爱华网故事开始于蒙特利尔，也结束于蒙特利尔。一名在找寻灵感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派·帕帖尔（伊尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒·侯赛因 Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派（苏拉·沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。
主人公派的父亲经营着一个动物园，使得他从小就很了解动物的习性。在后来举家迁往加拿大时，在船上他们遇见一位残忍成性的法国厨师（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰），与他们同船的还有动物园里的一些动物，因为父亲打算把它们趁机以高价卖掉。然而货船中途沉没，派的家人全部遇难。
Pi和救生艇被船上掉落的斑马砸进海里，他侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，于是，他开始了在海上漂泊227天的历程，与他同时处在救生艇中的，除了那只断了一条腿的斑马外，还有一只鬣狗、一只猩猩以及一只成年孟加拉虎，由于海关官员的失误，这只孟加拉虎注册了一个正儿八经的绅士的名字：理查德·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了受伤的斑马和猩猩，理查德·帕克咬死了鬣狗。接着，17岁的少年Pi海上生存的故事，就是如何对付理查德·帕克的故事。[1]
日本货轮失事后，17岁的少年派海上生存的故事便这样开始了，他由最初的与理查德·帕克相互提防，想要杀死对方的心理逐渐变为相互依赖，也变成了派生存下去的一种动力。
2演职员表
演员表
角色演员配音备注
Piscine Molitor'Pi' Patel苏拉·沙玛/Suraj Sharma路知行----
The Writer拉菲·斯波/Rafe Spall崔晓东----
Older Pi伊尔凡·可汗/Irfan Khan张云明----
Pi's father阿迪尔·胡山/Adil Hussain凌 云----
Young Pi阿尤什·坦东/Ayush Tandon伍凤春----
The Priest杰拉尔·德帕迪约/Gérard Depardieu张瑶函----
a chinese sailor王柏杰/Bojie Wang--------
Priest安德里亚·迪·斯戴法诺/Andrea Di Stefano--------
AnandiShravanthi Sainath--------
职员表
?制作人：吉尔·内特
?原著：扬·马特尔
?导演：李安
?副导演（助理）：Ben Lanning
?编剧：扬·马特尔；大卫·马戈
?摄影：克劳迪奥·米兰达
?剪辑：蒂姆·史奎尔
?选角导演：艾薇·考夫曼
?艺术指导：戴维·葛罗普曼
?美术设计：Al Hobbs
?服装设计：Arjun Bhasin
?视觉特效：比尔·威斯登霍佛
?布景师：Anna Pinnock
3角色介绍
苏拉·沙玛
(Suraj Sharma)，出生于新德里(New Delhi)，印度演员，苏拉·沙玛
代表作品： 2012年 《少年派的奇幻漂流》。
从小生长于印度新德里(New Delhi)郊区的中产家庭，父亲是软件工程师，母亲是经济学者，苏拉是家中长子，有一个弟弟和一个妹妹。2010年《少年派的奇幻漂流》的制作团队在印度举办试镜，寻寻觅觅好几个月後，当时17岁的苏拉·沙玛出乎自己的意料、打败3千多名挑战者，获得主演这部电影的千载难逢的机会。
苏拉·沙玛过去并没有任何演戏经验。然而享誉国际影坛多年、得奖无数的导演李安，看出了这个迷人又有天赋的新德里男孩的潜能，并起用他担任男主角Pi。 李安导演表示：「我们找遍全印度，想要找一个男孩，他的纯真能够吸引我们、他的深沉能够令我们心碎、而他的体格又能诠释漂流中的PI。在试镜时，苏拉·沙玛流露出丰沛的情感，而且大多是以眼神传达。他能够相信并置身故事中的世界，这种天赋非常难能可贵。
拉菲·斯波
拉菲·斯波的父亲是在《哈利波特》系列中出演小矮星拉菲·斯波
彼得的蒂莫西·斯波，外形独特的后者也可谓是迈克·李导演的御用演员。拉菲小时候身材比较肥胖，加上人又很懒，在学校并不受欢迎，个性腼腆的他甚至不好意思对别人道出自己想像父亲一样成为演员的想法，但这确实是他唯一感兴趣的事。16岁离开学校后他进入了英国国家青年剧院，尽管舞台上表现不俗，但体重问题依然困扰着他。2004年他在《僵尸肖恩》中扮演过西蒙·佩吉家电商场一个不服管理的小罗罗，还厚颜无耻地说自己只有17岁，正当人们以为他义无反顾地朝着搞笑特色演绎之路迈进时，他却另有想法，之后曾试镜詹姆斯·麦卡沃伊主演的青春片《恋爱学分》，但没有成功。正是从那时起拉菲立志减肥，并且很快见到了成效。2006年他成为BBC的电视电影《查泰莱事件》的男主角，影片讲述60年代Penguin出版《查泰莱夫人的情人》引发非议的著名事件。此后在编剧新版《看得见风景的房间》时，戴维斯为斯波父子量身定做了一对父子角色。
伊尔凡·可汗
英文名：Irfan Khan，印度演员，代表作：少年P伊尔凡·可汗
i的奇幻漂流 ，超凡蜘蛛侠等。
可汗出生于斋浦尔的一个穆斯林帕坦纳瓦布家庭。可汗的母亲Sayeeda Begum来自Tonk Hakim family家族。可汗的父亲late Jagirdar来自Tonk区附近的Khajuriya村，是跑轮胎业务的。1984年可汗在新德里国家戏剧学院(NSD)考取M.A.学位时他赢得了奖学金。[2]
理查德·帕克
理查德·帕克是一桩真实吃人船难故事中的17岁主人公的名字。1884年，Mignonette号沉没，4名船员被困在南大西洋，除了3名船务人员，还有个名叫理查德·帕克的男仆。漂流中，3名成年船员理性泯灭，杀死了帕克，分食他求生。
在英语一些语境下，“理查德·帕克”常和海难联系在一起，意味着漂流、自相残杀。
4影片制作
创作背景
阔别4年大导演李安的《少年派的奇幻漂流》终于千呼万唤始出来，此前该片凭借完美的
少年派的奇幻漂流 剧照(10张)
3D效果、炫丽的视觉奇观以及震撼人心的故事在纽约影展获得盛赞，影片改编自“最不可能被影像化”的全球同名畅销小说。继日前首支中文制作特辑曝光后，片方二十世纪福克斯再发布了影片的首支中文片段，同时曝光的还有影片的中国台湾版和英国版新款海报，巧的是这两款海报主打的也是少年与老虎的对峙。
