爱华网1.器材的准备：由于荷花的花型比较大，用单反相机拍摄为最理想。镜头一般以选中长焦镜头为主，选用70－200MM的焦距拍摄，还应准备遮光罩、三脚架与快门线。
2.注意观察与选择：荷花的种类很多，开花时的花形不一样。在选择上可选择含苞欲放，停停玉立的花蕾。也可以选择盛开之时拍摄；还可以选择花瓣已经部分脱落的花形来拍摄。
3.光线的运用：拍摄荷花以前侧光、侧逆光。逆光为好，这些光位都能很好地将荷花高洁，娇嫩的风韵表现出来。在拍摄时注意对光比的调节，其光比不可太大。
4.注意拍摄时间：拍摄荷花在一天之中，以清晨和上午为好，到了下午花朵就开始逐渐收缩，傍晚就会完全收缩了，这时就难以拍摄到理想的荷花。”
怎样才能拍好荷花？为何我拍出来的荷花照片没别人的好看呢？在拍荷花时要不要注意器材的选用，拍摄上有何小技巧？
照相器材上，荷花基本在水塘中间，要拍好它，最好有一个焦距在200mm以上的镜头，光圈尽可能大一些，三脚架要保证拍摄时相机足够稳固。到野外拍摄荷花，最好带上一个给拍摄主体喷水的喷水壶和一根长竹竿。
拍摄技巧上，要精选主体，荷塘里的荷花千姿百态，看上去都很漂亮，但不是每一朵都能在镜头下获得同样漂亮的效果。到荷塘边先别急着架起相机拍摄，不妨沿着荷塘走上一圈，用自己的眼睛寻找、比较、筛选，最后确定拍摄的对象。选定拍摄花朵后，要想办法突出主体。初学者较容易掌握的技巧有：利用色彩对比，让画面中只有一朵荷花，通过“红花”与“绿叶”的对比，衬托出主体。利用虚实对比，开大光圈，尽可能虚化主体以外的前景和背景。更直接的方法，就是拍摄微距将整朵花撑满整个（或大部分）画面，主体自然就能突出。还可以利用线条突出主体，利用荷花枝干本身的弧线，配合简单的画面，达到抓人眼球的目的。
一般认为，散射光和不太强烈的侧光是最适合拍摄荷花的光线，但是最出彩的照片往往是逆光下诞生的。逆光下的花瓣通透纹理清晰，展现出特别的魅力。不过逆光照片通常发生在清晨或者午后斜射的阳光下，这时候光线变化频繁，时机较难把握。更重要的是，当你抓住了时机，千万别忘了控制曝光，别让花瓣过曝了。还要注意增添画面的生机，除了光线和角度之外，如果画面中引入蜜蜂、蜻蜓或水珠，整个画面不但不会被破坏，反而会显得生机勃勃。
荷花拍摄技巧：构图篇
选择主题
拍摄荷花之前，选花是一个非常重要的步骤。面对池中接天的荷花、荷叶，我们应该从距离、高度、花型、花色几个方面考察荷花。
距离：这点比较容易判断，根据拍摄时使用的镜头焦距，从取景器里面寻找适合构图的荷花位置。
高度：亭亭玉立的荷花固然好看，但是需要影友注意的是机位与荷花的高度关系，如果构图后荷花背景是大片天空，控制不好会失去空间感。
花型：花骨朵、部分打开、完全打开、凋谢，不同的时期的荷花拥有不同的美感，这点应该由影友灵活把握，与主题搭配为宜。
花色：荷花花色比较丰富，有红、粉红、白、紫等色，或有彩文、镶边。对偏离中间调的花色如白色荷花，需要注意测光方式的选择与曝光补偿的应用。
主题突出
对摄影来说，“减法”是一条非常重要的原则。对于荷花这种大型花卉，突出主题更显得尤为重要。在条件具备的情况下，使用长焦微距镜头拍下花瓣局部、莲蓬等细节，往往能得到意料之外的好片
荷花拍摄技巧：用光篇
选择时间
每年的六月至九月，荷花在全国范围内有着广泛的分布。北京地区适合拍摄盛开荷花的时期是七月至八月，荷花的花期在鲜花中算是比较长的。
每天的上午七点至十点，是拍摄荷花的好时间。此时光线条件已经具备，荷花开放的状态也非常好。在湿润的天气里，此时的荷花荷叶还挂着露水，更让照片鲜活生动。接近中午十分，荷花在烈日下会逐渐收拢，在下午很难找到盛开的荷花。傍晚十分，映着落日的荷花，也是非常美丽的题材。
曝光补偿
对偏离中间调的花色如白色荷花，需要注意测光方式的选择与曝光补偿的应用。通常使用点测光测量白色花瓣后增加1挡曝光为宜
荷花拍摄技巧：点缀篇
洒水
使用雾状喷壶或者滴灌，都可以在荷花、荷叶上形成小水滴，增加照片的生动感。通常情况下在花骨朵和荷叶上都容易达到比较满意的效果。但是需要注意的是，荷花盛开后花瓣较轻，过多洒水可能导致花型发生变化，影响最终效果。
拍进昆虫
在荷花池边，我们还经常可以看到蜻蜓、蜜蜂等昆虫。它们时而飞舞，时而降落在花苞上歇息。将昆虫与荷花一起摄入照片，将是再生动不过的作品了。熟悉昆虫习性的摄友可以使用远摄微距镜头，将昆虫毫毛毕现的拍摄下来；而对于普通的摄影爱好者，下面是一些拍摄荷花周围昆虫的技巧：
◎使用长焦距镜头拍摄，这样可以在稍远的距离拍摄昆虫；
◎慢慢接近昆虫。如果蜻蜓飞起，可以暂时保持不动，蜻蜓往往会在稍后落回原处；
◎不要使用驱蚊药品，昆虫会因此落荒而逃；
