爱华网邓克明将军之长子——邓鲁延先生请留意： 谢谢您走进我的博客。让我们以崇高的敬仰，共同缅怀革命前辈，永远记住那硝烟的战争，牢记党宗旨。
矢明叔叔我见过两次，在我家，他找父亲（或者是父亲找他）谈话。他们谈什麽，我一句没听到，我只知道他是父亲156师文工队的队长。读过郁文前辈的这篇文章（小矢博客里的文章一口气读完了），方知叔叔们蹉跎坎坷，饱经磨难，却大义凛然，挺直腰杆地为我党我军，为艺术鞠躬尽瘁死而后已，令我感动，泪蒙双眼。叔叔故去了，但他永远活在我的心里。矢明叔叔永垂！（邓克明长子邓鲁延）
军大----革命的摇篮
对东北军政大学的片断回忆
郁文
（作者郁文《大海航行靠舵手》歌词作者。1947年参军，同年进入东北军政大学，后为军大文工团团员）
矢明是东北军政大学文工团团长，山西人，从延安抗大来，属从小参军，年龄不大资格颇老的小老干部。由于长期从事的是文艺工作，各个方面似乎都要求有别于一般干部。例如在穿着方面就与众很不同。嘴角上留着小胡子，蓄着长发，脚上穿着日本军官穿的那种马靴，那衣服大概也是日本式样的，衣领里衬着丝巾，就这一身装束，在军大的校园里畅通无阻。这种我行我素的性格，在他身上表现的颇为突出。
矢明的优点是爱才，爱惜文艺人才。很有组织能力。他在文艺队伍建设方面所做出的贡献是功不可没的。军大文工团从无到有，从萌芽状态走向成熟。文工团始终坚持毛泽东文艺思想的正确方向，始终没有脱离群众，所有演出都成为广大观众所喜闻乐见的。因而这支党的文艺队伍，受到群众的爱戴。领导干部决定一切，历史的实践证明，矢明在掌握党的文艺政策方面，是可以肯定的。假如把矢明亲自编导和排演过的大小节目加以点检，我深信，这只文艺队伍所走过的道路应该是肯定的。
摘自《解放战争——东北军大回忆录》
《燃烧的艺术生命》
许文华
和矢明同志一别就是三十八年了。这在历史的长河里只不过是短短的一瞬间，然而它对我们来说，却是大半辈子的坎坷生涯。
今年初，我到江西省文联宿舍楼，看望原江西省文联主席矢明同志。一见面，彼此怔住了。“啊！许文华、、、、、、”他深邃的目光透过镜片，直盯盯地看着我，一把把我从沙发上拉起来:“站起来，让我仔细看看、、、、、、”上下好一阵打量后，不禁嘴角抽搐，十分激动地和我拥抱起来:“老弟，我们总算是挺过来了啦!”这时，我们热泪盈眶，我情不自禁地回忆起以往、、、、、、
1961年初秋，矢明同志因错划右派离开省艺术馆被遣送到东乡钢铁厂；我也是在北京电影学院读书期间错划右派被遣送回江西到东乡钢铁厂劳动教养。当时，他担任东钢文工团团长；我在冶炼车间文艺室工作。
一天下午，我到文工团去拜访他。刚到门口，只见墙上，门上到处都贴着他的大字报，令人触目惊心。
我不安地走进排练场，看到他正在导演《野火春风斗古城》，并没有把周围铺天盖地的大字报放在心上。我为他处泰山压顶险境仍全神贯注艺术的博大胸怀所感动，不忍中断他的排练便回到文艺室重新写我的话剧《课题》。
这年国庆，《课题》在全厂文艺会演中获创作奖，我被矢明同志看中。经他多次向厂部建议，终于将我从冶炼车间调到文工团专搞创作。从此以后，我们朝夕相处，畅所欲言，成了患难之交。由此也从其他难友中了解了他的过去。
矢明原是山西纺织厂的一个童工，1939年上太行山当了八路军。15岁的瘦小个头还没有“三八”式步枪高，打仗之余常以山西人特有的民间艺术天赋表演点文艺节目，有一次连队排演《小放牛》没女演员，矢明成了男扮女装最佳人选，没想到因此被上级领导发现，调进文工团。矢明从此走向文艺之路，先后演过《姑嫂劳军》《粮食》《抓壮丁》《把眼光放远点》《牛永贵负伤》等剧目。他还收集战士忆苦材料创作过大型剧本《一根骨头》，演出效果非常强烈，观众看后一片啜泣，甚至有不少人当场昏过去。
1942年，矢明调到延安抗大总校文工团。当时抗大文工团与鲁迅文工团、评剧团、联防司部政治部宣传队，成为延安名噪一时的四大剧团，矢明从优秀演员中被提拔当导演。于是，《兄妹开荒》《白毛女》《血泪仇》《刘胡兰》等一批载入史册的经典歌剧，就是由他参加演出或执导的。
1945年矢明由抗大文工团受命到哈尔滨开发演艺界（因当时东北三省较强势的演艺人员聚集在哈尔滨一带）同年，矢明任东北军政大学文工团团长。在此期间执导排演了《为谁打天下》《血泪仇》并亲笔编写了大型歌舞剧《不堪回首忆当年》，以快板形式宣传党政策的《霸王鞭》《小放牛》《开会来》《军民互助》提高了士气，弘振了校风。
