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回文诗(回环诗)

回文诗,顾名思义,就是能够回还往复,正读倒读皆成章句的诗篇。它是我国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏,并无十分重大的艺术价值,但也不失为中华文化独有的一朵奇花。据说“环复回文”这种回文形式是苏东坡创造的。因为最早出现的形式就是一个“环”所以就叫“环复回文”,又因为下句借用上句最后三或四字,所以也叫“借句回文。”

有一次秦观专程上门拜访苏东坡。家人告诉秦观,他出外游玩,很可能上佛印和尚寺里去了。于是秦观就回家了,后来秦观写信去询问苏东坡游玩的情况。苏轼见到秦观来信后,便写了一封只有14字的怪信遣人带回给秦观。信上的14个字排成一圈:

赏花归去马如

暮    飞

已时醒微力酒

秦观看后,不知所以,一筹莫展,正好他妻子苏小妹看到,他便把苏东坡的诗给苏小妹看,说不知道苏东坡写的什么意思。苏小妹看了连声叫好。原来,苏东坡写的是一首“环复回文”诗,诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其内容为:“赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。”14个字组成了一首七言绝句,每个字出现两次,每句四字重叠,文字处理技巧高超。秦观深为折服,决心也要逞逞才气写写回文诗。

后来苏小妹回娘家,与长兄苏东坡正荡舟湖上,欣赏那无边景致,说起上次苏东坡诗难秦少游之事,兄妹二人大笑。忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看,原来是一首仿苏东坡圆形诗的的回环诗,只是改成了每句三字重叠:

静思伊久阻归

转    期

漏闻时离别忆

苏小妹看罢微微一笑,立即省悟出其中的奥秘,读出了这首叠字回文诗:“静思伊久阻归期,久阻归期忆别离;忆别离时闻漏转,时闻漏转静思伊。”

苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动,心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景,便仿少游诗体,也作了一首回环诗:

采莲人在绿杨

玉     津

嗽声歌新阕一

遥寄远方的亲人:“采莲人在绿杨津,在绿杨津一阕新;一阕新歌声漱玉,歌声漱玉采莲人。”苏东坡在一旁也不由为小妹的过人才智暗暗高兴,深感佩服。这个传说后来被冯梦龙用在了《醒世恒言》的十一卷“苏小妹三难新郎”中。

在仙人桥东侧不远,有一块环复回文诗碑煞是有趣,昔日登山之人常喜在此逗留小憩,念上数遍,品评一番。碑上虽仅有“仙人桥上得逍遥瑞气飘香花结果”等14个字,却可念成一首七言诗,其诗曰:

“仙人桥上得逍遥,上得逍遥瑞气飘。瑞气飘香花结果,香花结果仙人桥。”

直到明代浙江才女吴绛雪的回文诗《四时山水诗》的出现,“环复回文”才算是真正意义上的回文诗了。其作品非常出色,一首诗从10个字中回环出来,描写四季自然特色分明,光色陆离,让人回味无穷。被世人誉为回文诗珍品。其中,《夏》更是公认的一枝独秀。其不但是“环复回文”也是“本篇回文”,原文如下:

莺啼岸柳弄春晴夜月明,香莲碧水动风凉夏日长,

秋江楚雁宿沙洲浅水流,红炉透炭炙寒风御隆冬。

可分别读成四首四时山水诗

一、春景诗(莺啼岸柳弄春晴夜月明)

莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺。

二、夏景诗(香莲碧水动风凉夏日长)

香莲碧水动风凉,水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水,凉风动水碧莲香。

三、秋景诗(秋江楚雁宿沙洲浅水流)

秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。

四、冬景诗(红炉透炭炙寒风御隆冬)

红炉透炭炙寒风,炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红。

说明:其秋、冬二诗还有另外一个版本,备录如下:

(秋)秋江半月映水流,月映水流泛渔舟。

舟渔泛流水映月,流水映月半江秋。

(冬)红梅冬放香寒风,放香寒风飘阁楼。

楼阁飘风寒香放,风寒香放冬梅红.