◎不要穿着鲜艳的衣服；
◎可以适当使用闪光灯。
结语
可远观而不可亵玩，荷花自古以来有“花中君子”的美称。对于摄影爱好者来说，荷花更是永恒的拍摄题材。在拍摄之前，我们还有几点建议提醒大家。
首先，需要备足饮用水。拍摄荷花正值盛夏时节，拍摄地点又往往在潮湿闷热的池塘边，摄影爱好者需要注意防暑，多带饮用水。
其次，注意器材和自身安全。在拍摄荷花的地方，我们经常能看到有些摄影爱好者为了接近荷花，直接下到池塘内拍摄。在这种情况下必须确保了解池塘状况，以免发生危险。拍摄前一定旋紧遮光罩等附件，以免掉落水中。夏天多雷雨天气，摄友在防雨的同时还要特别注意防雷。
最后，希望各位摄友在拍摄荷花的时候能特别爱护荷花，切勿为了拍摄特写而将荷花摘下。祝各位都能拍摄到自己满意的荷花作品。
荷花自古以来有“花中君子”的美称，它的风骨和姿态体现着中国传统文化的精髓部分，因此也是中国文化人心目中的自然楷模。而对于花卉爱好者和摄影爱好者来说，荷花更是永恒的拍摄题材，与一般花卉相比，荷花确有独特之美，无论是花是叶是蕾是茎都有其独特韵味，甚至是荷塘中的残枝败叶都会给人独特的美感。用数码相机拍摄荷花很有优势，因为虽然荷花作为一种大型花卉，距离摄影者很远，可远观而不可亵玩，所以平时拍摄都是远远地用长镜头来拍摄，在取景和构图上会有一定难度，难免会有些不必要的内容被拍摄到画面中。数码照片在后期处理如修改小的瑕疵时会有很大的便利性，因此便于得到更加完美的图像。所以作为摄影者来说，用数码相机拍摄荷花，一个是要遵循传统摄影中的相关技巧，同时还要从数码图像本身的特点着手考虑到后期的加工和处理，这样才便于得到与众不同的效果：
1.充分利用叶片。荷花不但花朵漂亮，而且叶片也相当具有美感，所以在拍摄时候要充分利用叶片来构图。以叶片为主角，在适当位置上安排花朵进行艺术创作。为了达到比较简洁的构图，借助荷花硕大的叶片为主，让红花在画面中画龙点睛。这种场景根据叶片亮度曝光，就可获得比较好的色彩还原。
2.保持背景的简洁。荷花本身线条很简洁，无论是花是叶片还是茎，都简简单单，不枝不蔓，所以在拍摄时要根据它的特点，做到以简洁为主。往往是构图越简洁，画面效果就越好。一般可以通过选择合适背景来达到目的。利用逆光时水塘边树丛阴影或者其他荷叶的阴影等都获得以暗衬明的效果。若摄影者方便接近荷花，还可在岸边蹲下拍摄，将天空作背景，则可获得浅色调背景效果。不过就数码摄影而言，在考虑简洁构图的同时，还要将自己需要的内容安排得相对完整些，因为多余内容可在后期修整去除，而在需要修改时发现内容残缺再要弥补就比较麻烦了。
3.适当利用点缀物。在拍摄荷花时，常常可以看到有蜻蜓栖息在花上。其实蜻蜓荷花可以说是天生绝配，有了蜻蜓的点缀，荷花会显得更加富有生机。发现蜻蜓时不要快速靠近，最好预先将相机的曝光量等设定好，同时将焦距调节到长焦一端，然后逐渐靠拢。一旦蜻蜓受惊飞走也不要气馁，可静止不动在原地等待，因为蜻蜓等会儿还会飞回原来栖息的位置。看好了一个镜头后，你只要有足够耐心，完全可能拍摄成功。有些人喜欢拍摄蜜蜂在花上飞舞的镜头，拍摄这样的内容特别要注意，蜜蜂在花上的位置和比例，因为荷花很大，蜜蜂很小，要是位置和形状不恰当的话，弄不好给人的感觉像花上粘了垃圾一样，反而不美。
4.花上洒水要科学。有些人喜欢在荷花上洒水，拍摄花瓣上凝聚着露水的镜头，其实，荷花的花瓣非常薄，盛开的花朵会因为水的重量而下沉，给人以衰败的感觉，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以适当洒水外，在花瓣上洒水效果未必好。荷叶其实根本粘不住水，你要是人工往上洒水只是徒劳，它马上就滚落，要拍摄到荷叶上“大珠小珠落玉盘”的镜头，只有在下雨后拍摄。如果当天晚上下雨，次日上午就可以拍摄到叶片上有水珠的镜头。
5.拍摄各种不同的“零部件”。拍摄荷花其实就是拍摄关于花卉自然形成的构图，是拍摄荷花叶片、花蕾、莲蓬等的不同组合。使用数码相机的好处是你可以根据自己的需要来拍摄各种不同的“零部件”，最后根据自己的需要将它们整合成满意的画面。因为花卉摄影属于艺术创作，完全可以放开手脚“移花接木”，达到源于生活高于生活的效果。有心收集素材者可以有意识地拍摄一些相对独立完整的叶片，造型符合需要的花朵以及各种形状的花蕾、莲蓬等，最好在拍摄时能注意到光线方向性，不要有杂乱的环境光，同时要注意避免将光线不一致的内容整合在一起，避免阴影及投影不协调等问题。有大量素材后，今后处理画面就会有得心应手之感。
