爱华网一、玉壶春瓶之正名
人们认识事物首先从称号或概念开端。子曰：“必也正名乎!”又曰：“名不正，则言不顺。言不顺，则事不成。”管子曰：“守慎正名，伪诈自止。”因而，辨正称号、名分，使名实相符，才干正确地认识事物。
关于“玉壶春瓶”称号的来源，有许多传说和附会，最为盛行的说法，一是以为因宋人的诗句“玉壶先春”而得名，并强指语出苏轼“玉壶先春，冰心可鉴”，为东坡先生附会了一段佳话，实践上查无出处。二是以为因“玉壶春酒”而得名，并引唐、宋诗词及《水浒传》等文学作品中多处提及“玉壶春酒”为证。事实是，玉壶春瓶作为一种酒具(很可能是斟酒器)，能够盛装各种不同的酒，并非某一种特定酒的外包装。而所谓“玉壶春酒”则是文人的一种文学表述，也就是说在唐宋以致明清时期并不存在持续千年的“玉壶春酒”牌名酒，更不可能呈现玉壶春瓶式的统一包装，也就没有“瓶”因“酒”名的历史根据。三是以为因唐代司空图《诗品·典雅》：“玉壶买春，赏雨茆屋”而得名。从字面看“玉壶买春”是用玉壶或玉质的瓷壶买酒的意义，与玉壶春瓶真实没有什么关系。因而，以上三说皆缺乏客观严谨的考据，乃臆想附会之说，难免以讹传讹，贻笑大方。
古人造器皆有所本，或源于上古之陶器，或本于商周之礼器(青铜器)，绝不会想当然耳。正如清代唐英所言“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”，此“雅则”与“渊源”大约就是古人造器之不同于现代人的一大区别吧。
考察“玉壶春瓶”称号，不难发现一个奇特的现象，就是“壶”与“瓶”并用、“玉”与“春”同立，将四种不同的事物并列运用而实指一物，因而，我们有必要先弄分明它们之间的内在联络。据马衡先生《中国金石学概论》：“壶之字象器形，《殷墟书契》(卷五第五页)。小篆作妻，上走象盖，下象耳腹之形。”黄伯思《东观余论》云：“壶之象如瓜壶之壶，《豳》诗所谓‘八月断壶’，盖瓜壶也。上古之时……因壶以为壶。”按《诗》毛《传》云，“壶，瓠也。”《庄子·逍遥游》篇说瓠云：“何不虑以为大樽。”《释文》引司马云：“樽如酒器。”知古者有以瓠为酒器者矣。
从以上引文我们能够得出两点结论：第一，从外型上说，壶是一种有盖的瓠形器皿；第二，从功用上说，壶通瓠，能够作为一种盛酒之器。
另据赵汝珍著《古玩指南》(青铜器)：“壶非往常日之壶，乃今之瓶也。大肚，有肩，口底均小于肚，无流，无执攀，方圆均有，大小亦异。”可见今日之瓶实由昔日之壶演化而来。山西朔阳县秦汉墓开掘出土的陶壶实物直观地显现了由“壶”到“瓶”的演化状况，由此构成的证据锁链有力地证明了瓶与壶的内在关系。
综上可推知，玉壶春瓶应是像“壶”之瓶，可谓“壶瓶”。而“玉”是对“壶”与“瓶”的质地的形容，“春”，酒也，是对“瓶”的功用的强调。所谓“玉壶春瓶”就是指一种带盖的“壶”状酒瓶，玉壶春瓶这种器型源自于青铜器中的壶，经过秦汉陶壶的漫长演化过程，其外型最终在宋代定型。因而，玉壶春瓶称号中保存“壶”字乃顺理成章之事，再正常不过了。
玉壶春瓶得名应在宋代。“宋人尚意”，这“意”用现代的词汇说即是“抒情”性。宋人常以“玉”来形容瓷器的质感，如称瓷枕为“玉枕”。
因而，宋人称这种外形像壶一样用来盛酒的瓶子为“玉壶春瓶”真实是道理中事。
这一解释能够从玉壶春瓶完好器得到充沛的印证。传世及出土的玉壶春瓶大多无盖，给人的印象仿佛玉壶春瓶本就是无盖之器，实践上完好的玉壶春瓶是带盖的。
二、玉壶春瓶的功用、外型及其美学意蕴
玉壶春瓶最原始的功用应是一种盛酒的礼器，宋代主要作为一种装酒的适用用具，实践功用可能是一种斟酒用具，元代玉壶春瓶盛酒、斟酒的适用功用仍保存着，可从伦敦大英图书馆藏《诗选集》第40页插图“庭园宴席”中得到印证，图中小桌上摆放着三只玉壶春瓶，桌旁一女子手持一玉壶春瓶作斟酒状。直到明代我们依然能够在仇英《清明上河图》的酒肆中分明地看到玉壶春瓶的身影，清代以后才逐步演化为地道欣赏性的摆设瓷。
