爱华网2014-03-28
文/记者 沈国娣
图/记者 詹逾
发扬传统并非仿古做旧，开拓创新亦非标新立异。我们共同探求传统文化于当代设计之传承进化。愿造务实良美之器与世人分享。
孔子曰：仁者不忧，智者不惑。创作虽为反复艰辛求索之过程，然由惑至解方能乐于其中，亦无憾。
——以上为微信订阅号“China不惑”功能介绍的分割线——
【壹】
“不惑”是设计师汪浩与合伙人裘航创立的陶瓷品牌，微信名“China不惑”将中国、瓷器、传统文化作了整合传播。设计师无意强调自己的人生阶段，他说四十不惑多令人伤悲，二十也可以不惑。他是信奉智者不惑，通过不断的学习达到明辨不疑物我一如。
不惑工作室位于钱江南岸一幢独栋别墅，周边一共三幢别墅，以数字1号、2号、3号命名，被汪浩和其他两位朋友一起拿下。这种式样的别墅用来做工作室最好不过，独立小院，平易的户型，开放的空间，采光充足。工作室的主人有着多处工作场所，一楼的展示空间，空阔安静，可以打开窗子让风吹醒头脑；二楼的大桌子，是课桌、工作台或茶桌，主人在此思考、笔记、绘图、交流，不受拘束。各处皆陈列着茶具，是那种有节制的任由空间主导的陈列。随手泡上一壶茶，便是一切的开始。
汪浩大学主修工业设计，就读于中国美术学院时，工业设计系当年还太小且隔年招生，一度和陶瓷专业合并成为工业设计与陶瓷系。两者的微妙联系影响了汪浩日后的跨界发展。他毕业后的前几年留校任教工业设计，之后离校涉足室内设计领域，慢慢地过渡到陶瓷产品的设计与开发。“我永远是一名设计师，对室内设计依然很爱好，在我看来设计是没有界限的。”
【贰】
或许是经历了不同领域的嬗变，抑或就是年纪驱使，汪浩在这个时候介入陶瓷设计，他对自身以及产品的定位是清晰且明确的。他说我们所处的时代面临的一个突出问题即文化断层，就陶瓷来说，中国的制瓷行业仍然非常强大，但产品没有设计。市场上存在两个极端，顶尖部分属于艺术家，他们创作的艺术品是个人性的，跟设计没有太大关系；基底部分则是冰冷的大批量的工业产品。有艺术价值的好用的陶瓷产品作为最丰富的中间层却面临断裂和缺失。汪浩说自己不会成为陶艺家，他就是想要设计好看又好用的产品。
对一个曾经立志于工业设计的人来说，这亦是一种回归。汪浩的专业方向其实就是艺术与设计的平衡，陶瓷系教授学科以培养陶艺家为主，工业设计则侧重于产品设计。目前他的设计专注于陶瓷茶器，他认为茶器是进入陶瓷设计最关键的一个切口，就像十四行诗于莎士比亚的意义一样吧。在他看来，茶器的文化内涵足够深厚，茶文化及其器物文化在中国出现过很高的审美阶段，同时茶器可以最简单的方式论证其功能设计。茶器抑或茶道，本无高下之分。汪浩说，一个在田间劳作的老农会自带一壶茶，用一只大碗直饮，抚去汗水与辛劳；而一个位居总裁办公室的老总用高级器具冲泡一壶价值数千过万元的茶，两者的满足感或存在反比的差异。茶的道理如此，茶器也一样，本意是质朴的，即使表现形式有所不同，但精神上的追求依然无关乎臆造的外在形式，设计必须来源于生活来源于自然，“所以说，最好的设计是不需要设计的。”
【叁】
最好的设计亦是一个相对的概念。何况于设计而言，大概没有最好，只有更好。汪浩拿一件茶器“急须”向我举例说明。急须是源自中国唐代的一件茶器，当时的饮茶方式以煮茶或煎茶为主，单柄手握、壶嘴高开的急须就是用来煮茶的。如今，提及急须，对应的几乎都是日式茶具。
汪浩藏有一把日本江户时代的急须老器，土制，极轻，造型端庄。在使用过程中，他便发现这把壶有一定问题。由于其壶型大小为五六人份，通向壶嘴的蜂巢是平面设计，加之巢孔较小容易被大叶片茶堵塞，出水流淌慢，影响喝茶过程的气韵贯通。汪浩设计的一把急须作了一些细节更改，缩小器型使之成为三四人份大小，蜂巢突起，加大巢孔，使出水的力度与速度臻于完美；原器壶口为圆形，斟茶时很容易从壶口流淌出水，汪浩对称性地提高了针对壶嘴部分的壶口线条，使这把急须的壶口呈现出不规则的圆形。采用铁锈釉烧制，在窑中经过1300℃的高温烧制形成不确定的晶片与锈面，仿佛一件饱经风霜的铁器。当捧于手中那一瞬，其传递的触感不是一般瓷器的净润与冷峻，而如一件熟悉已久的老物件，沉稳且顺手。“铁锈釉的烧制极其困难，古有‘千窑一宝’之说，今天的成功率依然不高。”
【肆】
汪浩把不惑系列的风格定义为文艺。此文艺非时下流行的小清新，而是指其本义：文学与艺术。“我们对选取的产品有很严格的要求，是从传统文化演变而来的，有出处，经得起沉淀的那些器物。”每一个系列的诞生，从设计、出样到试用、改稿，周期长达两三个月。除了产品本身，汪浩还会依据不同的外在条件反省自己的产品。反省的点大多数时候很细微，比如杯的烫手程度、一壶与几杯的搭配等等。
目前，不惑的茶器分为青羊脂与铁锈釉两个系列，从烧制难度来说，这两个系列属于专业级。青羊脂的器身以开片为主，伴随茶汤的滋养和岁月的沉淀，开片的颜色与质感会不断变化，“其实会永远裂下去，越裂越密。在天气突然变热或变冷的日子，可以听到新的开片发出‘呯呯’的声音。”
未来会怎样，汪浩不喜欢被定位，他不希望别人说“噢，汪浩就是那个做茶具的”，“把我喜欢的东西统统弄出来，原有的产品也能更好地进化，核心价值就是做最好用的东西，又能跟社会人文形态结合在一起。”
等到四月下旬五月初，工作室一层将打造成不惑的陈列空间。室内设计原本就是汪浩的强项，通过空间、陈列和产品的结合，体现艺术的修为。对他来说，设计不是形式的，其最根本的精神是开放的，可以跨界的，可以共享的。
