书法作品落款常识谈 硬笔书法作品落款格式

正文、落款和钤印,是书法作品的三要素。
什么叫落款?落款即书法作品中的署名和题款。
在某一件书法作品中,正文写得好,并不等于整幅作品都好了。只有正文、落款和钤印全部都完成得很好,才算得上是真正的好。所以,作品中的落款非常关键,题好了能使作品生辉;题不好则会使作品黯然失色。初学者由于缺乏这方面的知识,款常常落不好,导致整幅作品废弃,非常可惜。
一、落款的作用
第一,用以注明作品正文的出处。比如,作品所写正文是:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”落款可写“唐王之涣登鹳雀楼诗一首”。
第二,用以注明作者姓名及有关情况。如作品创作时间、地点等。如辛巳岁暮,某某书于某书斋等。
第三,用以注明作品被赠人及有关情况。如被赠人的称谓、身份、姓名(或单位名称)等(俗称落上款)。如某某先生(女士)雅存、雅正、正腕等。上款可与下款一起落在正文之后,上款亦可落在正文之前。
二、落款的运用
在通常情况下,上款通常用来书写索书者和被赠人的姓名等。为示敬意,除单名外一般都不写姓而只写名。如果索书者和作品被赠人是单位的话,为示敬意,宜写单位全称,一般不缩写。作品送给个人的,名字后面可带写恰当称谓或谦词。如:某某先生、某某方家、某某道兄、某某雅正、某某正腕、某某属书、某某惠存等。下款通常用来注明作者姓名、书写时间地点及书斋名号等。
在一幅完整的书法作品中,可以没有上款,但必须有下款。如正文之后空白所剩无几时,可落穷款,即只写名不写姓。如正文之后空白甚多时,可落长款。
落款书体的选择应与正文相协调,原则上是“选后不选前”,即“古不及今”。如正文为甲骨文、钟鼎文之类的古文字时,落款可用正书,使通篇有一种宁静庄重的韵味。如正文为正书时,落款可用正书或行书。如正文为行草书时,落款可用行书或行草书。行书,是落款的万能书体,它可以不受任何限制,适用于一切作品的落款。落款用字大小,一般应小于正文。
落款以后要加盖印章,印章大小应与落款字体大小相仿,一般情况下是宜小不宜大。在一幅作品中,只钤一方印的,通常用在穷款处。钤两方印或钤三方印的,应注意兼顾朱印和白印互用,不要单一。名章一般都用正方形的印,闲章可用方形,亦可用异形印。用在正文上首的印,俗称起首章,朱白皆可。名章有姓与名分制二印的,一般姓用朱文印,名用白文印,尺寸大小须一致,不可一大一小。
三、落款的章法布局
落款,是书法作品的后缀,不同作品款式中的落款布局,也会随书法作品款式的不同而各不相同。
中堂和条幅的落款,形式基本相同。可上接正文书写一行或数行,也可在正文之外另起一行来题写。另起一行书写的,落款部位的高低要适中,一般应“宁高毋低”。
对联的落款形式,在通常情况下,应把上款写在上联右边偏上的位置,把下款写在下联左边中间偏下的位置,使之上下呼应。但是,有一种叫龙门对的,其落款方式就比较特殊。龙门对的上款,是顺着正文自右而左地写在上联的左下边的,而其下款,是顺着正文自左而右地写在下联的右下边的,落款文字稍长的可作多行书写。
横匾、扇面、斗方等作品的落款形式,有些基本上与前类同,有些虽有不同,但也大同小异,在此不再重复。
关于如何写好落款的问题,还会涉及许多与书法相关的边缘学识,不是一篇两篇短文所能言尽的。所以,大家要多多注意欣赏和研究一些名家作品的落款,以不断积累落款的手法和知识