《少年派的奇幻漂流》的故事来自扬·马特尔畅销700万册风靡全球的同名小说，由曾凭借《寻找梦幻岛》入围过第77届奥斯卡最佳改编剧本奖项的编剧大卫·马戈操刀改编。讲述了一个叫派的印度少年遭遇船难，在海上漂流227天，如何面对困境获得重生的故事。影片通过3D技术带领观众展开如真似幻的海上历险，少年派与他的同伴孟加拉国虎在漂流期间所培养出的珍贵情谊，也将通过大银幕震撼人心。
17岁的印度男孩苏拉·沙玛挑起了少年派这个重磅角色，他表示：“派必须在太平洋上与一只老虎生存下来，这是一个如何在最疯狂和混乱的状态下找到希望的故事，拍摄这个电影对我来说都是新少年派的奇幻漂流
的尝试。”据悉为了拍摄该片，苏拉在台湾接受了高强度的特训，包括游泳以及平衡训练，平衡训练能帮助苏拉在面临海上风暴时也能在船上站稳。与少年同舟的成年孟加拉老虎则是本片的另一大主角，然而由于本片中有许多少年与老虎的互动，使用真老虎显然无法满足全部拍摄的需要，因此CG制作的老虎，就成为了影片的另一大挑战。为此，李安请来了奥斯卡金奖特效大师比尔·威斯坦霍佛加盟，光老虎的毛发就有超过15名动画师参与工作，力求让CG老虎更逼真生动。
拍摄过程
《少年派的奇幻漂流》是根据全球畅销小说家扬·马特尔的同名小说改编而成，故事叙述一位少年“派”遭遇船难，在海上与一只孟加拉虎一同漂流227天，如何面对困境获得重生的故事。饰演“派”的人选尤为重要，更多的是需要靠眼神来传达角色的心理，在极度恶劣的条件下，“派”如何表现出脆弱但同时不丢失希望，这样有深度的角色落在了一个没有演戏经验的17岁印度男孩苏拉·沙玛身上。
李安说：“我从3000个孩子中选中了他。”整个选角过程大约6个月，李安办了三轮试镜，最后
少年派的奇幻漂流(7张)
剩下十二个人选。在跟每一个孩子一一单独试戏的时候，苏拉·沙玛念独白表现出的深切的情感、温暖的特质与天赋打动了导演，“他将自己完全投入故事情境中，而且是浑然天成。那次独白念到最后，他哭了。他的表现令人心碎。从那一刻起我就说就是这孩子了，我赌他！”
谈起如何拿到“派”整个角色，苏拉沙玛称这是个美丽的意外，陪弟弟去试镜的他
《少年派的奇幻漂流》杜比全景声版本海报
意外中选，得到了这个令人羡慕的角色。“派必须在太平洋上与一只老虎生存下来，这是一个如何在最疯狂和混乱的状态下找到希望的故事，拍摄这个电影对我来说都是新的尝试。”谈到李安导演，苏拉透露，“派”这个角色需要经历多种情绪，李安导演会引导他投入：“他一开始帮我上表演课，其中经常要运用到冥想。他会叫我回到过去的某些时期、某些情境，去感受跟我要诠释的情感最接近的情绪，以此为基础去酝酿。派要经历海上漂流的寂寞，我借重各种回忆的帮助。我想象让我难过的事情。当派失去家人时，我会想我的爸妈和弟弟妹妹。我想象失去他们的感受，想那种事谁都会哭。有导演在，一切都不会有问题。”
为了拍摄该片，苏拉在台湾接受了高强度的特训，包括求生技巧、游泳以及平衡训少年派的奇幻漂流
练，平衡训练能帮助苏拉在面临海上风暴时也能在船上站稳。为了配合派的体格变化，苏拉必须先增重、再甩掉多余的赘肉，而且是与拍摄同步进行、毫无间断。透过严格的饮食控制与体能训练，苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。然后在拍摄过程中，他的体重又必须锐减至130磅，来体现“派”的艰辛。
影片《少年派的奇幻漂流》采用了杜比全景声(Dolby Atmos）进行混音和放映。杜比全景声是全新的音频平台，为娱乐音频体验带来了革命性提升。
投资宣传
2012年11月2日，奥斯卡金奖华人导演李安携3D新片《少年派的奇幻漂流》在京举行新闻发布会，并现场放映了近20分钟的3D片段。4年多没来中国的李安当天亲临现场，并透露这部原著被誉为“不可能被影像化的小说”的同名3D电影，是自己与3000个工作人员耗时5年精雕细琢出来的成果。少年派的奇幻漂流
“3D以前大多被用来拍动作片，没人拍过3D艺术片。”李安表示，这部电影不仅是3D的艺术片，更将“水、小孩、动物”这电影界公认最难拍的三大元素一网打尽并放到了一起。为了配合水上场景，李安在台湾打造了全世界最大的全自动波浪装置水槽，用来模拟各种海上环境。此外李安又请了最好的驯兽师训练了4只老虎，不仅学会了很多动作，更能模仿人的意志。[3]
3D是一个全新而陌生的尝试
李安认为，杨-马特尔的书最迷人之处在于，当中充满一个接着一个不可思议的故事。因为这些故事都很棒，所以李安在电影世界里的目标就是让它们活过来。但是电影要做到这一点比写作还难，在李安的观点中，得亲眼看见并相信那个故事。“我尽量将故事拍得详尽而写实，可能比小说更甚，因为电影是摄影的媒体，我们又是拍成3D。我尽量拍得完全可信，好让大家不只想去相信派与理查德-帕克的旅程，甚至还能够认可并无从否定。”
普遍来说，大众对于3D有个错误的概念，那就是认为3D就是一堆器材，只适合拿来拍动作片或动画片，李安认为，其实3D正逐渐成为正规的电影艺术形式。“事实上要是没有3D，我还真不知道怎么说这个故事。它有太多面向，必须以很独特的方式来传达。如果是平面的就行不通了。就不是真实生活了。”李安很早就开始考虑拍3D电影，后来才知道有一部叫《阿凡达》的电影正在拍。“我觉得，运用3D技术，我或许能为电影拍摄增添另一个面向，并改变我们对距离的认知。”那时的李安只是凭借着一腔热忱，觉得自己或许能做不一样的事，事实是当时的他根本还不懂3D拍摄。
走出3D的误区 推动新发展
虽然是首次尝试3D，但李安已经做到了将电影最新技术的界线向前推进了一大步。《少年派的奇幻漂流》标志了电影工业的科技与艺术向前跃进的一刻，就像《泰坦尼克号》的视效、《阿凡达》的3D革命、以及在《猩球掘起》中，让凯撒一角有了丰沛的情感与空前深度的动作捕捉技术。
李安认为，顶级大导演们对待3D的态度，最终会影响3D这件事的发展，一位导演会影响另一位，大家开始做不同的东西，也会让3D有了不断的发展。
李安给出的第一个3D里程碑是詹姆斯-卡梅隆的《阿凡达》，第二个是马丁-斯科塞斯的《雨果》。“我想，《少年派》出来以后也会给大家新的感受。”不过，李安更相信江湖的更新换代，每走过一年，又会有新人冒出来做新的尝试，接受商业和观众的检验，并推动技术的发展。“现在技术进步很快，可能3年以后，大家再回头来看《少年派》，就会推翻现在的东西，会觉得可以有更好的方法去拍。”。[4]
导演采访
记者：《少年派的奇幻漂流》在国内引发的解读很多，您怎么看这种现象?