1949年5月，矢明带领156师文工团随44军解放南昌后，组织上调他到汕头任44军文工团团长。他拿到调令到武汉大区转关系时，在马路上遇到江西省省长邵式平，邵省长拦下矢明并亲自打电话给陶铸（当时第四野战军政治部主任）经陶铸同意把他留下。他先后在江西省担任过军区文工团、省委文工团、省话剧团、省采茶剧团团长以及省戏剧科科长、省艺术馆馆长等职。他对江西怀有深厚的感情，那首优美动听的《江西是个好地方》就是他任军区文工团团长时组织人员深入生活亲手执笔创作的。
1954年他执导的《志愿军的末婚妻》在北京会演时获剧目奖、导演奖、主要演员奖、舞台美术奖，成为江西戏剧创新改革（把地方戏曲由古改为现代戏)反映现实的开山之作。正当他风华正茂时，1957年却被错划右派。
矢明的经历激励了我，我们当时虽然身处逆境，但心中都燃烧着艺术之火。尤其是他在东钢文工团“限制使用”期间，从劳教的“右派中选用了不少人才，从演员，音乐到灯光、布景以及编剧、导演，一共几十人，使该团人才济济，并轰动一时。特别是与国家铁道部文工团一块，在北京各自观摩演出了大型歌舞剧《洪湖赤卫队》和童话剧《马兰花》后博得了社会上的热烈称赞，从而提高了东钢文工团的知名度。
1962年8月1日，当时蒋介石叫嚣反攻大陆，我因海外恋爱关系被秘密遣送到另一个地方，和矢明同志不辞而别，从此失去联系。
矢明同志给我留下的另一个深刻的印象是：他正直，他对年轻人无限的关怀之情。
1963年我解除劳教回到故乡----江西都昌县尽孝老母时，海外女友在给我的来信中附上了矢明于我“失踪”后的第三天写给她的一封信：
陈大夫：你好！
你的生活我表示同情与敬佩。愿你在几十年走过的道路上快速诚直地向前。花会开，欢笑会代替悲哀。
他，生活的公正，理想豪迈，虽然遭遇不幸，但助者含笑而来！生活是正直的，他犹如法官一样，会把复杂的事务判断的更澄清。路是人走出来的，半途而废的人，永远是个暗淡自结的悲者。很对不起，因我不了解在你生活里也有这段辛酸，致慰虽晚，但不失良机。
祝你永远保持在庐山会演的那种活力。衷心祝愿你和他在不久的日子里流出欢笑的眼泪。
矢明一片诚言
1962年8月3日于东钢文工团
我当时为矢明同志对我们竟如此关怀，而感动得潸然泪下，要知道矢明同志仅仅是在庐山会演才认识她的！
多年后我才知：此后矢明又被调到南昌近郊的省公安厅劳教基地任公安厅文工团团长。矢明在此又一次不失时机地在逆境中“解救”了不少艺术人才和知识分子。亲自执导排演了大型歌剧《红珊瑚》《十送红军》等剧目。
1963年省委宣传部以“特殊人才”调矢明到省评剧团任导演，矢明到任后先后排演了《赤道战鼓》《年青一代》《夺印》《焦玉碌》《霓虹灯下哨兵》《女飞行员》《红岩》《收租院》《豹子湾的战斗》等大型剧目。一时成为全省各地的精神食粮，深受全省各届的好评。
史无前例的文化大革命，又使我们经受了整整十年的洗礼。在这些日子里思念矢明，思念海外女友，更是“别时容易见时难”了！
党的十一届三中全会召开的1978年，我落实政策恢复工作后，一度奔波于文学与企业之间，不知矢明同志身在何处？
1993年我和海外女友隔绝32年后终于在九江久别重逢。她问及矢明同志的下落，一定要我找到矢明同志向她表示谢意。今年新春，我和矢明同志终于久别重逢，怎不由衷感动！所庆幸的是，拨乱反正后，矢明同志被任命为省文联主席。在1980年4月召开的全省第4次文代会上，矢明同志被选为戏剧家协会主席。离休后又任省老年文艺家协会会长，为组织编纂《江西文艺史志》发挥余热，仍在为全省的文艺操心尽力。
当我再一次和矢明同志四目相视时，发现他炯炯有神的目光依然在熊熊地燃烧着胸中的艺术之火、、、、、、
我衷心地祝愿这位从战争年代走过，不平凡的艺术老人生命之树常青！
《我的父亲——矢明》
我的父亲不仅仅是位从战火中走出的延安文艺战士，而是一位
具有完全军事技能的军人，他多次在各种战火中浴血奋战，他的枪法
百发百准，并且双枪，骑马技术更是一流，加上具有非一般人敏捷的
思维能力，因此在战争年代，他是位极特殊的军中人物，在多次的战
事中，他曾受上级特别指派浴火于最前例。
1957年反右运动，没有经历人无法想像，我的父亲在这场极其残
酷的运动中以军人素质坚挺的不仅仅是他自已，而是在这个恶劣环境
中他支撑开导了不知多少初悟社会便惨遭政治迫害的才华青年们，他
们绝大多数才20出头，对人生的道路是多么的绝望。
父亲曾被强制开除出党23年，在我的成长记忆和影响中，这23
年父亲一刻也没忘记党的宗旨，坚守宗旨，磊落、坦荡。
