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基本资料
片名《非常父女档》 语种：西班牙语 生产年份：2013年 投资：500万美元（约合6000万墨西哥比索） 北美票房：3860万美元，位居外语片排行榜第4名，第1、2名为李安的《卧虎藏龙》和张艺谋的《英雄》（5780万美元） 全球票房8408万美元（超过10亿比索）
小结和启示
1、通过这个墨西哥影片故事案例分析，我们首先对故事原理的普适性得到了最好的确认。关于电影故事，以有限的时间形态，以服务贸易产品的方式出现在电影院里，什么是好故事，什么是烂故事，应该从观众对产品接受的最大化角度对故事质量进行判断，而绝不能以个人的艺术偏好进行判断。一句话，好的电影故事产品，从形式角度应该具有良好的审美挤压力，让观众在两个小时时间内乐于接受你的故事，而不是排斥你的故事；形式和内容，是高度统一的东西，好的形式、具有挤压力的故事讲述方法，对内容的要求是相当苛刻的。好的形式的实现，必然依赖好的内容。关于围绕主人公命运，以主人公的主动选择刺破故事，让故事场景沿着主人公的欲望动机预设轨道，按照故事“同一性”的重要原则，高效达成故事危机高潮的实现，推出具有震撼力和感染力的主题，一直是电影故事作为艺术产品孜孜不倦追求的目标。关于如何实现这个讲故事的正确方法，前人已经作出了严肃的探讨和总结，值得我们认真辨别梳理，学习重视。不要小看艺术教育对电影工业的方向性影响，偏重欧洲的实验性道路和偏重好莱坞的产业成功经验，会把我们带到两个不同的方向，这一点已经被历史证明，无须争论。以亚洲的经验看，经验主义代替不了对电影故事认识的学习了解，这一点从台湾、香港电影产业的凋敝得到了证实；而韩国电影的一支独秀，则和韩国的艺术教育学习好莱坞正确的故事讲述方法密切相关，所以韩国的好编剧数量比较多，从产品设计角度占尽了先机。从非常父女档这个故事看，全世界任何一个国家，包括尼日利亚、伊朗都有出现好故事的机率。全球是一个统一的大市场，好故事从讲述方法上看，都精准符合我们已知的讲故事实证科学的基本原则。包括中国10几年市场化以来出现的经典好故事，都完全地具备这个特点。所以，一个国家的电影产业要获得质的飞跃，必须对讲故事的基本原则和方法有一个相对一致的认识平台，无论是电影投资人和故事创造者，都有责任形成一个正确的市场导向。从内部去判断故事质量，促进电影产业发展的方法，是一个最根本的方法。我们不排斥各种各样的从外部揣测和总结好故事特点的努力，但我们也绝对要保持头脑清醒，不能舍本求末，南辕北辙。否则，在开放性的贸易市场格局中，我们就会把最好的红利释放期拱手相让。中国的市场足够大，目前能够统计到的计划经济全民观影时代最高的年观影人次数字应该是80年代的279亿人次，潜力巨大；但作为电影大国市场竞争的残酷性，和美国是一样的，每年只有百分之十几的国产电影稳操胜券，这对于电影投资者来说是一个残酷的现实，不掌握对电影项目正确的判断识别方法，可能从一开始就会锁定败局。相信市场不可知论和抱有碰运气心态，早晚会品尝恶果。
2、其次，从美国和韩国的经验看，电影市场的发育成熟，总会伴随几十年的现实题材电影的繁荣期，中国市场也不会例外。非常父女档就是一部小成本现实题材电影的典范之作。除了正确的讲故事方法以外，对现实生活有深刻的感悟和体验，是创作出一部好电影的最基础的条件。中国的现实题材电影故事，从2012年开始进入了一个初步繁荣期，一批准确反映现实中多数人时代情怀关注点的作品，在2012年到2013年集中出现。但没有能够形成持续的爆发，这是非常令人遗憾的事情。除了我们对讲故事的基本原则、基本方法还不能领会于心，变成真实的产品创造和生产能力之外，对现实题材作品理解狭隘、题材挖掘不够，感触不深和缺乏真实的痛感、领悟，也是另外的一个严重制约。中国目前的社会形态是近代百年以来最能激发强烈生存体验和命运感的时期，各种在生活中实际存在的、可能成为现实题材国产电影故事好材质的东西俯首皆是，但我们的故事创造者却不能把它们发掘出来。我们老是在抱怨，电影审查制度对题材的限制如何如何，好像不能创造出好故事，一切的罪过，都在于电影审查制度。这绝对是一种片面、消极态度。我们的电影故事，要么就是不断地模仿，要么就是强说新愁，要么就是脱离实际瞎编乱造，要么就是为了炫技而炫技。这也是我们的现实题材电影，多数停留在凭创意强硬开发，对生活进行概念式娱乐解读的趋势形成的主要原因。同一件生活材料，创作者的认识问题解决不了，故事就会成为轻飘飘的无感之作，无病呻吟。这样的故事通常会遭受观众的无情抛弃，留下一句：“没病吧”就把这样的故事变成一日游产品。