爱华网备注：大概八、九年前，青春年少，涉世未深，心底还揣着那份策马扬鞭的憧憬。彼时，司马翎作品是为数不多的尚可吸引读下的武侠小说了。就想，就拿他练手吧，写点读后杂记，也算给自己的阅读留下些许回忆。于是，就在天涯、旧雨都开了帖子。可惜，由于工作太忙的缘故，也因为阅读版本的变化，没能继续把这个系列完成下去。现在重读这些粗陋文字，有些记忆已经很生疏了，一些看法也有了变化。或许，是心境变了。唯一不变的，是那份感恩的心情。幸好没有错过你，谢谢司马翎。
《剑神》四部曲之《剑神传》
司马翎前期作品的扛鼎之作。《关洛风云录》、《剑神传》、《仙湖剑隐》、《八表雄风》，几部作品署名都是吴楼居士。以石轩中挑战鬼母为主线，写了石轩中的成长以及和朱玲的爱情纠葛。
与同时的卧龙生、诸葛青云不同，司马翎似乎并不太注重故事的演绎，精彩情节、离奇故事不多见，更多的关注于人物性格复杂性。依此书为例，“侠情”二字，司马翎对情的用墨远远超出侠的部分，如果抽去对情的描写，《剑神传》根本不入流。
石轩中，“翩翩美少年”，刻画其成为江湖偶像，太过虚化，不遗余力地写江湖人士对他的崇拜甚至到了歌功颂德、膜顶崇拜的程度，武林人物见他有如朝圣，但其本身的行为似乎担不起这么神圣的地位。武功打不过鬼母，甚至在落败之时被迫跳崖；行侠仗义，少得可怜，对黑道势力的打击缺乏主动性，与其说是正邪之争，倒不如说是名利之争，看看谁是天下第一。应该说，石轩中能够在司马翎笔下众多人物中立足，在于他的“情种”。
朱玲，美貌天下第一，可是并不可爱，除了美丽一无是处。鬼母之徒，行事有些刻薄、随性，明知道史思温是石轩中的徒弟，眼睁睁看着其被宫天抚加害表现得很平淡。面对宫天抚、张咸的追求，把持不住。先是投入宫天抚的怀抱，因其火海救自己感动吻他的脚，重遇石轩中时优柔寡断，还是选择了宫天抚。面对张咸的追求，心软与之热吻。金庸老大的《神雕侠侣》被誉为情典，有“一见杨过误终身”之语；在《剑神传》中，又何尝不是“一见朱玲误终身”。西门残、宫天抚、张咸对朱玲都是情深款款，朱玲虽然心仪石轩中却一直因误会而用情不专。本来一笔糊涂账没法算，幸好鬼母终于做了件好事，假装毁掉朱玲的容貌，使宫天抚、张咸立誓离开朱玲，而石轩中怜惜之情不离不弃，终于勉强算是有情人终成眷属。
毁容情节设置极为精彩，即升华了石轩中对朱玲的感情，又淋漓尽致的刻画了宫、张两人的性格。虽然都是傲慢自负的人物，但两人还是表现迥异，宫天抚对朱玲的情感败在自怜上，张咸败在一心想为朱玲恢复容貌上，人之常情，合情合理，只因他们珍爱的还是朱玲的容貌，从侧面烘托了石轩中的真情真意。好戏还没完，《剑神传》结尾处，写石轩中在与于叔初的比剑中，为了免去朱玲担心，毅然放下如日中天的声威，退隐江湖。只羡鸳鸯不羡仙，管它江湖潮起潮落。
《白骨令》
基本上凡善可陈。司马翎小说的优点基本上没有任何展示，但还是可以看出探索的痕迹。
主人公韦千里的设置还算有点新意的。区别于《剑神传》系列的石轩中，韦千里出身很卑微，只是黑道盟主董元任府上的一个小厮。学武的境遇也很蹊跷，机缘巧合从董的师弟获得《紫府奇书》。开始的性格很懦怯，因为佳人徐若花的一句鼓励的话语而转变，想法不错，但写得不够好。
前半部分根本不知所云，勉强算是写韦千里的成长。情节有些杂乱，倒叙、插叙手法应用很生硬。后半部分多少才找到感觉，围绕着护剑展开，可惜董元任和九凶夺剑的目的居然仅是为了救出毒龙尊者，以便对抗白道高手三危老樵，雷声大雨点小。倒是黑道选盟主的武林大会一段算是让人精神一振，董元任和他的几个手下的形象挺鲜明，凶狠歹毒与黑道义气相得益彰，董才有个黑道盟主模样。
很难给人亲切感、认同感，一方面韦千里这个人物毫无特色，立意不错，可惜转变写得太过草率。另一方面两个女主人公徐若花太过平淡，董香梅用情过滥。很奇怪，这种很不舒服的情欲描写贯穿司马翎创作的始终，缺乏含蓄之美。