李安：不管是西方还是东方大家都会问，到底真的意思是什么，拍的时候是什么想法。我觉得把我的想法讲出来会有标准答案的感觉，限制了观众的想象，跟书或者是电影本身的创意不太合，不管解读的是不是我心里想的东西，我都觉得很贴心和鼓舞，因为影片给了他们共鸣。对电影创作者来讲，很喜欢看到观众这么强烈的解读热情，其实也反映到本身的求知欲、观影欲，这是一个好现象，我很珍惜的，这是我跟观众的缘分。
我要讲的是心灵的追求
记者：主人公“派”有三个信仰，他说信仰就像一栋房子，里面有好几层，每层有屋子，其中还有怀疑的空间。这是您的信仰观么?
李安：我觉得信仰对人生很重要的，因为人生可以用科学证明，可是手眼能够触及到的东西非常有限，你不能证明精神层面上的东西，理想和感性需要结合，不然人生是非常空洞的，破碎的，是混乱的。在经历了身体的困境后，心灵上最后怎么不发疯、不绝望、不沮丧，怎么熬过这个，我觉得不只是海上漂流存活的故事，更是对人生的隐喻。这个旅程是比较抽象的东西，结尾有一个反转，有一个思索，一个讨论，这个东西才是片子的主题。我要讲的其实是在心灵上的追求。
3D的成熟还需要很多年
记者：您在片中使用了3D，但您没有像很多电影那样去炫技，您对3D理解是什么?
李安：这个电影用2D拍不出来，3D可以把观众带到跟派一样的环境中，投入感更强。3D发人深省，它是新的视觉语言，要怎么样处理，怎么样让那个东西跟观众沟通，摄影机看到的就是事实，可是观影是用心在看。我当3D是一个新的电影语言，我觉得还需要很多年，大家才会完全认同这种新的电影语言。[5]
5精彩对白
1、If every unfolding we experience takes us further along in life, then, we are truly experiencing what life is offering.如果我们在人生中体验的每一次转变都让我们在生活中走得更远，那么，我们就真正的体验到了生活想让我们体验的东西。
2、All of life is an act of letting go, but what hurts the most is not taking a moment to say goodbye. 人生就是不断的放下,但最遗憾的是,我们来不及好好告别!
3、When you understand life and self are not used to overcome but to get along! You will understand some things although not reasonable, but you must believe, they are strong, you must rely on!当你明白.人生和自我都不是用来战胜而是用来相处的!你就会明白有些东西虽然并不合理,但你必须相信,它们很牢固,你必须依靠!
4、I must say a word about fear. It is life’s only true opponent. Only fear can defeat life. 这里必须说说恐惧，它是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。
5、Don't be deceived by these things and scenery, children, the society is very complicated.别被这些事物和光景蒙骗了，孩子们，社会很复杂。
6、Faith is like a house, can have a lot of room.信仰就像房子，可以有很多房间。
7、At the same time letter of different religions is not what to teach letter.同时信不同的宗教就等于什么教都没信。
8、Animal and person have substantial distinction, forget that some people will die.动物和人有本质区别，忘记那一点的人就会没命。
9、We like the same voyage kolumb.我们就像哥伦布一样远航。
But Kolumb is not to find India?但是哥伦布不就是来寻找印度的吗？
10、Suspected enormous effect, it makes the religion activity.怀疑作用巨大，它使信仰永葆活力。
11、The most important thing is don't lose hope .最重要的是不要绝望。
12、God, thank you for giving me life, I'm ready now.上帝，感谢你给我生命，我准备好了。
13、Language is our last lifeline.语言是我们最后的救命索。
14、Have taken place, why must be meaningful.发生了就发生了，为什么一定要有意义。
15.Then Richard Parker, companion of my torment, awful, fierce thing that kept me alive, moved forward and disappeared forever from my life. 然后，那个让我生存下来的理查德·帕克，那个让我痛苦、使我害怕的凶狠的伙伴，径直向前走没有回头，永远消失在我的生命里。
16.I lost my family. I lost everything. I surrender. What do you want? 我失去了家人，我失去了一切，我臣服，你还想要什么？
17.I must say a word about fear. It is life’s only true opponent. Only fear can defeat life. It is a clever, treacherous adversary, how well I know. It has no decency, respects no law or convention, shows no mercy. It goes for your weakest spot, which it finds with unerring ease. It begins in your mind, always.
这里必须说说恐惧，它是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。我非常清楚地知道，恐惧是狡黠危险的敌人，它不懂情理，无视法规，也毫不留情；它轻轻松松毫无差错就能找到并攻击你的软肋。恐惧永远都源自你的内心。
18.The animal in front of you must know where it stands, whether above you or below you. Social rank is central to how it leads its life. Rank determines whom it can associate with and how; where and when it can eat; where it can rest; where it can drink; and so on. Until it knows its rank for certain, the animal lives a life of unbearable anarchy. It remains nervous, jumpy, and dangerous. Luckily for the circus trainer, decisions about social rank among higher animals are not always based on brute force.
