文房四宝简介 文房四宝相关范文

文房四宝之一:毛笔

历史:我国最早的毛笔,大约出现在近三千年以前。在秦朝之前,毛笔叫作“聿”和“不律”等,秦始皇统一中国以后才有了“笔”这个名称,蒙恬(tian)奉命对毛笔进行了集中生产和改良,所以有秦大将蒙恬造笔之说。这以后,宣州出的宣笔兴盛了好几个朝代。其中在唐宋时期宣州生产的用兔毫制成的紫毫笔,在海内外影响都很大。到了南宋和元代,浙江吴兴(今浙江湖州)的制笔业非常发达,一直到如今,湖笔在毛笔中依然独占鳌头。今天非常有名的“善琏湖笔”和“老周虎臣笔庄”都是湖笔的杰出代表。毛笔的鉴赏不仅要着眼于装饰意味浓厚的、色彩艳丽的、内容丰富的笔管上,还要重视笔毫的形制和“四德”。

分类:根据用途一般分为紫毫、兼毫、水笔、狼毫、羊毫、大笔和画笔等数种。

(1)羊毫:用山羊毛制作,属大众化用品。其中宿羊毫存放多年,脂肪已干化,容易着墨;陈羊毫有些刚性;颖羊毫精细,尖端透明;净羊毫无杂质,羊毫性均柔软。

(2)紫毫:用山兔背部的黑尖毫制成,毛性较为刚硬,写行书、草书宜。

(3)狼毫:用黄鼠狼尾毛制成,其刚性略差于兔毛。

(4)鼠须笔:用家鼠鬓须制成,笔行纯净顺扰、尖锋,写出的字体以柔带刚。

(5)鸡毫笔:用鸡的胸毛制成,相当柔软,初学书法者难于掌握,因而不宜使用。

(6)猪鬃笔:用猪鬃加工蒸制而成,用于书写大匾。

(7)兼毫:将不同兽毛以不同比例掺合而成。书写可刚柔相济。如紫毫与羊毫配合而成,其中紫毫越多越硬,反之较柔。选购时可依书法者要求不同而定。
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按照笔的大小分,又可分为大楷、中楷、小楷;更大的笔有屏笔、联笔、斗笔、植笔等。

大楷:8公分以上见方的。

中楷:3-8公分见方的;3公分见方也叫寸楷。

小楷:小于3公分见方的;小于0.6厘米见方的,一般也称作蝇头小楷。

对初学者,建议先学8~10厘米见方的字。主要是笔画,间架结构比较好掌握。

毛笔的“四德”:毛笔是古人必备的文房用具,在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。因此,古人非常重视毛笔本身的书画功能,一款好的毛笔必须具备“四德”,即“尖、齐、圆、健”四点。

尖:指笔毫聚拢时,末端要尖锐。笔尖则写字锋棱易出,较易传神。作家常以“秃笔”称自己的笔,但笔不尖则成秃笔,做书神采顿失。选购新笔时,毫毛有胶聚合,很容易分辨。在检查旧笔时,先将笔润湿,毫毛聚拢,便可分辨尖秃。

齐:指笔尖润开压平后,毫尖平齐。毫若齐则压平时长短相等,中无空隙,运笔时“万毫齐力”。因为需把笔完全润开,选购时就较无法检查这一点。

圆:指笔毫圆满如枣核之形,就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则书写时笔力完足,反之则身瘦,缺乏笔力。笔锋圆满,运笔自能圆转如意。选购时,毫毛有胶聚拢,是不是圆满,仔细看看就知道了。

健:即笔腰弹力。将笔毫重压后提起,随即恢复原状。笔有弹力,则能运用自如;一般而言,兔毫、狼毫弹力较羊毫强,书亦坚挺峻拔。关于这点,润开后将笔重按再提起,锋直则健。

具备了以上诸点,就是一支好毛笔了。

毛笔的保养:

有了好笔之后保养也是十分重要的。启用新笔,首须开笔。将买回来的笔以「温水」泡开,且浸水时间不可太久,至笔锋「全开」即可,不可使笔根胶质也化开,否则就会变成「掉毛笔」,毫毛易于脱落。紫毫较硬,宜多浸在水中一些时间。