6.不要顾忌小缺点。自然生长的荷花往往很难做到十全十美，它们有时难免会有这样那样的小缺点，特别是荷花叶片因为各种原因常常会有不同颜色的斑点，小的折痕破碎或者虫咬的痕迹等等。要是以往使用传统相机拍摄的话，即使其他内容很好，摄影者往往也会极力回避这些缺陷而放弃拍摄。使用数码相机拍摄就不必计较这些缺陷，因为这些小缺陷后期用“橡皮图章”作修改很容易。所以从传统相机向数码相机过渡的朋友特别要注意改变观念，在取景拍摄时既要考虑拍摄时按动快门的一次性成功率，也要考虑后期修改处理的因素，对于有把握修复的缺陷不必太在意，这样你在拍摄时更加会有左右逢源的感觉。
7.关于测光和曝光。即使是使用数码相机，在拍摄时同样要讲究准确曝光。一般来说，拍摄荷花有大场面、中景、特写等，如果是拍摄大场面，可以按相机平均测光自动曝光，一般不会有什么问题，因为红色或粉红色的荷花与叶片亮度差不多。拍摄中景时按相机指示问题也不大，据叶片亮度曝光，也可获得相对准确的曝光；要是拍摄特写，以花朵为主体，可以借助点测光或者中央重点测光功能，直接对花朵（除了白色花朵）测光，根据主体亮度来曝光效果就更好。在拍摄比较复杂的对象时，就要灵活处理。
8.灵活用光。有经验的摄影者在进行花卉摄影时都很讲究用光，而且大都喜欢使用逆光或侧逆光等来表现花卉，这样做固然不无道理。但是荷花的特性有点像向日葵，具有明显趋光性，正面向太阳，所以花形好的一面往往是顺光，而侧光或者逆光时的花朵往往只能拍摄到花朵的侧面甚至背影，光影效果好的花往往形态差些。所以要在现场多方位观察取景，根据实际情况灵活用光，不可强求。而且荷花是每天上午开得最旺盛，靠近中午时，花朵不是逐渐收拢就逐渐衰败，下午几乎看不到盛开的荷花，因此看到形状和光线合适的花就要及时拍摄，不要延误时机，使用数码相机只要有足够的电源，完全可以在不断拍摄的过程中不断筛选好的素材。
9.利用微距拍摄细节。就一般普及型数码相机而言，在使用长焦距拍摄荷花时未必比传统摄影有更大优势，因为一般有传统相机的摄影者大都有200mm长焦镜头。而普及型的数码相机到了相当于200mm焦距时，几乎都已经进入了数码变焦，显然对成像质量有影响。因此要注意扬长避短，不妨多多使用微距来拍摄。只要你与荷花有足够近的距离，拍摄荷花的花蕊、花蕊上的水珠等细节特写也有很好的效果。特别是有些荷花的花蕊色彩很鲜艳，颜色为嫩黄、嫩绿、浅粉红色等，相当有特点。此外还可以对花瓣的脉络等作精雕细刻的描写，全方位地反映荷花之美。
10.注意个体和群体的表现。一般摄影者在拍摄荷花时往往只注意拍摄局部场景。拍摄最多的是花朵的特写，拍摄中景就比较少了，拍摄大场景的就更加少了。其实表现荷塘的景色，就需要一些点与面结合的内容，因为像这样的荷塘绿色具有特别的审美价值。如果摄影者有兴趣的话，可以寻找一个拍摄点，利用一年四季的不同时候，拍摄下四个不同的画面，一定会别有情趣。
荷风莲韵 夏季荷花拍摄技巧
准备器材
“工欲善其事，必先利其器”，准备好必要的摄影器材和辅助工具，拍荷的时候就不会捉襟见肘了。
1. 数码相机。数码相机的优势是即拍即看，可以马上对结果进行判断，不满意重来。自然生长的荷花往往很难做到十全十美，难免会有这样或那样的缺点，特别是荷花叶片因为各种原因常常会有不同颜色的斑点、折痕、破碎或者虫咬的痕迹等等，这些小缺陷在后期处理中很容易搞定。
2. 镜头。虽然荷花花形较大，但由于种种原因，靠近岸边的荷花通常不能满足拍摄的要求，所以长焦镜头是必备的，笔者这里推荐选择70～200mm的镜头，变焦镜头在构图和取景上都较为灵活、方便，加以使用大光圈（F2.8）专业级变焦镜头，对背影的虚化更为有利。当荷花主体较近或拍摄盆栽荷花时，应尽量使用50mm标准镜头或105mm的微距镜头进行拍摄，因为它们具有清晰度高，最近拍摄距离短，空间透视强，平、俯、仰各种角度变化较为灵活的优点。当荷花较远时，100～400mm变焦镜头、甚至500mm、1000mm的折反镜头，就当仁不让了。如果想体现广阔、幽静的荷塘景色，广角镜头、超广角镜头则是你的首选。
3. 三脚架、快门线、闪光灯、偏光镜、各种滤色镜这些摄影器材也要准备好。尤其是三脚架，由于拍摄荷花要求照片的清晰度高，当使用长焦镜头或慢门拍摄时，极易因震动使画面“模糊”，因此三脚架是必备的，而快门线与三脚架是绝配，可以有效减少震动的产生。
注意观察与选择
荷花的种类很多，开花时的花形也不一样，在拍摄之前一定要认真地观察，进行周密细致的构思，不能见荷花就拍，结果拍摄了许多照片，但有用的并不多。在选择上，可以选择含苞欲放、停停玉立的花蕾；也可以选择盛开之时拍摄；还可以选择花瓣已经部分脱落的花形来拍摄，有时候拍摄的残荷比拍摄盛开的荷花更有意境。在选择上还需要注意拍摄角度，一般来说有低角度仰拍，高角度俯拍和水平角度拍摄。采用低角度仰拍，能显示出荷花那种出污泥而不染高洁品质。采用高角度俯拍，使绿色荷叶浮于水面，荷花点缀其中，并能很好地表现出花瓣的层数和花蕊的形状与颜色。采用水平拍摄视角，要注意画面安排，如果有水面，最好将荷花的倒影一并拍入画面，倒影和荷花上下对称，相映成趣。
