“清初六家”的泰山图 六家畈镇

“清初六家”的泰山图 六家畈镇

“清初六家”的泰山图

“清初六家”为清初山水画家王时敏、王鉴、王恽、王原祁、吴历、恽寿平六人的合称。亦称“四王吴恽”。他们继明代董其昌之后享有盛名,领导画坛,左右时风,被目为一代正宗。“六家”中除恽寿平外,均有泰山图绘传世。

王鉴(1598—1677),字元照,号湘碧,江苏太仓人,崇祯六年(1633)举人,后仕至廉州太守。擅长山水。康熙十二年(1673)绘《泰山万松图》,立轴,设色纸本,200×110cm。图之左上端有题识称:“时癸丑初度,与诸子同游得此图,乃变笔以绘之,未知略似否也。元照王鉴并识。”(广东省拍卖行2011春季艺术品拍卖会拍品)

王翚(1632—1717),字石谷,江苏常熟人。祖上五世均善画,王翚自幼受家庭影响,喜爱绘画,先拜同里张珂为师,专摹元代黄公望的山水画。后得到王鉴、王时敏的提携和悉心栽培,王翚的画艺骤进,声名鹊起。其山水画既师法古人,又师法自然,融会南北诸家之长,创立了所谓南宗笔墨、北宗丘壑的新面貌。康熙三十年(1691年)由其画学弟子、时任兵部左侍郞的宋骏业推荐,以布衣应诏供奉内廷,绘制《康熙南巡图》,得到康熙帝的褒奖。康熙三十一年(1692)五月王翚绘《泰岳松风图轴》(今藏上海博物馆)。立轴,纸本设色,161×105.1cm。此图系为举荐其主绘《南巡图》的宋骏业四十初度所作。图中千岩万壑,丛林葱郁,流泉奔涌,楼阁掩映,行旅驱马于乱峰之间。自识云:“泰岳松风。巨然有此图,峰峦树石,笔法严重,不用细皱,全是摹仿董源。其郁然深秀,具有太古之色,不以姿致取妍,愈见昔人构思精密,非后学所能拟议也。壬申夏五写正坚翁先生(宋骏业),时值四十初度,并申九如之祝。虞山王翚。”钤:王翚之印、石谷子。康熙三十五年(1696)三月,有《泰山春雨图(祝蒋母曹夫人五十寿册)》(册页,金笺水墨,1.6cm×33.5cm.,美国耶鲁大学美术馆藏)。康熙四十四年(1705)三月,王翚又绘《泰岱晴云图轴》(绢本),皆为其山水画代表作。

王原祁(1642—1715),字茂京,号麓台,江苏太仓人,王时敏孙。康熙进士,官至户部侍郎,以画供奉内廷,主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水,学元四家,以黄公望为宗。康熙三十四年(1695)王原祁绘《泰岱图轴》。现代画家黄君璧评此图云:“麓台(王原祁)作品留存甚伙,此《泰岱图》为其生平至佳之作,绵密得宜,酣畅淋漓,大气磅礡,善于用墨,精于用笔,渴笔尤妙,在皴法上极尽苍莽之致。”(画原藏广东三水田溪书屋。)原祁又绘有《东岳泰山轴》(今藏台北故宫博物院)。本图为纸本浅降山水,114.2×56.9cm。系原祁应友人之请而作,幅中山石苍莽,皴擦渲染工夫尤见功力。

“四王”之中王原祁传人黄鼎(1650—1730),字尊古,江苏常熟人。善画山水,笔墨苍劲、画品超逸。康熙四十三年(1704)春,绘《泰岱览胜图》。绘山谷飞瀑景观,有题跋。康熙五十六年(1717)夏,又作《造化神秀册》册页(十开),其七为《泰岱晴云》,题款“舟次嘉鱼道中作”(上海朵云轩拍卖有限公司2005春季艺术品拍卖会拍品)。鼎于康熙四十五年(1706)又作《罗浮泰岱图轴》,自云“剪取罗浮老人峰、泰岱苍松”以为友人寿。

另与王翚等齐名之吴历,字渔山,号墨井道人,江南常熟(今属江苏)人。少时学画于王鉴、王时敏,摹古而不拘囿古人,能融汇诸家之长,间釆西法,自创新意。雍正八年(1730)九月绘《泰岱记游图》手卷(水墨纸本,33×154cm)。题识称:“余游泰岱,处处皆荒寒之色,绝似陆天游、赵善长,今思之不能重游,写此以志昔者。庚戌(1730)秋九月上澣,墨井道人吴历并识。”钤印:吴历、渔山、浑金、延陵。引首题:“泰山一角。道光乙巳(1845)春王正月,古真州蘅衫程荃题(钤印:程荃私印、蘅衫)。”卷尾有诸藏家题跋:其一:“山水一门,能随笔点染,而得墨外之趣者,斯为上品。墨井道人竟能到此地步,其资性颖异之所致邪。此卷乃仿陆天游、赵善长,深得其趣,诚为希世之珍,后之览者,当别具眼光视之。茮堂朱为弼拜观并志(钤印:为弼)。”其二云:“古人云:‘石分三面,树见四歧’。皆言画之得真也。然不过指拳石株树而言之。要知山水成卷,不仅树石之工为毕事,最难得者,水陆路径,尤难得者,行气耳。此卷初视之,疎疎落落,澹然漠然,一经翫其味,则气概之遒紧处,非他人所可及也。道光丙申(1836)立秋后二日,吴江聋石杨海记(钤印:聋石)。”又有鉴藏印“行之珍玩”(中贸圣佳国际拍卖有限公司2013春季拍卖会拍品)。又历所绘《人物故事图册》(北京故宫博物院藏)绢本(八开,设色,每开32.3×21.3cm)。其第七开绘秦始皇登泰山封“五大夫”松的故事。图融山水、人物、车马、仪仗为一体,用笔细秀,设色协调。图册无年款,研究者从笔法风格考察,认定系吴历三十六至四十岁之间所作。


  

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