发布时间:2024年11月06日 16:19:03分享人:青年丶来源:互联网5
谈及清门相声,其“清”字一般有两种说法:其一,所演曲目用语文雅,和浑门相声(荤节目)相对;其二,更多认为是表演者清高自傲,作艺方式属于自娱而非娱人,不靠此挣钱,不算卖艺。 清朝乾隆时期旗籍子弟演出的“全堂八角鼓”中有三人表演的逗哏,即相声的雏形。这在清人小说《风月梦》第十三回中曾有具体描述(注:王决先生讲述书中为“斗绠”二字)。清末时演变为一人或二人表演,俗称“清门相声”,而艺人的表演俗称为“浑门相声”。“清门”是满清八旗子弟中喜欢曲艺相声的票友们组成的门派,不以挣钱为目的,只是大家聚在一起热闹;但是,如有邀请演唱,必须正式下帖子请才能去,这叫“耗财买脸不要钱”。
“相声者,实滑稽传中特别人才也。其登场献技,并无长篇大论之正文,不过随意将社会中之情态摭拾一二,或形相,或音声,摹拟仿效,加以讥评,以供笑乐,此所谓相声也。该相声者,每一张口,人则捧腹,甚有闻其趣语,数年后向人述之,闻者尚笑不可抑,其感动力亦云大矣。”(见1908年出版的《也是集续篇》)
清末民初,“浑门”“清门”相声合流,在发展中旁征博引,吸取了评书、莲花落、把式、古彩戏法等相关说唱部分,形成了说、学、逗、唱兼备的艺术形式。而清门相声则始终在传统相声领域占有重要的地位。侯宝林先生在《相声技艺》中,曾只言片语地提到过清门相声:(张寿臣)整理了大批相声使之成为“标准本”,而且吸收了许多“清门活儿”(清末票友的相声)。如《五红图》、《揣骨相》等……另外,侯宝林先生还有个小注:据我所知,“清门活儿”还有《告示十条》、《十二辰》、《穷富论》、《洋药方》、《八大改行》、《都门记略》等。(个人曾问过陈涌泉先生,据他讲《告示十条》已无文字稿了,他也只大概记得主要内容。)
目前所知道的清门艺人主要有:钟子良、陈子贞、广阔泉、高玉峰、谢芮芝、戴少甫、谭伯如等。
钟子良:满族正蓝旗人,是当时“黑公爷”府的额父(女婿)。学识渊博,精通音律,最喜爱说相声。他文化素养高,社会阅历广,多才多艺,能逗能捧且擅创作。他创作的段子有《八大改行》、《暗八扇》、《卖五器》、《都门记略》(描述“月盛斋”、“同仁堂”等传统老字号的段子)等。
陈子贞:家境殷实,自幼爱习文艺,曾从师恒月川学京剧,学会36出,有唱词保留下来。后钟子良将女儿许配给他。在曲艺界有十一位结拜兄弟,陈是老大,下面还有常澍田、关占魁、张寿臣、韩德泉、白凤岩等,均是各曲种的佼佼者。后与广阔泉搭档,上了很多节目,既有清门的高雅不俗,又有广阔泉所会相声的丰富、火爆。他们曾三赴上海,轰动黄浦江畔。后由李德钖收其为代拉师弟。代表作:《八大改行》、《卖五器》、《羊上树》、《穷富论》、《八猫图》(描写八种上谱的名猫,最后以单弦“岔曲”结束。)等。一生常演曲目有57段之多。
谈到清门相声与文学,尽管渊源颇深,但限于资料寥寥无几,一切只好推断。我认为,与其说是论与文学的关系,不如扩大范围,论清门相声与传统文化的关系——这样更为贴切。无论是钟先生的创作,还是陈先生的表演,他们都没有离开传统文化。像《八大改行》,现在我们常听的是学刘宝全、龚云甫、金少山,然而从前绝不仅仅如此。像还有刘鸿声、孙菊仙卖馒头、卖豆汁儿、卖硬面饽饽,陈德霖卖鲜花,抓髻赵卖切糕,小香水卖酸梅汤,白玉霜缝穷,瑞德宝拉人力车等等。而这些艺人本工各异,这就需要创作者对他们所从事的行当必须非常熟悉。一句话,这些都是传统文化。再像《暗八扇》,历数关帝庙、铜雀台、阿房宫、大观园、卧龙岗等各式建筑之风格,亦是传统建筑文化的再现。例子众多,恕不能一一列举。
关于清门相声,我的看法是既不高估,亦不低看。严格来讲,任何艺术都有一个自娱到娱人的演变过程,直至今天仍有自娱的形式。清门不是相声所独有的,只是在那个年代特有的一种历史现象而已。再有,清门相声并不全是清雅的曲目(像《粥挑子》,我认为其风格是不足取的。),正如文人之间也有荤段子一样,只是历史留给我们更多的是文雅的曲目而已。当然,我们也要看到它在相声史上的重要作用,它和“浑门”的结合,正是“文人”与“艺人”结合的典范。自古以来,文人与艺人是绝不可分开而论的,再加上观众,三者构成了一个完整的表演体系(斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系同样强调这三者的重要性。)。今天我们强调创作表演兼工,这无形中与清门相声殊途同归。至于这种自娱节目为何消灭,究竟有无生存的必要及土壤,本就是见仁见智的观点,期待大家参与评论吧。
其实满族的文化很简单,就像“满汉全席”,无非是后人生发,以讹传讹而已。我们大可不必绞尽脑汁地去探究出个子丑寅卯。相声称为“活儿”,本就有灵活之意,随时可融入多种东西。清门相声亦是如此,在发展中也会“与时俱进,开拓创新”嘛!