动物在你面前时它必须知道自己的地位是高于你还是低于你，它所过的生活取决于它的社会级别。这个级别决定了它会与谁为伴、以何种方式交往、何时何地可以进食，何处可以休息和饮水等等。没有确定自己的级别之前，它的生活会混乱不堪，它会一直紧张、躁动并充满威胁。好在对马戏团的驯兽员来说，更高等动物之间的社会级别并不总是以兽性的强力决定。
19.李安谈《少年派的奇幻漂流》：
I would like people to get surprised about my work, instead of it being over-hyped. That’s what I’d be more comfortable with. But it’s a big picture. I have to go with the flow.
我宁愿人们对我的作品感到惊喜，而不愿我的作品被大肆吹捧。这是我更习惯的方式。但是，这是大片，我不得不随大流。
20.《少年派的奇幻漂流》作者在书籍开篇的话：
If we citizens do not support our artists, then we sacrifice our imagination on the altar of crude reality and we end up believing in nothing and having worthless dreams.
如果老百姓不支持艺术家，那么艺术家只能在残酷的现实面前牺牲自己的想象力，于是到最后，我们什么都不相信，也没有什么有价值的梦想了。[6]
6原声资料
《少年派》配乐出彩被赞2012年1月19日全球发数字原声大碟
麦克·唐纳为《少年派的奇幻漂流》所创作的原声音乐感情敏锐、演奏乐器的表现独具一帜，彰显了电影独特个性魅力，也得到观众的广泛赞扬，看过该片的影评人和记者称，当音乐响起来的时候振奋人心，激动得想落泪，一下子就让人进入到那个情境中。麦克·唐纳表示：“电影引导观众对于人性与哲学的问题进行思考，音乐则通过营造情感的共鸣带领观众度过电影的每时每刻。”
在《少年派》中，麦克运用了精心安排的乐器配乐构建电影的整体架构。比如，与少年派有关的音乐是由印度竹笛吹奏，老虎的情节则是波斯奈伊笛独特神秘的木管音色。配乐不仅有管弦乐团的演奏，印尼管弦乐器加麦兰、法式钟琴及手风琴、印度式的锡塔尔琴、打击乐和曼陀罗合唱均有充分发挥，将电影故事的文化背景加以音乐处理。
除了电影原声音乐的创作之外，麦克·唐纳与印度歌唱家贾亚什力共同谱写电影原创歌曲《少年派的摇篮曲》，贾亚什力以泰米尔语倾情演唱，并收录于电影原声带中。据悉，该片的数字原声大碟将于11月19日全球同步发布，届时中国的乐迷和期待该片的影迷也能第一时间一饱耳福。[7]
《少年派的奇幻漂流》电影原声带28首完整曲目清单：
曲目列表
Pi's Lullaby
Piscine Molitor patel
Pondicherry
Meeting krishna
Christ in the Mountains
Thank you Vishnu for Introducing me to Christ
Richard Parker
Appa's Lesson
Anandi
Leaving India
The Deepest Spot on Earth
Tsimtsum
Death of the Zebra
First Night， First Day
Set Your House in Order
Skinny Vegetarian Boy
Pi and Richard Parker
The Whale
Flying Fish
Tiger Training
Orphans
Tiger Vision
God Storm
I'm Ready now
The Island
Back to the World
The Second Story
Which Story do you Prefer？
7影片花絮
李安的新挑战
改编自热卖700万本、长年盘踞畅销书排行榜的同名小说，《少年派的奇幻漂流》的故事横跨三大洲、两大
《少年派的奇幻漂流 》花絮(6张)
洋、数十年岁月与浩瀚无垠的想象世界。李安的眼界在惊人的3D视觉效果加持下，将一部长期被视为“拍不出来”的小说，转化成故事内容精彩、主题强烈又引人深思的大胆创作。
自从4年前加入本片的拍片计划，李安就致力于为原作者扬·马特尔这个充满勇气、毅力、鼓舞力量与希望的故事，创造一个独一无二的世界。这部电影带我们经历一名少年的精彩冒险，时而刺激又充满灵性、时而痛苦又令人欢欣、时而幽默并发人深省。
此外，李安也不断将电影最新技术的界线向前推进。《少年派的奇幻漂流》标志了电影工业的科技与艺术向前跃进的一刻，就像《泰坦尼克号》的视效、《阿凡达》的3D革命、以及在《猩球崛起》中，让凯撒一角有了丰沛的情感与空前深度的计算机动画作业。而一如凯撒，《少年派的奇幻漂流》中的理查德帕克也是一个完美呈现、彷佛触手可及的角色，观众会相信它真的在救生船上，与苏拉沙玛所饰演的派在一起。
《少年派的奇幻漂流》是李安的3D电影初试啼声之作，而其实早在《阿凡达》上映之前，他就设想要以3D拍摄这个故事。利用3D技术，李安拓展了这部电影的格局，让观众沉浸在派的艰辛旅程中、一颗心完全受到故事情感的牵动。李安说：”我希望这部片给人的体验，跟杨马特尔的小说一样独特，因此也就必须在另一个次元里创作这部电影。3D是新的电影语言，在《少年派的奇幻漂流》里，它不只让观众陶醉在浩大的规模与冒险之中，也沉浸在剧中人物的情感世界里。“
关于故事
《少年派的奇幻漂流》的旅程，始于扬·马特尔备受喜爱的同名著作，这本书也是近10年来出版界的大事件之一。这部小说赢得著名的曼布克奖，并在纽约时报的畅销书排行榜上停留长达1年多。