三危老樵和魏景员师徒算是不多的亮点。魏景员和韦千里一个模样，因此引出不少误会，从创作时间上看，这种设置出现得较早。三危老樵是只闻其名不见其人，作品最后才出现，多少有些隐形人留白的意思。
《金浮图》
传统武侠路子，本来有成为一部经典，可惜，草率的结局令其降低了不止一个的档次。
这部作品很大程度上显示了司马翎作品的两个特点：博杂、求异。小说的线索就好几条，薛陵向其师傅伪君子朱公明复仇、围绕着隐含着绝世武功的金浮图的夺宝、还有以纪香琼、薛陵、齐茵、金明池为首的正道对抗万孽法师的邪恶势力，几条线索交叉复合，效果倒也不错，文章迭宕起伏，每每落入俗套却能再起波澜，但不可否认，整体结构松散杂乱，细节不乏精彩，整篇漏洞颇多，有些线索设置了后文却忽略了，有些人物来来回回只是拿来凑场。
主角名为薛陵，实为纪香琼。挺奇怪，一般男女主角会是一对，而纪香琼喜欢上的翩翩是男二号金明池，不过无所谓了，如果没有纪、金两人，那这部小说真得很不入流。几乎全书最精彩的篇章都是围绕纪香琼展开，明湖显屋传人，料事如神，对局势的观察通透，对人性的分析揣测，对心理变化的细微体验，还有横溢的才华，特别是智挑十三院，令人侧目。可以说，《金浮图》最大的成功就是塑造了纪香琼。薛陵相较之下就有些平庸，唯一的特点就是不可理喻，碍于义气据齐茵于千里之外倒也勉强说得过去，可是遇到女扮男装的韦融居然劝他娶齐茵，相信朱公明临死谎言怀疑自己母亲的清白并为此低迷不振，妄为男儿汉。齐茵更是个失败的女主角，武功虽高却没什么建树，智慧只能给纪香琼的当个陪衬，红颜祸水又算不上，出场便在陌生男子面前宽衣解带，出嫁了却心系旁人毫不把未婚夫放在心上，没什么好印象。韦融出场时倒是眼前一亮，女伴男装求父还俗英气逼人，对薛陵一见倾心变化角色亲近，可惜，最后委曲求全，在纪香琼、齐茵低声下气，浪费了一个巾帼。反而是纪香琼和金明池、夏侯空的三角恋情写的有模有样。金明池由正转邪的性格写得还算不错。金武功冠绝武林，轻狂自负，自私狠辣，却在纪香琼点滴感化引导下步入正途，也算修成正果。夏侯空身为万孽法师门人，也是智慧唯一可与纪香琼争锋之人，却深深爱上纪香琼，诚心以待，可惜还是被纪香琼耍了一道，白白为活人守灵，可怜的伤心人。万孽法师本来是塑造得很好的，前半场根本没有正面描写却感觉无处不在、法力无边、恶贯满盈、遗毒天下，其张扬人性丑恶凶残的一面渲染得淋漓尽致，可惜结局匆匆出场匆匆结束，看着都憋气，拜托，有没有点职业精神。另外，齐茵的未婚夫李三郎移情别恋，齐茵、韦融二女的妥协共嫁一夫，好像只是为了让薛陵有借口成全美事，反而显得生硬别扭。
金浮图的武功设计挺有意思，是两个武林宗师将各自的武功融会贯通，最厉害的是仙剑、佛刀、仙手，结果薛陵因为是男主角的缘故，又修为了更高层的内功心法，于是万孽法师不堪一击。纪香琼好像没动过几次手，这就是无招胜有招吧。
《纤手驭龙》
纤手驭龙，典型的魔女称霸江湖的模式。很正宗的武侠小说，从故事构思、人物塑造、情节演进都是中规中距。以裴淳、薛飞光为首的白道精英，对抗辛黑姑、辛飞痕为首的不归府势力以及朴日升为首的元庭势力。司马翎也许真的不是很擅长讲故事，坦白说，三派实力的争霸乏善可陈，线索杂乱。辛氏母女驾驭能力噱头不少，“影子”的魔力连北奸商公直也不生抗拒之心。可惜，母子两个武不如裴淳，智不如薛飞光。要说危害江湖吧，又不够坏，到底为什么争斗呢，天知道。
