爱华网关于《2046》，突然想说的很多……
作者：nico2004.10.
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好久没来荣华了：）
最近看《2046》感想良多，写了1篇文章，另外还在天涯回了几个关于《2046》的帖子，乱七八糟的一大堆，集合起来算是我对《2046》以及它给我的一系列延展性想象的一点看法。
贴出来大家凑合看着，最近偶对《2046》比较感冒，一方面觉得这片子真的不怎么样，另一方面又觉得研究起来别有趣味。看过此片的，大家也可讨论一下感受。
记忆铁轨——3部电影连贯《2046》
这几天，身边朋友提到最多的电影，就是“2046”，而议论最多的话题，则是“你究竟有没有看懂《2046》？”
我先是庸俗了一把，第一时间把这部片子看了，然后接着庸俗，翻来覆去的思忖着，到底算看懂了么？
经过思考，我得出以下答案：
1、一个导演，但凡主攻艺术电影，或者疑似艺术的电影，我们多称其为大师；
2、大师作品往往关乎心灵，且多数是自己的心灵，不太在意别人的想法；
3、大师的心灵有太多跳跃的音符，能彻底爆炸一次就是影迷的福分，能否读懂就看各自的修行和造化了；
4、自认为道行比较深的观者，对揣测大师的心思乐此不疲，因此大师的作品被包裹得愈发神秘，愈发艺术。
想通了这几个问题，我突然变得很大胆，很想评论个1、2、3、4出来，因为除了大师本人，没人敢站出来说俺说得不对，这就是艺术电影的魅力，它让每个观者都成了艺术家，所谓的艺术再创造大概就是这么回事。
言归正传，回到《2046》。其实，我没有办法直接回到《2046》，如果说真的有一辆名叫2046的记忆列车，那么我记忆的始发站，应该名叫《阿飞正传》。
没有看过《阿飞正传》，就无法读懂《2046》
很多人都把《花样年华》当作《2046》的前篇，其实他们忘了，很久以前那部叫《阿飞正传》的电影。
旭仔、苏丽珍
1960年4月16日下午3点前的1分钟，这是故事，一切故事的源头。
任何故事开始时总是很美，你睁开眼便看得见律动的音符：比如片头象征着生命的绿色基调，比如那串像是在你耳边踩响的脚步，比如镜头背后这个名叫王家卫的导演，他第一次尝试甩开剧本，用一种日后近乎被神话了的方式拍戏，再比如，那个羞涩的少女，后来她成了少妇，再后来她仅仅是一个符号，而那时的她，情窦初开，她叫苏丽珍。
苏丽珍，第一次喊出这个名字的男人不叫周暮云，我们不知道他的全名，只好叫他旭仔。
旭仔离开了苏丽珍，因为他给不起苏丽珍一个“永远的承诺”，这个关于永远的承诺在后来的故事中被反复提及，但没人能给得起其他人，于是有了2046，有了那辆只有在小说中才会出现的，开往永远的列车。
路路
路路，一个美艳不可方物的女人，尽管在〈2046〉中，她已不再美丽。
路路似乎有很多名字，对那些围绕在他身边的男人们，她叫咪咪。第一次见到旭仔，她叫璐璐。而她的真名，叫梁凤英。梁凤英，有点老土的名字，快被人忘了吧，奇怪的是这个名字在我心里几乎和苏丽珍一样清晰。
《2046》里，周暮云也叫她路路，她装做不认识，周暮云说：“真的不认识我了？你说我长得像你死去的男朋友，你还教我跳恰恰……你说他是菲律宾华侨，是富家子弟，你本来想和他结婚的，可惜他死得太早……”看到这里，我脑子里有3秒钟的停顿，我以为王家卫会隐晦的提起一些过往，我没想到他会如此直白。
路路大概是这几个故事里我读得最明白的人物，甚至，是我唯一可以通过她试图了解导演的人物，因为她直接，直接得几乎不像王家卫的风格，我很喜欢她。
周暮云
在《阿飞正传》里，他是个没有名字的男人，最后1分钟粉墨登场。
从各种评论中我们了解到，王家卫当年希望拍摄《阿飞正传》的续集，所以加了梁朝伟一段戏份，算是日后的铺垫。在《阿飞正传》最后一分钟，梁朝伟扮演一个看上去吊儿郎当的男人，被看作是“阿飞的延续”，岂料王家卫资金难聚，续集的事也渐渐搁浅。
《花样年华》是打开通往《2046》的第二道门
《花样年华》在商业上获得了巨大成功，王家卫开始尝试一段能够感动大多数人的爱情。
一切重新来过
《花样年华》，被定义在1962年。
2年的时间应该不会改变太多，但这个被称为周暮云的男人，已经看不出一点点“阿飞”的影子，他成了一个带点忧郁、带点小资，几分懦弱，几分儒雅的文化人。而那个羞涩痴情的少女苏丽珍，成了别人的妻子，爱上了别人的丈夫。