后人把这种诗取了一个专门的名称:“玉连珠回文诗”。这类诗是回文诗中要求最高的一种。不仅要求能够回文,而且并必须突出连珠。它必须满足五点:1、要求能回文。2、要求要连珠。3、符合“平平仄仄仄平平仄仄仄”的格式。4、第一、七、十字要同韵。通常这类诗只需要十个字即可组成一首。5、析成的诗可完全倒读,且意思完全一样。它同顶真有些类似,后一句前四个字是前一句的后四个字。第三、四句为第一、二句的倒读。

可惜后来少有其它的类似佳作出现。据说同时代的风流才子唐伯虎也模仿写过一首:“悠云白雁过南楼半色秋”

悠云白雁过南楼,雁过南楼半色秋。

秋色半楼南过雁,楼南过雁白云悠。

而在四川新津纯阳观有大小诗碑40余,其中有“玉连珠回文诗”八首,每首10个字,均可组成4句七言回文诗。

1、“春园满雾近空亭报好音”

春园满雾近空亭,雾近空亭报好音。

音好报亭空近雾,亭空近雾满园春。

2、“春江半钓乐渔人欲渡津”

春江半钓乐渔人,钓乐渔人欲渡津。

津渡欲人渔乐钓,人渔乐钓半江春。

3、“炎炎夏日映人眠卧几檐”

炎炎夏日映人眠,日映人眠卧几檐。

檐几卧眠人映日,眠人映日夏炎炎。

4、“凉风秋月戏花香楼外墙”

凉风秋月戏花香,月戏花香楼外墙。

墙外楼香花戏月,香花戏月秋风凉。

5、“枫江半钓乐渔蓬庆岁丰”

枫江半钓乐渔蓬,钓乐渔蓬庆岁丰。

丰岁庆蓬渔乐钓,蓬渔乐钓半江枫。

6、“深堂卧客醉高吟一曲熏”

深堂卧客醉高吟,客醉高吟一曲熏。

熏曲一吟高醉客,吟高醉客卧堂深。

7、“春江半艇夜灯煋映堞城”

春江半艇夜灯煋,艇夜灯煋映堞城。

城堞映煋灯夜艇,煋灯夜艇半江春。

8、“残春送舫映梅坛壮大观”

残春送舫映梅坛,舫映梅坛壮大观。

观大壮坛梅映舫,坛梅映舫送春残。

作回文诗已属不易,用回文填词谱曲更胜一筹。有《卷帘燕儿落》:

难离别,情万千。

眠孤枕,愁人伴。

阅庭小院深,关河传信远。

鱼和雁天南,看明月,中肠断。

倒读则成:

断肠中,月明看。

南天雁,和鱼远。

信传河关深,院小庭闲伴。

人愁枕孤眠,千万情,别离难。

连环诗

连环诗的形式通常排列成圆圈形,字数不限,读的方法很多,一般从圆圈最上边的当中一字起头,,然后按顺时针或逆时针方向,每五字或七字一断,即可读成若干首五言诗或七言诗。

壶铭连环回文诗

[清]·无名氏

落雪飞芳树,幽红雨淡霞。

薄月迷香雾,流风舞艳花。

这首连环诗原铭于一把清代同治年间御窑所出的小茶壶上,呈循环圆形。这首诗的读法变化多。可以从任何一个字读起,不论顺读、倒读,都能读成一首五言绝句,这样共可以读成四十首诗,大家不妨试一试!