选择拍摄光线
光是摄影的灵魂。因此我们要留心光线的变化，不仅是光的强度，还有光的方向，用心与光线对话。
首先要分辨光的强度。硬调光的照明下，被摄体反差较大，细节和质地被突出，你可以运用这种光线获得活泼、明快的效果。与此相反，漫射光线产生的光质较软，户外的树荫和阴天时都属于这种情况，在这种光线条件下可以获得宁静、含蓄的效果
再者要讲究用光角度，用光的角度不同，被摄体的质感会相应地被强化或弱化，形状就被突出或被淡化。顺光，虽然可以清晰地表现花之色彩和形状，但因为不利于营造高光和阴影会降低被摄体的层次感和立体感；侧光，就可以很好地表现被摄体的形状和细节；逆光，使拍摄对象显得富于戏剧性，适当的曝光可以使逆光在拍摄对象四周产生漂亮的轮廓光，反差大的逆光可以产生剪影的效果。
有位摄影家曾经说过一句话：“早晚出作品”。这句话其实有两层含意，一层意思是只要通过不懈的努力和探索，摄影爱好者早晚会有好作品问世的；另一层意思就是早晨和傍晚是出作品的良好时机。清晨和傍晚的光线方向性强而且呈暖调，光线效果好，阳光也不像中午时分那么毒辣，所以荷花开得最是娇艳，是拍摄荷花的最佳时机。此外，灵活运用外拍灯、闪光灯、手电筒这些人造光源和反光板并配合自然光线都可以拍出光线效果新奇的荷花作品。
拍摄荷花要善于运用光线才能拍出新意，要充分利用现场的光线条件不拘一格地加以运用。譬如有树荫遮盖的荷塘，光线透过树叶的间隙照在荷塘，微风下树影婆娑、斑斑驳驳，其中有一束光刚好照在荷花上，这时就可以利用荷花与周围环境色温的不同拍摄一幅冷暖色调对比的作品
选择拍摄角度
拍摄角度，是指拍摄点与被摄对象之间的水平线高度的变化关系。通过角度的选择来适应塑造主体形象和表达主题思想的需要。拍摄角度不外乎平摄角度、仰摄角度和俯摄角度三种，但不同的拍摄角度能产生不同的造型效果和艺术效果，所谓失之毫厘，谬之千里，拍摄的角度绝不能轻视，下面我们将一一为你详述。
（1）平摄角度。拍摄点与被摄对象于同一水平线上，以平视的角度来拍摄，这种角度称为平摄角度。平摄角度所构成的画面效果，接近于人们观察事物的视觉习惯，它所形成的透视感比较正常，不会使被摄对象因透视变形而遭到歪曲和损害。但平摄角度的缺陷和不足之处是往往把处于同一水平线上的前后各种景物，相对地压缩在一起，缺乏空间透视效果，不利于层次感的表现。以这种角度拍摄荷花，得到的是荷花的侧面形象，通过荷花、荷叶的高低陪衬适于表现荷花的优雅风姿，如图3。你也可以将荷花的倒影摄入画面，别有一番情趣。平摄角度特别要注意背景，因为平摄很容易将后面杂乱无章的东西摄入画面干扰主体的表现，如果受环境所限背景实在不尽如人意的时候，可以通过大光圈镜头的虚化或通过控制曝光黑化背景来改善画面效果。
（2）仰摄角度。拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄处于较高位置的物体，这种角度称为仰摄角度。仰摄角度可以在画面中造成很低的地平线或水平线，使杂乱的背景掩盖在较低的地平线以下，天空作为背景占据了画面中相当大的面积，前景高大，主体突出，能够改变前后景物的自然比例，产生一种异常的透视效果，如图4。用仰摄角度拍摄荷花，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果，适于表现荷花亭亭玉立、朝气蓬勃、升腾向上的效果。
（3）俯摄角度。拍摄点高于被摄对象，以俯视的角度来拍摄处于较低位置的物体，这种角度称为俯摄角度。俯摄角度适于表现规模和气势，可以用来展现优美的图案效果，或以净化的背景衬托被摄对象形体姿态。以这种角度拍摄荷花，得到的是荷花的顶面形象，能很好地表现出花瓣的层叠和花蕊的形状与颜色。如果用广角镜头拍摄荷塘，能用这种角度拍出“万绿丛中一点红”的画面
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。在摄影创作中，选择不同的拍摄点，所形成的画面构图形式是千变万化的。在这“万变”之中，有一点是不变的，即拍摄点的选择必须符合客观实际的需要，必须符合摄影者的创作意图。只有这样，笔者对客观世界的体验、认识和感情色彩，才能够通过恰当的拍摄点所形成的新颖的构图形式表达出来。
拍摄技巧
力求画面简洁