而这个故事立刻吸引了制片吉尔·内特。内特说这个故事“有电影该有的所有卖点，也有别处得不到的体验。”内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒，花了几年的时间发展这个计划，并等待对的导演出现，来接受这个计划的巨大挑战与机会。内特说道：“李安是个艺术家，我早就向往与他共事，他也是个能够精彩处理这个题材的厉害导演。”盖布勒补充道：“这部电影的格局庞大，而李安则是个梦想家，如果不是让他害怕、具有开创性的计划，他还不会考虑。就像派和理查德·帕克，李安最初的恐惧演变成了战胜看似无法克服的挑战。“
马特尔则是另一位长期欣赏李安的作品的人，他补充道：“李安是完美的选择，因为他都拍情感强烈的电影。他的电影从私密的小品到豪华大片都有。从《理性与感性》、《断背山》到《冰风暴》和《卧虎藏龙》，他的作品非常多变。《少年派的奇幻漂流》就需要这样的导演，因为这是一名少年很私密的故事，他失去家人、必须在壮丽的大自然之中面对无法想象的挑战。要拍出这个部分、又维持住情感的核心是极为复杂的，而李安和他的剧组有那个技术、决心和创造力能做到。”看着自己的书被诠释成电影，对马特尔来说是个兴奋的经验，他说“《少年派的奇幻漂流》被翻译成四十二种语言。看见它被转化成电影就像第四十三种。电影的语言是世界通用的语言，看到故事被转换成电影实在很兴奋。”
马特尔的原著内容丰富而意义深远，结合了深奥与怪诞、史诗冒险与深刻的自省；而改编原著这个艰巨的苦差事，则指派给了大卫·马戈（《寻找梦幻岛》）。马戈坦承在扛下编剧一职之前，他就纯欣赏地看过这本书；接下这份工作之后，他还纳闷“怎样才能把它转化搬上大银幕。”最后他决定，关键就是单纯的用一个故事去说另一个故事。马戈说：“在书中，派在对作家这个角色说一个故事，同样的，李安也在用电影对我们说一个故事。”
李安说：“《少年派的奇幻漂流》是一则规模很大的、信仰的寓言。在许多方面，它所传达的重点，都是说故事的价值、以及分享故事的价值。”
成为派
《少年派的奇幻漂流》中那强烈的情感连结，需要演员出色的演技加以诠释，尤其是扛起派一角的新手演员。在印度进行3千多人的大规模试镜后，李安、选角指导艾薇·考夫曼和她的团队，决定由17岁的苏拉·沙玛来饰演派帕帖尔。苏拉是个学生，当时与家人住在印度德里。（恰巧苏拉的父母都是数学家，而他们的儿子出饰的第一个电影角色，名字就叫作派——π，一个无限长的无理数。）
苏拉原本甚至没打算去参加试镜，要参加试镜的是他的弟弟。在6个月的过程中，苏拉通过四轮的甄试，他觉得这个过程很令人兴奋，因为在此之前，他一直是个普通的青少年。他回忆道：“我非常紧张，尤其是最后一轮甄试，我真的全身发抖。我跟李安聊了5分钟，而他有个特质，就是只要在他身边，你的心情就会变得很平静。李安让我冷静下来，然后我们试了戏。我并不满意我的表现，因为我还是有一点点紧张。李安又跟我聊了10分钟，然后我们又试了一次戏。不知道是怎么了，不过那差不多就是我在整个甄选过程中表现最好的一次。在场的人看起来都很满意。”
在这个最后阶段，苏拉念了一段感人的独白，他那深切的情感、温暖的特质与天赋，赢得了李安与制作团队的心。李安说：“我们想找一个男孩，他的纯真能够吸引我们的注意、他的深沉能够令我们心碎、而他的体格又能诠释漂流中的派。在试镜时，苏拉流露出丰沛的情感，而且大多是以眼神传达。他能够相信并置身故事中的世界，这种天赋非常难能可贵。”“苏拉对故事的投入，让我们相信不管面临什么挑战，这部电影都拍得成。我们看到苏拉也就看见了这部片。”
为了儿子即将进入表演与电影拍摄的新世界（就像派发现自己展开一场做梦都想不到的冒险），苏拉的母亲举行了一个小小的仪式，委托李安担任儿子的导师。向来谦逊的李安，第一个念头是他不配接下这样一个重责大任。不过他说那个仪式“打动了我”，并答应会努力不负所托。
然而在摄制工作持续进行过程中，反而是苏拉成了现场的精神领袖。李安对苏拉的纯真与努力惊叹不已，他说：“我们都经验老道得也许有一点疲乏了。苏拉让我们想起拍电影的初衷。每一天每一天都是个奇迹。”
苏拉拍《少年派的奇幻漂流》的种种新体验，包括学游泳这个令人却步却绝对必要的任务。由于派在故事中几乎都与水为伍，使水上训练变得至关紧要。在李安的注目下，苏拉接受特技指导查理克罗夫·威尔、特技演员卡麦隆·克罗夫威尔的严格训练，成为一名出色的游泳健将，并且以过人的耐力与干劲，学着亲自上阵动作场面。
为了配合派的体格变化，苏拉必须先增重、再甩掉多余的赘肉，而且是与拍摄同步进行、毫无间断。（汤姆·汉克斯在《浩劫重生》里暴瘦，其实是拍摄中断1个月的成果。）透过严格的饮食控制与体能训练，克罗夫威尔父子让苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。然后在拍摄过程中，他们又让他的体重锐减至130磅，来体现派的艰辛。
为了进一步诠释派的转变，苏拉还学了求生技巧。史提夫·卡勒恩是本片的求生与航海技术指导。制片戴维·沃马克解释道：“史提夫写了《漂流》这本书，书中描述他在海上漂流77天活下来的经历。他和李安共同制定了一个训练计划，教苏拉捕鱼、架设船帆、收集淡水，所以片中看到的这些情节，都是他必须接受的挑战，而这些挑战又成为他表演的一部分。”
苏拉在摄制过程中，几乎都待在特地为这部片建造的、全世界最大的全自动波浪装置水槽里。这个水槽位于台湾台中的水湳机场，有70呎长、30呎宽、4呎深，可容纳1千7百加仑的水量，让剧组得以制造出各式各样的水波。至于奇桑号的沉船戏、与“暴风雨之神”的壮阔场面，则利用计算机动画来绘制汹涌的波涛。苏拉说：“水槽后来变得跟我的家一样。”他大部分对海的认知，都来自待在水槽里的经验。他说：“正如电影中所见，大海也有情绪。有时候凶猛如怪兽，有时候又平静如镜。它既是凶手也是救星。海洋真的非常美丽。”360pskdocImg_10_xyz
派的这趟海上漂流之旅的同伴——理查德·帕克，是最先进的计算机动画魔法的产物。本片的视效总监为比尔·威斯登霍佛（《纳尼亚传奇》）。以《猩球崛起》的革命性计算机动画成果为基础所发展出来的数字魔法，其创造出来的理查德·帕克，栩栩如生的程度，完全不亚于现场做为参考用的四头皇家孟加拉国虎。视效团队努力维持细微处的统一，并避免将这头猛虎人格化。
