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我几乎用1个晚上的时间就读完了东野圭吾的450页+的小说《白夜行》，这应该算是一部侦探小说，或者推理小说，当然它看上去并不是那么传统。此书延伸出的几部电影和风靡一时的日剧我在读书之前均未看过，我不太希望那些影像影响我对于小说本身的判断。
《白夜行》算是那种“堆雪球”式的小说，小说全然是由一个个独立情节的故事堆到一起的，人物出现的也是越来越多，到小说的最后一节仍有新人物出现，它展现出极强的叙事性和通俗性以及娱乐性，书中很少会看到大段抒情段落和细致入微的细节描写，取而代之的是不间断的高强度叙事。章与章之间横跨多年的时空转换、节与节之间的连贯但却有所隐藏的衔接、节中人物的闪回联想等等。整个故事没有单独成节的推理段落，一切推理均由细致入微的立体叙事和人物不停猜想而得，读者所了解到的线索绝对比书中那位贯穿始终的警探了解到的要多。可以这么说，《白夜行》推理过程所带来的愉悦是读者通过自己阅读整部小说获得的，而非书中的某位站出来的侦探或警员依靠一己之力凭借大段严丝合缝的精彩演讲而获得。这是一部引导读者的小说，而非类似埃勒里•奎因那种挑战读者的小说。
书中的两位主人公因为童年的一段往事而呈现出内心不断挣扎的态势。我其实挺讨厌这种类型故事的，总觉得日本人单刀直入展现人类最悲惨命运的方式过于残忍，毕竟那是人类的孩童时代，理应充满了美好与幻想。表达方式也过于痛彻心扉，不如《神秘河》那种小说来得更暧昧些或者说哪怕有一点点的救赎意思。
书名为何叫《白夜行》呢？也许是基于小说中男女主人公司亮、雪穗的两段颇为点题的告白。此二人在书中没有一段同时出现的情景，但关系处于一种互相依存和恋人之间的暧昧界域。从书中带来的信息看，男主人公司亮是个力图达到隐秘的“夜人”，他所干的种种勾当均见不得人；而女主人公雪穗则光鲜的展现在我们眼前，她美丽、优雅，看似洁白无瑕。而正如雪穗所说，“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去”。我可以这样理解，雪穗是站在没有太阳的白夜里的人，而司亮就是那个站在黑夜里的照亮雪穗的人，他们的生命中都没有太阳，所以说小说中的二人在人类本性方面达到了惊人一致性。东野圭吾试图描写这样的残酷景象，他并没有一点要改变这种景象的意思。
每一个精于写畅销小说的作者都有属于他们的杀手锏。比如，丹•布朗似乎对科学与建筑美术情有独钟、写《追风筝的人》的胡塞尼有阿富汗生活的切身体会。这些都是吸引读者的重要因素，我读小说总希望在感受到精彩故事的同时能学到一些杂七杂八的知识，至少能领略到一种文化的面貌。东野圭吾这方面其实做的也不错，但是我并不喜欢。看到高中生做牛郎援交的段落我觉得相当恶心，7、80年代的日本啊，我真是无法理解这个民族！
对于这本小说的评分：80分