相声分为两个门派。我们经常谈到的是以穷不怕(朱少文)为第一代的“浑门”相声。而另一派则为“清门”相声。
一、清门相声的来源
“清门”相声来源于八角鼓。八角鼓即今日单弦演员手拿的八棱小鼓,上嵌八对小铜镲,边唱边敲打之物。八角暗示八旗之意,鼓一旁所系双穗分为两色:一为黄色,一为杏黄色,意为左右两翼,麦绣双穗之意。八角鼓之八部分为乾、坎、艮、震、巽、离、坤、兑。由此八卦分艺术门类为吹、打、拉、弹、说、学、逗、唱。相声演员常说的“我们相声讲究说、学、逗、唱四门口技”就来源于此。
八角鼓班有生、旦、净、末、丑。丑角每逢上场,以抓哏逗乐为主。
如拆唱八角鼓(彩唱)《双锁山》又叫《劈牌》。由侯一尘扮演刘金定(丑扮),谭伯如扮演丫环,并弹弦。谭风元扮演高俊保。当、丫环报告小姐的招夫牌被一个小将给劈了以后,刘金定唱[罗江怨]。
甲 (唱)刘金定我闻听,火眼圆睁。
乙 哎?杏眼圆睁。
甲 不,火眼圆睁。
乙 怎么火眼圆睁啊?
甲 因为姑娘我找不着女婿,急得暴发火眼啦!
乙 那也得杏眼圆睁。
甲 (唱)杏眼圆睁,叫了一声丫环。
乙 有!
甲 (唱)带过了狗熊:
乙 哎?带过了走龙:
甲 龙可不敢骑。我就喜狗熊。
乙 你喜欢它什么呀?
甲 我就喜欢它蔫蔫哏的脾气。
乙 不行,必须是走龙。
甲(唱)带过了走龙,一马当先,哎呀追呀,哎呀追,追不动:
乙 追不动啊?得追他的命。
甲追他的命啊?那可不行。你知道他是谁吗?他是我的小郎君来了,要他的命啊?我可舍不得。
乙 去你的吧!
整个是相声的技巧,从这也可以看出,八角鼓和相声的渊源。
三人相声《八猫图》,也是“清门”相声的名作。以描写清公伯王侯家中所养的八种上谱名猫为内容:如果不是来源于生活知识。是写不出这种休闲、观赏的段子来的.
