爱华网在回忆五夫军营体验生活的那篇文章里,我曾说起过小六龄童，现将与他一起的一些趣事追忆如下：
1957年12月15日周恩来观看绍剧<大闹天宫>后怀抱小六龄童
周恩来总理与绍剧猴戏创始人,著名绍剧表演艺术家六龄童亲切握手
周总理上台与演员合影,总理身右为六龄童,左为昆曲泰斗俞振飞
（一）不学“武生”学“二面”。
当你观看电影戏曲片<孙悟空三打白骨精>花果山一场戏时,一定会被一个传令小猴所吸引,这个小猴的扮演者就是周恩来总理怀抱高举的小六龄童(章金星)。
小六龄童是著名绍剧表演艺术家、江南美猴王六龄童的次子, 六小龄童(章金莱)的二哥,十一龄童(刘建杨)的师兄。他就是在军营当兵体验生活那次夜行军之后的一次训练中，突然晕倒在练兵场上不省人事,高烧三十九度以上不退而急送杭州救治, 终因他患的是白血病而无药可救,与我们永别, 他病故时年仅十七岁。
一个活泼可爱的青少年被病魔无情地夺去了生命，每当我一回想起在浙江绍剧团工作的岁月时, 小六龄童的影子时不时地会突然浮现在眼前,仿佛他并没有离开过我们……。
小六龄童虽然小我七岁, 但我与他好似同龄一般, 不分大小, 一起练功, 一起演出,一起玩耍。当时的浙江绍剧团, 我与小六龄童和阿康(叶安康，现移居于德国) 三人关系犹如兄弟一般, 究其原因是因为他父亲六龄童是剧团团长, 又是头牌主演;我师父筱昌顺是副团长,艺术委员会主任, 是二牌主演, 他二人为剧团演出事务经常要碰头商量, 所以剧团负责总务的同志总是在安排住宿的时候把他俩排在一起,或排在隔壁,便于他们商量事情。小六龄童和叶安康一般情况下都与六龄童老师睡在一起，我与师父睡在一起。我们三人住在父亲和师父身边的目的是为父亲、师父提水、打饭、买莱、买酒、铺被褥和打铺盖。就这样，三人接触的机会就比较多，一人有事外出,往往是三人结伴同行,谁都不愿落下谁。
小六龄童五岁不到就跟随父亲在剧团里生活，在他幼小的心灵中就把戏曲表演作为他长大后所追求的事业。他从小生性聪明、头脑灵活、模仿能力极强，而且“算盘精通”，善于理财。因为六龄童老师工作忙，凡生活上的事情一概交给他管，什么买香烟、老酒、菜、饭、宵夜、水果等全有他调理，因此小小年纪就学会经济盘算，用钞票精打细算，从不大手大脚。他“记性”（即记忆力）特别好，可惜他不喜欢读书，直至故世也未上过一天学,读过一天书。但他靠自学而认得许多文字,读得懂剧本, 记得住台词,这得益于他从小对“花头书”(即连环画图书)的痴迷, 不管到哪个城市演出,他总是街头巷尾小书摊的常客,凡当时新出版的连环画他都看过, 看后还要向我们讲述书中的情节, 他平时非常节俭, 轻意不会乱化钱,而对自己钟爱的连环画就舍得化钱买下,以备下农村、下海岛演出时翻看。他最喜欢的连环画就是“七侠五义”“水泊梁山”“三国演义”等。他对书里的主要人物过目而不忘,什么“龙图阁大学士包拯”“南侠展昭”“北侠欧阳春”“豹子头林冲”“及时雨宋江”“黑旋风李逵”,“刘、关、张”“曹、周、诸”等等都能倒背如流。这对他随后的从艺之路起到了很关键的启迪作用。
