爱华网钢琴曲《百鸟朝凤》与《百鸟苏醒》作品风格对比??王亚娟 阿拉伯风格钢琴曲视频
【内容捕要】钢琴曲《百鸟朝凤》是钢琴家，作曲家王建中由民间唢呐曲《百鸟朝凤》改编而来，它以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然的景象。《百鸟苏醒》是“现在音乐之父”梅西安的作品，是他在一九五三年创作的钢琴和乐队曲，作品描绘从午夜的夜营独唱到黎明的群鸟台唱，然后到初阳时归入成寂。两部作品都是以鸟鸣为灵感创作而成，本文通过对两部作品的分析对比，浅析作者对两部作品的一些认识和体会。
引言
《百鸟朝凤》和《百鸟苏醒》都是以鸟鸣作为创作灵感创作而成。《百鸟朝凤》源于中国一个古老的神话传说，后被创作成为民间唢呐曲，再由作曲家改编成为钢琴曲，表现了生气勃勃的大自然的景象。《百鸟苏醒》由梅西安采集到的38种鸟鸣歌调构成，可称之为鸟儿大合唱。两部作品虽都以鸟儿为题材，却是存在许多不尽相同之处。
一；作品的基本思想，但主题思想不同
《百鸟朝凤》创作于1973年，《百鸟苏醒》创作干1953年。作品的基本思想都是描绘大自然生机勃勃的景象，鸟儿的歌唱，百鸟各展其技，作品将自然界特有的鸟鸣景象都表现得淋漓尽致。但两部作品的创作背景不同，因此所要表现的主题思想也就不同。《百鸟朝凤》是作曲家根据流传民间的唢呐曲改编而亲。《百鸟朝凤》是我国民间极为流行的一个美丽的神话传说故事，传说凤凰原来是一种极其简朴的小鸟，它终年累月、不辞辛苦把其它鸟儿扔掉的果实都一颗一颗积攒起来。有年大旱，凰凰用自己辛勤积攒的果实拯救了频于饿死的各种
鸟类：因此，鸟儿们为了感激它的救命之恩，各自拔下一福自己最漂亮的羽毛献给凤凰，凤凰也就此成为了一只极为美丽、高尚，圣洁的种鸟，被尊为百鸟之王每逢它生日之时众鸟均
来朝拜和祝贺。民间即以此象征吉祥和喜庆来歌颂章福的生活。《百鸟苏醒》是法国著名的鸟类学家、当代作曲家、“现代音乐之父”梅西安采集到的38种鸟鸣歌调构成，可以称之为鸟儿的大合唱。《百鸟苏醒》描绘从午夜的夜莺独唱到黎明的群鸟合唱，然后到初阳时归入寂静，音乐中没有加入丝毫人的意图，所有展示的都是自然原貌，群鸟的欢歌承托出山谷的寂静与黎明的清新。
二、作品都是以鸟儿为主线，但渲染的视角不同
作品都是以鸟儿为主线，但作品的题材不同，《百鸟朝凤》以神话传说为题，加工改变成
为唢呐独奏曲，原是流行与我国山东，河南、河北等地的民间乐曲。后由作曲家改编成为钢琴曲。作者通过对这一种话传说的描述，从更深的层面对勤劳的劳动人民给予赞扬。深刻地说明了劳动者是最美丽的人。作品是对劳动者的崇敬之心的心灵袒露，是对人们热爱劳动，鼓励人们积极劳动，勤劳耕耘的心灵呼唤，这一祝角符合我们中华民族的上下五千年传统美
德：勤劳、薯良。而《百鸟苏醒》的作者本身是一个鸟类学家，他从一个鸟类学家独有的视觉听觉角度人手，完全是将纯粹的38种鸟鸣之声构成歌调，没有加入任何人为的因素，将一种纯粹的最原貌的大自然里的鸟鸣之声作为乐曲，使听众完全置身于大自然之中，置身于鸟的国度。
三、都是钢琴曲，但表现手法不同
王建中改编的钢琴曲《百鸟朝凤》保留了原唢呐曲的旋律特色，波音、颤音．变化音等手法模仿各种鸟鸣，模仿民族器乐吹打的效果，将《百鸟朝凤》按中国民乐曲式分为五段。第一段以中速为主，基本保留了原唢呐曲开场的音调，从这段音乐力度强弱变化的对比以及抒情而热烈的音调中，可以想象到那种充满吉祥而美丽的形象。第二段取材于河南豫剧，速度是以有生气的快板为主，此段运用了大量的倚音、颠音、波音等弹奏方法来模仿布谷鸟、杜鹃、黄鹂等各种鸟鸣。第三段速度以愉悦、活泼为主，音乐的表现内容仍然是鸟鸣，但这里采用了虚实相间的手法，在倚音奏出的旋律中可以感受到鸟的合鸣。第四段速度比较自由，通过两小节的颤音从听觉上非常形象地表现了蝉鸣。第五段都是百鸟合鸡。《百鸟朝凤》是用西方钢琴来表现中国古代音乐韵味与民族风土人情，是将民族音乐与西方创作方法充分结
台的典范，是具有独特效果的改编曲。
《百鸟苏醒》分为四个大部分，他是一首钢琴和乐队曲。主要演奏乐器有：钢琴、小提琴、小单簧管、短笛、小号、木琴、圆号、大提琴、长笛等。第一部分《午夜》由一个夜莺独唱引起了钢琴的华彩乐段，而另外两只夜莺正在钢琴上和第一只夜莺进行一场合唱比赛。第二部分《凌晨四点》晨曦徼露，鸟儿们苏醒了，这时分别在小号、木管极响亮的弦音上出现了麻雀、戴胜科鸟的尖叫以及画眉鸟的歌唱，4支长笛奏出黑鸟的叫声，钢琴和钢片琴奏出了两只知更鸟的吱叫声，这一切构成了一副完整的画面。第三部分《日出、晨曲》，作曲家用钢琴形成欧洲莺的独唱，用长笛颤音表现斑鸠的叫声，用单簧管演奏红雀的叫声。画眉的独唱构成了钢琴第三个华彩乐段。钢琴最后的华彩乐段是发出尖叫黄莺、蓝色的山雀、乌鸦．欧洲歌鸟等叽叽喳喳的争鸣声组成。第四部分《中午》、万籁俱寂，两把小提琴上发出苍头燕雀的叫声，冲破了中午的宁静。在树干上，斑点的啄木鸟发出了/小鼓似的啄木声。最后，最后所有鸟都飞走了，只剩下杜鹃在中国楼阁上发出遥远而微弱的鸣叫声。
在创作时，作曲家运用了“有限移位模式”．多重节奏的有效控制、逼真的模仿了色彩缤纷的音色、多段式的结构，梅西安的创作只是为自然而打动.
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