苏丽珍曾在一个夜晚对着某个窗口暗下决心：我要从这一分钟开始，忘记这个人。无脚鸟的故事告一终结。在《花样年华》里，王家卫企图颠覆《阿飞正传》，他不想再拍什么续集，他要忘记一切、重新开始，他忘的很彻底，《花样年华》是周暮云和苏丽珍的故事，一段新的爱情故事。
王家卫“不如一切重新来过”的思想，大抵始于1997年以后，尽管那是一部描写2个男人的电影，和这个系列没什么关系，但我们至少可以把它看成导演的心态转折。王家卫的电影均为自编自导，他拍得难懂，一方面你可以说他故弄玄虚，另一个意义上，或许是因为他恐惧，一个人要把自己的思想在每个时期都暴露于大众，不晦涩些怎么行？
《花样年华》中的周暮云
《花样年华》是梁朝伟的花样年华，正如《阿飞正传》是张国荣的。《阿飞正传》中充溢着对未来“悲观并憧憬着”的矛盾心理，到了《花样年华》中，则成了彻底的怀旧。
周暮云在3部电影中出现了3次，我还是最喜欢《花样年华》中的他。那个角色似乎是为梁朝伟量身定作的，更贴合梁的气质。《花样年华》公映之后，小资男人很是流行了一阵，梁朝伟功不可没。《2046》的周暮云让人觉得太矫情，即便是以感情受创充当理由，性格的180度转变仍欠缺说服力。真正改变的，怕还是导演的心态。
张曼玉的曼妙身段加上梁朝伟的忧郁眼神，这是《花样年华》留给我的残存印记。
王家卫开始渴望在3部电影寻求共通，在时间空间变幻中找到终点，于是有了漫长的《2046》
以下观点，由于完全系本人主观臆断，姑且称之为妄论吧。
5年
2046为什么拍了5年，无数种猜测，无数个说法。但可以肯定的是，我们现在看到的版本，和那个与《花样年华》几乎同时诞生的《2046》，已经大相径庭。
5年，经历了太多事情，包括曾经和他亦战亦友的伙伴，张国荣的死亡。
王家卫如果可以和当年在《花样年华》中颠覆《阿飞正传》一样，在《2046》中颠覆《花样年华》，以一个新的视角开始一段新的故事，仅仅加些过去的影子作为调味料，《2046》的拍摄进程一定会快很多。遗憾的是，王家卫不仅浓墨重彩地拾起《花样年华》，岁月的更迭让他变得更为怀旧，他开始回到《阿飞正传》中找寻灵感以及逝去的激情。
可以肯定的是，《2046》难产于过多的思想变化。我不知道5年前的王家卫如何构思《2046》的故事，但看得出他越来越希望《2046》成为一部总结，从而结束这次跨度极大的心路历程——关于时间、关于记忆、关于爱情、关于永恒。
可一部电影究竟可以负载多少内容？
当王家卫终于将自己5年多的思想变化经过无穷修改无数剪接呈现到观众面前，也许他可以给自己一个交代了，但观众看到的并非一部流畅通达的电影，而是过多的堆砌、繁复的对白，破碎的剪切，有人称其为便秘之作，话是损了些，但不无道理。
爱情与时间
《2046》给我最深刻的印象，是王家卫试图总结与定义的欲望。
电影中的独白很多，可不再是《东邪西毒》中让人拍案称绝的精辟语录，而是有点罗嗦，有些玄虚，他想解释太多事情，又不希望别人听得太明白。
人们最闹不懂的，是为什么周暮云在《花样年华》和《2046》中的性格变化如此之大，前者老实本分，后者斯文败类。有人说这个男人受过感情刺激，于是不愿对感情负责任，但实际上这是个经不起推敲的解释。其实，周暮云根本是幻化为2个人。《花样年华》中的周暮云成功颠覆了《阿飞正传》的尾巴，被塑造成另一个人，而到了《2046》，王家卫似乎想起了一个遥远的关于续集的承诺，于是，周暮云的性格直接回归那个曾经在狭窄局促空间中梳头的小混混。
《阿飞正传》对王导来说，是一部里程碑意义的作品，在《2046》中你可以轻易读到王导对这部电影的怀念，以及试图与其友情联接的渴望。比如他让在《花样年华》中已经消失的路路重回银幕，比如他让周暮云的性格180度转变，比如他在电影中大量使用〈阿飞正传〉的2段主题音乐，甚至，他试图将当年苏丽珍对周暮云的拒绝，解释为她已经心有所属。很多细节不难看出王导随着岁月更迭怀旧思想的飞速膨胀。
借《2046》中周暮云的口，王导道出了对电影中多段爱情的总结——
“其实爱情是有时间性的，认识的太早或者太晚，都不行。”
“慢慢的，我开始怀疑自己，她对你没有反映，未必是因为她迟钝，也有可能是她根本不喜欢你。到最后我终于明白，有些事是不能勉强的，而我唯一可以做的，就是放弃。”
爱情与秘密