本书最出色的地方不是司马氏擅长的推理，而是复杂的人性刻画。裴淳，少见的淳朴，温和的性格、与人为善、以德报怨，虽然没有司马翎擅长写得强者的智慧，但很有亲切感，这是以往人物中欠缺的。很值得的回味的人物，他的江湖旅途不可谓不坎坷，看起来他没有什么主见，所作所为都是随遇而安。却凭借着人品，不仅赢得了丐帮、宇内五雄的友情，而且征服对手，北奸南恶都把他当作朋友，朴日升、辛黑姑这等强权人物又忌又敬。云秋心、薛飞光、辛黑姑、杨岚四个性格各异的女孩都先后爱上了他。也许这就是邪不胜正的道理。朴日升刻画得也不错，对云秋心的爱让他在天使和魔鬼间游荡，结尾部分因为云秋心不孕不惜练就绝户功夫令人动容。薛飞光、辛黑姑本来是向纪香琼这等强者方向发展，可惜推理方面的功力太过一般，都有太过软弱的一面，薛飞光对姑姑的畏惧盲从，辛黑姑太过浮躁，都不算太出彩。云秋心，美丽、柔弱、单纯、忧愁、善良，从小就被中下毒素，彻头彻底的毒人，靠吃毒物存活，寻常人接近不得。很喜欢她和裴淳似淡实浓的感情，尤其是几次生离死别的情景，谱写了动荡的年代难得的安静的画面。两个单纯的人的命运都不可自决，裴淳卷入江湖争斗本是无奈，云秋心生死本是一线间，就算能够活命，和裴淳也是有缘无份，太多的无奈，很凄美的感情。此外，南奸北恶的虽坏不失可爱之处、郭隐农的狠毒不失自傲，淳于敬的男儿气概都各有特色。情节方面，不归府的一段写得很有想象力，雕像、画墨可谓巧夺天工。五异剑挺有意思，有的剑被特定的人使用就会功力大增，有的剑无形甚至气中带毒。
《焚香论剑篇》
很蹩脚的小说，结构的凌乱、结尾的草率、人物刻画的浅薄，有些难以卒读。
开头是个比较俗套的模式——蒙冤，少林弟子应真因第一美女许灵珠为许的师兄杨晋所妒，被冤枉杀人凶手，一个蹩脚的圈套居然让应真自残被囚少林寺。主人公谷沧海孩童时就亮相了，父母类似于郭靖黄蓉中年后的武林地位，出身不错，比较搞笑的他母亲居然派人送他跟应真学武，更离谱的是托一个武功普通的武林人士捎带，害得小小年纪就在江湖仇杀中颠沛流离，可能是为了写小小年纪就聪明得很吧，要不是在想不出什么理由了。长大后谷沧海大概就干了三件事情。第一，少林寺解困，对付来袭黑道围攻；第二，英雄救美。从赤衣教救出许灵珠和孩提玩伴阿莺；第三，智斗黑道枭雄唐天君。基本上，谷沧海的武功没什么用处，大多的时候靠的是斗智。还是就是特别有女人缘，到哪里都有女人倾心，不但化险为夷，还能大饱眼福，享受艳福，甚至连对头唐天君的情人孙红线都被勾搭的改邪归正，赤衣教主也甘愿献身，绝对的忘年滥交，狂晕。要说奇遇的话，就算上少林途中遇到了魔教第一人大宗师庞钰教他武功，可惜这个大宗师也够衰的，被弟子唐天文暗杀了，不过还好结局谷沧海替他报了仇，用的武器是种焚香，哎，这样的主人公阿。
情节还有两段比较精彩，一是许灵珠的美艳，一帮武林人士为了一睹芳颜，居然在暗处守护多年，挺浪漫。二是武林大会选黑道盟主，谷沧海和唐天君一明一暗的斗智，比武的高手不过是他们的棋子，也颇有新意。
结尾实在滥到极点，谷沧海的师傅的冤情没有洗雪，他父母这样的高手也没有露面，黑道和魔教黑吃黑很容易就天下太平了，很多伏笔没有展开，不过也是司马一贯风格，想到哪些到哪，沉迷勾心斗角。没有什么出采的人物塑造，失败之作。
《霸海屠龙》
司马翎本是“台湾三剑客”之首，但在大陆的影响力远逊于卧龙生、诸葛青云。之所以获得越来越多的关注，作品质量不俗是关键，但有两个人也居功甚伟，不得不提。一个是叶洪生，他对司马翎的推崇无以复加，不过客观地说，司马翎之所以能够脱颖而出，在于他中期作品的“推理斗智”和晚期作品的“命运哲思”，而非前期作品的“综艺侠情”。单论前期作品，布局构思、文笔技巧不及诸葛青云，故事情节、奇思妙想远逊卧龙生，叶洪生对其早期作品的推崇、太过勉强，虽然早期作品中也有一些特色，但不成熟，结构技巧生涩、文笔新旧掺杂。另一位是黄易，其带来了继金梁、古温之后武侠境界第三次变革，他自认师承司马，自然而然引起读者对司马翎这位前辈作家的重新认识。
《霸海屠龙》又名《檀车侠影》，虽然后者题目更为文雅，但其更贴合故事。作品很多情节、很多感觉似曾相识，黄易师承之说诚不欺人。