每字起顺读:

落雪飞芳树,幽红雨淡霞。薄月迷香雾,流风舞艳花。

雪飞芳树幽,红雨淡霞薄。月迷香雾流,风舞艳花落。

飞芳树幽红,雨淡霞薄月。迷香雾流风,舞艳花落雪。

芳树幽红雨,淡霞薄月迷。香雾流风舞,艳花落雪飞。

树幽红雨淡,霞薄月迷香。雾流风舞艳,花落雪飞芳。

幽红雨淡霞,薄月迷香雾。流风舞艳花,落雪飞芳树。

红雨淡霞薄,月迷香雾流。风舞艳花落,雪飞芳树幽。

雨淡霞薄月,迷香雾流风。舞艳花落雪,飞芳树幽红。

淡霞薄月迷,香雾流风舞。艳花落雪飞,芳树幽红雨。

霞薄月迷香,雾流风舞艳。花落雪飞芳,树幽红雨淡。

连环诗在修辞学中属于顶针格。一般的表现方法是前一句的结尾即是后一句的开头,可以是一个字,也可以是几个字或词。

它有以下几种形式:

1、一字连环。前一句结尾最后一个字是后一句开头的一个字。

如:

断肠人写断肠词,词写心间事。

事到头来不由自。

自寻思,思量往日真诚意。

意诚是有,有情谁似,似俺那人儿?

这样的连环是长连。

清人万树的〈渔父辞〉和〈谢池春慢〉却是一个真正的连环体。诗或词的最后一个字同首句的第一个相同,组成一个连环体。

如下:

芦花菖叶满平湖,湖月泾风一钓徒。

徒有严陵匡世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬闻歌棹,棹桨鸥静伴晚晡。

晡日欲斜聊作咏,咏成依样画戎芦。

尾句最后一字同首句第一个字是相同:芦。

2、两字连环。即由两个字连环。此外就不做介绍了。

3、多字连环。

如,清人万树的《四时诗 翠蕉连环图诗》。



春雨晴来访友家,雨晴来访友家花。

晴来访友家花径,来访友家花径斜。



夏沼风荷翠叶长,沼风荷翠叶长香。

风荷翠叶长香满,荷翠叶长香满塘。



秋月横空奏笛声,月横空奏笛声清。

横空奏笛声清怨,空奏笛声清怨生。



冬阁寒呼客赏梅,阁寒呼客赏梅开。

寒呼客赏梅开雪,呼客赏梅开雪醅。

4、句子连环。 这种连环是指整首诗词不是用个别字词将上下两句连接起来,而是用相同一个诗句将前后两首诗段连接起来。

例: 王安石《金陵三首》

覆舟山下龙光寺,玄武湖中五龙堂。

相见旧时游历处,烟云渺渺水茫茫。

烟云渺渺水茫茫,缭绕荒城一带长。

蒿目黄尘忧世事,追思尘迹故难忘。

追思尘迹故难忘,翠木苍藤水一方。

闻说精庐今更好,好随残汴理旧艎。

5、交错连环:这种连环字数不固定,根据诗词句的需要,或多或少,交错进行.例:李白《白云歌送刘十六归山》,分别为两、一、三字连环。

楚山登山皆白云,

白云处处长随君,

长随君,

君入楚山里、云亦随君渡湘水,

湘水上、女罗衣,

白云堪卧君早归。

6、半字连环:这种连环,后一句为前一句最未字的半个字,颇为别致有趣。有的也是以图案形式而出。例:白居易《游紫霄宫》就是一种,这首诗采用藏头拆字与半字连环为一体。读法:第一句又将“浆”字下面的“水”而起,最后一句用“浆”为韵。形成一个首尾半字连环。

游紫霄宫

【唐】白居易

水洗尘埃道味甞,甘于名利相相忘。

心怀天洞丹霞客,各诵三清紫府章。

早里采莲歌达旦,一轮明月桂飘香。

日高公子还相觅,见得山中好酒浆。

藏头诗

藏头诗,又名“藏头格”,是杂体诗中的一种。现在常见的是第三种种,每句的第一个字连起来读,可以传达作者的某种特有的思想。所以,藏头诗从诞生之日起,便打上了游戏和实用双重印迹。

由于藏头诗“俗文化”的特性,注定其难登大雅之堂,不为正史和正集收录,从古至今,藏头诗多在民间流传,或散见于古典戏曲、小说。

如《水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙,“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来,利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理,口占四句卦歌:

芦花丛中一扁舟,俊杰俄从此地游。

义士若能知此理,反躬难逃可无忧。

暗藏“卢俊义反”四字,广为传播。结果,成了官府治罪的证据,终于把卢俊义“逼”上了梁山。庐剧《无双缘》中,双写也以藏头诗表明心志:“早妆未罢暗凝眉,迎户愁看紫燕飞,无力回天春已老,双栖画栋不如归。”暗藏“早迎无双”四字。

文人士大夫中也不乏藏头诗高手。比如明朝大学问家徐渭(字文长)游西湖,面对平湖秋月胜景,即席写下了七绝一首:

平湖一色万顷秋,湖光渺渺水长流。

秋月圆圆世间少,月好四时最宜秋。

其中就藏头“平湖秋月”四字。在当今的文化人中,也有人能将藏头诗用的恰到好处。

香港凤凰台当家小旦吴小莉当作客“华西都市报”时,即送上贺词:

华夏之光,西部翘楚,都会雄风,市镇豪情,报业先锋。

仔细读来也是一首藏头诗,每句诗的第一个字连起来就是“华西都市报”。

离合诗

所谓离合诗,即杂诗的一种,离合字的偏旁以成文。汉代孔融首开先河,后人继之。《龙之吟——中国历代帝王诗词》第1685页有乾隆帝的一首诗《农耕好》:
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催耕布谷鸣林曲,辰吉相将事力田。

井井鳞塍来馌女,子牵童抱绕身边。

这是说,春天到了,杜鹃在林间放声歌唱,似乎在催促农耕;大好农忙时节,农夫陆续在田间辛勤地耕作;中午时分,井然有序的田间小路上走来了送饭的女人;子牵童抱,环绕身边。这是一个亲情浓浓的场景。多么生动的农耕生活图画。语言明快,意味深长。曲、辰,合而为“农”,现简化为“农”;田、井,合而为“畊”,“耕”的异体字;女、子,合而为“好”。连起来便是“农耕好”。

起源于汉晋的离合诗谜,到唐代更是盛极一时。最有名是权德舆的《离合诗赠张监阁老》,曰:

黄叶从风散,共嗟时节换。

忽见鬓边霜,勿辞林下觞。

躬行君子道,身负芳名早。

帐殿汉官仪,巾车塞垣草。

交情剧断金,文律每招寻。

始知蓬山下,如见古人心。

两句成一组,其首字离析得"田、心、弓、长、八、厶";每四句相合而成"思张公"三字。

此诗当时曾引起许多诗人的兴趣,一时和者众多。受赠的张公就是张荐,当然要酬和一首,曰:

移居既同里,多幸陪君子。

弘雅重当朝,弓旌早见招。

植根琼林圃,直夜金闺步。

劝深子玉铭,力竞相如赋。

间阔向春闱,日复想光仪。

格言信难继,木石強为词。

用的是同样手法,离之得"禾、厶、木、又、门、各",合之则得"私权阁"。"私"有偏爱之意,也与思字通,而"阁"即阁老,是唐时对资深官员的敬称,此三字也与"思张公"意思相似。

拆字诗

拆字诗,是根据汉字的特点,将合体字拆成独体字,或拆成相关的部件(偏旁加独体字),敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似,但又不尽相同。

传说苏东坡做官时,一次微服出访,遇到几个当地称霸的乡绅设宴祝寿,便前去拜访。宾客中有两个民愤极大的官僚,一个叫杨贵,一个王笔。他们两人不问来访者是谁,就一起在席间赋起诗来。

王笔云:

一个朋字两个月,一样颜色霜和雪。

不知哪个月下霜,不知哪个月下雪?

杨贵云:

一个吕字两个口,一样颜色茶和酒。

不知哪张口喝茶,不知哪张口喝酒?

苏东坡云:

一个二字两个一,一样颜色龟和鳖。

不知哪一个是龟,不知哪一个是鳖?