周暮云在柬埔寨庙宇的石洞里说出了自己的秘密，在《花样年华》，这是一个欲语还休的结局，到了《2046》，则成为众人皆知的秘密。秘密，说出来之后便顿失意义，可惜王家卫似乎没有参透这个道理。
“你可不可以跟我走？”在2046中，这个秘密借木村拓哉的口被重复了n次，直至观众的忍耐极限。
《2046》中的每个人似乎都有秘密，董洁扮演的小妹究竟爱谁，巩俐扮演的赌徒身份让人辨别不明，王菲扮演的机器人为什么流泪，还有那个永远的苏丽珍，她究竟在想些什么？似乎只有章子怡扮演的白小姐没什么秘密，就好象当年路路的延续，义无返顾的爱着不爱她的男人，可这样的女人注定只能在电影中充当配角，无论她们占有多大戏份，她们永远敌不过暗影中的苏丽珍。某种意义上，这3部电影正是由这个符号化了的苏丽珍串联起来的。
爱情与回忆
王家卫是一个过于沉溺自我的导演，张曼玉接受《电影手册》采访时说，“他总是徘徊在自己的宇宙，别人进不去，他也经常在自己的世界里迷失。”在王家卫的电影里，演员永远只是棋子，由他自己摆弄成想要的棋盘。
《2046》严格意义上绝非王导的成功之作，因为他有太多的回忆和故事渴望通过这部电影终结封存，于是《2046》显得罗嗦、冗长、主题不明。但从另一个角度，如果你连贯的看完《阿飞正传》、《花样年华》和《2046》，你想大体窥探一下这位墨镜导演思想轨迹的愿望，应该可以实现。
以下台词分别节选自这三部电影——
一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。
——《阿飞正传》
从前有些人，心里有了秘密，而且不想被人知道，他们会跑到山上找一棵树，在树上挖一个洞，然后把秘密全说进去，再用泥把洞封上。那秘密会留在树里，没有人知道。
——《花样年华》
每个去2046的人都只有一个目的，就是找回失去的记忆，因为在2046，一切都不会改变，没有人知道这是不是真的，因为去过的人，没有一个回来的。
——《2046》
最后，还是用导演的原话来结束对《2046》无至尽的揣度吧。
《2046》讲的是一个人尝试摆脱过去，但是越想摆脱，越是摆脱不了。他不断地尝试，希望在现实与幻想里面找到他渴望的爱情，然而，他总是不知不觉地在新的面孔里面找寻旧的影子。他失去了一次又一次重新开始的机会。
——王家卫
我希望王家卫口中的“一个人”，不是在说他自己。
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哲惠
因为在上班还未来得及完整读完全文，有关2046谈谈自己的感觉。
说实话刚看完2046除了路路的那段哭泣与张曼玉的撩人姿态，几乎我抓不到他的脉络。只是知道自己在电影院里面好象小睡过一段（也许是自己太累了）。回家路上，我不断在睡了大半天的妈妈和勉强看完整场的爸爸面前为老王辩护，也许没有看过《阿飞》与《花样年华》的人其实不会真的了解到这个片子在表达什么吧。但是即便是全部看过无数次的自己还是有点失望的。
总感觉2046太凌乱，有些形式大于内容了。也许是明星太多，所以为了平衡角色。我开始怀念《春光》或者《重庆森林》里面简单的人物结构。而他恋物癖与恋数字癖在2046里面的运用可以说到了一种造作。我不知道那是不是王家卫对王式风格的再一次诠释。但是在我看来，略带的形式主义越发显得剧情的单薄。也或许是我对他的要求太过了，毕竟像《春光》那样的片子不会再有了。
其实总感觉2046里面的周慕云不是《花样年华》的，而是那个《阿飞正传》里面的阿飞。但是这个阿飞毕竟不是90年的阿飞。旭仔其实是无法去真正爱人的，他生来就是一个复仇者，他对女人的无情，甚至对自己生命的决绝都是因为他对被抛弃的一种报复。
而周慕云与旭仔不同。他的痛苦是因为他的爱。他的情场流连是因为他想掩饰自己过去的痛苦。却又无时无刻不在怀念着过去。《花样年华》里面的周慕云的性情大变也许和路路改名字的理由一样。只是为了遗忘。可惜他们没有喝过“醉生梦死”，所以“无法从头来过”。在他一脸玩世不恭的面具下面，其实隐藏着一颗充满空虚寂寞的心。在他心底从来都没有失去寻找爱的渴求。就好似与苏丽珍同名的女赌徒，喜欢武狭小说的房东女儿。还有那个房间2046，一切的一切都是他对过去的一种依赖。