威斯登霍佛归功剧组所拍摄的、数百个小时的孟加拉国虎影片，为计算机动画的制作提供了珍贵无比的参考。此外这四头老虎也对表演部分做了些许贡献。动物训练师希瑞拉·波提耶（《角斗士》）在法国找到三头孟加拉国虎、在加拿大找到第四头。它们的名字分别为国王、明、西默斯和强纳斯。国王因符合李安心目中的理查德帕克的形象而入选，并成为这个角色的主要实体模特儿。
制作过程
《少年派的奇幻漂流》主要在印度与台湾进行拍摄。印度大陆让全体剧组人员都留下难忘的印象。原著作者扬·马特尔说：“印度是个许多事情都有可能的地方。是个有无穷尽的故事的地方。神奇的故事、现实的故事。印度是故事的宝山。”
李安则是从来没有考虑要在别的地方，拍摄派童年时期在印度朋迪榭里的戏。“在处理脚本的期间，我勘过景，法属印度真的是无与伦比。那里很独特，又不太为世人所熟悉。你可以把摄影机随地一摆就开始拍摄，画面照样美丽。”
制作团队进驻了城里历史悠久的穆斯林区附近、一个占地20万平方英呎的摄影棚兼办公区。摄制工作在朋迪榭里市内和近郊共十八个地点出外景，光是电影一开始的几场戏，就动用了六百名工作人员，其中近半数为当地人；此外还出动了大约五千五百名当地居民担任临时演员。
因应片中需求，城内的植物园被改造成虚构的朋迪榭里动物园。美术设计戴维·葛罗普曼说明了经过：“李安一到朋迪榭里，第一个想看的就是杨马特尔在书中所描写的动物园。但是朋迪榭里从过去到现在，都不曾有过动物园。倒是有一个植物园，是法国人在世纪交替的前后盖的，于是李安想出一个主意：故事中的动物园原本是植物园，派的父亲发现以后，决定将它改成民营动物园。这个构想的美妙之处，在于引导我们在片中加入法国建筑与法国植物园的影响，并融入印度的审美观。我们就这样遵照李安的指示。创造出这个动物园。”
另外制作团队还获得许可，进入有千年历史的维瑞安努尔庙进行拍摄。除了有两千名精心梳化的临时演员熬夜参与拍摄到日出，还有总数高达两万盏的传统包叶烛灯彻夜点燃，而在场的所有工作人员则持续留意火烛。另外一场帕帖尔家全家出游的戏，则是在穆拿进行拍摄。穆拿位于印度西南岸的卡拉拉邦，是个地方虽小却受到欢迎的避暑山城。
期间在千里之外的台湾台中，专为一部电影所建造、全世界最大的全自动波浪装置水槽已经接近完工。此外在台湾地方政府的慨然支持下，李安与他的制作团队，将台中水湳机场的设施与机棚全面改建成功能齐全的电影摄影棚。代表李安口中的”国际大融合制作“的旗帜，在水槽的巨大绿墙顶端傲然飘扬。
故事中住着无数狐獴、既超现实又神秘的浮岛，乃是结合实景拍摄、美术设计与数字技术的成果。实景拍摄部分，是在台湾垦丁的白榕园深处取景。美术设计葛罗普曼表示，白榕园这个外景非常关键：“我原本就相信，我们能在台湾找到狐獴岛的场景的灵感。最大的挑战之一就是实景以及浮岛本身的设计。同时我也认为，要是不从大自然当中汲取灵感，我们就无法把这座岛创造得令人信服。李安知道垦丁有一个榕树保护园，他就带我们去看。那个保护园成了神秘浮岛的样貌的灵感来源。浮岛跟那棵榕树一样，是一个巨大的有机体，而榕树也是印度常见的原产树木。派会认得这种树这一点，实在是太完美了。”
主要拍摄作业完成以后，便进入漫长的后制阶段。《少年派的奇幻漂流》的剪辑为蒂姆·史奎尔、配乐为麦切尔·丹纳，此外还有关键的视效作业。在此同时，本片的耀眼新星也准备迎接人生旅程的新篇章－进入德里大学的圣史蒂芬学院学电影。不过苏拉沙玛表示，不管未来有什么刺激的冒险在等着他，演出《少年派的奇幻漂流》都将是他永生难忘的经历。“我从这部电影所得到的收获，根本是多到说不上来。就跟派一样，我觉得我经历了一件很了不起的事－在情感上、身体上、心态上和精神上都是。”“演出《少年派的奇幻漂流》，让我得以从不同的观点去看待事物。我现在坚强多了，而且我知道我现在能做到的事，比我过去所以为的要多得多。过去这一年对我来说，可以说比什么都重要。”
花絮
本片改编自著名作家扬·马特尔的同名小说。
本片是李安的首部3D电影。
本片主要在印度与台湾进行拍摄。
为了配合派的体格变化，男主角苏拉·沙玛必须先增重、再甩掉多余的赘肉，而且是与拍摄同步进行、毫无间断。透过严格的饮食控制与体能训练，特技指导查理克罗夫·威尔父子让苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。然后在拍摄过程中，他们又让他的体重锐减至130磅，来体现派的艰辛。
影片将在2012年11月10日的金马影展上举行也别展映。作为导演李安的家乡，影片幸运地成为本届金马影展的最后一部入围展映作品。[8]
故事寓意
影片讲述了少年派和一只名叫理查德·帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的历程。影片上映之后即在内地掀起了观影热潮。而关于片末少年派给出的两个不同版本的“漂流故事”孰是孰非的激烈讨论更是引人思考。
成年派的演员伊尔凡可汗在接受采访时说过：“这部电影表面上看是一个少年的冒险故事，实际上隐藏着很多隐喻，它有许多平行空间，很多层次。”
作家马伯庸在影评《李安的隐喻森林与少年派的三个故事》中就提出了自己的看法，认为其实第一、二个故事都存在破绽，第一个故事太虚幻而不真实，但是第二个故事也有自己的破绽派在逃避关于母亲的去向问题。故马伯庸提出了自己的“第三个故事”：派其实吃了自己的母亲。
第一个故事：人与虎的漂流是虚幻的
第一个故事是关于派与老虎之间的 “漂流奇事”，在影片中也是花费了大量手笔进行描写的。
派是一个生于印度并且同时信仰基督教、伊斯兰教和印度教的少年，他的父亲经营着一个动物园。在派举家迁往加拿大的途中，他们所乘坐的轮船遭遇了暴风雨并且在海上沉没了。在这场灾难中，派的家人全部遇难，而派侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，与他同处一艇的还有一条鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德帕克”。