字画中印章的使用禁忌
用印常识书画上落款盖印,印比字大不可以。大幅盖大印,小幅盖小印,理所当然。
国画直幅落款字下盖印,直下底角,不可再盖压角闲章。如右上落款,左下角可盖闲章,左上落款,右下角可盖闲章。如上款字印接近下角,闲章就不需盖了。
国画横幅落款,左右两头角边,不可盖闲章。右上落款,左下角可盖方形闲章,左下落款,右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章,而勉強盖上,反而弄巧成拙。
长方形,圆形,长圆形闲章,均不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章,若盖在书画上端空白处,就喧宾夺主了。
国画直幅落款,字行末行末字,与他行字长短,不可整齐,盖印亦如此。
书法作品落款常识谈 硬笔书法作品落款格式
盖二印,一方形,一圆形,不可匹配。同形印可匹配。
盖二印,一大一小,不可匹配。同样大小可匹配。
盖二印,一长方形,一橢圆形,不可匹配。同形印可匹配。
盖二印,上阳文,下阴文,不可匹配,。而上阴下阳可匹配。
盖二印,上阳文,下阳文,不可匹配。而上阴下阳可匹配。
盖二印,上阴文,下阴文,不可匹配。而上阴下阳可匹配。
落款盖印之下,不可再题字,。印章上下有字掣肘,就失去自然现象。
已经落款盖印字画,款后不可再落上款赠人,就失敬了。
花头,鸟尾,树枝,山顶上,不可落款盖印。這是画家最起码的常识,不可不懂。
匠刻印章,不可用于书画上,需用艺术篆刻家,所刻石章最佳。
普通印,不适用于书画上,要用八宝印泥。
盖二印,距离不可太远太近,相隔一個印距离正好。
盖二印,印文,章法,刀法各异,不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗,一來识者奚落,二來作品就贬为低俗。
上款上端不可盖闲章,压在人名头上,人家很忌讳。一來失礼,二來破坏了画面。
盖压角闲章,不可太小,宣纸四开,用方形石印,大约三公分,比较适中。
盖压角闲章,不可盖二方上,一方正好。印与边距离约1.5 公分为适中。
落款字下不盖印,而偏要盖在款字左右,脫离字行,而成画外物,特殊情形例外。
书画上,不可盖上劈头大印,即成巨印炸弹,毁灭了美丽的画面,令人看了很恐怖。
小画不可题大字,大画不可题小字。小空不可题字多,大空不可题字少。
书画上姓名印,不可连盖三印以上,应盖二印,或一印妥当。
书画上下左右,不可任意盖印。盖多不当,不如少盖,印章印泥不佳,倒不如不盖好。
盖二印,不可东倒西歪,如何盖法,用力轻重,印章印泥保养,一切要潜心研究,是不可忽视的问题。
画上不可题上粗俗字题,致影响画面美感,就未能免俗了。
书法四联首幅,右上可盖印首小长形章,其余不可盖,如统统盖上,行气就破坏了。