最后他还是发现其实一切寻找旧爱的企图都是徒劳，因为失去的永远的失去了，就算找到替代品或者影子，那也无法再是过去拥有的那个。所以周慕云最后拒绝了百玲。因为他知道有些东西他是没有办法去借给别人的，有些感情或感觉就算是自己有意迎合也会走样。最后出租车中只有他一人，原来他还是一无所有。
而除了周慕云，另外一个渴望忘记过去，从头来过，却让自己生活在回忆里面的人就是路路。我不知道路路与张震之间究竟发生了些什么，电影里面被剩下了一个镜头。但是我肯定的是她其实和周慕云一样，在现实中寻找着过去。寻找着那个曾经的“无脚鸟”。
其实没有想到老王的2046会有旭仔．当周慕云以第三者的身份描述着那个菲律宾华侨。我知道我已经无法控制自己的眼泪。我不知道在场有多少人知道那个故事。但是我相信会永远记得他的人有我，也有老王。我宁愿相信那不是剧情需要，而是老王借着周慕云的口，借着路路的眼泪来表达他对那个叫做“旭仔”的怀念．
原来让自己活在现在，却频频怀念过去的人又何止周慕云和路路。也许还有老王他自己，当然还有我们这些深爱张国荣的人。
我不知道2046的那辆火车是不是和《阿飞》的火车有延续关系，或者只是一种巧合．而90年的火车是一个故事的终结，2046的火车却是另一个故事的开始，这个与《阿飞》最后那段几分钟的阿飞到是有点伏笔的味道．
2046里面的木村才是《花样年华》里面的周慕云。他对着树洞说话。让没有勇气面对自己的周慕云，在小说里面释放着真正的自己。他对王菲不断重复的那话，其实何尝不是周慕云在心底无数次悔恨的心声。或者在花样年华他早该说出那些话，而现在他真正想说给的那个人已经从他的生活里面彻底的消失，他于是找到了一个替代品，王菲。但是王菲是一个没有表情的机器人或者应该说表情有延迟性的机器人。所以和他说什么都几乎不会有回应。其实他说给谁听已经无所谓，是机器人也好，是列车长也好。最终他只是在说给自己听，是说给他记忆里面的那个人听的。
应该说这个片子是讲寻找失去的感情或者失去的人，但是最终我看到的只是，一旦失去就永远失去了，就算到2046也不一定找得回来。也许这样的无奈与痛苦只有真正失去过的人才可以清楚的体会到。也不知道当老王知道将永远失去那个无脚鸟，而不是暂别或者闹变扭的时候，是不是也和周慕云、露露、或者我们一样的痛苦过？？？？？
最后我终于知道2046是成功的，因为我们这些剧外的人不也正开始随着2046的火车一起寻觅着我们遗失的哥哥吗？？？？
宇文卿
原本是打定了主意不去看《2046》的，但最终还是没能抵挡诱惑，国庆前夜与朋友一起看了通宵电影，第一部就是《2046》。
我不知道究竟是什么心态，对于王导演而言。如果说在第一次接触他的作品《春光》的时候，是有些敬仰的，有些胆怯的；那么在三年内熟悉了他的《阿飞正传》《东邪西毒》之后再去看《花样年华》已经不那么新鲜和神秘。再至苦熬了5年的《2046》，几乎让我有些失笑。
是的，失笑。看完电影回家的路上，我对朋友说，如果不是王家卫那几乎让我措手不及的直白，如果不是自己中邪一样的思念张国荣的心态作祟，我完全会把这部电影当作一部喜剧片。
这不是没有道理的。我对王家卫并不太喜爱，对于他的晦涩的表达方式不甚感冒，在冗长的留白、摇摆中，我的思绪完全不受他的控制。
第一处是我发笑的是周慕云的造型，那两撇胡子彻底颠覆我记忆中的那个小资男人形象，以致我现在一想起来就一阵阵的头晕。
再然后，是路路的出场，原谅我第一个反应是：这两人有多少年没有演对手戏了？呵呵。
哦，在我看来好玩的远不止这些。章子怡每一次出场都是我觉得别扭，那没有骨头一样的站姿简直莫名其妙；巩俐在王家卫的片子里显得有那么一点点的不协调，我想主要的原因在于我习惯了她的刚烈倔强的演法；梁朝伟的吻戏还是那样糟糕，但走在街上的镜头，却有那么一二分“无间道”的味道……
我想我对王家卫这样的大师肯定是不够尊重的，所以才觉得，根本也无所谓是否“看懂”；一千个人眼里有一千个哈姆雷特，何必附庸风雅去探究他背后的寓意？
真的，如果不是因为哥哥，我真的会把这部电影当成喜剧片来对待！
如果不是因为哥哥。
我觉得不敢说王家卫是不是故意的，把成品处理成这样。5年前的他，究竟是想拍一部什么样的《2046》？
路路带着耳环和满身的珠宝一回头，我就有些晕眩。她老了，眼角已经有了细细的纹路，她的笑甚至显得那样疲惫。周慕云的那句话，叫我的心狠狠的一顿，以至没有看清她的表情，是忧伤，还是迷惘？