润笔是写字前的必要工作,不可以笔一拿沾墨便要写字。方法是先以清水将笔毫浸湿,随即提起,也不可久浸,以免笔根之胶化开。之后将笔倒挂,直至笔锋恢复韧性为止,大概要十数分钟。笔保存之时必须乾燥,若不经润笔即书,毫毛经顿挫重按,会变的脆而易断,弹性不佳。之后才可开始写字,这「入墨」也是有很大学问的。为求均匀,且使墨汁能渗进笔毫,须将清水先吸乾,可以笔在吸水纸上轻拖,直至乾为止。所谓「乾」,并非完全乾燥,只要去水以容墨即可。「笔之着墨三分,不得深浸至毫弱无力也」,墨少则过乾,不能运转自如,墨多则腰涨无力,皆不佳。

书写之后则需立即洗笔。墨汁有胶质,若不洗去,笔毫乾后必与墨、胶坚固黏合,要再用时不易化开,且极易折损笔毫。

洗净之后,先将笔毫余水吸乾并理顺[同入墨之前]。再将笔悬挂于笔架上,可使余水继续滴落,至乾燥为止。需注意置于阴凉处阴乾,以保存笔毫原形及特性,不可曝于阳光下。保存笔之要领以乾燥为尚。

初学者选什么样的毛笔?

毛笔的种类很多,在初次学习时,希望你选用“兼毫”的湖笔,如“加健大白云”(苏州湖笔厂的,8,9块钱,大约出锋3厘米)因为兼毫的湖笔,笔芯硬,易于掌握,不要用狼毫,太硬。纯的羊毫又太软,所以“加健”的最佳。

当然,从经济角度来说,正宗的狼毫笔很贵,好的“大兰竹”要卖一两百元一支,而普通的羊毫笔只要两三元,稍好一点的五六元一只足矣。而且狼毫笔因为笔毫硬,容易磨损,使用时间不畅,而羊毫笔软且经久耐用。初学者也可以选择羊毫笔经济实惠。在买笔之前还要了解一下毛笔的型号。毛笔因型制的不同又分小楷、中楷、大楷,再大就是屏笔、联笔、斗笔、植笔等。由于各个笔厂的名称、牌号的不同,大小也各不相同。初学者可以买一支长锋羊毫笔,笔锋长度在四五厘米左右,直径在一厘米左右,这样的毛笔可以写七厘米见方的大楷字。对于刚学毛笔字的人来说比较合适。

文房四宝之二:墨

墨依製造材料的不同,可分為松煙木、油煙墨及油松煙墨三種。松煙是用松油所燒出來的顏色;油煙墨則是用桐油或菜油燒出來的煙; 油松煙墨當然是松煙和油煙混合製成的。 墨就是用松枝或桐油燒出來的煙,加上牛皮膠和香料,經過不斷的搥打、揉搓,使煙與膠完全融合而製成的,完成之後還要經過長時間的乾燥,才不會容易變形或斷裂。

在選墨的時候,有先看看它的體積和重量是不是呈正比,再看看表面有沒有光澤、是否細緻,然後用鼻子聞聞墨香好不好。墨的成本很高,然而我們在選墨時也不要買太便宜的,以免買到劣質的墨,因為劣質的墨跡不容易發墨,寫出來的字,其墨色也不佳,看起來很沒有精神。有機會不妨到書畫用具專賣店去看看各式各樣的墨。

磨墨不但可以培養我們的耐心,還可以鍛鍊腕力。習字前磨墨,不但可以讓我們先靜下心來,更可利用磨墨時間讀帖(讀帖就是看看馬上要臨寫的範本等墨磨好了、帖也讀熟了,就可以開始練字。磨墨時不要心浮氣躁,把墨拿正,以同樣的速度,用相同的力量,向相同的方向磨,水要一次一次慢慢加,以免把墨泡軟了不好磨,慢慢磨,磨到適當的濃度,寫出來的字才好看。

現代的人寫字,有時候會用墨汁,但在古時候,沒有發明墨汁前,墨是讀書人不可或缺的文房四寶之一。古時候的文人對製墨和用墨都十分講究度,當你在磨墨寫字時,想起這些故事來,是不是覺得很有趣呢?

文房四宝之三:纸

古時候還沒有發明紙以前,人們記載事情都是刻在竹子、木頭、或牛骨做的書簡上,相傳秦始皇精力過人,每天要看完一百二十片的竹簡才肯睡覺。在漢武帝時東方朔上了一篇萬言書給他,寫完後還得由兩位大力士合力將他搬進皇宮,而皇帝也花了一百多天的時間看完,是不是覺得很不可思議呢?