人物塑造方面，徐少龙和《寻秦记》中项少龙仅一字之差，性格方面也很多相近，不同于一般的文武全才的主角形象，他做事大胆泼捍甚至不择手段，但又不乏正义感、讲道义；武功高强但更多的靠自己的智慧取胜。勉强找个词来区别还是用“强人”吧。不同于一般女角形象，郑艳芳艳丽四射、放荡不羁，连晓君外冷内热、本质单纯，石芳华绝代名优、历经沧桑，林秋波修真悟道、牵绊红尘，几种类型在黄易的作品中屡见不鲜，但在传统的武侠小说中很鲜见，跳出了模式化的圈子。
情感描写方面，扬“欲”抑“色”，尊重男女正常的欲望的理念。男性魅力对女性的吸引，除了相貌还有武功、身材、气质等等，较之以往有了很大突破，从单纯迷恋“小白脸”发展为崇拜“男子汉”。一般的大侠都是带着镣铐跳舞，身上不附加了太多的责任，做人循规蹈矩，在徐少龙的身上，虽然还没有完全摆脱这种束缚，但表现出了更多的肆意妄为的真情真性。徐少龙与郑艳芳肉体合欢实际另有图谋、与有夫之妇赤裸相向却又风流不下流，甚至写无欲和尚陷身欲海却又保持气节等等情节活色生香却不流于庸俗。
故事本身比较简单，徐少龙的身份是释道“五老会议”选出的大尊者，主持对付买卖人口的五旗帮。具体细节不乏精彩，尤其是前半部分徐少龙以卧底的身份混入五旗帮一段。在逆境中的争强好胜、靠智慧转危为安，为情节的层层推进开辟了一条新路。可惜，后半部分写得略显凌乱，欠缺大格局，很多线索也中断了，如连晓君身世之谜、郑艳芳背后势力等等。尤其是连晓君，后半部女主角的身份被林晓君取代，自己在并不怎么情愿的情况下另嫁他人，虽说可能徐少龙有殉道之心不愿耽误她的青春，但推波助澜的做法似乎毫无必要。结尾以白道势力在五旗帮内乱的情况下大胜收尾，唯一遗憾是徐少龙生死未卜。
席亦高、石芳华二人的描写为小说添了极为出彩的一笔。席本是五旗帮的罪魁祸首之一，被石的绝代风采、歌艺所征服，最终放下权利，为求与之相守；石是听命于徐少龙的间谍，本来只是被利用套取密件，却被席亦高的气质所吸引，最终相爱。石芳华和徐少龙诀别很值得回味，本来有情，可惜，主人公也不是对每个女人都有杀伤力的，毕竟石芳华最终选择了别人。石芳华与一朴实少年泛舟湖上，寻求儿时旧梦而不得，让人不禁有沧桑的感叹。
《挂剑悬情记》
江湖大格局的写法日趋成熟，杂学、推理等因素的溶入为作品平添了别样的精彩。前半部分尤为精彩，高潮迭起，想象雄奇。可惜，后半部分尤其结尾有点收不住尾的感觉，人物塑造有点泄气的感觉。
从这部书开始，司马翎笔下典型人物“女智”形象浮出水面。花玉眉，练就一身媚功，本来出场有点邪气，但后来越来越正气，媚功渐无用武之地，凭借其绝世智慧，谈笑间群雄授首，不仅正道人士拥为首领，恒冲、方凌等侠少拜倒裙下，连竺公锡等黑道枭雄也对其爱恨交加。古堡探秘的推理才能、在竺公锡手下连救数人的斗智都是极为精彩。恒冲，军旅出身，忧郁的气质，侠义的品性，注入硬朗气息，写得很自然。作为反一号，竺公锡的出场极为精彩，对沈素心念念不忘的深情，对司徒锋逝去的伤怀，对花玉眉的怜惜，再加上骨子里的自傲狠毒，没有简单的魔鬼化，隐隐有后来黄易作品中魔师庞斑的影子。其他一些配角塑造得也不错，打得武林五大门派抬不起头的萨哥、廉冲的阴毒、孟若虎的纯朴、方麟的刚烈偏激、龙虎山庄三位庄主的大义凛然都呼之欲出。
格局设置很有大气，花玉眉、恒冲等武林正道对抗以竺公锡及其两个徒弟廉冲、萨哥为首的黑道势力，放置异族之争的背景平添了几分大气，穿插进沈素心、司徒峰、竺公锡和五大门派掌门等老一辈恩怨情仇，恒冲、方麟这两位“南恒北方”两大剑客后代的争锋，饶是精彩。前半部分的精彩篇章迭出，先是恒冲对抗勾魂怪客的意念控制，后是误为毒圣所向披靡；接着花玉眉为了救他，闯连环诸智斗乱世闲人公孙博的机关算学，学得一曲笛音散毒。至藏剑楼五大门派高手战萨哥，竺公锡出场，小说到了高潮。可惜，施娜这个角色的设置，让后半部分不伦不类，和恒冲的一霄之欢，不仅激起方麟和恒冲的决战，更让花玉眉进退两难。最后，一床两好也是无奈之举了。竺公锡逼婚花玉眉一段，花玉眉的软弱让人诧异，施娜女扮男装实在牵强。（很奇怪，《纤手驭龙》中也有类似的一段）大决战，廉冲性格的转变很突兀，竺公锡自杀倒是有些豪迈。前半部分，一些精彩的人物、线索到结尾没有呼应，有些缺陷。
