香一样结着愁怨的女人，也如丁香花儿一般美丽而轻盈，幽怨而空灵。淡淡的文字，淡淡的心情，轻轻诉说着自己或别人的故事。在不经意间熏透着愁人的千里遥梦。
在那个深巷里忧郁着丁香的黄昏，我推窗，遇到默默立在雨中的你。你早在我推窗之前就静立在我的窗下。你注视我已多日，无论风雨，无论阴晴。
你满眼凝着温柔的愁绪，站在丁香的丛中，雾一样弥漫的淡紫色，雾一样弥漫的落寞。你在候着那朵淡馨的丁香走进我的心园？我只看到那桢淡紫色的诗笺飘飞在雨里，淡淡的墨色已在心的泪痕里浸成一朵迷茫的雨中花。
你不能牵我的手，甚至，你不能为我撑伞。我不能在你的伞下躲雨，因为，你我是窗里窗外的人，隔了厚厚的玻璃窗。你叹息，我静默。
当我把所有的外在形式都抛弃，当我高唱“给自己的心一份空白，让它远离忧伤”，当关上所有的窗子，回到我唐宋的古典，沉浸在白衣浸尘的绝色美丽里，蓦然回首，对你的牵挂依旧隐隐在灯火阑珊处。没有表面的狂热，却有着心底的波澜壮阔。我明白，今生我真的牵不到你的手，尽管你已唤我多时。尽管，我的诗歌，在你离开之前行行复行行依然灿烂。
你终局要离去。
我不想看你的背影，冷冷的，透着寒气。丁香空结雨中愁，这是一种无奈而寂寞的忧伤，我的思念系不住你渐行渐远的身影，于是所有在这一瞬间凝固，除了一颗心跳动着寂寞的节奏，不停地诉说着：愁、愁、愁……
春回春会去。一树的丁香花已谢了，如我已谢去的心。来年让我化作那株丁香吧，挂一身淡紫色的惆怅，静好地开在窗前，继续雨中的心伤……
16、从李璟的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”到戴望舒“雨巷”中“有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨”的姑娘。
对丁香的香气一直有这样的印象——若有若无。远远地就可以闻到了，但深深地一吸，想多得一点香气，偏偏又闻不到了。只要你在她的身边，她就时时存在，当你想专占独霸，她又无影无踪了。
丁香树下，我突然想，也许我即是花开，花开时是花是我的身，香是我的灵；花落时，花瓣化为春泥，花香融于自然，正如释迦牟尼佛已经涅槃，而佛的教导又时时无所不在似的，这也许就是“无我”吧。法师常说不可说，不可说，花香融于自然，“我”涅槃为“无我”。
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