注:龟,谐音杨贵的“贵”;鳖:谐音王笔的“笔”。

苏东坡有一侍女,名叫朝云,非常聪明。她有一次去桥下淘米,被一无奈秀才纠缠,秀才道:

有木便为桥,无木也念乔。

去木添个女,添女便为娇。

阿娇休避我,我最爱阿娇。

朝云轻篾地一笑,当即答对道:

有女便为粮,无米也念良。

去米添个女,添女便是娘。

老娘虽爱子,子不敬老娘。

(三)、志士诗 宋·刘一止

日月明朝昏,山风岚自起。

石皮破仍坚,古木枯不死。

可人何当来?意若重千里。

永言詠黄鹄,志士心未已。

这首诗的巧处除第六、八两句外,每句第三字都可拆为前两字,如“明”拆为“日”和“月”、“岚”拆为“山”和“风”等;而第六句则“重”拆为“千里”、第八句“志”拆为“士心”。

四)、行酒令 ·无名氏

三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职,闷闷不乐,另一位嘲笑他说:

有水也是溪,无水也是奚。

去了溪边水,添鸟便成鸡。

得势猫儿雄似虎,

褪毛鸾凤不如鸡。[鸡繁体:奚+鸟]

罢官者听后,不甘示弱,反驳道:

有木也是棋,无木也是其。

去了棋边木,添欠便成欺。

鱼游浅水遭虾戏,

虎落平原被犬欺。

第三个朋友见他俩争锋相对,担心大家下不了台,就赶紧打圆场说:

有水也是湘,无水也是相。

去了湘边水,添雨便成霜。

各家自扫门前雪,

莫管他人瓦上霜。

宝塔诗

宝塔诗,杂体诗的一种。顾名思义,是宝塔形状的诗,底大顶细,由唐代的“一七体”发展而来。“一七体”,即诗的第一句为诗题一字,以下逐句递增字数,由二、二,三、三至七、七。以唐代诗人元稹的《茶》为例子:



香叶,嫩芽

慕诗客,爱僧家

碾雕白玉,罗织红纱

铫前黄蕊色,婉转曲尘花

前后邀陪明月,晨前命对朝霞

洗尽古今人不倦,将知醉后岂堪兮

宝塔诗从一言起句,依次增加字数,从一字到七字句逐句成韵,叠成两句为一韵。直至从一至七字,对仗工整,读起来琅琅上口,声韵和谐,节奏明快,有如“鲲鹏展翅,扶摇直上”之感。像这样字数逐句增多,如果把全诗横写,外形就像古代的宝塔一样,底宽上尖,中间逐层收缩像等腰三角形。

诗例:



秀才

吃长斋

胡须满腮

经书揭不开

纸笔自己安排

明年不请我自来

――吴敬梓<<儒林外史>>

张南史宝塔诗四首:

泉。

色净,苔鲜。

石上激,云中悬。

津流竹树,脉乱山川。

扣玉千声应,含风百道连。

太液并归池上,云阳旧出宫边。

北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。

竹。

披山,连谷。

出东南,殊草木。

叶细枝劲,霜停露宿。

成林处处云,抽笋年年玉。

天风乍起争韵,池水相涵更绿。

却寻庾信小园中,闲对数竿心自足。

花。

深浅,芬葩。

凝为雪,错为霞。

莺和蝶到,苑占宫遮。

已迷金谷路,频驻玉人车。

芳草欲陵芳树,东家半落西家。

愿得春风相伴去,一攀一折向天涯。

草。

折宜,看好。

满地生,催人老。

金殿玉砌,荒城古道。

青青千里遥,怅怅三春早。

每逢南北离别,乍逐东西倾倒。

一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。

字谜诗

字谜诗,是以字为谜底的诗,也称瘦语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解,而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形,有的则兼释字义,有的字谜诗全篇同一谜底;有的则是一句诗一个谜底,全篇组成一句隐语。如:“有土能种庄稼,有水能养鱼虾,有人不是你我,有马走遍天下。”打一字,为“也”。这种诗妙趣横生,不仅引人思索,且可开发智力,常在节日联欢的迷宫中应用。

(1)半边有毛半边光,半边有味半边香。

半边吃的山上草,半边还在水里藏。

(2)下珠帘焚香去卜卦,

问苍天,侬的人儿落在谁家?

