徐克，名副其实的香港大导演，也是才华横溢的华语影片导演。然而对于他的定位，却是非常困难的。他拍过武侠片，拍过械斗片，拍过情感片，甚至拍过卡通片，几乎有关电影的一切他都尝试过。当过导演、做过监制、编过剧本，很长一段时间，大家还把他当成过动作设计。这个误会，除了徐克一身多才导致错觉外，别无其它解释。如今，伴随着《七剑》的崛起，大家似乎更乐意于把他作为武侠片导演看待。

说起徐克经手的武侠片，是香港电影史上最为宝贵的财富。在华语电影史上，恐怕只有邵氏武侠电影可以与之抗衡。不过说起来，邵氏也不过是以数量见长。说起对于现在以及以后的影响，恐怕邵氏不及徐氏。

上个世纪的九十年代，承接邵氏武侠片风潮的余威，徐克与邵氏武侠掌门人胡金铨联手，推出堪称香港新武侠电影的开山之作《笑傲江湖》。也许连徐克自己也不会想到，这部影片在以后短短的几年会连续出产三个系列，更不会想到这个《笑傲江湖》系列，会在华语电影史上创造出如此深远的影响。

奇迹的创造冥冥中自有天意。单就《笑傲江湖》而言，这部影片几乎齐集了香港电影界所有名家。优势互补、取长补短、群策群力，使得这部影片获得了意想不到的口碑。通过影片我们看到：取景于山水酷似于水墨画，以及剧中人物蓝白相间的古典服饰，明显就是胡金铨导演之惯用手笔；而人物性格塑造的睿智、幽默，言语的调侃、言多、好自言自语，以及色彩浓重则完全就是徐克一贯作风；而影片中腾挪跌宕的写意武打风格，令人过目难忘的“独孤九剑”，亦幻亦真的武林世界，则与程小東的拿捏把握不无关系。

在这之前，徐克虽与胡金铨“素未谋面”，但与程小東的合作可谓由来已久。1987年，他二人合作完成的《倩女幽魂》，似乎为新武侠电影时代的到来，吹响了号角！这部略带神话色彩的另类武侠电影，之前的邵氏影片也有尝试，像張徹的《第三类型打斗》、《那吒》等。而在之后，徐克又意犹未尽的进行过多次重温，像93年的《青蛇》、01年的《蜀山》等。跨度不一，风格各异，虽然特技手段一日千里，但是此类影片的精髓，却仅让《倩》剧独占，其他只算陪衬，影响甚微，口碑极差。

《笑傲江湖》之后，徐克等乘胜追击，除去与之决裂的胡金铨，极有武侠片导演潜质的程小東，还有李惠民，一直跟随徐克继续在新派武侠的影像世界里打拼。92年，推出了更为经典的《东方不败》，继续由程小東执导筒，不同的是徐克自己从导演席位隐退，只作编剧和监制的工作。程小東的放手去做，马上给影片带来极具武侠意味的新气象。与自身天马行空的动作设计相关照，影片对于江湖、对于侠义的极致描绘与表现，使影片产生前所未有的影响力。


几乎同时，《东方不败》的续编《风云再起》和《新龙门客栈》又横空出世。这两部影片的制作完成，为徐克掀起的新武侠浪潮画上了一个圆满的句号。以后，武侠趋于蛰伏，江湖复归平静。有所不同的是，在这两部影片中，导演李惠民逐渐起身，《风云再起》中与程小東同掌导印，而到了《新龙门客栈》，李惠民则完全执导筒。然而我们还是能看到差距，对于全篇的把握、对于江湖的塑造，程小東还是略胜一筹。

程小東的逐渐淡出，同时也宣告武侠片时代的辉煌慢慢退出历史舞台。之后，徐克和程小東在各自的武侠世界里遨游，99年程小東参与了刘伟强《决战紫禁之巅》的动作设计，以后又与张艺谋合作了《英雄》和《十面埋伏》，口碑虽然很好，但成就感却大打折扣，只有苦笑；93年徐克亲自披挂上阵导演了《青蛇》，01年又自己执导筒完成了《蜀山》，04年又力邀邵氏武侠名导刘家良合作完成《七剑》。然而很可惜，少了徐克，程小東的武侠世界少了许多嘻笑谩骂和武林风土人情的别致精巧。少了程小東，徐克的武侠世界里也再难寻觅以前的精、气、神。

似乎是上天的刻意安排。对于一个把团队合作精神凸现无余的行业，电影的制作完成，当中有无间的合作，然而更多的还是体现在最优组合的偶然性上。所谓天作之合，在此表露无遗！徐克和程小東，这两位武侠电影世界不可或缺，又独力难支的天才，在共同完成堪称电影经典的作品之后，纷纷各自隐退。不再交流，不再合作，形同陌路。其间有说不清道不明的江湖恩怨，更有功成名就后看谈一切的洒脱与孤傲。“天下风云出我辈，一入江湖岁月催。皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉！”原来冥冥之中，玄机早已在二人的作品中言明。善哉！

