爱华网何正宇与金允石
首先要说的是，《黄海》里面的演员演得都非常好，不仅仅这两大主演，其他的配角演员也都很不错。毁就毁在片头那几个鲜族的中文讲的太寒碜了。这是令我百思不得其解的硬伤。不应该啊。就地选几个鲜族演员有那么难么。即便一定要用韩国的演员，那么最起码后制的时候配一下音吧。开头的麻将室本来拍得挺有中国味的，这几个黑社会一张嘴，坏菜了，一点气势都没了。对电影来说，所谓的制作精良，不仅仅是场景的搭建，道具的逼真，也包括群众演员的专业程度和精神面貌。为什么有些国产大片，砸了很多钱下去，招来众多群众演员撑场子，大场面拍得还是很难看。因为只要一拉近景，就能看到后面的群众演员要么一脸“我来看明星”的表情，要么身着铠甲却嬉皮笑脸，在镜头里非常突兀，这样的电影是经不起一看再看的，也成不了经典。
以上是题外话。影片中两位主演的表现堪称精彩绝伦。何正宇的表演模范如教科书，精炼、准确。片中的角色金久南是个寡言内敛的男人，他丰富的情感、难以捉摸的内心世界基本不依赖对白而在很大程度上靠演员的肢体和表情来表现。这对演员的悟性是个极大的考验。久南毕竟是一个杀手，然而在这场狗咬狗的争斗中，他又是唯一无辜且遭遇值得同情的人物。这个人物的塑造很艰难：将久南塑造的过于冷酷，会使观众失去对他的同情而丧失导演的创作意图；但久南若过于软弱，又难以撑过偷渡的九死一生、警察的重重围捕和两大黑帮的轮番追杀，从而使人物的存在失掉合理性。应当说何正宇圆满完成了作业：对人物的理解拿捏的分毫不差，每一个眼神、每一个动作都有前因后果，都有内容，都符合人物在当时条件下的反应。这样的的久南真实、可信、令人同情。
如果说何正宇的表演可以让他毫不脸红的拿下任何一个影展的表演奖项，那金允石的表演就值得任何一个影展向其致敬。换句话说，他拿谁的奖，就是给谁脸了。戏份的原因，金允石的角色可能只算男配，但这遮掩不住他的表演散发出的光芒。何正宇的表演是精准，而金允石的表演是精湛、精彩，是超影帝的殿堂级表演。他所塑造的人物是一个黑社会老大但又不同于一般的黑社会老大，具有鲜明的个人特色。一般来说，我们形容一个演员演技好，我们会说他“演得真像”，或者“演什么像什么”。但是比好更高一个层次的表演，需要演员发挥他的想象力来创造一个既符合人们的预想又超出人们预想、既有普遍性又独一无二的人物——一个虽然有些独特却又让人觉得一切自然而然的人物。这样的角色可遇不可求，这样的演员更是凤毛麟角。
黑社会老大这样的角色演起来很棘手。影史上有马龙·白兰度和阿尔·帕齐诺这样的珠玉在前，跳出窠臼不易。《古惑仔》里的黄秋生饰演的混混大佬算有些别致，《黑社会》里的梁家辉和任达华也能看出努力将大佬生活化的表演痕迹。但是金允石的表演是具有创造和启发性的。延边的黑帮大佬绵正鹤杀人、到别人的地盘上谈判就和吃饭、睡觉一样堂堂正正、一样舒适自然。他没有久南那样青涩的思想挣扎，也没有韩国同行那样的虚伪和矫饰。他有一套与世人完全不同的道德观和价值观，并且在这套价值观的指导下生活的很潇洒自在。撇开他的认知偏差本身，你必须承认绵正鹤成熟、坦率而独特，足以成为影史上又一经典形象。客观的说，这个角色的塑造比金久南更有难度。金久南虽然惶惶如丧家之犬，但基本上还是要冷静的面对危机、揭开谜底，因此演员演得要收；而绵正鹤虽然也有阴险狡诈的一面，但更多的是自在自为，无所畏惧，因此演起来要放；放比收难演，一不小心就容易过火。金允石控制得很好，表演得充沛饱满又不浮华，殊为难得。更可贵的是他的表演没有喧宾夺主，使人物凌驾于故事之上，而是很好的将自己融入了整个故事，完成了人物在影片中的使命。
经此一役，金允石在表演上已可称大家，我认为是可以与宋康昊和强尼·戴普比肩的顶尖演员。各种羡慕嫉妒恨啊，韩国电影界不仅拥有演技一流、超级敬业的演员大叔们，更有一干年轻有为的鬼才导演。
罗宏镇与奉俊昊
《追击者》明显受了《杀人回忆》的启发，奉俊昊是罗宏镇当之无愧的前辈。但是《黄海》之后，罗宏镇是不是可以与奉俊昊比肩了呢？认为还不可以，两者之间还有不小的差距。
《黄海》的布局看似罗列有致，实则过于繁琐，不够干净漂亮。一句话，三个多小时的电影，太长，还可以剪。电影成片之所以成了现在这个样子，是因为导演的主旨还不够简洁明确。毕竟这部电影是在讲一个事件，这种节奏紧凑的类型片一定要争取把时长压制在两个半小时之内，再长，就与观众的观影习惯冲突了，肾上腺素长时间作用于神经让人疲惫，会对影片的效果产生一些抵消。要么就干脆拍成史诗片，记录一个人物的个人历史。节奏舒缓的情况下，三个多小时的片长还比较合理，但恐怕这既非导演所长也非其所愿。要让内容更紧扣主题，前半部分还要大剪。尽管金久南在延边的生活和偷渡那些镜头拍得精彩，剪掉很可惜，但是狠下心精剪会让电影更精致漂亮。实在舍不得，可以出导演版，可以出DVD，会有影迷收藏。但是作为上院线的成片，三个多小时的时长从商业角度看也是不明智的。
所以说，导演一定不能自恋。拍得再得意的镜头，设计再巧妙的桥段，只要与主题相关性不大，都要狠心拿掉，留下的必须是失掉的话整部电影都将面目全非的镜头。某种程度上讲，时长是电影的特殊魅力。把来龙去脉一一交代清楚的是电视剧，没完没了的鸡毛蒜皮是生活。适当留白，电影才有可供琢磨、回味的艺术气韵，这不是一两个精巧的小镜头能够平衡的大得与大失。举一个例子来说明——影片的最后一个镜头完全是画蛇添足。久南和那罐不知是哪个女人的骨灰一同被抛入大海的镜头已经可以很好的为全片拉上帷幕，又何必安排他老婆回延边呢？想说明什么：韩国不是好地方？有人死去，有人回归？还是那罐陪同久南沉入黄海的遗骨其实不是他老婆？不管答案是哪个，都没有必要。这个时候给答案就是多余。
和奉俊昊比起来，罗宏镇激情有余，冷静不足。这种粗糙，不是技术造成的，体现的是思想上的差别。但罗宏镇毕竟还年轻，希望他的下一部片子更加进步。