恨王郎全无一点真心话,

欲罢不能罢。

吾把口来压!

论文字交情不差。

染成皂难讲一句清白话。

分明一对好鸳鸯,却被刀割下。

抛得奴力尽手又乏。

细思量,口与心俱是假。

[清]·弘历

(1)谜底:鲜

(2)谜底:一、二、三、四、五、六、七、八、九、十。

据说,词(5)出自乾隆皇帝笔下,看似一个女子的绝情词,实际每句都含着一个数字,十句话从一写到十。第一句“下”去掉“卜”就是“一”;第二句“天”落下了“人”就是“二”字;第三句“王”“无一”是“三”;第四句繁体“罢”去掉“能”是“四”;第五句“吾”去了口是“五”;第六句“差”即“X”,“交”去了“X”是“六”;第七句染黑了就去掉了白色(皂:黑色), “皂”去“白”是“七”;第八句“分”割了下部是“八”;第九句“抛”去了手(扌)是“九”;第十句“思”去了“口”和“心”是“十”。从一到十共十个数字,就这样被巧妙地安排在一首情辞俱佳、通俗易懂的情诗里。

一字诗

“一”字笔画最少,可是经诗人巧妙安排,能化平淡为神奇。如纪晓岚的一首诗: “一蓑一笠一渔舟,一个渔翁一钓钩。一拍一呼还一笑,一人独占一江秋。”

清代女诗人何佩玉,擅长作数字诗,她写过这样一首诗:“一花一柳一鱼矶,一抹斜阳一鸟飞。一山一水中一寺,一林黄叶一僧归。”

一字诗·咏四大美人

西施

一颦一笑一捧心,一国倾废一霎间。

一船一桨一生伴,一日归来一湖烟。

王昭君

一车一马一路尘,一鸣秋鸿一缕魂。

一曲一唱一声怨,一月空照一丘坟。

貂婵

一计一献一连环,一朝兴亡一唏嘘。

一笔一纸一方砚,一段风流一段书。

杨玉环

一喜一悲一相对,一串荔枝一串泪。

一诗一吟一梦里,一朝酒醒一朝醉。

复字诗

复字诗是在全诗中重复嵌用同一个字,而且一句中可以复用两三次,可以置于句首,也可以嵌于句中。置于句首的又是同头诗。! z$ C; i4 n* Y3 L" `3

春日诗

春还春节美,春日春风过。

春心日日异,春情处处多。

处处春芳动,日日春禽变。

春意春已繁,春人春不见。

不见怀春人,徒望春光新。

夏愁春自结,春结讵能申。

欲道春园趣,复忆春时人。

春人竟何在,空爽上春期。

独念春花落,还似惜春时。

南朝梁元帝萧绎这首《春日诗》,是很早的一首“复字诗”,它为后世的同体诗提供了模板。在九十个字的诗中,参差错落地用了二十三个“春”字,打破了以往诗人的习惯,自创新格,他的经验被后人吸取。

葫 芦 诗 [清]·侯方域

葫芦架上葫芦藤,葫芦架下葫芦明。

葫芦碰着葫芦头,葫芦不疼葫芦疼。

传说明末清初的诗人侯方域从小聪明,八九岁时就能随口吟诗。有一次他经过菜园,在葫芦架下碰到几个和尚,拦住他一定要让他作诗,不然不让他走。侯方域不肯,推让之间,有和尚的脑袋碰到了葫芦,这时,他灵机一动,就吟出了这首诗。

圈儿词

(清·梁绍壬)

相思欲寄无从寄 画个圈儿替

话在圈儿外 心在圈儿里

单圈是我 双圈是你

你中有我 我中有你

月缺了会圆 月圆了会缺

我密密加圈 你密密知我意

还有那诉不尽的相思 一路圈儿圈到底

  

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表达忧愁、苦闷心情的伤感诗词名句★ 白发三千丈,缘愁似个长。——唐·李白《秋浦歌》★ 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。——唐·杜甫《闻官军收河南河北》★ 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。——唐·白居易《琵琶行》★ 抽刀断水水

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