唐代大诗人白居易及作品欣赏 我最喜欢的诗人白居易



唐朝大诗人白居易,字乐天,是唐代三大诗人之一。772年2月28日(唐大历七年正月二十日),降生于新郑(今河南新郑)。他一生创作了近3500首诗篇,流传极为广泛。他的名篇丽句更远传国外,日本嵯峨天皇,曾大量抄写吟诵;鸡林(新罗国)贾人出重金搜求白诗。自从有诗以来,其作品为外国人士所珍视,白居易可算是第一人。白居易后来官至刑部尚书,晚年居住洛阳,于846年(唐会昌六年)逝世,归葬在洛阳香山寺。

  白居易(772—846),字乐天,下邽(今陕西渭南县)人,中唐大诗人。他出身于寒素的小官僚家庭,早年南北飘流,了解到民间疾苦,后为官,历德宗、宪宗到武宗六朝。晚年自号醉吟先生、香山居士。与元稹、刘禹锡友善。他一生仕宦可分为前后两期。

一、前期(二十九岁至四十四岁)。

二十九岁中进士,三十二岁中拔萃科,授校书郎,三十五岁又中“才识兼茂明于体用科”,改周至尉,入为翰林学士,擢左拾遗。这时他的儒家兼济天下的思想占主导地位,要为朝廷兴利除弊。他有《策林》七十五篇,指出朝政弊端,发为歌咏则是《新乐府》五十首和《秦中吟》七首,但后来感到仕途险恶,考虑个人出处利害,已有消极退避的思想。

二、后期(四十四岁至七十五岁)

先是四十三岁时,他授官太子左赞善大夫。这时,割据淄青镇的李师道派刺客杀死宰相武元衡,白居易上疏请捕刺客,被劾“先谏官言事”,贬江州司马。而致罪的实际原因则是由于其长期批评朝政而触怒了皇帝。从此他逐步走向消极,虽然后来官职屡升,作过主客郎中,知制诰;召为秘书监,迁型部侍郎,除太子宾客分司东都,拜河南尹,直到改太子少傅,以刑部尚书致仕,由于宦官专权,后来又有牛李党争,他见朝事难为,曾请求外放,历杭州刺史、苏州刺史,或在朝中担任闲散职务。这时儒家独善思想占上风,而且夹杂着佛家出世的思想。白居易在文学史上的贡献,主要是提出了进步的理论,并倡导和推动了新乐府运动。他总结了从《诗经》到杜甫诗歌的现实主义传统,提出应该为时代、为现实而创作的主张,认为文学的作用应是“补察时政”、“泄导人情”。“文章合为时而著,歌诗合为事而作”成为指导创作的口号。为了实现这一主张,诗人必须有自己的倾向、态度,诗歌中应有美刺比兴。他还谈到内容和形式的关系,说诗歌是“根情,苗言,华声,实义”,把情看成根本,通过语言、声音使人受到教育感化,才算是结果,才达到了文学的目的。他严厉批评了六朝形式主义文风,给杜甫的现实主义诗歌以崇高评价。这些,都集中反映在《与元九书》、《新乐府序》、《策问》、《策林》和一些诗歌中。

白居易的诗共三千多首,《全唐诗》编为三十九卷,在唐代诗人中是保存诗歌最多的。他把这些诗分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类,而自己尤重视讽谕诗,这种推重,主要在政治意义方面,并不在艺术性。这类诗以《秦中吟》和《新乐府》为代表,多批评朝政弊端和他所见所闻的黑暗现实。闲适诗内容情调比较消极,表现独善其身的自慰心情,如《养掘》、《赠王山人》、《游悟真寺》等可做代表。感伤诗多反映自己不幸遭遇,格调不免低沉、感伤。但有些诗如《长恨歌》、《琵琶行》则接近叙事诗,又含怨讽之意,感情浓郁,艺术性很高。白居易杂律诗包括杂体和律体,或流连光景,或与人酬唱,争一日之长,内容没有太多可取的地方,不过为类诗数量最多,其中有些抒情写景的小诗艺术水平较高。另外,他的诗还有内容广泛、事实具体、主题鲜明,语言浅易调畅的特点,而且还吸取了民族的语言形式,所以世号“元和体”。他创作新乐府可能晚于张籍、王建和李绅,但理论和创作实践的成离、影响却大大超过他们,而成为新乐府运动的核心和代表人物。