以前以为苏丽珍只不过是王家卫喜欢的名字，现在想来，他是在5年前就决定要把《2046》做成一个终结篇了么？因此才刻意的有那个蜕变成少妇的女子？她在飘泊的飞鸟那里没有得到的承诺可有得到？日后的岁月中，她可否想起他？可是她终究是苏丽珍，是平凡保守的女子，她的心，恐怕是永远无法飞翔的。
我想往家卫想要总结的，应该不只《阿飞》和《花样》，至少还有《春光》。周慕云在车中喜欢依偎着女子，不管是谁。我不知道王家卫是什么意思，一定要扯上这个与周慕云完全不同性格的表达方式，可是他成功的骗了我的感情。周在车中一次次的歪着他的脖子，最后一次，只不过是靠在冰冷的车窗上。我泪流满面。
朋友有点受不了的看着我哭，电影结束时想拉我出去透透气，可我坚持要看完字幕。
很容易的，找到“黎耀辉”的名字。隔了几行，看到了“何宝荣”。
我有些如释重负的感觉。
哲惠
回复宇文卿：哎，这个片子最受不了的就是粱和章的对手戏，我感觉期我宁愿看宝宝和耀辉的，一样的激情戏，而且暴露程度也比较相当，但是一个充满骚动和诱惑的，一个却感觉低级无味。也许是我太偏激，因为我本来就不喜欢章，但是给我的感觉就是这样的。还有的就是老王的片子当搞笑片我也是第一次体会到，处了剃胡子的那段外，还有那个抄着北京话的房东也常常让我在他的用词上，这个时候我开始想念潘迪华。
这个片子我比较厌烦的地方除了木村无数次的那句话，还有一对对男女的摇床声，还有王菲黑色的高跟鞋，章子仪像美女蛇一样的站姿，还有梁朝伟那只写了又停，停了又写的笔，那了重复太多的留百，也许这些东西本来应该是老王的长处，或者特色，但是2046里面用得太泛滥了，所以让我感觉有点烦躁。但是还是有让我看得很认真的地方的。就好象你看到梁最后座在车内的样子，我相信所有的荣迷都是希望旁边坐着一个叫宝宝的人
青青飞驰
对《2046》的感觉就象寻找记忆。对一些零乱片段的记忆。
小十
看了这部片子，看了这么多姐姐的帖子，竟是无语。
曾经我是多么渴望哥哥能再与王家卫有合作，只是在哥哥说了那么决绝的话，做了那么决绝的事以后，我想或许真的一切都结束了，我可以不用在让自己去遗忘什么，因为什么都不会再发生。
可是现在的这部戏又算什么。我的记忆又算什么。我真的不知道，究竟什么才是真正的结局？
nico
回复 哲惠：哲惠MM的砖头好有水准：））
回哲惠MM——
这个问题我也曾经想过，其实能解释的只有王导本人。王家卫最近在接受上海记者采访时说：“周暮云一直认为苏丽珍是个迟钝的女人，但最后他发现，真正迟钝的人是他自己。”
根据王导的话，我们只能试着揣测一下他的意图。
电影里，周暮云写了一本名为《2046》的科幻小说，小说里的人物，从外貌到思维方式，都取材于周暮云生活中结识的各色人等，也包括他自己。
那么小说里的周暮云为什么要以木村的外表出现呢？
因为他觉得现实生活中，木村和王菲是相爱的，但又因为各种原因不能在一起，他认为这样的情形就类似于当年的他和苏丽珍，但他没有勇气在小说中以自己的形象直面苏丽珍（张曼玉），所以他试着以木村的形象代入，询问貌似王菲的机器人，希望借以解开他心里恒久的疑惑——苏丽珍当年究竟为什么没有跟他走？
因此，木村的思想还是周暮云的。
可是王菲同样没有反应，这让木村（其实是周暮云）很是伤心。当年的他，把苏丽珍的没有反应，归结为她的迟钝，但他知道自己没有办法一直拿这个借口来骗自己，他知道还有别的原因。
机器人没有反应，因为她知道面前的这个人不是自己喜欢的人，尽管他们拥有类似的外表，但心灵上不是。
哭，同样可以代表拒绝、代表怀念，甚至代表歉意，代表很多意思，不一定是因为喜欢。
现实中的周暮云，通过帮助王菲与其男友继续那份感情，感到了一丝快乐，也发现自己根本无法走进王菲的心灵，因为那里已经给了一个人。
苏丽珍呢？也许同样是因为他和某个人拥有类似的外表才有了后来的相爱，也许同样是因为他不是那个人，才有了后来的分离……
于是在《2046》的小说中，周暮云终于解开了那个一直埋藏在心里的迷团——她对你没有反映，未必是因为她迟钝，或者她不喜欢你，而是她已经心有所属……到最后我终于明白，有些事是不能勉强的，而我唯一可以做的，就是放弃。
不过要强调一点，我不赞成有些荣迷单纯的认为，王家卫把故事做这样的处理，是他对leslie怀有多么多么深的情结。我是觉得，在王家卫看来，似乎只有那些错过的、青涩的、原始的、残酷的并且永恒停留无法改变的东西，才是最美的，而现实中的将永不圆满。