这个节目要求三个演员必须会唱单弦。因为段子结尾就是以一个小岔曲结束的。这段岔曲中,就概括了那八种少见的名猫。
(岔曲)“玳瑁”声高,
“虎皮”中瞧,
“金钩挂玉”壮满膘,
“鞭打绣球”把尾摇,
“雪里送炭”把“狸花”找,
“玉狮子”就在怀(卧牛)怀中抱,
最可爱“乌云盖雪”无杂毛。
所以说这段《八猫图》也是和八角鼓分不开的:
当时,八角鼓有一名丑叫张三禄,艺术高超胜人一筹。他能够现场抓挂,随机应变,见景生情,演出受欢迎,因其性情怪僻,不易搭班,又受人排挤,所以离班愤而撂地。上地时,以说学逗唱四大技能卖艺很受欢迎。他不愿说八角鼓,自称其为相声。相是以艺人的相貌形容喜怒哀乐。声,是以说话的声音变换出痴乜呆傻,模仿聋哑,学各省人说话:
张三禄早于朱少文(穷不怕):朱曾向张三禄请教。张比朱年长四十多岁,朱称张为先生,但没有师承关系。由此可见“清门”相声早于“浑门”相声。
“清门”相声演员演出时不收费,顶多吃一顿饭,叫做“耗财卖脸”,凭请帖请,演出时将请帖压在茶海下边。演员时常在台上讲:“我们是红白帖请的,不是花红轿娶的。”意思是对我们要尊重,不能小看。
“清门”相声文雅不带脏口。一些诗词歌赋的段子大多出于”清门”。如《八猫图》、《穷富论》、《五红图》、《五行诗》、《窝头论》、《夸住宅》、《对春联》等,都出于“清门”作者之手。
二、“清门”相声的代表人物及其作品
锺子良是“清门”相声的代表人物之一,锺子良,满洲正兰旗人,曾做过内务府生事,又是黑公爷府的额驸(姑爷)。自幼饱读诗书,精通音律,擅吹笛箫。特别对相声造诣颇深,精通单口、对口、群活,擅长捧逗,并且创作了许多名作。如到现在还在演出的名作《改行》(原名《八大改行》)就是他的代表作之一。描写的是清朝皇帝死了,停止娱乐,演员不许再演出,不得已为了生活而改行,由于不熟业务而闹出许多笑话。原来是说八个人物改行,后来因时间限制只说三个人物了:
他的另一个代表作到现在还在演,就是《卖五器》。这个段子也是来源于生活和自身感受。当年八国联军打进北京时,城内一些高官都跟着慈禧太后跑到西安去了。一些留下的官员因害怕相继自杀殉国,社会秩序混乱。因为锺子良做过官,平时走票人缘又好,所以老百姓推举他做了临时的地方长官。有什么事就请他和外国人交涉;有的人受了冤枉被外国人抓走,由他出面担保把人要出来,因此救了不少人。后来,德国公使柯林德被打死,同时丢了一块兰表。为找这块表,派德国兵在城里挨户搜查。一天,德国兵来到家,用半生不熟的中国话说:“表!”锺子良知道这回事,因为他是相声演员,就故意“葛”他们,说:表呀?有!德国兵一听很高兴。然后锺子良由屋里拿出一个马蹄表来,德国兵一脚就把表给踢到地上摔碎了,然后又用枪托砸了锺的胳臂,差点把胳臂给打断了。由于看到了德国兵烧杀抢掠,自己又受了枪伤,非常愤恨,由此他创作了相声《卖五器》。现将讽刺德国侵略者的“木器”一段节录于后:
甲提起这件木器来,发财指着它发财,发家指着它发家,显过圣,吓死过人.
乙 这是什么时候?
甲 在前清庚子年,八国联军占领北京,西太后和光绪皇帝逃到了西安。我们家住在南工匠营,属于德国占领地界。有一天德国将军瓦德西带领四十名洋兵查街,有个仇人报告我们家私藏义和团。瓦德西派兵进院搜查。最后一拉厨房门,就见这件木器,刷!一放光,当时吓死四个德国兵,吓得瓦德西屁滚尿流撒腿就跑。后来西太后派李鸿章为全权大臣,签下辛丑条约。其他各国都签字啦,唯有德国不签字,还有额外要求:
乙 什么要求?
甲他说在朝阳门内南工匠营有一家×姓,有一件木器无故放光,我国四名士兵惊吓而死。如果他家不把这件木器交出来,我们就不签字(大声)还得打!
乙 你不要嚷 !
甲李鸿章听了哈哈大笑。他说:“×姓这件木器并非异物,此乃年深日久受了日月精华,成为宝物。”说完带领各国使臣到我家参观,各国使臣赞不绝口:瓦德西拿起这件木器爱不释手,非要带回国去。李中堂竭力反对,后经各国使臣签字作保,瓦德西才将这件木器带回德国。德皇威廉二世和宰相俾斯麦抱着这件木器合影留念。又在欧洲展览,在巴拿马展会上获得金质奖章。经过几番交涉这才归还我国。我最舍不得的就是这件木器呀!
乙 什么木器呀?
甲 半啦锅盖。
乙 嗐!
他还有一篇名作叫《都门纪略》,内容介绍的是北京的土特名产:如同仁堂的药,黑猴儿的帽子,内联升的鞋。瑞蚨祥的绸缎,最后是买一把双十字的菜刀。乙问干吗呀?甲说回家抹脖子去!可惜本子已经失传了,不然留到今天可作为参考。
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