白居易诗词欣赏 - 作品

卖炭翁

【题解】

《见白氏长庆集》。为《新乐府》组诗第三十二首。诗以一位卖炭翁的具体遭遇为例,深刻地揭露了“宫市”的本质,对统治者掠夺人民的罪行作了有力的鞭挞。

【原文】

卖炭翁,伐薪烧炭南山中;满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙;牛困人饥日已高,市南门外泥中歇。

翩翩两骑来是谁?黄衣使者白衫儿,手把文书口称敕,回车叱牛牵向北。

一车炭重千余斤,宫使驱将惜不得;半匹红纱一丈绫,系向牛头充炭直!

暮江吟

【题解】

见《白氏长庆集》,为长庆元年(821)秋在长安游曲江时所作。诗中写出了秋夜曲江的瑰丽景象。

【原文】

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。

长恨歌

【题解】

见《白氏长庆集》。元和元年(806),作者任盩厔县尉,与陈鸿、王质夫游仙游寺,言及玄宗时事,相与感叹。应王质夫之请,而作此诗,并于完篇后请陈鸿作《长恨歌传》。

【原文】

汉皇重色思倾国,御宇多年求不得。

杨家有女初长成,养在深闺人未识。

天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时。

云鬃花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起,从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春。

姊妹兄弟皆列土,可怜光彩生门户。

遂令天下父母心,不重生男重生女。

骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来,惊破《霓裳羽衣曲》。

九重城阙烟尘生,千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止,西出都门百余里。

六军不发无奈何,婉转娥眉马前死。

花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得,回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索,云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行,旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声。

唐代大诗人白居易及作品欣赏 我最喜欢的诗人白居易
天旋日转回龙驭,到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣,东望都门信马归。

归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?

春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草,落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新,椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客,能以精诚致魂魄。

为感君王展转思,遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电,升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间。

楼阁玲珑五云起,其中绰约多仙子。

中有一人字太真,雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃,转教小玉报双成。

闻道汉家天子使,九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊,珠箔银屏逦迤开。

云鬓半偏新睡觉,花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飖举,犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王,一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝,蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处,不见长安见尘雾。

唯将旧物表深情,钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇,钗擘黄金合分细。

但教心似金钿坚,天上人间会相见。

临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。

七月七日长生殿,夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。

瑟琶行并序

【题解】

见《白氏长庆集》。诗前有序,谓元和十一年(816),谪为江州司马时作。诗先写浔阳江头,秋夜送客,听水上琵琶声作。寻声邀至,知为原长安乐伎。试奏一曲,惊其艺技精绝。次述该女子自叙身世。少时红遍长安,老大下嫁商人。作者闻之感触甚深,一曲重奏,满座泣下。诗歌借长安故伎的盛衰变化,抒写自己沦落天涯的幽愁暗恨。

【原文】

元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋,送客湓浦口,闻舟中夜弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声;问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二善才,年长色衰,委身为贾人妇。遂命西,使快弹数曲。曲罢,悯然,自叙小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徒于江湖间。予出宫二年,恬然自安。感斯人言,是夕始觉有迁谪意。因为长句,歌以赠之,凡六百一十二言,命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。

醉不成难惨将别,别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁,琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。

低眉信手续续弹,说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑,幽咽泉流水下难。

冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。

别有幽情暗恨生,此时无声胜有声。

银瓶牌破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女,有在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成,名属教坊第一部。

曲罢曾教善才伏,妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。

钿头云篦击节碎,血绝罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。

门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。

去来江口守空船,绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!

