《大明按察使》,一部没有处理够火候的《大宋提刑官》 大明按察使演员表

在央视戏曲频道逮着这部《大明按察使》,赶巧又是中午播放,所以每天都能吃饭之余用这部古装悬疑剧解闷。大概是几年前对《大宋提刑官》入戏太深,一度沉浸于忧国忧民之情怀,所以日后再见到朝代名+官职的古装悬疑剧就比较留心,稍带浮现起黑夜中宋慈目睹火光薰天时的无奈场景。

《大明按察使》的剧名和《大宋提刑官》如出一辙,一查一下,该剧的编剧便是参与操刀《大宋提刑官》剧本的廉声。讲究的画面、沉缓的语言、阴冷厚重的色调,以及雷同的人物设定,着墨之处虽有差,而意境实同。剧情的模式也处处可见《大宋提刑官》的影子——几个技术性都不算太高的小案子串联在一起,逐渐引申出小案子背后牵扯的朝中大员甚至皇帝,以及一个狡黠的黑幕缔造者。《大宋提刑官》里,他是刁光斗。《大明按察使》里,他是锦衣卫头目纪纲。

刁光斗才识卓著,深谙官场底细,奈何甘为浊流。他与宋慈的第一次正面交锋,是在31集开始的李玉姑失踪案,在34集的尾声两人对峙,宋慈揭穿刁光斗将错就错误断人命的肮脏行径,见势不妙的刁光斗终于显露狡黠本色,一番惶惶之词可谓惊动四座,竟连宋慈也因此在与瑛姑等人的谈话中坦言悔恨。而在后面的京郊遗尸案中,郭达饰演的刁光斗又再次成为宋慈必须跨过的浊水,宋慈这一遭,实在艰涩。郭达老师实打实地为《大宋提刑官》增色不少,一个让人恨到切齿又无可奈何的狡黠的封

建 官 吏,活生生的被呈现,更加凸显清直之人身处浊世官场的举步维艰。

相比之下,纪纲的诠释就显得中规中矩了。同样是陷害人且深谙官场规矩,又会揣摩上意的角色,纪纲相比刁光斗的珠玉在前,那股狡黠劲就稍逊一筹。

再说回两个主角,同为刚正不啊的化身,一个是法医鼻祖宋慈宋提刑,一个是冷面寒铁周新周御史。其实读史后会发现,后者比前者的悲剧色彩更浓重,见《明史列传·第四十九》:

锦衣卫指挥纪纲使千户缉事浙江,攫贿作威福。新欲按治之,遁去。顷之,新赍文册入京,遇千户涿州,捕系州狱。脱走诉于纲,纲诬奏新罪。帝怒,命逮新。旗校皆锦衣私人,在道榜掠无完肤。既至,伏陛前抗声曰:“陛下诏按察司行事,与都察院同。臣奉诏擒奸恶,奈何罪臣?”帝愈怒,命戮之。临刑大呼曰:“生为直臣,死当作直鬼!”竟杀之。

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周新得罪了纪纲,纪纲一怒之下罗织罪名,当着皇帝的面污蔑周新,皇帝误信谗言将周新打入狱中。周新在狱中虽然被折磨得体无完肤,但始终不屈。当他被押到皇帝面前时,仍高声抗辩:“臣擒奸除恶,为何加罪?”明成祖却下令把他处死,肢解其体于闹市。他视死如归,临刑高呼:“生为直臣,死作直鬼!”

廉声在挑选素材时,就是看到了这段,动了写《大明按察使》的念头。

一九二五年,美国迷茫一代作家菲茨杰拉德写下后来惊动文坛的《了不起的盖茨比》,意在刻画浮华喧嚣的“爵士时代”下,个人理想的堕灭与悲哀,该书问世后,菲茨杰拉德并未止步,他想通过下一部小说进一步揭示“爵士时代”的特征,于是,九年后《了不起的盖茨比》的姊妹篇《夜色温柔》姗姗来迟,但英年早逝的菲茨杰拉德或许没有想到,这部在他眼里超越的小说,无论是风评还是地位都较《了不起的盖茨比》稍逊一筹。《大明按察使》较之《大宋提刑官》,或许也有这种无奈。

很多人苛责,《大明按察使》的案件本身乏善可陈,在悬疑和推理性上不敢恭维,其实《大宋提刑官》多少也存在这个症结,说白了,编剧的着重点并未如同《神探狄仁杰》般,执着于加深案情推理难度或离奇性,而是致力于探讨皇权社会下清白之人的无奈与悲哀。如《大宋提刑官》,深受封

建伦理熏陶的宋慈,既坚定地实践着自己的法治理想,又寄希望于皇帝圣明公正以洗涤浑浊官场,但当两种观念相互冲突,君父的行径成了法治理想所不能容忍的污垢呢?和吴淼水斗、和刁光斗斗、和薛庭松斗,宋慈还能残留自己微薄的希冀,认为只要自己将种种污浊澄清于圣上,便可令风气焕然、法治伸张,但当宋皇故作昏睡,对宋慈的一言一语皆无动于衷呢?当那场熊熊烈火烧尽百官罪证,群臣弹冠相庆呢?最终,宋慈只能选择逃避矛盾——“父亲,慈儿已决意辞官回乡,从此终生不再为官。”

第一部提刑官的成功,也给了编剧信心,继续用类似题材探讨和挖掘那份悲凉的信心,于是,《大明按察使》应运而生。

《大宋提刑官》中,吴淼水说“就凭你宋慈一人,就想澄清玉宇?!”这句话早已揭示又清又直的人的下场,宋慈抗拒这种现实,执拗着拖着自己的理想到头来泪眼婆娑,无限憾言咽腹中,而周新的下场更惨,是君父让他残忍地死去!这本该是大悲剧的最好展示,只可惜,如刁光斗般鲜明复杂的反面角色的欠缺、时不时破坏意境的无聊幽默、让人感到别扭的一些镜头选择,还有台词、情节设计上较之前作的不够精良,让这个大悲剧没有淋漓尽致的呈现,让《大明按察使》注定只是一部良心之作,而非精品。

可惜。

  

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