nico
回复宇文卿：和你一样不喜欢《2046》，觉得它显得拖沓、沉闷、琐碎、罗嗦，应该属于王导作品中较为下乘的。但有一点，这电影被王整成了杂烩，能从里头找到他的过去，这便让我觉得有意思起来。
你觉得其中有《春光》的影子那是肯定，像王家卫这种自编自导的导演，很难不把自己的情绪带入电影，从中找到《春光》、《重庆》和《东》的影子都不是难事。
不过，偶主要还是论述《阿飞》和《花样》，一来是为了掩饰荣迷身份（很多地方都是这样，你知道的，太突出leslie反而起反效果，让人觉得荣迷讨厌，甚至张国荣讨厌，尤其俺不敢说《春》，怕话题又被人利用了去）。二来，我也确实希望尽可能以中立的视角去分析。《阿》、《花》和《2046》属于较为明显的联系，因为互相交杂着一些相同的人物、事件，而其他电影中的“相似”，则是导演的持续性思维映射，或者说是导演的风格使然。
气死太阳
HOHO亲爱D，那个“有意思”说的好，偶想偶还是喜欢的，也是因为有意思，真的，越想越有意思。
梁和章一段段冗长的翻云覆雨偶也觉得有意思，之前一次又一次的高潮和之后周慕云透过报馆窗户看王静雯给日本人打电话那段的对比，真凄凉，前前后后都温暖，前前后后也都冷感，我喜欢。
还有有意思的是，段和段之间似乎不再继承以往的关系，以前大多一脉相成洗练到底漂亮到底。而这回是，一会像你说的罗嗦没完肉欲纠缠放肆露白，一会又回复高雅纯净蔚蓝如洗，情不情欲温不温馨下不下流高不高尚全凭王家卫做主，他这回是都想试试，放手玩一回，痛痛快快的玩。恩，像你我都有的感觉，任性的诉说粘人的诉说因此才可爱。情感太丰富了，所以也乱了不好看了但绝对不影响有意思。应该是重重怀念一次再统统甩开片甲不留。
对于那个迟钝的机器人，其实你说她在多少个小时之后做出反应又有什么区别呢？答案不外只一种，情感的归属早已无可奈何。不过时间浪费的越多，迟钝的时间越长，整个过程中的等待越让人难以忍受，领悟的越晚，才越发觉得人生苦涩爱情苦涩。可就这样，王家卫还是让璐璐擦干眼泪奋勇向前，她知道只要永不放弃，便永远有机会。我才因此更觉得他的可爱。我觉得他也是决绝不肯再让自己回头一路杀过去的，他能做这么个清晰的动作，多有意思。
小哀
我之所以会去看2046，完全是冲着片中，那几分钟关于无脚鸟的记忆。这也许不是王最好的电影，但我觉的它还是成功的。因为它确实勾起了我的一些回忆。我记得自己看露露和周对话那段，曾哭的很伤心。
片中说去2046是寻找记忆。可是我觉的整部片子，就是一个人的记忆。是周慕云的，也是王家卫的。但是这种记忆正要慢慢消失，所以片中又充满了一种，对逝去记忆的惋惜和留念。而王借着伟仔说出这一切，就如片中，周在小说中，借木村说出自己的情感。所以如果以前从没看过王电影的人，是不会有一种共鸣的。因为它不会想到，周慕云所形容的，露露的前男友，是另一个故事的主角；不会知道露露还有一个名字叫梁凤英；不会知道另一个2046房间里的故事；不会知道关于苏丽珍的故事；不会知道秘密除了藏在树洞中，也可以把它录在带子中，丢在世界的尽头；不会对那，黑白色，出租车中的镜头感到熟悉；更不会把周慕云看做另一个西毒。诸如此类的细节还有很多……
王说这部电影是他以往同类电影的总结。但我觉的有一些情节，好象是他，因为某些原因，而突然后加入的，然后因为和以前思路有分歧，就又不断修改，到最后搞到面目全非，完全和原来的思想脱了节。我再大胆猜测一下，也许原来的故事并非如此。也许王最开始是想把伟仔演的角色，塑造成一个类似《一个唯美主义者的遗言》中王尔德式的人物。一个经历了一切人世沧桑，毁誉掺半，唯美而危险的人物。在自己最后的岁月中，他住在一个小旅馆中，过着寂寞又贫穷的生活，写着别人的故事，回顾着自己的一生。因为这和我最初听说的，2046的故事更贴近。“一个男人住在一个旅馆的2046号房间，他是一个作家。然后同一个旅馆里还有一个妓女，再然后发生了一些故事。”其实我总觉的，如果故事真那样发展，也许会有一番新局面……
当然以上所说，只是我的假设和希望，是豪无根据的。最后还想说说白玲。绝大部分人都认为她是另一个露露，但是我觉的她更像是何宝荣，只是不如何有魅力。我看最后那段她和周的对话，真的好像是何和黎的最后的对决。总之2046还是带给我一些东西的，（记的刚从电影院出来时，只觉得天旋地转，头重脚轻，欲哭无泪，胸口好比压了一块大石头一样郁闷。）我想我会记住2046。