我从去年辞帝京,谪居臣病浔阳城。

浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛,哎哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行。

感我引言良久立,却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

赋得古原草送别

【题解】

见《白氏长庆集》。唐时命题作诗,眼前“赋得”二字。诗由送别景物着笔,写出别情依依。

【原文】

离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。

远芳侵古道,晴翠接荒城。

又送王孙去,萋萋满别情。

大林寺桃花

【题解】

唐宪宗元和十二年四月十九日,白居易在江州司马任内,与友游庐山大林寺,并作此诗。大林寺在庐山牯岭的西边,相传为晋代僧人昙诜所建,为我国佛教胜地之一。

【原文】

人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处,不知转入此中来!

钱塘湖春行

【题解】

七言律诗,唐白居易作,见《白氏长庆集》。钱塘湖,杭州西湖旧名。此诗系长庆年间任杭州刺史时作。诗写漫游西湖堤岸,领略初春风物后产生的欢愉之情。

【原文】

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马啼。

最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

忆江南

【题解】

白居易曾先后作过杭州刺史、苏州刺史,在任上他兴修水利,革除弊政,对江南怡人的美景和纯朴的民风有着深厚的感情。晚年,他在河南洛阳写了三首“忆江南”词,追忆江南的风光民情,本词是其中之一。《忆江南》为词牌名,又称《望江南》、《梦江南》、《江南好》。

【原文】

江南好,风景旧曾谙。

日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

长相思

【题解】

长相思,系词牌名,用《古诗·孟冬寒气至》中“上言长相思,下言久离别”以为名,又名《双红豆》、《忆多娇》。此词见于《花庵词选》,后收入《全唐诗》附词中。

【原文】

汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。

音乐诗人白居易

一千二百年前的一天,一位16岁的翩翩少年、风尘仆仆地从太原来到长安,怀揣着他创作的诗篇去拜见京都大名士——顾况。当门人把这位少年带入客厅见到顾况的时候,少年恭恭敬敬地向端坐在太师椅上的顾大人作揖问候,然后将他的诗集双手奉上,请前辈诗人多加教诲。

顾况接过诗集,一看封面上写着少年的名字——白居易,便幽默地微笑道:

“长安米贵,‘居’之不‘易’哦!”随即信手翻了几页。当他老人家读到:

离离原上草,一岁一枯荣;

野火烧不尽,春风吹又生。

老诗人大为赏识,马上改口说道:“有诗如此,‘居’之大‘易’啊”!

* * * * *

“野火烧不尽,春风吹又生。”多么美好的诗句啊!多么美好的诗句啊!它表现了经受摧折而决不屈服的乐观主义精神以及豪迈坚强的信心。千余年来,这诗句鼓舞着多少个有志之士,力排险阻去夺取胜利。大凡和诗歌稍有接触的人,没有不熟悉这些诗句的。更令人感慨的是,如此难得的佳句,竟然出自一位十六岁的少年——白居易的笔下。

诚然,大家都知道白居易是我国唐代的大诗人;但是,您可曾知道,他还是一位音乐家呢! 若问:“以何为证?”答曰:“有诗为证。”本文便是专以自居易描写音乐舞蹈的诗章为依据,来探讨这位音乐家的音乐生活、音乐思想以及在评论音乐舞蹈方面的艺术成就。

白居易终生和音乐结下不解之缘,喜好弹琴,白居易具有高超的音乐欣赏力,他自己说:“元和小臣白居易,观舞听歌知乐意。” 他毫不虚饰地声称,从古到今真正懂得音乐的只有他和嵇康、阮籍三人:“自古有琴酒,得此味者稀。只应康与籍,及我三心知。” 他尤其擅长于即兴作诗来描绘音乐歌舞并发表评论。在《筝》这首诗里他描绘那女筝手的打扮和表情:“云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。”——十指有如刚剥开的白嫩的葱头,她弹出的曲调如何呢:“移愁来手底,送恨人中。……珠联千拍碎,刀截一声终。”曲已终了,但“歇时情不断,休去思无穷。”——令人思绪万千。

