阿信离开信乐团单飞，是再续辉煌还是辉煌不再？ 信乐团主唱阿信

发布时间：2024年11月06日 15:06:25分享人:我素控来源:互联网17
很难理解阿信离开信乐团的人这段时间纷纷指责阿信，其实早一段时间，圈内已有信乐团要解散的传闻，那时，阿信独自一人出席《同一首歌》似乎已经证实传闻即将成真，前一段时间吧，在他录制节目的间隙，还有同行问起阿信这个问题，当时我记得很清楚，他回答说信乐团不会解散，现在回过来看阿信这句话的深意，表明信乐团不会解散并不代表阿信不会离开。但是，离开信乐团单飞的阿信还能在《离歌》的基础上大步向前还是会埋没在《北京一夜》的辉煌下目前还很难定论，但几乎可以肯定的是，没了阿信主唱的信乐团已是名存实亡。前车之鉴从中国娱乐圈发展的这么些年来看，曾经辉煌的“小虎队”、“F4”单飞后发展好一点的也无法超越他们在组合时的成绩，发展差的已迅速被娱乐圈边缘化，这个现象也反映在内地的“美少女组合”“中国力量”，那些单飞的美少女美男们几乎迅速被边缘化而迅速退出娱乐圈。为什么会出现这种现象？比方说言承旭，外形没得比，如果按照一般的逻辑来看，单飞后的言承旭有理由发展得更好，但事实上，在F4时期人气无敌的言承旭单飞后却一直徘徊在娱乐圈的边缘，偶尔的爆发也是回光返照，并不能真正挽救他的人气和直线下跌的商业价值。当然这完全有理由解释说言承旭现在的经纪人经纪不力才导致的这个现象的，但其他三子也可以把已经被边缘化的娱乐价值归咎于经纪吗？这当然是可以把责任归咎于经纪人的，什么包装不力啦、宣传不力啦、通告承揽不力啦当然可以归咎于经纪人的，可是仅仅把责任归咎于经纪公司是不是有点太简单化，其艺人价值的改变导致艺人对市场的适应不够是不是才是真正导致团队艺人单飞后无法再续辉煌的真正原因呢？通俗点说，就是换个生存的土壤后是否还能不能生长的道理。还是以言承旭为例，他无疑具有很好的外形，演技虽然嫩稚但也可以包装成偶像明星的嘛，但唱工不行是他的弱点，无疑，这么一个人放到F4里面，言承旭的粉丝是不是会有一种矮子里面看长子的喜爱因素在里头呢？而一旦言承旭单飞，那么原来他在F4时期的优越感和对比优势一下子消失而导致他的市场萎缩呢？如果不是这样的娱乐经济逻辑，又怎么去解释象明道这样已经出来的偶像艺人他的老板还要去定位“183”呢？ 后事之师如果已经形成的艺人品牌离开团队就无法超越团队时的成绩是肯定的话，又如何去解释谭咏麟现象，他离开“温那乐队”后的发展成绩已经成为当今华语乐坛的一个重要标志，尽管其他温拿四虎有的退居幕后，有的被娱乐圈边缘化，但并不影响谭咏麟的发展啊，他的唱片销量、他所创造的演唱会联场纪录、他的流行金曲都是当今华语音乐成绩榜上的一面标志性旗帜，也给后来者制造了难以逾越的高峰，这个高峰的首个攀越者会是离开信乐团后的阿信吗？道德批判者们批评阿信离开信乐团的行为不耻，他们认为阿信将背负背叛者累赘从而再也无法超越“信乐团”时的辉煌，但同时，另一种观点却认为，现在的信乐团架构已经局限了阿信的发展，单飞后的阿信将呈现更加个性化的艺人价值是基于对他音乐魅力的自信，也相信单飞后的阿信的爆发力也将更具叛逆性。而音乐，尤其是摇滚音乐如果失去了叛逆精神也就意味着苍白、意味着泛味、意味着平淡、意味着没有震撼，而这几乎是当前华语摇滚音乐被边缘化的重要原因，所以，从摇滚音乐发展的角度来看，我是鼓吹艺人的叛逆精神的，尽管这将是阿信道义上的一个污点，但如果从发展的角度以及华语音乐的现状来看，现代艺人的娱乐传播价值体系必须构建横跨影视歌广告平台才能满足艺人从一线地位跨入顶尖艺人价值殿堂，而信乐团的其他成员并不适合这样大幅度的平台跨越，这种情况跟当年的谭咏麟所在温拿乐队完全一样，乐队都已经取得了良好成绩，都有经典的作品传唱，都已经是当下娱乐圈一线力量，但乐队却始终无法进入顶级艺人价值殿堂，因为他们已经无法超越团队的固有发展模式了，因为他们只能在音乐作品的推动下被动单边发展，这样的后果是离开音乐后就无法发展，从而影响艺人价值的提升，而单飞后的谭咏麟呢，迅速出击影视并在此方面取得重大突破，从而实现谭咏麟从一线艺人进入殿堂级艺人的超越。这无疑是阿信所要坚持的方向，也是他的未来，如果是这样，有什么理由不值得期待这样的结果呢？

阿信离开信乐团单飞，是再续辉煌还是辉煌不再？ 信乐团主唱阿信
  
信乐团 单飞 

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