在漂流的最初3天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，老虎又杀死了鬣狗，只剩下派和老虎相处。自知无法战胜老虎的派最终选择与它一起面对漂流生活。7个月中，他要收集淡水、捕鱼捉虾，他要使用一切海上生存技能喂饱老虎，也让自己活下来。在他们历尽各种挑战和磨难后，在墨西哥的海滩上获救，而那只老虎却头也不回地消失了。
如果这部《少年派的奇幻漂流》情节发展到此为止，确实是乏善可陈了。但是直到少年派讲出最后那个所谓杜撰出来的第二个故事：救生艇上并没有动物，只有一个厨子、一个断了腿的水手、派和他的母亲。厨子拿水手的尸体当作鱼饵，然后又杀死了母亲，派忍无可忍同样地杀了厨子，最终活了下来。往复的镜头一幕一幕在脑海中闪现，之前好像并无深意的打趣细节都成为了伏笔，整个故事串联起来，打破了原本和谐并且奇幻的冒险故事，一个有些残酷无情的血淋淋的故事展现在眼前。
换句话说，第一个故事里的人与虎，是第二个故事人性与兽性之间天人交战的投影。派不愿正视吃人的现实，只得一分为二，变成人与虎的奇幻漂流。
第二个故事：母亲的真实下落被隐瞒
第二个故事的过程：派、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很快死去。厨师将其肉用作鱼饵。然后派不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。母亲与厨师争执，被厨师所杀。厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。派出于愤怒杀了厨师。
在这个故事里，各种元素和第一个故事完美对应，母亲=猩猩，厨师=鬣狗，水手=斑马，老虎=派的本能，看似完美无缺，合乎情理，连最理性的保险公司都快要认同，但其中却存在着两个破绽。
第一个破绽，是香蕉。当派讲述第一个故事的时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。当派讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。香蕉在现实里能否漂浮，并不重要。在电影的世界里，保险调查员指出香蕉不能漂浮，这代表了一种常识，它的功能是用来牵出派讲的故事里反常识的地方，内在逻辑是自洽的。
第二个破绽，是妈妈的死。厨师是一个对食物很执著的人，他会吃老鼠，会把水手的尸体做鱼饵。对他来说，每一块肉都是极其宝贵的。可是妈妈死后，厨子没吃掉她，扔到了海里喂了鲨鱼这是一种浪费对他来说，最大的心理障碍已经消除，没理由会做这种浪费行为。
第二个故事本身已经非常圆满，却多了这两个颇为醒目的蛇足。实际上，它们也是刻意被保留下来的标签，用来提醒观众第二个故事也并非真实，至少隐瞒了一部分真实。
这两个破绽，都与母亲有关。毫无疑问，第二个故事隐瞒的真实，就是母亲的下落。”
第三个故事：是派吃了自己的母亲
李安喜欢用各种比喻反复强化本喻关系。少年派和老虎是其中最醒目的一对，但还有一对本喻很容易被忽略。
母亲与莲花。莲花与母亲之间的关系非常密切，在此之前已经有两次显著暗示。一次是在开头，母亲在地板上用粉笔画莲花给派看。一次是电影中段，派俯瞰海底，先是鱼形成莲花，然后又变成母亲的容貌，最后叠加到了沉船。所以准确地说，莲花代表的是派对母亲的思念和爱。
与此同时，李安还特意安排了阿南蒂给派讲解舞蹈，引出一个关于莲花的重要比喻：林中莲360pskdocImg_11_xyz电影中出现的獴哥
花。在派问阿南蒂林中莲花是什么意思时，她没有回答。直到我们进入整个电影最关键的一段情节：食人岛，才恍然大悟。派在夜晚的林中摘下一朵莲花，打开以后，里面是一颗人牙。于是“林中莲花”这个比喻和指向，在这里得以完成。
第一个故事是派的幻想。那么他在岛上的动作，肯定是对各种现实发生的投射。莲花是派对母亲的思念；莲花中的人牙，代表了母亲的遗骸，也即死亡。而母亲的躯体，实际上就是整个食人岛。
李安当时给了一个食人岛的远镜头，远看食人岛，像极了母亲沉睡在海平面一样。
岛是母亲，而岛下涌起的酸潮，则是母亲的下场。
酸潮是一个意义异常清晰也异常恐怖的比喻。如果想表达母亲死亡的意象，有很多种办法，最简单的比如说潮水慢慢淹没岛屿，代表母亲的溺水；或者鲨鱼啃噬小岛的根茎，代表葬身鲨腹，等等……可李安选择的是一个非比寻常，几乎和海洋没有一点关系的比喻：酸。这个酸，自然就是人的胃酸。酸潮扑上小岛，这个意象表明母亲是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遗骸的代表物是牙齿。
派在岛上吃了植物根茎，老虎吃了狐，这是食母的暗喻。有一种说法认为，根茎和狐代表尸体的肌肉纤维和蛆虫，代表了吃人，这两个比喻在电影里找不到可参照的点。李安如果要设一个比喻，一定不会只设一次，一定会重复多次，或者找另外一个参照点，所以这个猜想是否成立，需不需要影射到如此细致，有待商榷。但食母是确凿无疑的。”
还有一种说法，认为关于母亲的下场还有一处暗喻。影片前半部分，派的童年时期，母亲曾向派讲述印度教克利须那神（亦称“黑天”）吃泥土的故事中讲道：黑天的嘴里“含着整个宇宙”。电影中段，派与老虎一同俯瞰海底，鱼和水母、珊瑚不断变幻，状似宇宙，然后形成莲花，又变成母亲的容貌以及沉船。这不仅是吃下了母亲的意象，沉船似乎也代表派认为自己为了生存吞噬了整艘船的生存机会，有一种对兽性反思的意味。
马伯庸在影评的最后说道：“李安把第一个故事描绘得极为精美，对第二个故事却吝啬到一个镜头都没有，对第三个故事甚至只肯用隐喻来承载。他把现实包裹在美好的糖衣之内，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。从电影中反映的情况来看，作家和派相信第一个故事，而保险公司相信第二个。至于观众愿意剥开几层糖纸，则取决于他们自己。
当李安在采访时被问起关于第二个故事，他的回答避重就轻，说故事拍完就交给观众了，这是个聪明的做法，他放弃了最权威的导演阐释权，让观众保持争论。莫衷一是是电影保持长久魅力的不二法门。所以我们不必奢望从他那里得到明确的答案，相信自己的本心就好。”[9]