白居易是描写音乐歌舞的能工巨匠,他描写舞蹈,使你看到虹裳霞披、飘然旋转的绰约风姿。他的《霓裳羽衣舞歌》达到艺术描绘的最高成就,是历史上考证《霓裳羽衣舞》最重要的史料。

那篇具有浓郁抒情性的叙事诗《琵琶行》是其代表作,白居易描写音乐,达到了“柳荫春莺,情致曲尽”的最高成就。读着白居易的音乐诗,既闻管弦之声,又见蹁跹之态。这正是诗人兼音乐家的高超处。它不仅是我国文学史、诗歌史上的不朽作品,更是音乐史的珍贵篇章。青年音乐学者必须一读。

白居易在京都为官。因多次提出反对贪污受贿,得罪了权贵,宪宗皇帝便找了个机会、加了些罪名,把他赶出京城,贬为江州司马(江州即今江西九江,司马是州官之下的卑微职位)。就在他被贬职到江州的第二年,一个秋夜里,他送朋友至浔阳江头,客船之中酌酒饯行,忽闻江面上传来琵琶声,颇不寻常。原

来是一位孤独女子借音乐以倾诉其“平生不得志”诗人听了这位身怀技艺的琵琶女的演奏,非常同情,联系自己的遭遇,深感“同是天涯沦落人”。于是写出不朽的《琵琶行》。其中描写音乐的这一段,相信大部分中学生都能背得:

……

千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。

低眉信手续续弹,说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗眼生,此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆进,铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。……

只有对音乐具有高深修养的诗人,才能写出《琵琶行》的音乐;也只有对诗歌具有高深修养的人,才能写出《琵琶行》的诗篇。我称此为“千古第一音乐诗”应该是非常恰当的。

白居易衷心喜爱《幽兰》、《渌水》一类的“阳春白雪”:同时,对农民简陋、淳朴的“下里巴人”也是满腔热情,描述起来是那么生动、真情、富有生活气息,读来倍感亲切(诗中、菱角、谷儿二红绡、紫绡皆村童村女名):

小庭亦有月,小院亦有花;

可怜好风景,不解嫌贫家。

菱角执笙簧,谷儿抹琵琶;

红绡信手舞,紫绡随意歌。

村歌与社舞,客哂主人夸。

但问乐不乐,岂在钟鼓多。

《小庭亦有月》

再看,他听到了江上传来忧怨的笛声,这笛声勾起他的乡愁:

江上何入夜吹笛?声声似忆故园春。

此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。

《江上笛》

白居易所写的以音乐为题材的诗篇,数量相当可观,给我们的学习与研究提供了丰富而宝贵的资料。白居易描写音乐,不是以一位旁观者,而是以一位音乐行家、一位演奏者、一位歌词作家和评论家来进行创作的。试读《问杨琼》一诗:

古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声;

欲说向君君不会,试将此语问杨琼。

可见白居易对歌唱艺术是如何的内行。他显然是反对那种只重美声、不歌唱,而是主张“声情并茂”,这种美学观点产生在一千多年前,难道不值得重视吗?

白居易的音乐修养相当高深,他的音乐思想是进步的。音乐在白居易的生活中是不可缺少的,它经常给诗人的诗歌创作以启发和激情,并不断加以丰富,使其更加光彩夺目。

白居易的诗本身就富有音乐性。他以节奏徐疾、音韵铿锵的诗句来绘声绘形地描写音乐舞蹈,正如前人所赞美的“柳荫春莺”、“情致曲尽”,达到了艺术描写上的高度成就。在其为数众多的音乐评论诗中,我们不仅听到了抑扬顿挫、转韵换调的流丽旋律,而且看到了虹裳霞披、飘然转旋的优美舞姿:对舞者的衣着、装饰、举止、体态,都描绘得栩栩如生。您瞧,一位女伶在舞蹈:

案前舞者颜如玉,不著人间俗衣服。

虹裳霞披步摇冠,钿璎累累飒珊珊;

娉婷似不胜罗绮,顾听乐悬行复止。

飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊;