武功理论的探索似乎是司马翎的一个热衷，恒冲的意剑意在剑先，隐然有独孤九剑的痕迹；毒圣全身毒素对潜能的激发；公孙博和勾魂怪客的意念催眠之战堪称经典。突然想起，花玉眉似乎很少用到武功，在司马翎的武侠世界武功与斗智相比，只能落为下乘。
《铁柱云旗》
看司马翎的书有个感受，细微之处很精妙，却不注意修饰，整体连贯性较差；思索很用心很有深度，却浅尝辄止，没有很好表达出来。就像个挖宝者，其他人不得其门而入，他找到开启宝藏的钥匙，却又不去最大限度挖掘宝藏，转而寻找另一处宝藏。作品始终精彩和糟粕并存，在经典和平庸间徘徊，可惜，可叹，可悲。如果司马翎能够潜心修订自己的作品，或许成就不在金庸、古龙之下。
台湾武侠一开始就和香港武侠走上了不同的发展道路，一个比较明显的区别就是金庸、梁羽生比较注重史实感，历史时代背景的氛围浓厚；相对来言，台湾武侠开始时期或许因为缺乏自由的社会氛围，比较少的把江湖和历史牵扯，更虚幻些。一般是围绕着成长、爱情和故事高潮来开展，《铁柱云旗》是个很好的样板。很大气的小说，如果能够整理润色不失为一部经典。
赵岳枫依旧是少年英侠的形象，他的成长历程大概分为三个阶段。第一个阶段，作为“三门四派”的高手之一，赵岳枫刚出场时比较惨。与铁柱宫群魔一战，群英尽丧，他落崖大难不死得以逃生。依照武侠小说的套路，大难不死必有后福，本书也不能免俗，遇到任野老传授擒拿手，打通玄关；不过司马翎毕竟独具一格，笔锋一转，写赵岳枫对原始生活的沉醉，流露落败后沮丧绝望心态。第二阶段，主要写在武当山的境遇，赵岳枫按照约定欲习得“三门四派”武功精华于一身而奔赴武当，遇到前辈高手紫心道长、一梦头陀，悟通少林、武当心法，并得到沉沙古剑。后又得玉环仙子传授各派武功精华，武功大进，虽连败铁柱宫群魔却仍不敌武阳公。这个时期的赵岳枫写得雄姿英发，及尽少年英侠之能事。第三阶段，赵岳枫学得传说中能克制武阳公的云旗，并得善于联防的岭南派支持，按照一般武侠套路，至此就可以终结了，可武阳公还是无敌天下。单水仙身世之谜、赵岳枫遭色劫情海生波、正邪高手追杀单水仙等情节使故事高潮迭起，最终借单水仙的婚约才逼得武阳公退隐江湖。这个阶段的赵岳枫有了很大转变，儿女私情的痛苦、对武阳公的无奈，有些英雄气短，有些犹疑，没有了当初舍我其谁的锐气与自信。
作为武侠小说的主人公，成长写得是虚幻江湖，爱情写得是真实人性。类似于一般武侠小说“一床众好”、“美女倒追男”，赵岳枫的红颜有三个。不过没有简单的模式化，很值得品味，三个女性各具风采，而且在不同侧面展示了赵岳枫的人性。单水仙，武阳公和玉环仙子的女儿，刚出场时候形象设置很不错，天真得近乎单纯却又聪明近乎狡诈，她的柔弱、认真、慈悲、痴情写得丝丝入扣。但可惜身世大白后光彩不在，没有继续深入刻画，倒是结尾处的小儿女情怀让人会心一笑。对她而言，赵岳枫更多展示善的一面，和单水仙在一起的时候，赵岳枫英侠本色一显无遗。武芳佩，武阳公义女，和赵岳枫处于敌对，在单水仙身世大白自己失宠时候，甚至因妒毒杀赵岳枫。对她而言，赵岳枫也更多显示恶的一面，本来双方的敌对状态就让赵岳枫对其从心里不敢接受，因误会鄙薄其为人甚至宁愿看她受辱，结果只能是付出多少就得到多少，武芳佩别有怀抱。文开华，男扮女妆混入铁柱宫，写得最为出彩的女子。开始对赵岳枫暗生情愫，多次相助。恢复女儿身后，柔情似水，怎奈赵岳枫痴迷武技不解风情乃伤心离去，让赵岳枫后悔莫及。重遇后，鄙薄赵岳枫和一庸俗女子发生关系，又爱又恨意图离去，在邪派高手房仲的一往情深下，甚至欲移情别恋。但心中委实忘不了旧日情怀，与赵岳枫鱼水之情后，表面和好却没有了当初的暗恋的美好感觉。正邪追杀单水仙时，很大度的想救护单水仙，最后意图离开成全。在她身上体现了女性的敢爱敢恨、倔强自尊。相较她来言，赵岳枫则显得优柔寡断、瞻前顾后，对他来言，一失足成千古恨，被庸俗低贱女子缠上后始终摆脱不了自卑心理，豪气顿消。