2徐克与程小东的恩怨录

说起香港的新派武侠电影，就不得不提徐克。徐克手中精致的人物、精准的对白、武林风土人情的拿捏，使得徐克电影风格一脉相承。徐克的故事无懈可击，然而对于一部武侠电影来说，更重要的还要看武戏部分。说到武戏，就不得不提程小东。

程小东和徐克的合作可谓甚有渊源。当年，徐克受雇于电视台，闲暇之余就是剪辑成片。而此时，程小东还是电视台的一名武师，虽然，其父是赫赫有名的香港大导演程刚，但是习武成痴的程小东，此时，只能做的也只有武行、武指这样的较为“本职”的工作。虽然，他的志向并非仅仅于此。

徐克于剪片之余，会注意到一个年轻人。那是在一天的工作收工之后，徐克照例会坐到剪辑机旁。这时，一名陌生的年轻人会不声不响的注视着他，还有他手头的工作。终于有一天，徐克坐不住了，问他：我是不是占了你的剪辑机？年轻人连连摇头：不好意思，我只是想看看你是如何剪片的。这位年轻人就是程小东。


当时徐克虽然在电视台做着导演、制作的工作，但他干得也不是十分开心。因为他的志向同样是电影。之前的《蝶变》、《地狱无门》虽然成功，却并非完全出自己手，而此时，他手中确实有两个自认为不错的本子，一个是《倩女幽魂》，一个是《英雄本色》。然而由于种种时机未到，本子只有雪藏，苦苦等候机缘。

这时，程小东终于如愿以偿。1982年，他终于亲自执导筒完成了处女作《生死决》。这部影片再一次检验了程小东作为一名武术指导，甚至电影导演所需要具备的素质与技能。对于一名致力于电影事业的年轻人而言，这一次的印证与肯定，无疑会为日后的道路扫清障碍。

徐克与程小东再次相遇，此时，《英雄本色》已然完成，这得益于吴宇森的协助。而此时，程小东由于成功后的平静，使得他无所事事。一名新晋导演，在前进路上，难免遇到无法估量的打击与消磨。徐克听着程小东的诉说，想到了仍处于雪藏之中的《倩女幽魂》，于是轻描淡写的说了一句：我这个本子你觉得怎么样？程小东看着本子，异常激动，脑海中似乎已经勾画出光怪陆离的神鬼世界、漫天飞舞的轻纱薄帐。大胆、前卫、飘逸、唯美，这不正是自己苦苦追寻的理想世界吗？两人一拍即合。最后，礼节性的握手，似乎成为新武侠电影时代来临的见证！

1987年，《倩女幽魂》横空出世。与同类题材的香港电影不同，这部影片借鉴西方电影诸多恐怖元素和影像架构，加之独具特色的东方武侠风格，使其成为同期影片的佼佼者。影片中蕴含的丰富想象力、电光元素的运用、特技技巧的渲染，使观众惊呼：天，原来香港电影，也可以这样？！我们不难想像，20年后的我们仍然惊叹于影片对人感官的肆意刺激，令人目不暇接，那么20年前的香港观众是如何头晕目眩的走出影院的？


徐克、程小东的合作自此一发不可收。《倩女幽魂人间道》、《倩女幽魂道道道》，以及后来的《笑傲江湖》、《东方不败》、《再起风云》、《新龙门客栈》等一系列影片接踵而至，几乎霸占香港观众视听。这一切，都标志着“新武侠电影”时代的来临。

“新武侠”的潮流下，一时间闹得满城风雨。一向讲求硬桥硬马的功夫片宗师们，一时骂声雀起。昔日的邵氏武侠掌门人刘家良大呼乾坤逆转！立志于再挑大旗的武侠片宗师胡金铨，明显背负不了新武侠汹涌的浪涛，中途卸甲，悄然隐退。同为电影一代宗师的李翰祥甚至发出“饿死不和徐克合作”的喟叹，抛开个中恩怨不谈，这声喟叹似乎反证了日趋硬朗、不可阻挡的新武侠电影的勃勃生机！同样追寻硬桥硬马的袁和平也在努力调整自己，甚至拍出了《火云传奇》，试图与新武侠接轨。然而，新武侠电影所基本的文采、飘逸，惟独程徐二人尽占！

从1982年的《生死决》，到1987年的《倩女幽魂》，再到90年代的辉煌、无有匹敌，这十年间，新武侠横扫千军，成为香港类型电影中最为灿烂的篇章。短短的百年电影大历史，其中能够缔造出十年的辉煌，其实，已经足矣！

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