小垂手后柳无力,斜曳裾时云欲生。

烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情。

读着这些生动的诗句,就好象欣赏着唐代的音乐舞蹈,既闻管弦之声,又见翩翩之态。肯定地说,假使居易只是一位诗人而不兼长音乐艺术,那他就不可能在其诗中极尽其描写音乐舞蹈之能事。

自居易的音乐诗多着呢、美着呢!有兴趣的朋友,可以去翻阅刘蓝著《白居易与音乐》一书。(上海音乐出版社1983年出版)。

长安风流客

唐代是中国古代文学的黄金时代,诗歌创作,浩如烟海;其中,天才诗人白居易,以3800余首诗位居第一。在全唐诗中,有关狎妓的诗作占比重颇大;其中白居易所写的狎妓诗,论数量、质量也为唐代诗人之冠。可谓古今第一“骚”客啊!再说白居易先后与阿软、李某、马某、裴兴奴、商玲珑、谢好好、吴娘、容某、满某、娟某、态某、樊素、小蛮等十数位甚至数十位风尘女子都有过密切的男女关系。从这点来看,他也当之无愧是风流成性堪称的古今第一“骚”客啊!

自居易在中晚唐时期,及时行乐的社会时尚的影响下,不免随波逐流;一入仕途,就流连于声色之中。据可靠的记载,白居易登科及第后,第一件事就是去逛青楼,很快就结识了长安名妓阿软,用诗句“绿水红莲一朵开,千花百草无颜色”来赞美阿软的美丽。这两句诗是白居易早期的作品,并未收入其诗集中,但当时已为一些风流男子所喜爱,广为传抄,于是有了手抄本流通;元稹到通州后,见有本上两句,为之咏叹不已,以为奇物,又抄寄给白居易分享。白居易一看,发现原来是自己15年前登科及第时,赠长安阿软的绝句。白居易感今怀旧,又写了一首诗寄给元稹,曰:

十五年前似梦游,曾将诗句结风流。

偶助笑歌嘲阿软,可知传诵到通州。

昔教红袖佳人唱,今遣青州司马愁。

惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。

白居易与元稹交情很深,两人经常诗书来往,搞出许多佳话。他在《江南逢萧九话长安妄游戏赠》中,也提到阿软:

忆昔嬉游伴,多陪欢宴场。

寓居同永乐,幽会共平康。

多情推阿软,功语许秋娘。

结伴归深院,分头入洞房。

采帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。

留宿争牵袖,贪眠各占床。

意态留连,留宿牵袖占床,这青楼故事娓娓道来,并不掩饰。

长安青楼很多,白居易恋过阿软之后,不久又勾上李、马二妓。并以诗赞曰:

行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。

艳动舞裙浑似火,愁凝歌黛欲生烟。

有风纵道能回雪,无水何由勿吐莲。

疑是两般心未决,雨中神女月中仙。

雨中神女,月中仙!还舞裙艳动!白居易就是这么风流。但这只不过是开端。



天涯沦落人

白居易进士及第后,任秘书省校书郎等职,本来事业春风得意,逛平康里的时间并不算多;后因得罪权贵,被贬为江州司马,受此打击,便更加沉溺声色。元和十一年(816),白在送别朋友河梁时,偶遇一从良青楼女子裴兴奴(即著名的琵琶女,唐代著名歌妓,元和年间琵琶名手),便赋出名篇《琵琶行》。

他在此作前面写有一个小序道:

“元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋,送客湓浦口,闻舟中夜弹琵琶者。听其音,铮铮然有京都声;问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二善才。年长色衰,委身为贾人妇。遂命酒,使快弹数曲,曲罢悯然。自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徙于江湖间。予出官二年,恬然自安;感斯人言,是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之,凡六百一十六言,命曰琵琶行。”

诗中有句:

浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。

主人客人,皆好此道;一闻异声,知道知己在彼。诗中,对裴兴奴的从业简历有详细描述:

自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成,名属教坊第一部。

曲罢曾教善才伏,妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。

钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污。

于是,“凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。”白居易联想起自己的“落魄”,不禁“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,惺惺相惜啊!弦声婉语里,这境界,怎一个雅字了得!