8影片评价
总体评价
《少年派》两日票房超3000万 IMAX版本止步2亿元大关
2012年11月22日起，李安最新作品《少年派的奇幻漂流》以3D和IMAX-3D形式（IMAX-3D版本密钥有效期仅有7天）正式登陆内地。这部长达127分钟的电影在国内观众中取得的好评几乎是99%，但也正如很多业内人士之前的担忧一样，《少年派》的票房不温不火。有院线人士估算，《少年派》上映头两日票房共计超过3000万，IMAX-3D版本最受追捧。但11月28日IMAX版本下线，《少年派》的票房止步也2亿元大关。
记者从院线人士处获悉，头两日累计票房约在3000万元人民币以上，但IMAX-3D产出票房也没有确切数字。《少年派》上映后，由于IMAX版本仅上映七天，再加上IMAX版本的视效更加完美，所以备受追捧。而在拥有IMAX银幕的影城中，《少年派》的IMAX占比也高得令人咂舌。360pskdocImg_12_xyz少年派的奇幻漂流日本宣传海报
一般含IMAX版本的影片IMAX占比，在北美平均占11%-18%，而《少年派》这样的IMAX占比一方面显示出IMAX版本的大受欢迎，也凸显出普通3D版本受到了观众冷落。业内人士表示，由于IMAX版本上映仅7天，所以肯定是不少观众的首选。不过，《少年派》毕竟是李安呕心沥血四年的大作，即便是普通3D版本也非常值得观赏。2012内地票房显示：《少年派的奇幻漂流》5.6亿元。
《少年派》首周票房过亿 明星口碑与IMAX成卖点
备受瞩目的李安3D新作《少年派的奇幻漂流》已于11月22日登陆内地院线，首周末票房快速攀升，四天票房已经累计过亿。由于影片主打3DIMAX的版本，并且该片IMAX版本只在院线上映一周，引发了影迷的观影热潮。在一亿的票房之中，IMAX的票房占到了20%。
据业内人士解读，平时IMAX票房在总票房中所占比例平均为10%，而这次周六的单日IMAX票房就高达500多万。
《少年派的奇幻漂流》排片和票房能够一路飙升，网络上的超高口碑功不可没。除了360pskdocImg_13_xyz
普通观众和影评人，王力宏、刘嘉玲、舒淇、赵文瑄等明星观影后也在微博上盛 赞该片，刘嘉玲说：“感谢李安导演在感恩节送给了我们一部充沛动人的情感电影!影片除了展现冒险、生存、希望、惊奇，还给了观众灵性与信念。当然还有震撼 的3D画面。”王力宏与李云迪一同观看本片被网友抓包，还成为一时娱乐话题。
另外，《少年派的奇幻漂流》大卖也提升了杨·马特尔同名原著小说的名气，在当当网、亚马逊等网络书店上，译林出版社将于11月28日推出的插图珍藏版《少年派》已经登上了预售榜的首位。
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在排片方面，《少年派》在上应收排片量持续上扬，在很多主要影院占到总排片的一半以上。影院经理表示，《少年派》排片和票房能够快速上扬，跟网络上的超高口碑有关。加上诸多影评人、明星，如：王力宏、刘嘉玲、舒淇等在观影后纷纷在网络上盛赞，更引发了观众的观影热情。
《少年PI的奇幻漂流》小说作者杨·马特尔披露创作心路
小说《少年PI的奇幻漂流》赢得英语小说界的最高奖项布克奖，根据小说改编的电影也刚刚获得包括李安的最佳导演在内的四项奥斯卡大奖，但已身为加拿大总理文学顾问的杨·马特尔在功成名就后却依然低调。他觉得自己仍旧只是十多年前那个热爱写作的人，一如他在接受《东方教育时报》访问时所说的：“名声一直在我的心门之外，我只是比以前更忙碌了一些而已。”“把你要写的题材全部忘掉。”这是小说《少年PI的奇幻漂流》的作者杨·马特尔自认的写作诀窍。在马特尔眼中，写作就是天马行空，肆意流淌，不受任何拘束。
网友影评
梦里依旧：
今天看完了《少年派的奇幻漂流》，触动很深，我深深地为少年“派”的这次奇幻旅行感到敬佩和惊讶：人生就那么几年，我们能做的又有多少呢？我们又是为了什么活着呢？《少年派的奇幻漂流》又能告诉我们什么呢?
hexiaoqin:
电影讲的不是religion是God，虎在某种程度上是God的化身。不视之为一次奇遇，而是痛苦的人生淬炼，也因此改写了两个故事的给出方式。与小说不同，电影要提炼整个环境，最难的是心理外化，由此产生所谓奇观。着意减少了趣味性，探索影像层次的可能。
didu123： 这部电影是插入我心脏的一把刀子，刀刃冰冷锐利，可是侧面却光滑精致。[10]
纸媒谈电影：
R&H公司：“如果没有特效团队，《少年派》里跟派同船漂流的就是一只简陋的布老虎；如果没有特效团队， 波澜壮阔的太平洋不过是个巨大的游泳池。但在资源配置全球化的今天，原本属于R&H们的“派”随时可能被抢走。”
奥斯卡上举起最佳导演小金人的李安成了R&H公司的出气筒，虽然李安有点冤——这毕竟是美国整个特效行业的一笔整体烂账，但是，R&H团队的火冒三丈也是合情合理的，特效行业都惨淡成这样了，奥斯卡典礼却只放大那些表面的荣光，对于特效行业的生存困境如此冷面漠视，这种普遍的不尊重让特效人心悸、心寒。[11-13]
9获奖记录
2013年第85届奥斯卡最佳导演
2013年第85届奥斯卡最佳配乐奖
2013年第85届奥斯卡最佳视觉效果
2013年第85届奥斯卡最佳摄影
2012年金球奖最佳剧情片提名
2012年金球奖最佳导演提名（李安）
2012金球奖荣获电影类-最佳电影配乐麦切尔·丹纳 Mychael Danna
2012年导演工会奖提名（李安）
2012年制片人工会奖提名
2012年编剧工会奖最佳改编剧本提名
2012年第85届奥斯卡最佳影片提名
2012年第85届奥斯卡最佳导演提名
2012年第85届奥斯卡最佳改编剧本提名
2012年第85届奥斯卡最佳摄影提名
2012年第85届奥斯卡艺术指导/道具布景提名
2012年第85届奥斯卡最佳电影剪辑提名
2012年第85届奥斯卡最佳音响剪辑提名
2012年第85届奥斯卡最佳混音提名
2012年第85届奥斯卡最佳视觉效果提名
2012年第85届奥斯卡最佳歌曲提名
2012年第85届奥斯卡最佳配乐提名