按理说他父亲六龄童是工武生的，又是一代南派猴王, 始创了绍剧猴戏，他应该重点往猴戏方面发展, 可他却喜欢上侠骨豪义这类人物,如：“张岐”、“薜刚”、“窦尔墩”等，而不喜欢“孙悟空”。这可能从他懂事开始几乎天天生活在美猴王身边有关, 不感到美猴王的新奇,而是喜爱上绍剧“二面大王”汪筱奎以及他所创造的流派和扮演的角色, 最后跪拜汪筱奎为师。当时我们都很纳闷, 父亲是武生又以演猴戏而著名,他应该子承父业, 以“猴戏”为主攻方向，为什么一反常态而学唱“二花脸”?有一次我暗地里问过他为什么，他说出了自己的想法，让我佩服得五体投地。他认为浙江绍剧团里唱武生、演猴戏的演员除了父亲以外，多于牛毛，排着“长蛇阵”,他的几个师兄如：周水泉、屠世冲、王月亭、陈世盛、陆世鹏、王水根，加上同宗堂兄小七龄童(章金云,七龄童次子) 等, 他再挤进去就更多了, 而二花面在剧团里基本上没有几个青年演员要学、肯学, 他为什么不学不演“二花脸”呢?而且演好“二花脸”照样可以挂头牌。（绍剧“二面大王”汪筱奎就是原新民绍剧团挂头牌的著名演员）所以他重点往“二花面”这个行当里学。我经他一点破,觉得真有道理, 但担心他父亲反对, 他说这个想法曾得到他父亲的同意, 父亲要求他不能放弃学猴戏的目标,他承诺长大后再演猴戏,他父亲就同意他的要求,先学“二花脸”。1960年初,绍兴市举办青年演员汇演,他挑选了汪筱奎老师的汪派名剧“打半山”, 扮演张岐一角, 那时他还只有十二三岁, 个子很矮小,完全是小孩一个,可他为了勾脸谱,竟剃光了头发, 每天早晨起来就穿上黑色祆子,练习上高山的“三跨步”动作, 那一股子认真劲儿看了使人赞叹不已, 经过一段时间的排练,他这么小的年纪，竟将” 三跨步”的动作基本上跨满绍兴剧院舞台表演区，这个动作对演张岐一角的演员来说要求比较高的，就是必须从上场口斜跨到下场口，再从下场口返跨到上场口，一般成年的演员都感到艰难，何况年尽十二三岁的小六龄童，足见他是下了很大决心和功夫的。
1961年, 浙江绍剧团拍完电影<孙悟空三打白骨精>后,第二次上北京巡迥汇报演出, 为了显示绍剧这个古老的地方剧种的实力,调集了同兴绍剧团的筱芳锦老师和新民绍剧团的汪筱奎老师以及十三龄童老师三位绍剧名家加盟同行。小六龄童紧紧抓住这一个大好机会,又排演了汪派名剧“齐王哭殿”，他扮演的齐王这一角色就是在去北京演出途中由汪筱奎老师亲自教授的，剧中的几句关键唱腔都是汪老师一句一句传教于他，特别是几句【大倒板转三五七】的唱腔比较难唱，加上汪老师的独特润腔，更难以唱好，但小六龄童硬是把它学了下来，为这几句【大倒板转三五七】的唱腔，他早也唱、晚也唱，连我们一起上街为他父亲和我师父买酒,买烟,买菜的路上也唱。功夫不负有心人，几天下来竟然唱得有点像汪老师的味道了。经过几次排演后,“齐王哭殿”作为折子戏于1962年起,经常在正剧开演前作为加演节目上演,剧团同仁以及观众反应很好，认为小六龄童演的“二花面”，有点汪筱奎的“法儿”。
今年春节前后，我与六龄童的得意门生，江南新猴王十一龄童（刘建杨）曾两次到六龄童老师家里拜望他老人家，在交谈中时不时的都要忆念起已故三十六年的小六龄童，当谈及他为什么喜欢演“二花面”的时候，六龄童老师记忆犹新地说,苗良（小六龄童小名）像他一样，小时候也是首先学唱“二花面”的，启蒙戏也是“打半山”中的张歧。这才使我解开了当时疑惑，原来父子走的是同一条路。后来我与十一龄童说起关于小六龄童演小猴子的情境时曾打趣地说，怪不得你演孙悟空与你师父六龄童这么象，活灵活现的六龄童笫二，原来你和师父、师兄走的是同一条启蒙之路一一先演“二花面”,成名孙悟空！