自然,该诗最重要的还是感情真挚。学者陈寅恪曾评该诗道:“既专为此长安故倡女感今伤昔而作,又连绾已身迁谪失路之怀。直将混合作此诗之人与此诗所咏之人,二者为一体。”《唐宋诗醇》中也说:“满腔迁谪之感,借商妇以发之,有同病相怜之意焉。比兴相纬,寄托遥深。”曲尽沦落苦,辞传相知情。琵琶女的“琵琶曲”唱尽了世态的炎凉、人情的冷暖;白居易的《琵琶行》写满了相逢的凄恻、相知的悲悯。一首“琵琶曲”似怨似悔、如泣如诉;一篇《琵琶行》相怜相惜、如歌如潮。正是琵琶女,帮助白居易创作了文学史上脍炙人口的千古佳作,功不可没。

而元朝著名剧作家马致远(1250~1321),从这首长诗《琵琶行》出发,创作了《青衫泪》,描述了白居易与妓女裴兴奴的爱情故事。

故事说的是,白居易在唐宪宗时任官,曾与好友贾岛、孟浩然探访长安名妓裴兴奴。兴奴颇有才气,尤善琵琶;她看重白居易的才华,与他往来密切,并愿以终身相托。后来白居易被贬为江州司马,临行时与兴奴约好要娶她。有一位叫刘一的江西茶商听说兴奴美貌,也想娶她;鸨母贪财,劝兴奴嫁给刘一,兴奴却坚决要等候白居易。鸨母便与刘一密谋,骗兴奴道白居易已死,刘一趁机娶了兴奴。刘一与兴奴夜泊江州,兴奴知此是白居易任所,月下弹拨琵琶,寄托哀思。恰好白居易与好友元稹泛舟江中,听到琵琶声,即疑心兴奴所弹,便上船探访。兴奴哭诉情由,白居易感慨不已,作《琵琶行》长诗一首。趁刘一醉卧之时,元稹让白居易携兴奴乘舟而归,自己则先行回京,奏明皇帝白居易之罪可恕,又奏刘一作假信骗娶兴奴。皇帝下诏,白居易复起用为侍郎,兴奴归白居易,刘一受到惩罚。



西湖共狂欢

长庆年间,白居易以中书舍人调任杭州刺史。杭州是江南胜地,人间天堂,不仅风景秀丽,而且名姬云集;杭州红灯区向来是车水马龙,名妓举不胜举。

白居易在杭州做官时风流潇洒,前前后后有不少青楼知音。他先是找到了名妓商玲珑、谢好好,二人皆巧于应对,善歌舞。白居易每日以诗酒与之调兴。他经常携玲珑、好好外出游玩,留下了段段风流。尤其是这玲珑,名声远播,色艺过人,当地的文人骚客以拜倒在她的石榴裙下为自豪,能请到玲珑作陪,便是有面子。

好友元稹在越州闻之,厚币来邀商玲珑往乐。白遂遣去,使尽歌所唱之曲,让好友品评。后元稹在玲珑陪他1个多月后送归,并作诗调侃白居易云:“休遣玲珑唱我词,我词都是寄君诗。却向江边整回棹,月落潮平是去时。”二人自此成为知己、文友铁杆嫖友,既交流经验,丰富文化界生活,又互通有无,成为文坛一时佳话。

白居易在杭州青楼一向是十分沉醉,尽情享受;继商玲珑、谢好好之后,他又找到更美好的吴娘。白居易对吴娘的形容是:

半露胸如雪,斜回脸似波。

不知有无作胸部美白;但那风流态度,比起杨玉环的“回头一笑百媚生”,似乎不逞多让,真让后人们赞叹不已。

“三月三”在唐朝一向就是一个十分浪漫的日子,人们可以携相好女子到郊外“踏青”。这段时间,白居易晚上常与吴娘伴舞,白天则携吴娘游春,有诗云:

头仍未尽白,官亦不全卑。

夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。

犹堪三五岁,相伴醉花时。

这时,诗人经过贬官打击,已有点消极颓废;且老之将至,不免感叹道:“美人劝我急行乐,自古朱颜不再来。”

何因驻衰老,只有且欢娱!