故事的结构并不算严谨，有些层次的安排、情节的展开过于粗糙，却不乏高潮迭起。作为小说的开局，铁柱宫一战先声夺人。随后在武当山上的际遇写得跌宕起伏，求艺受辱、入密室、斗巨蛛、得古剑，并逐渐展开单水仙身世之谜、“三门四派”老一辈高手败北之谜等线索。之后两斗武阳公，穿插进儿女私情，洋洋洒洒。近结尾又出来铁柱宫十大高手护车行，饶是精彩。但是，就总体来言，还有些漏洞，如武阳公和玉环仙子的过去交代得太含糊；铁柱宫十大高手抗拒正邪高手，虽是反派人物却豪气干云，赵岳枫出场轻易将其干掉似乎没有必要。
《武林强人》
司马翎的晚期作品，一部残缺的作品，分为《剑雨情烟两迷离》、《烟波江上使人愁》、《望断云山多少路》、《江天幕雨洗清秋》、《身无彩凤双飞翼》五个篇章，但没有结尾，很多伏笔都没有展开。后边还有一篇应该叫做《惊涛》，可惜没有看过。
司马翎晚期以天心月署名，风格大变，《武林强人》系列就是其中最有名气的代表作，很难定位这部作品，瑕疵都很明显，精彩处超水准的精彩，低俗处又是及其低劣，不过肯定的是司马翎确实在变，感觉完全顺着自己的才气、思维写下去，整体漏洞百出、细节精彩，只能算是中流作品。
以神捕沈神通对抗严温、陶正直、金算盘为主线，好像是阐释强人在命运面前的成败。主题很特别也很抽象，但应该说写得并不成功，虽然叙述中掺杂了大量的评论，但翻来覆去还是很浅显的一些道理。强人可以凭借自己的能力控制局势、改变局势，让局势顺应自己的意志，但是命运的操纵下，又总和其他的局势环环相扣，最后的胜者未必是强者。抽象的思考只能会让作品陷入误区，《武林强人》在主题方面可以说出力不讨好。
开局很平庸、很杂乱，笔墨重点写严温的畸形家庭、刀王剑圣之争(只是前奏而已、真正一战并没有实写)，似乎对整个作品的唯一作用就是引出沈神通、陶正直一正一邪两个强人。沈神通是个神捕，但这个身份被淡化，一般破解离奇、诡异的案件这一套路没有出现，重点突出的是他的智慧，心理推理描写很出色，对局势的洞察、控制叹为观止。陶正直，可以说是最出彩的人物，他的坏的很猥琐，智慧之高堪与沈神通比美，机关之学天下第一，卑躬屈膝、厚颜无耻同时又从容自若将所谓的高手玩于鼓掌之中。陶的坏有点特立独行，有点欣赏势均力敌的嗜好，莫名其妙的帮助或者陷害某一方。
故事的线索很杂乱，情节设置也颇多自相矛盾的地方，有点想哪写哪，很多伏笔都是画蛇添足。很多人物设置的其实不错，如山凝之和尚和爱上和尚的水柔波、大胆前卫的宋黄氏、豪迈和精细一身的朱温等等，就算后来出现的刘双痕、崔氏姐妹、李红儿，都没有好好处理。畸形情欲描写过滥，女主角好像都是性感尤物，金夫人穿着透明、声色淫荡，马玉仪失身何同、备受凌辱，严温的乱伦、虐待狂、同性恋，陶正直对刘双痕男色的崎恋，很是降低作品品位，何必如此呢，不忍卒读。文笔新旧掺杂，评论太多，没什么新意趣味的评论反而适得其反，毕竟古龙、温瑞安的才气是司马翎不具备的，最让人诧异的是居然有不少现代词汇甚至外国词汇，晕倒，也太随便了些。
心理推理依旧还是司马翎擅长的方式，和一般的小说对比，有点内外之分。对于情节的离奇、气氛的营造、外物之如地理、民俗、雅趣、杂学的描写都被有意无意忽略了，笔墨只要用在心理微妙的变化，斗智为主，笔力不是太好控制，写好了很精彩，环环相扣，写坏了，就很平淡琐碎。包括武学的描写，更多的也是运用心理推理，算是司马的一大特色。陶正直的机关之学、对心术不正的人有奇特魔力的恶魔之刀、夺人心魄用于偷盗的销魂手还有简单提到的连家拔刀决是比较特别的武功描写。严府和江湖高手的刺杀反刺杀，金算盘斗群豪两个情节是最出色的武斗情节。其它的也没什么了。
《玉钩斜》