因為簡的體積笨重,不易攜帶,在漢朝時便開始有人使用縑帛寫字,帛是一種織品,價格也十分昂貴。東漢和帝時,宮中的宦官蔡倫,工作認真又負責,常常提出改進的意見,有精益求精的精神。他覺得笨重的簡和昂貴的縑帛,對於讀書人實在不方便,因此將過一次又一次的研究、實驗,終於發明了以樹皮、破布、和魚網為原料的紙。中國的造紙術在六百年後傳入中亞,再過四百年後才傳入歐洲,這項偉大的發明,不僅造福了全世界的人,也未我們中國人帶來無限的光榮。

我們都知道紙的種類很多,但是寫書法要用什麼樣的紙呢?常練習用的紙是毛邊紙,在市场上可买到,一刀(100张)毛边纸,大的米字格的,6块左右。对于开始学习写字的人而言,生活中的许多纸都能拿来练习,像旧报纸等,正式書寫時就要用宣紙。宣紙因為厚薄的不同,可分為單宣和雙宣;又因為吸水性的不同,分為生紙和熟紙,生紙比較容易滲水墨,所以寫字時多半會用生紙。台灣埔里紙廠,目前仍沿用傳統的方法製紙,大家不妨抽空前往參觀,親眼目睹紙張的誕生過程。

文房四宝之四:砚

「硯」是磨墨用的工具,一般是以石頭做成的,但是也有用澄泥、磚、瓦、陶、詞或玉等不同的材質做成的各種硯台。石頭雖然到處都看得到,但不是所有的石頭都能拿來做硯,最好的硯石出產地是廣東省高要縣的端溪和安徽省嫠原縣歙(she社)溪,這兩個地方生產的「端硯」和「歙she硯」都是有名的好硯,端硯的顏色是紫色,沒有紋路;「歙硯」是青色,並帶有紋路。而在台灣也有一處著名的硯石生產地,那就是彰化二水的螺溪,生產的「螺溪硯」還有外銷呢!

好的硯台必須要容易發墨、不滲墨兩項要件。「發墨」:墨和硯石有一種互相吸引的感覺,磨時不用費時、費力就能磨出墨汁來,但有的硯台磨了半天才有墨汁,或是磨出來的墨汁很粗,這些都不是好硯,好的硯石石質堅硬細潤,摸起來很細緻,磨起來不會沙沙做響。「不滲墨」:磨出來的墨汁不會滲到硯石裡,即不容易乾掉的意思,否則既耗時又浪費,當你選到一個適用的硯台後,要注意保養,用完之後一定要清洗乾淨,而待硯台積滿了宿墨 ( 舊墨 ) 才來清洗的話,那可要大費周章了。

其它:书法相关用具

一、筆捲:攜帶時使用筆捲,以免筆毫扭曲折斷,並保持通風。

二、筆架: 掛毛筆用,放於書房。

三、水滴 : 磨墨應用清水,以「水滴」少量逐次添加。

四、水盂 : 與水滴同樣用途。

五、紙鎮 : 書寫時,壓住紙張,有固定的效果。

六、筆山 : 放置擱置毛筆,以免毛筆滾動。

七、碑帖 : 放置在紙的左邊或前方,照著臨摹或學習用。

八、印石 : 書寫作品完成後落款用。

九、印泥盒 : 內置印泥,落款使用。

十、墨汁 :代替墨條及硯,可直接倒出習寫,但膠質重,容易傷害毛筆。

书法常用名词解释

笔锋

露锋指下笔时,笔锋外露在点画外面的起笔方法。即下笔不逆行,一般是指起笔而言。露锋起笔往往以侧锋为主,这种起笔灵活而飘逸。写楷写行草皆可使用。行草书的起笔大都是采用“露锋”.起笔。此外,收笔时,笔锋表露在外的叫“出锋”。它也属露锋,如悬针和燕尾等。

藏锋

逆锋 书法术语。运笔的一种技法。落笔时笔锋先逆行,然后再转回行笔。又叫“偏锋”、“侧锋”。如写横画,欲右先左,即下笔时先把笔锋逆推向左,然后再行笔向右。这样的笔画,显得方整,便于做到内含筋骨。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”

回锋

折锋

中锋 指行笔时笔端的锋毫始终保持在行笔轨迹的中间运行。笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力,有三维立体感。古人日:“令笔心常在点画中行”,即指的中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯,更不要一笔写到底,应根据需要随时“舔笔”使其保持“锥形”。此外,中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关,也与书写技巧生熟有关。故书法上对于中锋运笔效果有两种:一日:“折钗股”;二日:“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感,但其韵味切然不同,一个“秀媚”,一个“苍劲”。前者行笔较快,后者行笔较慢,当然,书写中有意的快或慢却不能达到目的。这还与书家功力深浅有关。

  

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