认为画面上挤满了物体似乎比只拍少数几个要好，这是初学者常犯的一种错误。他们没有弄明白，相机能够记录镜头视野之内的“每样东西”，而人眼却是有选择性的。通常眼睛只对景物的某些特殊方面发生兴趣，注意力会集中在眼睛重视的哪部分景物，从而忽视了一些细小的事物。而一旦拍成了照片，这些不被注意的细小部分却和其他重要部分一起呈现在眼前，这样一来，它们便冲淡了甚至破坏了照片的整个艺术效果。
因此，当我们面对一个被摄物时，首先必须问问自己：怎样才能把它从周围环境之中，从分散注意力的杂物之中分离出来？怎样才能提炼出那些吸引我拍照的视觉美来？我们应该首先“清理现场”，然后才着手拍照，并且根据条件尽可能好地完成它。拍荷辅助器材之一的伸缩鱼竿就有这样的功用，它可以拨开荷塘中的杂物，清理画面，但要切记不可有损荷花或荷叶。当我们不可能靠近或者不希望靠近被摄物时，我们可以利用长焦镜头的窄视角将无用的东西清理出画面。
掌握好露与藏的尺度
既可以充分表露荷花的全貌，一展荷花亭亭玉立的曼妙风姿，也可以用荷叶适当加以遮挡，表现另一种欲露还羞的含蓄意境
要有耐心
“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”微风过，荷叶翻，阵阵荷香沁人心脾。在田田的荷叶间，朵朵荷花似有灵性，宛如凌波仙子在翩翩起舞，潇洒而飘逸。荷塘经常有风，这对拍摄来说可不是件好事，因此要有耐心，首先需要找好要拍摄的场景，然后等风停的时候，迅速构图、精确对焦和测光，然后拍摄。拍荷花时，往往有蜻蜓立在含苞欲放的花蕾或卷起的荷叶上，这可以作为拍摄的题材来发掘，如果接近后蜻蜓受惊飞走也不要着急，一般蜻蜓都有重复停留的习性，趁这段时间调整好焦点，调节好光圈快门值，一会儿蜻蜓就会飞回来的
创造与众不同的效果
运用多重曝光功能进行拍摄，拍摄分两个步骤。调整相机到双重曝光的挡位，先精确对焦拍一张减曝1/2EV的照片，原地不动手动调焦使焦点适当虚化，再拍一张减曝1/2EV的照片，就能产生这种朦胧效果。
拍摄荷花四点基本技巧
荷花拍摄，说难也不难，说易也不易。不难在于荷花常见容易寻找，属于静态容易拍摄；不易在于同类作品拍摄众多，想一枝独秀，异常艰难。但拍摄有4点基本技巧是必须要知道和掌握的。
花和叶的配合
红花需要绿叶的点缀。把荷花像电影来拍，花和叶就是里面的男女主角，他们的位置搭配讲述着剧情。荷花池里有许多长相不一的花和叶，有的花会高高耸立于叶之中，有的会羞答答藏在叶之下。荷花一般处于水池之中，难以进行人为的摆放和调整。例图中的一张垂直90度拍摄的作品让人耳目一新，不能不佩服作者的观察眼光。若想拍摄出与别不同的作品，就需要尝试各种角度变换和改变拍摄位置。出得汗越多，才越有可能拍到精彩图片。
适当虚化
荷花相传是王母娘娘身边的一个美貌侍女玉姬的化身。把荷花像人来拍，通过大光圈虚化，使荷叶处于景深之外，营造一片朦胧的绿色，使背景的简洁，让观众焦点集中在荷花之上。虚化可以分为前景虚化、背景虚化、前后背景虚化。
准确曝光
拍摄一张完美的大头照需要保留皮肤的细节和质感，拍摄荷花也不例外。曝光准确与否，看是否能符合你的拍摄目的，若是要保留花的细节，可能叶就会曝光过度。一般来说，拍摄荷花有大场面、中景、特写等，如果是拍摄大场面，可以按相机平均测光自动曝光，一般不会有什么问题，因为红色或粉红色的荷花与叶片亮度差不多。拍摄中景时按相机指示问题也不大，据叶片亮度曝光，也可获得相对准确的曝光；要是拍摄特写，以花朵为主体，可以借助点测光或者中央重点测光功能，直接对花朵（除了白色花朵）测光，根据主体亮度来曝光效果就更好。在拍摄比较复杂的对象时，就要灵活处理。
后期制作
后期是化妆，把花变得更红，把叶变得更绿，保留和突出细节……后期也是表达创意的手段，能让你的作品从一堆中获得份外的关注。
拍摄荷花不可遗漏的四点
有关荷花之诗词有数百篇之多，著名有：周敦颐《爱莲说》、欧阳修《荷叶》、杨万里《小池》、李清照《如梦令》。荷花亦是摄影人永恒题材之一，每年夏季6月下旬至8月之间为最佳拍摄时间，这次我们就介绍拍摄荷花不可遗漏的四点。
丢落的花瓣
红绿反差大，绿色能很好的烘托出红色，有效突出红色。几片花瓣丢落在荷叶和湖面之上，犹如一条小舟在浩瀚江海之中，配合不同的色调有不同的感觉，配合鲜艳的颜色会有宁静、优美之美；配合偏黄、欠暴则有苍凉、颓废之感。摄影作品排序亦有讲究，将一副落花之作排在结束之处，彼有意味深长。
飞舞的精灵
