阿炳二胡作品的旋律特点 阿炳的二胡作品

阿炳的二胡曲的旋律特点(一)   
   
阿炳二胡曲的旋律是在江南民间音乐的基础上发展起来的。阿炳当时不仅对江南丝竹大都娴熟,江南流行的小曲也大部分能唱,这给他的器乐曲创作提供了大量新鲜而生动的原始材料。如《二泉映月》的主题旋律与无锡民歌、戏曲有着比较密切的联系。但阿炳创作的旋律决不是这些音调的简单组合,而是以极大的创造性区别于当时当地的民间音乐。
  
江南民间音乐的旋律线,以级进、小的跳进占主导地位,形成波浪式的旋律进行特点,节奏比较平稳,旋律流畅婉转、柔和饱满、清新秀丽,以抒情性的作品见长。这与江南一带优美清润的水乡自然风光和人民的语言音调有着密切的关系。
  
在阿炳的作品中,旋律的进行在保持江南民间音乐的波浪式旋律线的基础上,根据乐曲内容的需要,作了很大的改造和出新。
  
它首先表现在乐句内大跳音程的运用上。《听松》第二段音乐,虽然旋律线基本上是波浪式进行,但由于中间插入了五度、七度的跳进,加上八度跳进的旋律甩尾,使平柔的旋律顿生棱角,表现了奋发激昂的感情。
  
又如《听松》的第一段音乐,这段旋律可能是吸收了流行于城镇的比较洪亮雄壮、富于战斗步伐的号音音调及小鼓的节奏音型,并使它与传统的五声音阶很自然地糅合在一起,创造出富有特色的旋律。特别是其中大六度音程的应用,别具特色。使二胡这件古老的民族乐器奏出了铿锵、豪放的号角声,赋予旋律以鲜明的时代的战斗气息。
  
其次,阿炳二胡曲旋律线的特点,还表现在乐句之间的旋律线大幅度地变化。
  
在我国民族民间音乐中,特别是较古老的民歌和民间器乐曲中,一般旋律线的发展,以下行的趋向较为多见,阿炳则在江南民间波浪式旋律线的基础上,运用了旋律线大幅度的直线上升和下降,表现了对传统旋法进行和演奏法上的大胆突破。
  
如《二泉映月》第一段音乐中,各乐句之间的旋律衔接特点如下:

各乐句之间以八度的跳动相衔接。
《听松》第二段乐句之间的旋律连接,也具有这样的特点:

从以上简单图式中可以看出,在阿炳作品的旋律中,乐句之间旋律线的上升是多么急骤,他根据二胡各把注音色和表现力的不同,非常严谨地、有层次、有逻辑地展开乐思。而作为这种旋律线急速上升的“对抗力量”,则是在段落重复时旋律线的直线下降,如《二泉映月》各段落之间旋律线的变化,第一段至第五段都是下行八度的关系(5→5或1→1),特别在乐曲高潮第五段接乐曲结束的第六段时,旋律线的变化是两个八度(1→1)。在激奋的抒发后,形成情绪的转折,有如低沉的内心吟唱,是无限深沉的。这种阶梯式的旋律线上升和直线的跌落,是阿炳在民间音乐旋律的基础上进行的大胆的创造。这种突破正是为了在乐曲中表达他的强烈的感情和极不平静的内心巨澜所需要的。
阿炳的二胡曲的旋律特点(二)
(一)阿炳的二胡曲的旋律特点
阿炳二胡曲旋律线的特点还表现在旋律中曲首高音的应用。

突破江南民间器乐旋律最高音一般伴随着高潮(或段落中的小高潮)出现的常规,使旋律气势宏大、刚健有力、感情强烈。
阿炳二胡作品的旋律特点 阿炳的二胡作品
再次,阿炳的二胡曲旋律的节奏安排细致、严谨。《二泉映月》节奏的总布局是平稳的、规整的,从头至尾是4/4节拍。但旋律内部的节奏音型安排则是激荡而富于推动力,精巧而具有个性。如主题的第二乐句八拍的旋律就有六种节奏音型,在乐曲高潮处,安排了全曲独一无二的节奏音型,创造了强烈的艺术效果,结尾的节奏安排造成曲终情未收的艺术意境。而《听松》一曲节奏总的布局则是不平稳的、动荡的、急骤多变的,各段之间形成鲜明的对比。
最后,在调式方面,阿炳三首二胡曲采用的是以五声音阶为基础的宫调式、徵调式。这是无锡当地民间音乐中最常见的两种调式。阿炳注重调式的功能、色彩作用,运用上也是很有特点的。
1.同主音宫、徵调式交替
阿炳在《听松》的[引子]、[尾声]部分,应用了这种调式交替的手法。

阿炳应用民间常见的“变宫为角”的手法(即原调变宫音转为新调中的角音),形成全曲一种独特的调式布局。
《听松》全曲调式布局:
[引子]  [1]  [2] [3] [尾声]
D宫→ D徵→G宫 G宫 G宫 D徵→D宫
这里有两种宫、徵调式交替,一是同主音宫、徵调式交替,如[引子]、[尾声]部分;一种是同宫系统的宫、徵调式交替(D徵G宫),如[引子]和[1]段以及[3]段和尾声的衔接处。这种布局,使旋律造成不稳定的、动荡的情绪,促使乐思的展开,乐曲结束时又使人感到乐思波涛汹涌,尚未终止。
阿炳还特别注意在高潮中安排调式交替所产生的旋律推动作用。如《听松》的第二段由于变宫音Si的反复出现,形成乐句内同主音宫、徵调式的交替色彩,使旋律富于发展的动力,加深了旋律在高潮时的表现力。
2.旋律中其它调式色彩的应用:
阿炳的二胡曲,在旋律重复、变奏时,往往变动或强调某几个音,使旋律具有调式色彩的变化。如《听松》尾声第三小节清角音fa在强拍、次强拍的连续出现,使旋律临时移到下属方面,增添了旋律激荡不安的感觉。
又如《二泉映月》各段中第二乐句在四、五、六段重复时,第三拍仅改变一个音(由do变为re),则使乐曲由于强调徵调式的上五度音而更具开阔、明朗的色彩。

  

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