这个问题，是技术所解决不了的问题。比如说，如果对爱情、亲情的理解，从创作者角度仅仅停留在对人物性格动机和社会现实理解的浅表层面，那么你看到的永远是车子、房子、长相、人不为己或者是浑沌难知其所以然，那么你的故事要想深入到爱情本质的表现，亲情的深度挖掘，就是一件天方夜谭的事情。我们看非常父女档这个故事，创作者追求的是简单故事的复杂讲述，中间不惜几次打断故事可能会脱离沿着主脊椎“顺流而下”的可能性，把一个简单的父爱故事，讲述得一波三折，荡气回肠。这里确实有一个对生活的认识高度问题。故事产品为什么上万年兴盛不衰？就是因为故事能够激起观众在电影院里，通过人物的选择和命运变化，真切地观照到自身，获得对“人的新认识和人类关系的新启发”的故事产品合乎规律的审美过程开启。无论你是歌颂当下最缺少的人性中最缺少、最宝贵的东西，让人感动；还是揭示出生活中那些隐藏在人性最灰暗的地方的那些最可怕的东西，给人以警示和劝诫，你的故事都必须有感而发。这确实有一个对司空见惯的生活形态的认识的高度问题。电影追求娱乐性是没错的，但在娱乐性下面，你终归要给观众那些最能打动他们、他们最想看到的属于生活本质的东西。电影审查不是你找不到好故事的理由，目前的电影市场是有史以来最好最宽松的时期，写不出好故事，还是应该从自己的生活积累和缺乏对生活的新感悟新发现上找原因。故事的创造者，在反映现实题材电影故事的黄金时代，最应该思考的是如何通过娱乐性的要求，开发出具有真情实感的能够真正打动观众的好故事。好莱坞现实题材故事度过了30年繁荣期；中国电影市场10几年，上一个10年的经典好故事，也是以现实题材为主。现实题材创作的繁荣，是目前对抗好莱坞入侵的最好的方法，观众对现实题材国产好故事的青睐，从根本上说，不会比对好莱坞大片的热情更低，这是规律性的东西。对此我们应该有比较清醒的认识。
3、类型片的经验值得重视。类型片是好莱坞在长期电影产业实践中总结出来的给观众进行最大化商业定位的宝贵经验，是一种可行的商业策略。类型片具有更好的故事挤压力，完美实现了人类大脑三层结构在观影过程中的协调联动关系，也具有明确的桥段化的操作可行性。我们留意一下，中国市场时间虽然不长，但在取得成功的作品中，类型片所占的比例是非常高的。非常父女档是标准的类型片，喜剧+成长+儿童视角，是非常成熟的市场畅销模式。中国目前的市场形态，对类型片的接受度非常高。类型电影+现实题材，是当前国产中小成本电影最可能的胜出方式。而在全世界最受欢迎的是三种最基本的类型片：爱情、惊悚和喜剧。非常父女档就是一部标准的喜剧推动故事发展的类型片，其中喜剧的基本原则，喜剧情境的建立和喜剧人物性格的结合，做得非常到位，对一些喜剧的基本常见的手法和技巧的运用，也可圈可点。注重类型片经验，首先必须尊重类型片规律，不能企图自创这类故事的讲法。我们很多的电影故事，做成类型故事的冲动是十分强烈的，但是他们并不理解做类型故事，不仅首先要满足故事讲述的普遍规律，让故事保持良好的基本的压力感和吸引力；而且他们对类型片的基本要求和固定桥段也缺乏学习、借鉴和了解，常常把类型故事讲的四不像，这是很吃亏的。比如说，你要写爱情类型片，不懂得什么叫做邂逅、触及爱情本质，不懂得如何保持爱情表现的热度，不懂得什么叫做付出代价的追求过程，不懂得良辰美景、定情之吻和电影故事重要节点视听语言特点之间的联系，想要写好爱情类型片，就很困难。你想要写一个特别牛逼的惊悚犯罪类型故事，你的注意力全部集中在让故事变得扑朔迷离高处不胜寒，却根本不懂如何控制信息，如何层层剥茧，如何揭示犯罪心理，如何在观点对立原则下塑造正面人物，如何设置“红鲱鱼”假线索，你的故事最终只能讲述得一团糟，连基本的场景功能性诉求都搞不清楚。假使你想创作喜剧，你连什么叫作纯喜剧、什么叫做黑色幽默喜剧，什么叫做喜剧情境的建立，什么叫做人物的核心喜剧性格的发掘，喜剧的基本技巧和技术有哪些，喜剧中的喜剧推动力和复杂场景的构建如何实现，喜剧和其他类型元素如何融合、有哪些基本禁忌，这些个你都不懂，写出好的喜剧也就是痴人说梦。类型片的市场弹性是非常好的，最容易被普通电影观众所接受。上个世纪美国好莱坞电视题材电影经典中，有很多是以类型片的形式获得了空前成功。韩国电影进10几年的繁荣发展，也得益于类型片成功的经验。而从中国目前社会生活的形态而言，与上个世纪美国80年代生活形态又非常接近，正处于城镇化深度进展的时代，温暖情怀普通人的视角，将会成为现在和未来7、8年的内容侧重点。《北京遇上西雅图》的成功，让我们看到了借鉴成功类型片经验，植入本民族生活生动内容的极大可行性。