蜻蜓与荷花可以说是天生绝配，有了蜻蜓的点缀，荷花会显得更加富有生机。发现蜻蜓时不要快速靠近，最好预先将相机的曝光量等设定好，同时将焦距调节到长焦一端，然后逐渐靠拢。一旦蜻蜓受惊飞走也不要气馁，可静止不动在原地等待，因为蜻蜓等会儿还会飞回原来栖息的位置。看好了一个镜头后，你只要有足够耐心，完全可能拍摄成功。有些人喜欢拍摄蜜蜂在花上飞舞的镜头，拍摄这样的内容特别要注意，蜜蜂在花上的位置和比例，因为荷花很大，蜜蜂很小，要是位置和形状不恰当的话，弄不好给人的感觉像花上粘了垃圾一样，反而不美。
清透的水珠
荷花本是水中物，亭亭出水中。雨后或者清晨到荷花池，会有与别不同的景色。阴天、荷花湿润的情况下拍摄，颜色更为饱满。但有些人喜欢在荷花上洒水，拍摄花瓣上凝聚着露水的镜头，其实，荷花的花瓣非常薄，盛开的花朵会因为水的重量而下沉，给人以衰败的感觉，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以适当洒水外，在花瓣上洒水效果未必好。荷叶其实根本粘不住水，你要是人工往上洒水只是徒劳，它马上就滚落，要拍摄到荷叶上“大珠小珠落玉盘”的镜头，只有在下雨后拍摄。如果当天晚上下雨，次日上午就可以拍摄到叶片上有水珠的镜头。
优美的倒影
拍摄倒影并每个人都能做到，即使一个眼光敏锐的人也需要用心的去观察。拍摄倒影也是从另外一个角度去欣赏，让人有一种欲说还休的感觉。郑板桥《芙蓉》的一句“照影自惊还自惜”，拍摄倒影会有意想不到的效果，抽象、隐晦。
荷花摄影技巧
荷 花 是 一 种 草 本 植 物 ， 生 于 水 中 ， 叶 形 圆 大 ， 通 常 每 年 四 月 起 开 始 冒 出 新 叶 ， 六 月 中 左 右 即 一 朵 接 一 朵 地 陆 续 绽 放 ， 一 直 盛 开 至 九 月 初 ， 其 花 色 有 粉 红 和 白 色 两 种 ， 整 个 夏 季 布 满 了 荷 塘 ， 争 妍 斗 艳 ， 美 不 胜 收 。 荷 花 绰 约 的 风 姿 和 艳 丽 的 花 貌 ， 不 但 为 荷 塘 平 添 了 粉 红 翠 绿 的 景 色 ， 也 提 供 了 摄 影 者 不 尽 的 优 美 题 材 。
把 握 摄 影 季 节 与 时 刻
荷 花 的 盛 开 期 为 夏 季 的 六 、 七 、 八 等 三 个 月 ， 每 天 花 朵 从 清 晨 开 始 绽 放 ， 至 十 时 左 右 逐 渐 闭 合 ； 第 二 天 黎 明 时 再 开 ， 一 连 约 七 、 八 天 花 瓣 就 开 始 凋 落 ， 最 后 只 剩 下 莲 蓬 和 黄 色 的 莲 须 ， 但 这 些 荷 花 因 系 陆 续 开 放 ， 故 整 个 夏 季 仍 可 拍 到 从 花 蕾 到 花 开 的 景 象 。 惟 荷 花 的 拍 摄 时 刻 以 清 晨 为 佳 ， 超 过 十 时 荷 花 就 逐 渐 闭 合 ， 失 去 了 湿 润 与 光 泽 ， 因 此 无 论 花 的 形 态 、 色 泽 或 光 影 效 果 ， 都 没 有 清 晨 时 刻 的 优 美 柔 雅 ， 尤 其 在 要 求 同 时 表 现 花 叶 上 晶 莹 的 露 珠 效 果 时 ， 清 晨 应 为 最 好 的 时 机 。
摄 影 应 备 器 材
镜 头 ﹕
荷 花 摄 影 通 常 以 使 用 长 焦 距 镜 头 为 多 ， 为 此 如 以 80-200mm 或 75-300mm 的 望 远 系 变 焦 镜 头 拍 摄 ， 则 在 框 景 、 构 图 上 将 更 加 灵 活 、 方 便 ， 当 然 使 用 100-300mm 之 间 的 各 种 单 焦 镜 头 亦 可 ， 惟 经 常 需 要 更 换 镜 头 ， 较 为 不 便 ， 但 板 质 却 较 优 良 。 至 于 500mm 的 反 射 望 远 镜 头 则 因 特 具 扩 大 影 像 ， 模 糊 前 背 景 之 效 ， 故 能 显 示 特 殊 的 气 氛 。 但 在 夸 张 近 距 的 荷 花 并 求 摄 入 广 阔 而 清 澈 的 荷 塘 景 色 时 ， 则 以 使 用 超 广 角 镜 头 更 为 恰 当 。
三 脚 架 ﹕
荷 花 摄 影 在 使 用 长 焦 距 镜 头 或 慢 速 度 快 门 拍 摄 时 ， 极 易 产 生 相 机 的 振 动 ， 为 了 明 锐 表 现 主 体 的 纹 理 质 素 ， 使 用 三 脚 架 来 稳 定 相 机 是 有 其 必 要 的 。 但 是 在 使 用 标 准 或 广 角 镜 头 及 高 速 快 门 拍 摄 时 ， 三 脚 架 则 不 一 定 要 使 用 。
快 门 线 ﹕
架 设 在 脚 架 上 的 相 机 ， 如 用 手 按 快 门 ， 极 易 引 起 微 振 动 ， 如 改 用 快 门 线 触 动 快 门 ， 将 能 更 进 一 步 稳 定 相 机 ， 尤 其 是 在 使 用 慢 快 门 拍 摄 时 ， 更 应 如 此 。