值得注重的是，相关考古材料显现玉壶春瓶在唐、北宋、金以前还有一种重要的美学功用，即作为生活中的花器——插花的用具运用，唐代长安公主墓壁画中运用玉壶春瓶插荷花彩图，艳丽至极。由此能够将中国插花艺术的历史上推至宋唐以前。
玉壶春瓶的根本外型是由左右两个对称的“S”形曲线构成，犹如女性的胴体，线条漂亮温和，具有一种东方的女性化的优美，这种线条美主要是经过玉壶春瓶三围(颈围、肩围、腹围)以及颈、腹部长短比例的丰厚变化表现出来，是最能表现东方审美兴趣的瓷器。从全世界博物馆珍藏状况看，以元青花玉壶春瓶为例，西亚仅1件(为残器)，美国2件，日本珍藏多达8件。反映出日自己对这种器型的特别偏爱和认可，也进一步阐明这种器型非常契合东方人的审美心理。
元釉里红地暗刻凤纹玉壶春瓶.jpg (203.02 KB)
美国印第安纳波利斯艺术博物馆.jpg (55.75 KB)
三、玉壶春瓶器型变化的普通规律
玉壶春瓶的外型定型于北宋时期并构成了宋代玉壶春瓶式的共同作风特征，可用秀美二字形容，其时期特性是细长颈椭圆腹，颈腹比例约为1:1。
关于玉壶春瓶的嬗变，元代是一个承上启下的关键时期。无论器型、三围及颈腹部长短变化、纹饰图案的多样性无不备于有元一朝。据粗略统计，元青花玉壶春瓶国内出土物中较多，有10多件，以下是比拟重要的馆藏品。
1、江西德安出土元青花八棱玉壶春瓶。1981年征集，通高27.7厘米，整器八棱形，颈、腹、足三局部棱面交织相接，口颈及底足内均挂釉，底部稍有砂眼，器表满饰花纹，白上而下分别为唇内波浪纹，颈部蕉叶纹，肩部处玄纹，上腹菊花和缠枝海棠纹，下腹为复线莲瓣，足部波浪纹。(《德安县发现元代青花瓷瓶》，《江西历史文物》1984年第1期)
2、江西乐平县发现元青花釉里红草兔纹玉壶春瓶。1981年夏，江西乐平县涌山公社发现3件元瓷，此其中之一。通高23.5厘米，胎体厚重，釉汁莹润，釉色白而发青。足内与瓶内施釉不平均，露胎处见火石红斑，底部有土蚀痕。釉里红呈赭石色。纹饰用青花和釉里红绘制，有兔纹、山石丛草纹、竹纹等。兔纹以青花绘制身体，用釉里红绘嘴，丛
草用青花和釉里红分别绘制。(罗瑞祥《引见三件元代瓷器》，《江西历史文物》1983年第4期)
3、广东省博物馆藏元青花玉壶春瓶，高25厘米。釉呈鸭蛋青色，青花有流散。圈足稍外撇，有不规则旋削痕。纹饰简约，颈下绘蕉叶纹，中画如意纹，腹部白描折枝花卉纹，纹饰间以双线相隔。
4、广东省博物馆藏元青花人物玉壶春瓶。高30.3厘米，胎薄，略透光。釉白中泛青，细腻莹亮。喇叭口，细长颈，胆形腹。口沿内卷草纹，瓶身自上而下7层纹饰，主题纹饰为人物故事。(宋良璧《引见几件元代青花瓷器》，《文物》1980年第5期，《广东省博物馆瓷选》：《中华文物精髓大辞典·陶瓷卷》)
5、湖南出土元青花人物故事玉壶春瓶。通高30厘米，口部胎厚0.2厘米。白釉泛青，整器施釉，圈足部分施釉，无釉处见土锈。青花中见深色点。口沿内画如意云9朵，圈足卷草纹。颈腹绘松竹梅和山石。主题纹饰为人物故事，将军1、武士3、跪伏文官1，将军身后有题“蒙田将军”四字大旗。(《元代青花人物故事玉壶春瓶》，《文物》1976年第9期)
6、河北保定出土元青花八棱玉壶春瓶。高32.5厘米，胎骨细薄，釉质莹洁，瓶身八棱形。自上而下分别为蕉叶纹、回纹、卷草纹、狮球纹、钱纹、变体莲瓣纹和莲瓣纹。
7、内蒙古库伦旗出土元青花凤穿牡丹纹玉壶春瓶。1977年内蒙古自治区库伦旗白庙子元代窖藏出土。通高29.5厘米，胎骨厚而致密，釉色莹润，白中透青，青花微闪紫色。口沿饰卷草纹，腹、颈饰风穿牡丹纹，胫下饰卷草纹和莲瓣纹。纹饰繁密，布白平均。(《中国文物精髓辞典·陶瓷卷》)
8、北京地域征集的元青花玉壶春瓶。1954年北京市文物管理处征集，高29厘米，胎质细腻，釉光润。口沿画六朵如意头云纹，颈饰花卉，以下饰斜方格纹，腹饰鸳鸯莲花纹，胫饰卷草纹和莲瓣纹，足饰覆莲纹。(赵光林：《引见几件元代青花瓷器》，《文物》1972年第8期)。
