爱华网六朝骈文
黄绍坚
汉字区别于其它文字的最大特点，便是以方块字为单位，单音只义。早在东汉，许慎作《说文》，解释汉字的原始含义时，其中绝大多数汉字就只有一个意思。汉字的这种特点，使得汉字在使用上便于排偶、对仗、叠字，在音韵上便于采用双声、叠韵，形成特有的形式美。以《诗经》的开篇《关雎》为例：“关关雎鸠”中，“关关”是叠字；“参差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之”中，“参差”是双声，“窈窕”是叠韵；而这两句又有对仗关系。可见文学中的这种形式美，很早就受到人们的注意。
到了汉代，讲究对仗、排偶、用典、押韵的辞赋的盛行，为骈文的兴盛打下了良好的文字基础。六朝之时，文体更趋整齐，文句多以四、六字句为主；音律也更趋和谐，讲求平仄。这就是后人所称的“骈四骊六”的骈文。清人李兆洛《骈体文钞序》说：“自秦迄隋，其体递变，而文无异名。自唐以来，始有‘古文’之目，而目六朝之文为‘骈俪’。而为其学者，亦自以为与古文殊路。”由此可知，“骈文”与“散文”的区别，只是后人的概括。
平心而论，骈文如果写得好的话，是一种很优美的文体。正如刘麟生《中国骈文史》中所言：“骈文之美，不仅恃句法之整齐，对仗之工稳而已，尤须恃平仄之协调。”可以说，写得好的骈文，是中文近乎完美的表现形式。
六朝骈文的名家名篇很多。鲍照有《舞鹤赋》：“冰塞长河，雪满群山。既而氛昏夜歇，景物澄廓；星翻汉回，晓月将落。感寒鸡之早晨，怜霜雁之违漠；临惊风之萧条，对流光之照灼。”使人读来，如临空旷清冷之地。江淹有《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣！……风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧；棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。”将离别之伤感表现得淋漓尽致。而庾信的《哀江南赋》：“水毒秦泾，山高赵陉；十里五里，长亭短亭。饥随蛰燕，暗逐流萤。秦中水黑，关上泥青。于是瓦解冰泮，风飞电散。浑然千里，淄渑一乱。雪暗如沙，冰横似岸……莫不闻陇水而掩泣，向关山而长叹。”则描写了江南百姓被掳北上时沿途所见的景色，衬托出他们思念江南家乡的凄凉心情。此外，鲍照的《芜城赋》、江淹的《恨赋》、孔稚圭的《北山移文》、陶宏景的《答谢中书书》、吴均的《与朱元思书》、庾信的《小园赋》、徐陵的《玉台新咏序》等，都是骈文的名文。
但是，六朝的骈文，后来走入了一个死胡同。清人曾国藩《湖南文征序》指出：“自东汉至隋，文人秀士，大抵义不孤行，辞多俪语。即议大政，考大礼，亦每缀以排比之句，间以婀娜之声。”翻成大白话说，六朝人甚至连书信、奏疏、序跋等实用文体也都用骈文写出，因而渐趋华而不实。更要命的是，才力不及者，非得作骈文的话，难免堆砌辞藻、滥用典故，使文章毫无生气；等而下者，或好用生字僻典，让人不知所云；或穷极渲染，使文章冗长繁芜；或歌功颂德，吹牛拍马，令人望而生厌。因此，骈文渐趋衰落，直至唐代韩愈、柳宗元等大师兴起“古文运动”后，骈文便再也不占主要地位；多数情况下，只在一些铭诔、贺表、奏疏、序跋上使用，以保留汉字最后一丝形式美了。
想了解骈文的人，可参阅蒋伯潜、蒋祖怡父子合著的《骈文与散文》（上海书店出版社1997年版）和熊永谦的《魏晋南北朝骈文选注》（贵州人民出版社1986年版），也可参照瞿蜕园选注的《汉魏六朝赋选》（上海古籍出版社1979年新1版）中有关六朝赋的部分。（1997年9月20日19时14分）
可参阅清人李兆洛《骈体文钞》（《四库备要》本，或岳麓书社，1992年4月版）