白居易有一首诗,还赤裸裸地写道:

火急欢娱慎勿迟,眼看老病悔难追。

樽前花下歌筵里,会有求来不得时。

又是一年三月三,风筝飞满天。话说这年三月三,白居易还搞了一次比较大的聚会。他在《三月三日祓禊洛滨》的序中,告诉后人说:“河南尹李待价以人和岁稔,将禊于洛滨。前一日,启留守裴令公。令公明日召太子少傅白居易、太子宾客萧籍李仍叔刘禹锡、前中书舍人郑居中、国子司业裴恽、河南少尹李道枢、仓部郎中崔晋、伺封员外郎张可续、驾部员外郎卢言、虞部员外郎苗愔、和州刺史裴俦、淄州刺史裴洽、检校礼部员外郎杨鲁士、四门博士谈弘谟等一十五人,合宴于舟中。由斗亭,历魏堤,抵津桥,登临溯沿,自晨及暮,簪组交映,歌笑间发,前水嬉而后妓乐,左笔砚而右壶觞,望之若仙,观者如堵。尽风光之赏,极游泛之娱。美景良辰,赏心乐事,尽得于今日矣。”

一群有社会地位的男人,借“祓禊”之名招妓;而且在公众的面前,真是不得了。白居易在诗中,把这次集体招妓的情况写得相当到位、精彩,其诗曰:

三月草萋萋,黄莺歇又啼。

柳桥晴有絮,沙路润无泥。

禊事修初半,游人到欲齐。

金钿耀桃李,丝管骇凫鹥。

转岸回船尾,临流簇马蹄。

闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。

妓接谢公宴,诗陪荀令题。

舟同李膺泛,醴为穆生携。

水引春心荡,花牵醉眼迷。

尘街从鼓动,烟树任鸦栖。

舞急红腰软,歌迟翠黛低。

夜归何用烛,新月凤楼西。

“春心荡”如水、“醉眼迷”花间、酥胸“红腰软”、倩眼“翠黛低”,这真的是一次狂欢派对!从诗中透露的信息看,他们一直玩到月亮都转移到凤楼(妓院)西边天际的深蓝夜色里。

宋代学者洪迈在其编纂的《容斋随笔》中,将这事作为前朝的一段“雅闻”记录了下来,成为后代文人酒席间的谈资。

随着时间的迁移,此时的自居易可能只想及时行乐了。

昨与美人对樽酒,朱颜如花腰似柳。

今与美人倾一杯,秋风飒飒头上来。

欲笑随情酒逐身,此身虽老未辜春。

春来检点闲游散,犹自多于年少人。

有一回白居易来到西郊灵隐寺,“月中寻桂子”,居然也以艳思情心代替禅意,调侃道:“芳情香思知多少,恼得山僧悔出家。”

白居易还常以“花下醉”的“老颠狂”自居,有诗道:

二月五日花如雪,五十二人头似霜。

闻有酒时须笑乐,不关身事莫思量。

羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。

只有且来花下醉,从人笑道老颠狂。

西湖醉花荫,酒不醉而人自醉啊!作为这湖城长官的白居易,卖弄了多少风情啊!