9、河南出土元青花云龙纹玉壶春瓶。高39.4厘米，1958年河南荥阳楚村明墓出土，侈口细颈，圈足。通体满釉，莹润光亮。河南省博物馆藏。
海外重要的馆藏和出土元青花玉壶春瓶：
1、土耳其托普卡帕博物馆藏元青花开光番莲花卉纹玉壶春瓶(口残镶金)，高22.5厘米。
2、日本藏元青花玉壶春瓶8件：
青花八仙纹玉壶春瓶，高31.0厘米，出光美术馆藏：
青花麒麟凤凰纹玉壶春瓶，高25.0厘米，出光美术馆藏；
青花灵芝如意纹玉壶春瓶，高27.9厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆藏；
青花三爪龙纹玉壶春瓶，高24.8厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆藏；
青花莲池纹玉壶春瓶，高27.1厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆藏；
青花缠枝菊纹玉壶春瓶，高23.4厘米，富士美术馆藏；
青花缠枝人物纹玉壶春瓶，高28.1厘米，梅泽留念馆藏；
元青花折枝花卉纹八棱玉壶春瓶，日本东京富士美术馆藏。
3、美国波士顿博物馆藏元青花海水肩云纹玉壶春瓶，高26.5厘米。
4、美国肯萨斯市纳尔逊·雅坚斯艺术博物馆藏元青花水波牡丹纹玉壶春瓶，高30.5厘米。
5、菲律宾出土元青花缠枝纹玉壶春瓶，高24.5厘米。
6、东南亚考古发现的元青花云凤纹玉壶春瓶，口沿5.6*3.5厘米，高28.3厘米，口沿内侧卷草纹。
对以上22件国内外博物馆藏元青花玉壶春瓶停止统计剖析发现，绝大多数元青花玉壶春瓶高度在22.5－39.4厘米之间，30厘米左右的居多。外型根本上为细长颈，胆形腹，体形瘦长，圈足外撇。其中，圆形玉壶春瓶19件，八棱玉壶春瓶3件。纹饰图案类型丰厚，其中，人物纹4件，龙纹2件、风纹2件、麒麟凤凰纹1件，狮球纹1件、鸳鸯纹1件、兔纹1件，海水肩云纹1件、水波牡丹纹1件，其他花卉纹8件。
与宋代玉壶春瓶停止比拟，元代玉壶春瓶可称挺拔。绝大多数元代玉壶春瓶在外型上固然保存了宋代体形细长的特性，但颈部有所加粗，颈部长度有所减短，肩部较窄，夹角约45度，腹部更为收敛，整体线条愈加硬朗，颈腹长度比约为1:2。玉壶春瓶器型和线条的这一嬗变趋向，除了反映出不同时期审美兴趣和心理的变化，也进一步证明一种器物由适用器向摆设器转变，由适用功用向审美功用转化的普通规律。
明代玉壶春瓶器形渐趋壮硕。口部减少，颈部明显加粗，颈部长度有所减短，肩部变得愈加宽厚，夹角在60度以上，腹部更为饱满，重心下移，整个瓶体的稳定性更高。
四、至正型元青花玉壶春瓶的特征及其历史意义
有元(1206－1368年)一朝享国97年，虽然国祚不算太长，对后世的影响力却非常宏大，这种影响力主要源于其宏大的发明力和多样性，至正型元青花不失为元王朝具有意味意义的一个代表。作为以上馆藏元青花玉壶春瓶的补充，在玉壶春瓶式由宋代俊秀型、元早期的瘦长挺拔型过渡到明早期的壮硕型过程中起到承上启下的关键作用。
元代至正型玉壶春瓶给我们提供了一个崭新的研讨课题，其重要意义在于填补了至正型元青花的空白。
结语：玉壶春瓶自宋以降历代多有烧造，元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制，包括两品种型，其一，为普通型，圈足外撇，体形瘦长，窄肩垂腹，外型除圆形外，还有八棱形；其二，为至正型，器身高大雄壮，瓶口与底足相若，肩部开阔，夹角约60度，腹部饱满圆硕，具有一种强大的视觉冲击力。明代早期特别是洪武时期的玉壶春瓶继承了元代至正型作风，器身粗壮，圆腹丰盛，瓶口有所收敛，重心下移。开展到明代中期以后，玉壶春瓶的外型趋于细腻圆润，漂亮流利。清代的玉壶春瓶与明代相比，绝大局部颈部更粗短，腹部也更丰满。
