爱华网为什么说《新火烧红莲寺》终结了新武侠
《新火烧红莲寺》是一部极易被人遗忘的武侠片，一方面由于它出现在香港电影即将走向衰落的1994年，一方面本片的主演季天笙和杨升（分别饰演方世玉和洪熙官）远不如李连杰、成龙们出名，而本片的导演林岭东更是嘲讽道“徐克开创了新武侠，我却亲手终结了它”。其实本片的监制正是徐老怪，以至于黑色诡异的影像和睿智犀利的台词中都存在着徐老怪的影子，不过那个时候的徐老怪也在悄悄改变（第二年便推出了新武侠真正意义上的颠覆之作——《刀》），再加上一个从未执导过武侠片的现实主义暴力大师林岭东，让本片不经意间从新武侠的美学体系中断裂开来！
首先，影片的影像风格偏向写实。其实就新武侠而言，最大的特点就是不遗余力地渲染武力的高强，于是除了动作设计外，画面、剪辑、景别、拍摄角度和镜头快慢都可以成为动作戏的调味剂，那个时代的武指可以用慢镜头表现出动作张力，用快镜头表现出剑法精妙，用局部特写表现出腾空飞跃，用仰角拍摄表现出人物的高高在上或大义凛然，到处都是天马行空的写意，那些没有武术基础的演员们也可以在镜头语言的渲染下呈现出舞蹈般优美的武打动作。可在《新火烧红莲寺》中，这一切却显得有所不同，一开始在沙漠上的那场打戏，太多全景的展示，让人物显得“脚踏实地”，缺乏轻盈和飘渺感。而在这种开放的大空间中，林岭东显然有些力不从心，无法像程小东一样让整个画面都充满动感，反倒是后来红莲寺的密闭空间中，动感才得以体现，动作也更为流畅（特别是最后神公以笔为器的气功展示，堪称神来之笔），但比起那些新武侠的代表作品来还是有不小的差距。不过影片也有自己的特色，那就是红莲寺中凶险的地形，密布的机关和血腥的氛围，如此恐怖的人间地狱，在新武侠中还是极为罕见的，即使是任我行被囚的地牢和姬无双栖息的魔宫，也都没有这般凶险！
第二，影片的情感有些纠结。新武侠之所以打动我们，主要还是因为那种“沧海一声笑”的豪情和“大漠孤烟直”的苍凉，创作者们为我们勾勒出一副想象中的江湖画卷，那些白衣飘飘的江湖侠士们，吃大碗肉，喝大碗酒，策马扬鞭，快意恩仇。可在《新火烧红莲寺》中，豪情被隐忍所取代，那是属于洪熙官卑躬屈膝的隐忍，那是属于至善禅师苟且偷生的隐忍。就连大魔头神公，也有自己的人格分裂，他想构建属于自己的地下帝国，还常常摆出一副伪善的面孔将自己置于一个高高在上的神的地位，在床上他丑态毕露，而为了掩饰自己的丑态又魔性大发，随心所欲地剥夺他人的性命，在这样一个拥有“无上自由”的王国中他想怎么玩就怎么玩。于是，正义人士没有大侠的风范，大反派又有自己的纠结，整体下来，也就缺乏了一种荡气回肠的观影愉悦感！
第三，影片的演员缺乏气场。季天笙和杨升之所以不能成为李连杰和甄子丹，就是因为他们没有那种民间大侠所应有的气场，一个长相过于稚嫩，一个面部又缺乏棱角，而且在本片中由于角色设置的缘故，两个人的性格都不强，缺乏那种“不破楼兰终不还”的决心，让观众很难有理想人格的归属感。而影片最大的败笔，还是那些不合时宜的搞笑，虽说可以缓和紧张的气氛，却不经意间破坏了影片整体的氛围，这也让洪熙官、方世玉和他们的师父变得像是市井小民，他们身上的侠气进一步被削弱！
而正如《白发魔女传2》一样，过多发生在密闭空间中的叙事，让影片显得非常压抑和沉重，来来回回总是吊桥上的场景，也容易让人产生审美疲劳。所以综合上面诸多元素，当年该片在票房上遭遇惨败也就不足以为奇了，或许比起当今的许多武侠片来，该片还是显得非常优秀，但在十七年前的那一天，终结了新武侠的就是它！