姑苏同船眠

后来,白居易又调任苏州刺史。苏州是当时著名的风花雪月之乡,大“骚”客是不会甘愿清心寡欲的。姑苏台榭,吴妹眉眼,使白居易领略到比杭州更佳的情趣。苏州有虎丘山、观音山,还有东西两湖,幽雅宜人足供游赏。

他第一步逛青楼找好相好,先联系上苏州名妓容、满二女;之后,又觉得青楼环境不太好,想出台,就“携觞领妓处处行”,“老前有酒谁相劝,容可唱歌满可舞”。有一次,他便带着二女至太湖上放松,并宿于湖中。在《宿湖中》诗里写道:

幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。

十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。

太湖之游,让白居易乐得合不上嘴。有美女作陪、月色相伴,他乐不思归,一连在太湖上玩了5天,夜里就搂着佳人宿睡在湖中、船上,所以这才有“何处宿”之感,可谓极宦游之乐。而白居易不像杜牧那样“闷声做事”,并不隐瞒自己找妓女的事实;还把这次太湖游告诉了元稹:“报君一事君应羡,五宿澄波皓月中。”

苏州城市不大,但青楼不少。白居易侧身姑苏,自然逍遥快活,乐不思蜀了。不久,白居易又追上娟、态二名妓,一同逛吴江隈,泡齐云楼喝花酒,跑虎丘与佳人赏月色;还联想到西施在这月亮之下、馆娃宫里,如何就像花儿一样静静地开放。不同的时间,不同的地点,白居易总能跟美女们演绎出既雷同又不一致的故事。又有《柘枝妓》赞叹她们的舞姿,曰:

红蜡烛移桃叶起,紫罗衫动柘枝来。

带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪而回。

请瞧瞧,她们那轻盈的身段和优美的舞姿!

后来,白居易还有长诗回味苏州这几位名妓的风情,道:

江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。

长洲苑绿柳万树,齐云楼春酒一杯。

修娥曼脸灯下醉,急管繁弦头上催。

六七年前狂烂漫,三千里外思徘徊。

李娟张态一春梦,周五殷三归夜台

虎丘月色谁为好? 娃宫花枝应自开。

但人终归不是铁打的。苏杭的风流放纵,开始使白居易百病丛生,尤其是双眼模糊,疼痛难忍,任期未满就不得不北返东都洛阳。白居易带病在途,唯一的事情就是回味苏杭风流史。吟诗道:

一片温来一片柔,不时常挂在心头。

痛苦舍去终难舍,病欲丢开不忍丢。

恋恋依依惟自系,甜甜美美实他钩。

诸君若问余心疾,却是相思不是愁。

他回到东都洛阳后,想起杭州与苏州,所阅之优美的风景和美丽女子,那一生的最爱,又写下了两首《忆江南》词:

江南忆,最忆是杭州,

山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。

何日更重游?

江南忆,其次忆吴宫,

吴酒一杯清竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。

何日复相逢?



樊素樱桃口,小蛮杨柳腰

白居易终于告别美丽如画的天下苏杭了。回到东都洛阳不久,他又“遣回”了从苏杭带回来的家伎。

樊素和小蛮,就是白居易从江南青楼弄到的、并千里迢迢带回东都洛阳的有名的家伎之二。

姬人樊素善歌,妓人小蛮善舞。她们俩的出名,皆因白居易的名诗“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰”;又云“两枝杨柳小楼中,袅娜多年伴醉舞”。她们善唱《柳枝》曲,所以又称“两枝杨柳”。

另一首诗,则描述了配樱桃小口和小蛮腰的绿叶们:“菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。”若没有对绿叶们的具体研究,白居易怎么知道樱桃小口和小蛮腰的伟大呢?

估计,白居易一生最爱的女子,可能就是樱口桃樊素和小腰小蛮了。在他后来自感老迈、而要将樊素“遣回”时,樊素已“年二十馀”。诗中述樊素自言:“素事主十年,凡三千有六百日。”白居易诗又有云:“十年贫健是樊蛮。”

由此可知,在白居易遣散众家伎时,而樊素、小蛮二人,还是留用了10年,可不在“三嫌老丑换蛾眉”之列。她们买进时大约就是十五六岁,再过10年,换主人时,已二十五六岁了。事主竟长达10年啊!其它女子从青楼弄来,过1月就不错了,10年在白居易那是吉尼斯记录了。

其时,白居易已是暮霭沉沉的晚年了,年老力衰,风流之幕正在缓缓落下。

  

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