喷 雾 器 ﹕
荷 花 摄 影 在 荷 叶 或 花 瓣 较 为 干 燥 时 ， 使 用 喷 雾 器 喷 洒 水 雾 ， 制 造 人 工 露 珠 及 增 加 湿 润 ， 将 使 花 奔 的 表 现 更 富 生 命 力 和 真 实 感 。
闪 光 灯 ﹕
在 阴 雨 、 阴 暗 的 日 子 或 明 暗 反 差 过 强 的 场 合 ， 利 用 闪 光 灯 补 光 ， 不 但 能 明 锐 影 像 、 调 和 反 差 ， 亦 具 有 调 整 色 温 ， 使 色 调 与 色 彩 更 柔 美 均 匀 之 效 。
遮 光 板 及 竹 杆 ﹕
早 晨 的 斜 射 阳 光 ， 经 常 会 直 射 镜 头 ， 使 用 遮 光 板 将 有 害 光 线 摒 挡 ， 当 能 防 止 影 像 朦 胧 ， 而 使 画 面 更 清 澈 。 至 于 竹 杆 系 用 来 清 除 荷 塘 中 杂 乱 的 物 体 ， 使 画 面 构 成 更 为 简 洁 ， 惟 不 可 故 意 用 来 损 伤 荷 花 ， 以 逐 摄 影 目 的 。
画 面 构 成 与 整 理
荷 花 摄 影 的 画 面 处 理 ， 首 重 主 体 的 突 出 ， 因 之 ， 无 论 拍 摄 的 主 体 是 新 生 的 荷 叶 、 含 苞 的 蓓 蕾 、 盛 害 的 荷 花 、 黄 色 的 莲 蓬 、 掉 落 的 花 瓣 或 是 枯 萎 的 残 叶 等 ， 都 应 力 求 背 景 的 简 洁 优 美 ， 以 强 调 主 体 。 如 果 背 景 过 于 杂 乱 ， 则 可 使 用 大 光 圈 来 模 糊 背 景 并 渲 染 气 氛 。 荷 花 的 摄 取 原 则 上 以 单 纯 而 富 有 变 化 之 主 体 为 佳 ， 如 果 主 体 过 于 单 调 ， 画 面 将 缺 少 变 化 而 流 于 空 泛 。 色 彩 的 表 现 通 常 则 以 红 花 绿 叶 的 对 比 为 多 ， 惟 在 逆 光 时 以 深 暗 的 背 景 来 榇 托 ， 亦 颇 具 醒 目 效 果 。 关 于 主 体 的 位 置 安 排 ， 应 尽 量 避 免 置 于 画 面 中 央 ， 以 防 构 图 呆 板 ， 同 时 也 不 要 框 取 的 太 饱 满 ， 以 免 产 生 空 间 的 压 迫 感 。 画 面 中 如 有 天 空 的 介 入 ， 则 天 空 部 分 以 不 超 过 三 分 之 一 面 积 为 佳 。 为 求 主 体 形 态 的 最 佳 描 写 ， 摄 影 角 度 和 摄 影 位 置 均 应 多 方 面 加 以 考 察 ， 以 求 构 图 的 美 感 与 通 一 。 至 于 横 幅 或 直 幅 的 决 定 ， 则 应 视 主 体 的 形 态 和 宾 体 的 情 况 而 定 ， 决 不 可 一 成 不 变 。 此 外 应 特 别 留 意 画 面 中 宾 主 的 形 状 、 明 暗 、 大 小 与 虚 实 的 位 置 安 排 ， 以 求 画 面 均 衡 。
虑 镜 的 运 用
偏 光 镜 ﹕
可 用 来 消 除 荷 叶 或 水 面 的 反 光 ， 使 景 物 的 色 彩 更 鲜 艳 。 惟 偏 光 镜 的 使 用 只 对 入 射 光 在 30 - 40 度 的 反 光 有 效 ， 使 用 单 镜 反 光 机 者 可 将 偏 光 镜 套 在 镜 头 上 直 接 加 以 旋 转 观 察 ， 即 可 获 知 有 无 效 果 。
柔 光 镜 ﹕
在 要 求 表 现 荷 花 的 朦 胧 气 氛 和 柔 美 情 调 时 ， 使 用 柔 光 镜 拍 摄 颇 具 效 果 。
十 字 纹 镜 ﹕
阳 光 夏 的 明 亮 露 珠 ， 如 欲 使 其 呈 现 闪 耀 的 光 芒 ， 使 用 十 字 纹 镜 或 雪 形 纹 镜 相 当 有 效 。
采 光 与 曝 光
荷 花 的 拍 摄 以 斜 光 和 逆 光 最 具 立 体 感 的 描 写 和 纹 理 的 表 现 。 因 此 ， 拍 摄 荷 花 也 以 黎 明 到 上 午 八 点 前 之 一 段 时 刻 最 能 显 示 光 影 的 美 妙 情 趣 。 八 点 以 后 的 阳 光 不 但 位 置 偏 高 ， 光 度 也 太 强 ， 采 光 较 为 不 易 ， 稍 一 不 慎 即 流 于 平 光 ， 予 人 强 硬 而 平 坦 的 画 面 感 受 。 为 此 ， 晴 天 八 点 后 拍 荷 花 ， 采 取 顶 斜 逆 光 或 阴 柔 光 下 的 荷 花 为 拍 摄 对 象 ， 将 较 阳 光 直 射 下 的 荷 花 更 为 理 想 。
