豫剧亦可如此脱俗——豫剧新星韩鹏飞个人艺术专场侧记 豫剧韩鹏飞在哪上班

2013年的最后一个周六,也就是12月28日,我坐高铁从北京到邯郸,专程去看韩鹏飞的豫剧专场。初次知道韩鹏飞是看他在梨园春比赛中唱的《对绣鞋》那段,那时他还是一个中学生,因得了梨园春比赛的年度总冠军而出名。三四年过去了,如今有他的演出专场,便想去现场一睹其风采。演出在邯郸大剧院举行。新建不久的邯郸大剧院,气势恢弘,算是邯郸的一个新地标。那天剧场座无虚席,不知道是邯郸人喜欢看豫剧,还是韩鹏飞的吸引力大。

韩鹏飞的这个专场包括三个折子戏:《秦雪梅·书馆》、《春秋配·捡柴》、《对绣鞋·公堂》。三个戏都是豫剧中的经典老戏,这些戏甚至多年不怎么上演。韩鹏飞选这三个戏,体现出他是要立足于传统。《秦雪梅》是阎立品先生的代表作,它融入了几乎所有的豫剧板式,不停变换,演与唱都有相当的难度。而《春秋配》是一个陈素真派的青衣戏,在表演方面,十分考验演员;《对绣鞋》是桑振君派的花旦戏,对桑派独特的“嘴皮子”工夫要求极高。三个戏三个流派,需塑造的角色又不尽相同,韩鹏飞能在一个专场中很好地演绎,不能不说是其实力的体现。

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韩鹏飞的演和唱,十分讲究。一举一动,一颦一笑,一字一句,交代得极其清楚,处处可见他在艺术方面的精益求精。他是年轻人,但舞台上的他却是一个颇为干练的演员。《秦雪梅》和《春秋配》这两段都是讲男女间表达爱慕的戏,但却不尽相同。秦雪梅是闺门旦,和心上人书馆互诉衷情,整出基调是喜悦的,“秦雪梅观诗文心花怒放”,是这出戏里的经典名段。秦雪梅是个才女,有知识,故而她虽然喜悦,其表达却是雅致的,虽然委婉,却并不羞涩。韩鹏飞塑造这个人物,确实是在挑战自我。《秦雪梅》一折里面,有一段他要坐在椅子上唱好大一段,其间没有什么动作,全凭演员唱功去抓住观众。《春秋配》里面,他演的姜秋莲,对慷慨解囊的恩人李春发初次见面而产生爱慕之情,之前没有铺垫,她的处境是人生低谷,丧父、被继母虐待、被迫与乳娘郊外拾柴禾。姜秋莲是传统社会的女性,自然是羞涩的,但她又试图冲破传统礼节,大胆追求爱情。其间与乳母的对白,充满情趣,生动活泼。韩鹏飞演绎的姜秋莲,做到了羞涩而又大胆,活泼而不失稳重,应是抓住了人物的主要特点。《对绣鞋》中他演张纯姐,人物乖巧机灵,活泼可爱,有胆有识,似是韩鹏飞塑造的几个人物中最完美的一个,一段下来,行云流水,全场为之叫好,整个专场被带到了高潮。

值得一提的还有匠心独运的舞美设计。舞台背景没有传统戏曲布景常用的花团锦簇或亭台楼阁、湖光山色,而是极其简约,甚至不无单调之嫌。背景是白色,如同一张画卷,而演员正是这幅画卷中灵动的人物,所谓“人在画中”。《春秋配》捡柴一折,发生在野外,仅以白色幕布上一条起伏的黑色曲线代表远山。而姜秋莲坐的石头,是一个白色的立方体,其抽象简洁,符合戏曲虚拟化的做法,却不落俗套。这样的舞台布置,是为了有意凸显人物,让观众完全集中于演员的演唱与表演,自然也是对演员真功夫的挑战。

当然,整个专场演出也不是没有不足。比如,演秦雪梅时人物情感和肢体语言方面还需内敛一些,即便喜形于色、心花怒放,她的涵养和大小姐的稳重,还是不能失去的。《春秋配》一折里面,人物从悲哀过渡到与恩人李春发的交谈,尚显突兀,仍可更自然一些。然而瑕不掩瑜,这场演出作为韩鹏飞个人艺术专场的首场演出,仍是十分成功的、高品质的。

作为男演员演豫剧旦角,本身极具挑战性。韩鹏飞的本领在于能够把女性美演绎得十分生动、自然,无半点造作扭捏之痕迹。他是年轻人,但却不走如今戏曲界十分流行的“青春某剧”(如青春越剧,青春昆曲等等)的偶像派路线,而是着眼于豫剧艺术本身去演绎。他的戏华丽而又不张扬,如同豫剧中的昆曲,无论是扮相还是嗓音,唯一个“美”字而已。韩鹏飞的豫剧,立足于传统经典,却去掉了豫剧时常具有的乡土气息,全然以细腻的人物塑造和优美的声腔打动人。虽然包括豫剧在内的诸多戏曲仍要送戏下乡,农村观众是戏曲观众的重要部分,但随着中国城镇化、都市化的推进,豫剧脱去乡土气息,变得雅致一些,似是未来豫剧发展的一个趋势。看得出,作为导演与主演的豫剧新星韩鹏飞,在尝试探寻豫剧发展的一个新路子。韩鹏飞和他的团队的努力告诉我们:豫剧亦可如此脱俗!

(2014年元旦)

  

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