痴
前几天去看了那部传说中的2046，看到路路的出现，确实让我有几分钟的失神，尤其周对路路说的那段话，我的眼前仿佛都是《阿飞正传》的影子，我想王导就是想给人一个这样的效果，为了祭奠逝去的回忆，也为了给过去一个结局，仿佛一切都只是2046列车上的记忆，都成了永恒，所有的得不到的和已失去的爱情。
2046确实更像是《阿飞正传》得延续，《花样年华》里得周已面似全非，反而更像是阿飞，那个绝望得浪子。
宇文卿
然而不论怎样，我还是很高兴看到这样的《2046》。
说是延续也好，说是终结也好，我意料之中的我猝不及防的，我乐看的我怕看的，以这样的方式展现出来，也算是一种交待了吧。
不论对谁，都一样了。
为谁钟情
周最后在出租车上一个人靠在车上就像在等候荣的归来
殳弋
我们习惯从现在找寻过去的影子！无奈只是用一个新伤口掩盖一个旧伤口而已！结果更痛！！！
哲惠
回复nico：我感觉周慕云一开始设想机器人的哭戏会不会是他一开始自欺的一部分，就好象他编造出来那个“机器人反应缺陷”的理由一样，为了借以来堂塞现实中王菲对他没有感觉的不甘。也许他以为王菲会和苏丽珍一样爱上他，他也许以为自己可以找到第二个苏丽珍，但是最后他发现自己想错了。王菲没有接受他是因为她心里只有木村，而不是因为她的迟钝或者矜持。
冬季花园
这是我在荣华看到最严谨的贴子之一， 不仅说者仔细， 回贴也好认真。
真的很想好好看一下《2046》， 但是没想到是忍着性子才能看完一遍。
整部片子，只能说我好象看懂了露露，她的延续--章小姐--也让人迷惑老王的TASTE。
看懂了吗? 如此艺术的老王，为何会容忍章小姐和梁之间拖遢的对话? 没看懂吗?还有什么没看懂， 或是需要我再去花心思? 已经失去了原动力， 所有对老王电影的情结都只剩惯性力。
以前老王的音乐总是别具一格。现在，XAVIER的奔放居然变成了一个哏咽的女声。 除了旧乐重现不提。连NAK KINGCOLE也由原来稀有的西班牙语唱回那首无人不晓的圣诞俗歌了。
太不精彩的说白，不自然的说白（章小姐），只有关于过去的故事和人名，和关于过去的，每个人都说了了一回的“树洞里的秘密”，此片分明在挑战观众的忍耐极限。
不愿意用“王郎才尽”这样的字眼，但是这却是我观后第一感。它早已被最初的《阿飞》及后来的《春光》抛出几条街！
如果王是在说BYE YBE我过去的电影，BYEBYE我过去的思想，那么我也只好说，BYE BYE王家为电影。 该是了断的时候了。
由此可见，要突破自己是多么不容易。键盘敲到这里，我不由得佩服起LESLIE，他的不同时期的不同演唱，不同表演，竟可如此不同。
老猫
初看到《2046》的時候，心裏卻有著說不出的傷感。轉眼閒，物逝人非，昔日的音容笑貌還鮮活的在銀幕上一遍一遍的閃過，可，現實中一切都不在了。《2046》好壞有否，亦不再重要……
红酒
昨天刚刚看过。不知是否刻意，我觉得《2046》的怀念是彻底的。其中太多的影子，使我实在没法一心一意的欣赏，满脑子都是哥哥。
总的来说，我并不喜欢这部电影。它太过刻意，太过做作。我希望这不是王家卫的江郎才尽，而只是一次总结。虽然做的不够好，但我依然期待他的重新开始。
喧喧
对《2046》的感觉：一只小鸟/一个影子/一件衣服/一段回忆/一种延续。
倩女幽魂
每一个人都可以乘坐2046这部列车去寻找那些失去的记忆！
每个人都在里面找到了，那里有我们记忆中最珍贵的一切！
张希
我认为，《阿飞正传》是要掐着读的，也就是需要耐心地剥离和回味。初看的时候觉得乏味郁闷，反过来细想一下，便会嚼之有味，大大惊叹到它的用心良苦——真是一个唯美无奈的故事！
后来看了《东邪西毒》——比单纯说教更动听的哲理；之后是小心翼翼去理解的《春光乍泄》——成为顶顶喜欢；接着还赶时髦地看了《花样年华》——没看完，嫌做作！现在又有了《2046》，学校电影院免费放，但我还是没去看，因为我知道他气数已尽……
但是偶尔听到有人谈论《2046》中的路路和恰恰，还是会忍不住心驰神往一番……
恋莲
学校英语课，老师居然放2046！我晕，说是要我们听听“收支平衡”的英语该怎么讲。
然后，就看到了开头的那段:周暮云与路路的对话。
教室里人声密密：什么意思?我不懂呀，他们在说什么?
