怎样欣赏古典音乐 – 人人分享 古典音乐欣赏答案



怎样欣赏古典音乐

来源: 李文芳??的日志

很多从没接触过,或者刚刚接触古典音乐的朋友,都可能会去问我一些问题,比如如何去欣赏,如何去听,或者该选择听一些什么。

对于这些问题,我往往会回答,这都是因人而异的。

但是很多时候因人而异这个答案多少圆滑胜过了经典,这么一个万能的答案很多时候并不能说明问题。

怎样欣赏古典音乐 – 【人人分享 古典音乐欣赏答案
我现在只想谈谈,从我自己的角度,我会如何去欣赏一部作品。也算是给广大爱乐人提供一个交流的空间。

喜欢上古典音乐往往有千千万万的理由,但是一条也就足够了。而在没有基础的情况下,动听也就成了唯一的标准。

在大多数古典音乐爱好者心里,莫扎特的音乐无疑是世上所有的美好,但在大多数非古典音乐听众看来,他们也许会问我这样的问题:“天哪,这是什么东西?杨,你那儿有没有好听一点的音乐?”

对于他们来说,KV304这样的作品仅第一乐章让他们从头到尾听完无疑是一种煎熬,尽管这部神奇的作品一再感动得我们落泪。

我觉得这并不是莫扎特的错,也不是那些非古典音乐听众们的错,音乐最美好的部分来源于生活,但前提是你对音乐的态度。

就在那天杭州爱乐的皇帝和英雄之前,有幸目睹了杨洋先生的专访,当时杨指提到一件事,令我印象很深。去年杭州爱乐去山东蓬莱演出,那是蓬莱这座城市历史上的第一次交响音乐会,上半场还是叽叽喳喳的观众,到了下半场全部鸦雀无声,当时就有一位天津的记者写道,那一天蓬莱这座城市见证了一次奇迹。

这件事改变了我很多看法,也证实了上述的观点。

背景只是理解的证实

我记得以前刚开始听古典音乐的时候,是觉得很好听,然后再大一点了就开始想那些音乐讲述的事,于是就开始收集作曲家的资料,作品的创作背景,甚至一些野史。

现在想这些也没错,至少也是了解音乐的一种方法,但这些终归不是音乐的全部。音乐其实是非常感性的东西,大多数的时候找不出理性的对应。

我不觉得一个精通音乐史,熟悉各个流派各个作曲家的人就一定能从音乐中收获什么。他们也许知道今天他们听的是德国作曲家巴赫的哪部康塔塔,又能精确的报出是BWV多少号,但问他们有什么感受,恐怕什么答案都得不到。

当然我并不是说背景这些不重要,相反这些自有别的用处。至少音乐还是用来感动的,而不是用来炫耀的。

举个例子吧,大家都知道勃拉姆斯,知道他和舒曼夫妇的关系,并且我告诉你勃拉姆斯有四部交响曲,你或许会不由自主的朝着舒曼夫妇的方向去想,也许有歪打正着的可能,但多数是在误导。

相反,加入你从勃拉姆斯的五重奏里听出那份克制的热情,那份悲天悯人的特质,那份温暖,并且被这些深深的感动,那么再反过来去了解勃拉姆斯的生平,那样你对于这位大胡子的印象是不是会更加深刻,是不是也会有了更多自己的理解?

太信任版本不是一件好事

接下来也就是很多人关心的版本问题。经常会有人问我,某某作品的哪个版本最好?某某版本好不好?我都要爆粗口:“妈的你就不会自己去听啊?”

不可否认,不同的版本是演绎者的不同的理解,很大程度上也体现了不同演绎在在多方面素质上的差距。

但是太信任版本也不是一件好事。版本比较是需要,但前提是对作品的高度熟知。这个熟知不是指你把某一部作品听了好几遍,而是给你一本总谱,随便放几个小节,你能在谱里找到。

很多杭州的乐友都知道我每次看完演出都爱喊Bravo,已经有乐友给我建议,让我别每回都喊了。

但我对Bravo是这样理解的,任何只要不是例行公事的演出也都值得,也配得上Bravo,尽管可能有些场次的演出,在处理上还有那么些明显的瑕疵。但比起这些瑕疵,我还是更注重演出的感染力。

同样,对于很多版本,也许在你的心里,已经有了最佳的选择,但对于其他的演绎,还真说不上好或者不好。

专业知识尤为重要

最后,我要谈的也是最重要的一点,也是这几年的一个体会。很多人也许对此会不以为然,我也曾经不以为然过。

但是,只要你不是纯粹听着玩的,这些也都会给你很大的帮助。并不是说你必须掌握,但是多了解这些也肯定不会有错。

作曲家所有想表达的信息,一定都在也只能在他的作品里,所以乐句、和声、对位、复调、配器和曲式这些也都变得相当重要。

我曾经听过一些说法,也曾经被这种说法给左右过,那就是——音乐是不能传达信息的,仅仅是作曲家写着玩的。

但是越深入的听也就发现这种说法也是荒谬。不可否认,是有很多作曲家带着玩的态度写作,但并不是所有人。无论是莫扎特还是门德尔松,真正称得上作曲家的,真正能使自己的作品经久不衰的,也一定是非常虔诚的写作,也一定带着本人的想法,或多或少。

回归主题,西方古典音乐的讨论有两个核心,一个是横向的和声,另一个是纵向的曲式。和声是作品的色彩和一切感情的基调,和声的走向也决定了旋律的发展,而旋律最基本的单位就是节拍。曲式可以说是整部作品的骨架结构,他选择了作曲家的表现的内容。

对于这两者的理解也据诶的那个了演绎者的演绎方式(也就是我们所谓的版本差异)。

对于听众,这两者也是作曲家留给听众想象内容的依据。可能会有人说曲式和和声限制了音乐的自由,但是你不得不承认,历史上任何一次音乐的变革,也都是在和声和曲式上做文章,并且所有的这一切也都是在为了更好的为音乐服务。

还有就是配器和一些作曲技法,这些的重要性也就不需要多说,细细体会总是会有惊喜的。

因为本人是菜鸟级别的音乐爱好者,也就不在这里班门弄斧了。欢迎广大乐友拍砖

  

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