荷 花 是 一 种 明 亮 度 高 ， 反 射 率 强 的 被 摄 体 ， 在 一 般 的 情 况 下 ， 当 背 景 是 阴 暗 的 情 况 下 ， 使 用 TTL 自 动 曝 光 相 机 拍 摄 ， 大 都 会 产 生 曝 光 过 度 的 现 象 ， 但 是 当 背 景 是 明 亮 的 天 空 或 反 光 强 烈 的 叶 面 时 ， 则 会 产 生 曝 光 不 足 。 遇 到 相 述 的 场 合 ， 应 视 其 表 现 重 点 是 在 亮 部 或 暗 部 而 予 以 加 减 光 的 补 正 ， 千 万 不 可 过 份 信 赖 自 动 曝 光 而 遭 致 曝 光 失 败 。 此 外 ， 利 用 灰 色 卡 或 手 掌 来 测 试 出 标 准 光 值 ， 然 后 在 视 主 体 的 明 暗 程 度 增 减 曝 光 ， 亦 是 可 行 的 方 法 ， 惟 测 光 时 应 避 免 外 光 的 侵 入 ， 以 求 准 确 。
光 圈 的 运 用
荷 花 摄 影 的 光 圈 大 小 运 用 ， 通 常 应 视 其 前 背 景 的 繁 简 而 定 。 一 般 而 言 ， 当 前 景 或 背 景 的 景 物 繁 杂 时 ， 以 使 用 长 镜 头 开 大 光 圈 来 加 以 模 糊 为 佳 ， 一 方 面 可 得 画 面 的 简 洁 和 装 饰 之 效 ， 另 一 方 面 也 能 强 调 透 视 感 、 突 出 主 体 。 但 是 在 使 用 长 镜 头 做 精 密 的 质 感 描 写 或 广 角 的 前 景 夸 张 与 泛 焦 的 表 现 时 ， 则 以 小 光 圈 为 宜 。 总 之 ， 光 圈 的 大 小 影 响 景 深 的 长 短 ， 而 景 深 的 长 短 ， 则 影 响 前 背 景 的 明 彻 和 模 糊 ， 因 之 光 圈 的 大 小 决 定 ， 应 依 据 前 背 景 的 处 理 需 要 而 定 ， 惟 有 适 当 的 前 背 景 ， 主 体 才 能 突 出 有 力 ， 予 人 强 烈 的 视 觉 感 受 。 最 后 在 表 现 上 ， 如 能 再 赋 予 内 在 的 涵 意 或 生 命 的 诠 释 ， 则 所 拍 的 作 品 将 更 富 意 境 。
换个角度拍荷花
一般拍摄荷花都是在很远的距离进行的，往往需使用长焦镜头，这是因为荷花生长环境所决定的，其实拍摄荷花也要开阔思路，常拍常新，绝不能够仅仅局限于拍摄特写等，最近笔者在这方面做了一些尝试。
仰角拍摄别有风味
一个很好的机会，我找到了一个与荷花触手可及的地方，于是立刻想到最好换个角度拍摄荷花。为了获得简洁的背景，我将相机放到荷花叶片的下面取景，为了防止出现曝光误差问题，我将相机设定在点测光上，拍摄时先对准荷花测光和对焦，然后移动相机重新构图，根据自己的经验，要防止天空对曝光的影响，我将拍摄模式设定在“M”挡上，相机显示为曝光过度1.7挡，从实际效果来看，基本上作到了曝光准确。要是按照正常曝光的话，必定导致曝光不足。
其实像这样以天空为背景的构图也有自己的优势，比如说你可以将它去色后制作成黑白照片，再在合适的地方安排适当的题词和印鉴，然后使用各种特技手段可以形成具有传统国画中的墨荷效果。
微距摄影精雕细刻
由于距离荷花特别近，靠近看才发现荷花绽放时的风采，花蕊中的色彩相当柔和，而且具有很复杂的结构，一个个花蕊都是淡雅的暖色调。利用微距模式，我的数码相机镜头可以直接拍摄到花蕾内部。这可是拍摄荷花时难以遇到的。从镜头中可以看到空心的花蕾内部有细致的组织和丰富微妙的颜色。因为花瓣折射的原因，花蕾内部呈现为橙红色的暖调，再加上黄白色花蕊，显得色彩和谐而又富于生命力。由于微距摄影的景深很小，在对焦的时候只能选择某一个范围，要是花瓣的边缘清晰了，花蕾的中间就模糊了，所以我拍摄时取了个折中的方法。
有条件的朋友还可以根据自己的需要，在花瓣或者花蕾上适当地喷洒一些小水珠，这样在欣赏微距摄影的时候更加给人细致入微的感觉。
利用广角体现野趣
将荷花生长的环境拍摄出一些野趣来，最好不要让人感觉是在公园中拍摄的沙龙味特浓的照片。因为一般摄影者的思维都会拍大特写之类的照片，其实那些能够反映出荷花生长具有野趣特点的照片，也会有很不错的效果。为了达到这个目的，我在拍摄时用了中焦镜头和广角镜头，将荷叶和整体的生态环境特点作为主要的表现对象。同时适当地将水面的浮萍、水花生等杂草作适当的点缀。在取景的时候还注意了避免将水面人物倒影等摄入，尽可能达到如拍摄于无人区的效果，从画面上看，还真具有一定的野趣。
平时拍摄荷主要是拍摄荷花，其实拍摄荷叶也很有意思，因为荷的叶片千变万化，风情万种，所以建议在必要时不妨使用广角镜头来拍摄一下，你一定会有新的感觉。
