张楚《野象小姐》 午时风 野象小姐

张楚的短篇小说《野象小姐》(载《人民文学》杂志2014年第1期),也是近期内不容忽视的一篇作品。作品所讲述的是发生在医院病房里的故事。“我”因为身患乳腺癌,不仅乳房被切除,而且还被迫数次到医院接受化疗。正是在病房里,“我”得以有缘结识了安姐、华妃以及翠翠三位同性病友:“我们四个,前后脚动的手术,化疗时又安排到一个房间。一个疗程六天,出院休养二十天,再到医院化疗……我觉得我们还真是有缘,这是第四次了,还从来没有拆过帮。我觉得我们就是那群既让我讨厌又让我无法厌弃的穷亲戚。”几次化疗下来,一个必然导致的后果就是头发的逐渐稀落以至干脆掉光。病情本身的严重,再加上治疗过程中乳房与头发这一个女性身体重要部位的缺失,自然会使这些女性的心境特别糟糕。更何况,也还有由病情连带而出的其他苦恼。年纪最大的安姐的困扰,来自于她的儿子:“我们都知道安姐最近心情不好,她儿子快两个月没来医院,电话也极少打。”正因为心有怨气,所以当儿子终于找机会前来看她时,看似古怪的脾气才会突然爆发。究其原因,其实还是病情糟糕的缘故。而“我”自己的困扰,则来自于自己丈夫宁蒙情感出轨。肯定与她的罹患乳腺癌有关,不断化疗的间隙一个偶然的机会,“我”窥知了宁蒙出轨的情形:“我一直后悔看了他的手机。和那个女人的聊天记录淫秽不堪,我看了都脸红心跳。”有病在身心情本来就好不了,宁蒙的情感出轨,无异于雪上加霜,“我”心情的糟糕至极自然就是可想而知的事情。

正是在如此一种不无凄苦的情形下,野象小姐的形象被凸显了出来。野象是医院的清洁工,“她总是套件紧绷着巨乳的蓝色罩衫,走起路来仿佛一头杂技团的慵懒大象。我不晓得她绰号的来历,为何叫野象,而不叫大象、家象?在我印象里,大象那种笨拙温和的动物,像所有的食草动物一样,它们铺满褶皱的眼睛总是让我想起终年卧床不起的肺结核病人。”既然是清洁工,野象小姐肯定不会属于富有者阶层,她之所以要在医院里收集各种空瓶子出卖的细节,就充分地说明了这一点。也正是为了生计的缘故,她才会接受迪厅老板的邀请,在迪厅中表演钢管舞。一个体重一百零二点五公斤的胖女人,居然要跳钢管舞,其难度完全可想而知。野象小姐这么干,也不过为了每晚表演都能够有四百元的收入。但关键处在于,野象小姐却并不因自己的处境而尴尬自卑。她不仅自信满满地生活,而且还常常扮演悲悯施与者的角色。这一点,最突出地表现在她收养脑瘫男孩为儿子的行为中。自己并非衣食无忧,尚且要不断为生存努力,此种情况下的收养脑瘫儿行为,就格外令人敬重了。收养脑瘫儿之外,日常生活中,野象小姐也总是在关心抚慰着他人。当安姐与儿子发生冲突的时候,化解者是她;“我”与丈夫宁蒙矛盾尖锐激烈时,居中调停者也会是她。凡此种种,充分凸显出的就是野象小姐生存的尊严感。“她儿子饭量委实不小,她时不时地抚摸着他焦黄稀疏的头发,犹如一头疲惫的母象爱抚着一头羸弱的、永远只能坐卧的小象。他的眼睛和她一样大,只不过瞳孔亮晶晶的。”如果把“我”与其他几位病友的凄苦处境理解为人生苦难的一种象征,那么,充满悲悯情怀的野象小姐的存在,所昭示出的,就显然是人性救赎的可能。

之所以特别强调张楚《野象小姐》中有着一种悲悯情怀的潜隐与表达,与文本中曾经三次写到的一个细节密切相关。第一次是在“一”中:“有时,我恍惚看到传说中的那个人剪影般贴在屋顶。这个婴孩蜷缩在圣母玛利亚的怀里,嘴唇贪婪地伸向她饱满多汁的乳房。”第二次是在“六”中:“我以前常常恍惚看到传说中的那个无所不能的人剪影般贴在上面,他蜷缩在玛利亚怀里,嘴唇贪婪地伸向她的乳房。而现在我什么都看不到了。”第三次是在最后的“八”中:“我仿佛又看到那个无所不能的人,他还是个孩子的模样,蜷缩在玛利亚怀里,满脸的焦灼不安。”在一个篇幅不大的短篇小说中,三次提及圣母玛利亚以及那位无所不能的耶稣,肯定不是随意之笔。把这样曾经三次重复的细节与小说中的那位野象小姐联系起来,一种建立于悲悯情怀之上的人性救赎意旨的艺术传达,就是必然的事情。

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