司马翎后期的代表作。无论从人物的塑造、情节的布局还是整体故事架构都到了炉火纯青的地步，特别是其最擅长的推理演绎得淋漓尽致。和古龙的擅长的悬疑推理不同，古龙更喜欢营造悬疑气氛，注重故事的诡变；而司马翎则注重心里推理，更多注重斗智的内部张力。在他的武侠世界里，武功反而成为次要的，充满辩证推理的智慧更得以凸现。公孙元波，在这点上，和焚香论剑的谷沧海、武林强人沈神通并没有不同，智慧的近乎诡异。虽然在这里赋予其爱国志士、热血青年的形貌，但不改的依旧是其“强人”本色。司马翎对整体结构的驾驭始终是其弱项，过于散漫、拖沓，但本书却少见的一气呵成。题材也是其以往作品中少见的“江山——江湖”两个线索，虽然以前也有宫廷人物的出现，但更多的还是作为江湖角色。本书则不同，以明朝为背景，东宫和东厂、锦衣卫的明争暗斗为线索，穿插进镇北镖局、森罗宫等江湖因素，把宫廷争斗和江湖恩怨巧妙的融合起来，不过不可否认，本书江湖味道有点过淡，多少有点遗憾。
人物塑造也很出彩，特别是书中的三个女性。冷于秋、祝海棠、俞翠莲，各有风采。出场都挺特别的，冷于秋鹰勾鼻、祝海棠犹如鬼灵、俞翠莲蒙面，结果都是美人。冷于秋是东厂高手，与公孙元波是死对头，却在与他的较量中慢慢对其倾心，怎奈回头已晚，深陷其中，为了还东厂老大一个人情，最后还是一死谢“知己”。最令人伤怀的是，最后在公孙元波大显神威的时候，只能在古庙中慢慢等死，终无相见之日。两人虽未定鸳盟，却在敌对中互生爱慕，但最终还是末路情缘，奈何。祝海棠用的笔墨不多，但其单纯、淡泊的心态却难的可贵，可惜最终是青灯古佛相伴，不解为何与公孙元波近在咫尺却不相见。俞翠莲是麻风病人，虽有美貌，却和公孙元波有缘无份，对其美艳的描写极为深刻。
镇北镖局，天下第一镖局。陆廷珍，一代英雄。庞公度，智慧如海。燕云十八骑，悍不畏死。可惜，一群豪杰却不得不在命运面前低首，麻风病是他们无法抗衡的命运。陆廷珍死时的英雄末路，和冷于秋两人无奈的共赴黄泉，很凄惨的画面。
武功描写方面，司马翎别出心裁。公孙元波武功本来一般，却也写的有滋有味，注重打拼中心里推理的运用，比一味的拼斗或者过分得气氛营造有趣味得多。以祝海棠引出的三尸教，涉及到隐身、迷幻的巫术的运用，也挺有新意。后半分出现的森罗宫赵魔音的武功太过恐怖，居然可以制造类龙卷风，呵呵。公孙元波后来修行的武功，以声波增强威力，也算创意吧，可惜写得过于含糊。
《帝疆争雄记》
华山论剑，帝疆争雄。一时多少豪杰，俱往矣。
红颜祸水，凌玉姬算不算呢？轻纱掩面，观者杀之否则就要相嫁，十足的木婉清作派，巧的是，两个女子差不多在武侠人物史上同时出现。狠辣的手段，偏偏却有善良、单纯的一面，对无名氏款款深情，没有一点矫揉造作。却也结束了无名氏浑浑噩噩的生活，终日为了她，和情敌拼个你死我活。
无名氏，少有的失忆者，忘却也许是种幸福吧，至少，比起出家为尼的妻子，他还有凌玉姬。漠视生死的冷漠、孤僻自负的性格、因爱妒嫉的小气、不乏侠义的心肠，演绎着人性的复杂和困惑。
细节不乏精彩，结构却多败笔；人性刻画到位，整体缺显杂乱。一如司马翎的风格。
大漠追踪，无名氏、凌玉姬、蓝岳、瑛姑、夏雪等痴男怨女的微妙感情很有味道。
天龙寺棋局、迷阵、达摩图解，牵扯出痴友群，挺可爱的一帮人，痴于技艺，虽然寥寥数笔，自有境界，人物脉络至此清晰。
千古之谜，基本上是本书的主要框架，围绕着争夺玉猫、入墓寻宝，各方势力的角逐慢慢展开，太拖沓，布局有些乱。
帝疆争雄，结尾有些俗套，帝疆三绝出场、后辈高手争雄没甚新意，反倒是柳幕飞化诗入鞭来得潇洒。
美艳夫人迷恋美貌，可惜只是个花瓶人物，前后转变很突兀。
蓝岳，妄称情海恶魔，挺可怜的，武功、情场双双失利，也挺感人，明明知道凌玉姬为了救无名氏甚至拿自己去换取解药，却痴心不改。
夏雪，由爱恋蓝岳渐渐心仪无名氏，怎奈流水落花，最后居然在古墓和丁老头纵欲，唉，就算写绝境中情欲的放纵，换个对手好不好。
颜峰，新一代恶人，堂堂武林第一世家子弟，居然坏得不温不火却有令人毛骨悚然。