书法字画印章的使用
一,印章按内容分类:
1,姓名斋号印。这类印包括姓名印、姓氏印、名印、表字印(字是父母或请有文化人起的。到成年后才使用。古代直呼对方姓名是很不礼貌的,见面只称呼字、号。古代男子二十称“弱冠”,表示已成年,需要社会活动,起一个字让人称呼。字与名要有相关意思,比如毛泽东,字润之,泽与润意思相通。)、别号印(号也是对人的称呼,但与名字没有什么关系。而往往反映了一个人的志向、爱好、性格特征,比如三国时的“卧龙”、“凤雏”、后来的“东坡”“白石”等。有别人起的、也有自己称的。)斋馆印(文人墨客多喜风雅,往往根据个人的喜好,给自己的住处、书房起一个名称:某某堂、馆、庵、斋、轩、亭、楼、庐---根据这名称刻的印就是斋馆印。)
2,鉴定收藏印。是用在书画、书籍等有价值文物上的印。见得较多的是“康熙御览之宝”、“乾隆御览之宝”。为了不污损文物,这类印往往是朱文(也称阳文),刻得很细,很精巧。
3,吉语、诗词佳句、成语印。由于这类印是用文字表达了对某种意境、味道的追求,对于提高书画的品味作用很大。尽管它被称为闲章,但闲章不闲。闲章不受文字多少、内容的约束,可以准备很多。齐白石自称是“三百石富翁”,还刻了这方印。使一些不会篆刻的书画家羡慕不已。有时它还能起到补充内容、深化主题的作用。
4,记时记事印。甲子、乙丑、------今年己丑等、王福厂的“我生之初在庚晨”,吴昌硕有“一月安东令”,徐三庚有“两游雁荡四入天台”。成为历史的记载。
5,肖形印。比如四灵印、十二生肖印、佛像印、神话故事印等等。肖形印要以古之肖形为宗旨,追求质朴自然的效果,不能一味求真取实。否则失去了肖形印的传统特色。
二,印章的使用
1,印章的使用应与书画创作相匹配。
(1)篆刻水平与书画创作水平相匹配。如果篆刻粗劣,反而会成为书画上的污点。
(2)篆刻的风格要与书画作品相协调。一工俱工,一放俱放,才能相得益彰。齐白石的印不能用到吴湖帆的画上,陈巨来的元朱文也不宜用到齐白石的作品里。
(3)闲章的文字内容与书画创作主题相契合,有点明、加深主题的作用。或藏弦外之音,使观者有余味。
2,能调整、强化书画构图。
(1)平稳重心。印有轻重,朱文轻,白文重。两印相叠,朱文在上,白文在下。印有大小,小的在上,大的在下。方形印最重,其次是长方形、圆形、椭圆形。其它形状一般不用,因有俗的倾向。姓名印、压角印一定要用正方形。起首印以长方、椭圆形为多。边形可用长方、椭圆、圆形。
(2)增加变化。平板处加印可使其变化,空疏处添印可使其充实,失重处加印可使其平正。尤其是书法、水墨画,可使其鲜亮。
3,用印宜成单数。古代称奇数,其中包含扶阳抑阴的意思。书法作品一般印不过三,画作也不宜用印过多。否则有喧宾夺主之嫌。
4,几种印章的具体用法。
起首章:如果是书法作品,应钤在右边第一行的第一、二字之间的右侧,或第一字的右侧并稍高于字头。国画,如题款在右上角,与书法同理;如题在画的左边,或其它地方,此印应省去不用。此印以长方、圆、椭圆为宜。
压角章又称押角章:只用在画上,是画中最大的印。只能钤在画的左或右下角。一幅画只能用一次。与起首章成对角呼应,二者不能上下成一直线,否则整幅画重心向一边倾斜。
姓名印是钤在落款下面,书画同理(一到二枚,不宜太多)。如落款是有姓有名,可只用姓或名章。后面次序是字号印、年龄印、斋馆印。斋馆印可当闲章使用,但要取正方形之外的形状。姓名印不可作闲章使用。
边印也就是闲章,钤在画的左、右两侧。如左右都用,不可平行。
5,印泥的选择。办公室的印泥不能用,要化出来,糟蹋了字画。最好用“西泠印社”的印泥。颜色或红或朱。蓝、绿等色不可随便用,这是书画家居丧期间才使用的。黄色可用在红纸对联,或其它以红为底色的作品上。剪一小张宣纸钤上印,粘贴在作品上。白文印泥要蘸得多些,朱文要蘸得少些,手法也要有轻重。
6,钤印时垫纸不可太厚,朱文直接在玻璃板上钤,白文可在下面垫二、三层宣纸即可

  

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朱鹏飞:甘肃省通渭县人。中国书法家协会会员。 书法作品入展全国第九届书法篆刻展、守望敦煌——甘肃书法作品晋京展(中书协、甘肃省文联)、文化部第三届中国榜书大展、中国书协第十届教学成果展、西泠印社中国书法大展,入选首届中国职

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