我很大声的告诉他们：现在梁朝伟讲的，是《阿飞正传》中张国荣与刘嘉玲的一段情缘。
他们明白了。
我却暗里伤心。
原本不想碰的电影以这种形式放到了我眼前，于是，我抵不住哥哥的诱惑，还是看了这部电影。
说实话，有些失望。老王还在重复他那一成不变的主题:拒绝与被拒绝。
王过往对这个主题的表现方式总是含蓄内敛，而这一次却是露骨放纵，反而让人有些受不了！
问我懂不懂，呵！有什么不懂的？他说得太明白，太直接，从未有过的坦然于众！怎么还能不懂？只是，却也失去了那份过往让人怀念的，藏在眉稍眼角的不露风情。
寂寞的猫儿
我不能否认王在哥哥的演艺生涯的作用
但是我同样不认为没有王哥哥就达不到艺术的高峰
说真的哥哥的演艺早早就已经站在了巅峰
只是让某些人刻意忽略罢了
花玉
真想寻找到王导那列2046列车，去找回失去的记忆，去找回我们的旭仔。
荣天棠
nico，你把好多荣迷的心声都说出了，许久没回帖，现在竟连话都好象不会说了。
端看《2046》，其实受苦最深的，不是眼睛，是思想。
哪个片段，你没看到他？
安格丽娅
没有看2046，不知道为什么，从宣传时起就告诉自己不必去看了，不知道是不是因为知道不会再看到那个人的缘故。
“张叔平说过，如果你问我王家卫电影中有哪个人物是必须要某个人来演的，那我一定会说是张国荣的旭仔。
王家卫是一个太喜欢玩味“时间”的人，他总是在表达想争脱时间引力又对其无可奈何的情绪。他的剧中人都是时间的囚徒和俘虏，包括他自己在内。这之中，只有一个人真正摆脱了时间的束缚，就是阿飞正传里的旭仔，连同扮演他的那个演员。”
我和王导一样陷在时间的束缚里，因为我清楚的记得，曾经有一个人说过“当你不能够再拥有，唯一可以做得就是不要忘记。”
夕儿
2046的确看得痛苦
到处都是他的影子
突然可怜王家卫 他一直是隐晦 内向
和林夕一样
他在用自己方式纪念
王是多么坚持的一个人
现在我知道 他的离开 除了对我们 对他们 那些曾经的朋友
有多么大的影响 在王的电影里面
我从来看到的都是他对自己理想的坚持
只有这片 有太多的回忆
他想抓住他啊 可是时间没办法真的回去! 他只能用自己的方式 不忘记
魔鬼香水
一直到了公元2046年，那班神秘列车依旧定期地开往2046……
其实从一开始的《阿飞正传》、《花样年华》再到现在的《2046》三部王家卫的影片，如果单从故事简介来看，很难把这三部影片联系起来，成为一个完整的故事。但看过以后的人都会有一个相同的感受就是剧中很场景都很熟悉，其中一个就是老上海的阁楼。
《阿飞正传》里的阿旭是一个风流浪子，戏一开头，伴着鞋声，他以背影出场。整部戏里与苏丽珍、LULU的情感缠绵给人印象深刻。这部戏里只有人物，并无完整故事。导演驾驭演员，借出色美术设计以及极具风格的摄影。直接切入人物内心世界，令观众清晰地感爱到了气氛及角色激情。旭仔落寞的眼神，打动了无数追求自我的人，正如这个角色临死时说的：要记得的，永远都会记得！
《花样年华》两位角色周慕云与苏丽珍、周慕云背着镜头坐在桌上手里飘起一圈圈的香烟、苏丽珍的脚步声，以及两人面对面的那种眼神中透出的光芒。这些都会给人印象深刻。故事里的角色他们似乎相遇恨晚，又似乎根本不应该遇见，这些矛盾的感觉一次又一次地出现。加上镜头的变幻以及背景音乐的配合，把那种缠绵的情感再次升华。
故事到了《2046》似乎更加复杂多元化，从周慕云的际遇与他的情感的交叉，随着剧中更多的人物的出现而更变得神秘。但LULU、苏丽珍的出现又让我们回想到了过去，想到《阿飞正传》里的人物，他们都是连贯的。苏丽珍整部剧中出现不到10秒中，也许她由始至终在周慕云的时光里她只是个过渡客而已。
《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》他们本来就是一个故事。故事里人物的结局仿佛是从一开始就已经注定了的。正如《阿飞正传》中的经典对白一样──我是一只没脚的小鸟……以前我以为有一种鸟，一开始飞就会飞到死亡的那一天才落地。其实它甚么地方也没去过，那只鸟一开始就已经死了。
有人说，看王家卫的电影看一遍就懂，那准是天才。而我说，看王家卫的电影看的就是那种氛围吧！感受的就是要那种效果。