掩卷叹息，如果司马有余力修改，武侠小说就会多了不少精品之作。或许，后人可待，担起这重修的重任。
司马翎《杜剑娘》
后期推理斗智型小说之一，整体架构有瑕疵，开篇拖沓冗长、结尾略显草率，前后线索呼应不够，但也不乏精彩。
整体氛围近似于《玉钩斜》，现实感较强，江湖味偏淡。虽有秘门、竹林院等江湖帮派的设置，但人物个性更为突出，偏重以推理来演绎故事。围绕着刺杀奸臣，杜剑娘为首的秘门、莫家玉统领的义士和陈公威为首的衙门三方势力展开角逐，结构散而不乱，情节环环相扣，故事很有张力。
杜剑娘是个复仇者形象，出场处理过于惊艳狠毒。对末流人物袒胸露乳只为坚定伤害对方的决心，难以自圆其说。感觉司马在设计这个人物的时候很犹豫，写着写着又回归传统写法上。不过妙笔生花，选择了真假杜剑娘的处理方式也算不错，本来有些刻板呆滞的情节进展柳暗花明。只是可惜了杜剑娘这个人物，前后反差过大，沦为平庸。而且，对于假杜剑娘的身份处理得很含糊，虽然是陈公威派出的棋子，可是出现的毫无缘由、背叛也毫无缘由，终没找出个合适的处理来，很突兀。
莫家玉是个爱国志士形象，司马似乎偏好此类人物。武功智谋都是出类拔萃，统领群雄运筹帷幄。可是不讨人喜欢，为了盗取密件，居然送出自己的爱侣使用美人计。虽然也写其内心痛苦挣扎的一面，但还不够。后期少见出彩，有如其统领的江湖群豪，开篇描写倒是栩栩如生，后期却很少登场。
陈公威神捕形象可见沈神通的雏形，智慧如海，复杂多变，不过结尾为其当差开出了一个颇为勉强的理由，就如陈公威和莫家玉最后是师兄弟样，出乎意料之外，有些不伦不类，没有很好的铺垫。
本书最出彩的还是刘芸芸这个角色，身世类似于杜剑娘，却不偏执。作为被牺牲者，她明知牺牲的代价是一生的幸福，却还是忍着悲痛，愿意为所爱奉献。她待人以诚，多次救护视其为女的奸臣，最终感动其幡然悔悟；不忍心欺骗对自己仰慕的施本才，却使其悍不畏死的救护。她能在危险的环境下利用智慧赢得生机，看着她从容不迫、坎坷前行，徒叹一声“卿本佳人，奈何为寇”。虽然没有描写和莫家玉单独相处的场景，却处处可见其对莫的一往情深，是个让人心动的女性。
本书的布局、人物设置不落俗套，可惜太多细节处理不严谨，一如司马翎风格，总是慢慢进入状态，缺乏一气呵成的大气。开篇三方势力的角逐略显杂落拖沓，悬念不够，推理精彩有限。中篇莫家玉赴秘门，本来开了个不错好头，鬼使、神差等角色的出现让人眼前一亮，很可惜，真假杜剑娘处理的云里雾里就草率转笔，实为本书最大憾事。一方面假杜剑娘是后半部书的关键人物，没有交代清楚就仓促上阵是个大漏洞。另一方面杜剑娘着墨偏少，匆匆写过不够分量。后篇司马进入佳境，假杜剑娘联合竹林院的势力搅局，将故事推向高潮，尤其是刘芸芸逃避竹林院追捕的一段，从容舒缓，精彩纷呈，堪称斗智经典。可惜，莫家玉、陈公威、杜剑娘在这个环节相形逊色，没有太多地描写。结尾又将莫家玉、陈公威设置成师兄弟，一笑泯恩仇，有些画蛇添足。
如果这部书以杜剑娘、刘芸芸为主，莫家玉、陈公威为辅，真假杜剑娘之争处理得合情合理一些，情节紧凑一些，文笔好一些，或许不失为一部经典。虽有瑕疵，但套句超俗的话，司马老先生是“用灵魂在写作”，在当时古龙风大行其道的时候，众多名家纷纷靠人物对话来行文，动辄大段大段的对白；靠模式化故事来演绎，遇难、学艺、复仇、争霸、寻宝、平祸等情节用到泛滥。司马老先生却独辟蹊径，始终坚持尊重真实人性和故事内在张力，把推理置于环境、氛围、心理等因素中，貌似平常，实质已是演绎别样江湖。就好像，武功在黄易的笔下被演绎成求真悟道的精神境界，内涵有了多样可能性。这或许也是好多专家、武侠迷推崇司马的原因之一，他的小说具有原创性。
顺便说一句，评点司马翎作品最权威的是叶洪生先生。虽然认同他对司马翎的赞美和大部分观点，却不赞同他对司马翎早期作品的溢美之词，司马翎作品中后期作品才是佳作，前期作品虽不乏新意，但欠圆润，成就不及同期的卧龙、诸葛，后期作品则是他们难以项背的。
