来为韦唯选一首歌 韦唯老公史密斯现状

【虾米聚焦】这是我们想看到的韦唯吗?[4P]2014-01-27 15:05



“我是歌手”第四期结束,韦唯成了第二位淘汰的歌手。毫无疑问,在许多人的心目中,包括那些曾经经历过韦唯时代,和没有经历过韦唯时代的人,都对她这次的出现充满了想象……

但是,韦唯很差吗?究竟表现不好在哪里?很简单,一个是和同台的歌手比,也许气息短促是吃了年龄的亏,另一个则是韦唯自己和自己比,不仅和《爱的奉献》那个时期的韦唯比,也可以和近几年来她的作品相比,比如《超越自我》和《梦想的翅膀》里韦唯的声线状况,甚至是2007年的女足世界杯主题歌《Go-Girl-Go》的韦唯,确实表现不佳。“我是歌手”里的韦唯,显然未必是完全的韦唯。而我们希望看到的是韦唯更多的不一样。

来为韦唯选一首歌 韦唯老公史密斯现状
选歌很重要



韦唯的失准,除了声线状态的问题,还有就是选歌的问题。声线和人的生理一样,拥有由盛极衰的过程,这本来就是符合事物发展规律的。像Ray Charles在故世前的那些作品,就都明显的表现出气息短促,几近于唇语的状况。再者,即使是韦唯曾经给人唱将的印象,但就算是任何一位处于最佳声线期的唱将,也无法达到真正意义上的全能唱将境界。所以,选歌对于一位歌手来讲,真得很重要。选歌好,可以让你在台上闪亮、台下吸粉。也可以让你唱片大卖或者下载激增。选歌不好?韦唯已经告诉了你答案。

韦唯的歌单里,分别是《恋寻》、《在水一方》、《女人花》和《太阳最红毛主席最亲》,后三首是翻唱,第一首是原唱,特别要提的是《恋寻》这首歌。虽然更多的人知道韦唯,是因为《爱的奉献》,甚至只有《爱的奉献》,但实际上《恋寻》才称得上是韦唯真正的成名曲。当年,这首由郭峰为韦唯创作的作品,也开了国内的流行歌曲创作者,将流行歌曲写得特别艺术化的效果。不同于美国音乐剧式的那种艺术流行曲,《恋寻》既可以说是时代的产物,也可以说是地域的产物,用一个很具中国时代感的词来命名,那么《恋寻》就是一首典型的通俗歌曲,当然也是那个时代通俗歌曲的精品。

《恋寻》不是那种平白和随兴式的吟唱,它有着一首艺术歌曲化的结构设计,由低回至高扬,有抑亦有扬、有收亦有放,是一首和《绿叶对根的情意》在意境和曲式上,都比较相近的作品和精品。

《恋寻》在当年也为韦唯赢得了许多荣誉,包括1988年“相聚在北京——国际十大城市歌手”邀请赛的金奖,以及同年第五届前南斯拉夫麦萨姆国际音乐节的演唱特别奖等等。而即使状态已经不复当年,但《恋寻》还是成为了韦唯在这次节目中表现最好的作品。那种艺术化的深情款款,虽然随着年月的流逝,已经变得音色不稳,但还是能够体现创作者郭峰那种用音符的起伏,表现情绪起伏的创作初衷,那种更接近于古典理想时代的表达方式。你可以用现在的眼光说这种表达方式很土,甚至会惊异于这世上原来还有通俗歌曲这样一个品种,但这就是中国的八十年代,是李谷一的时代,是毛阿敏的时代,是年轻刘欢的时代,也是属于韦唯的时代。

至于《在水一方》和《女人花》两首歌,不能否认是两首好歌,但即使是在她声线巅峰时代,这两首歌都未必适合她。这不是因为韦唯唱功不好,而完全就是气质不搭。好比现在的黄绮珊依然拥有好的状态,但同样不适合《女人花》这样的作品一样。是的,《恋寻》里同样有婉约和低回,但《在水一方》和《女人花》里的婉约,却是感性的、直觉的,更适合用一种真正流行化的唱法,以及那种随兴式的腔调演绎。而韦唯依然用她一贯的富有神圣的情感来表现《女人花》摇曳在红尘中的柔情与哀怨,使大众产生了距离感。

时代的大歌手



和孙楠等歌手一样,韦唯同样也是适合唱大歌的歌手。大歌,其实也可以理解成大场面需要的那些歌曲。比如一些大型活动,比如运动会的开闭幕式,比如大型文艺晚会等等。虽然,大歌这种形式,在中国确实已经被晚会歌曲糟蹋的一塌糊涂,但你必须承认它原本就是一种正常的音乐分类。

其实大歌并不仅仅只是嗓门大小的区别,或者音响扩音大小的区分,大场面的氛围,决定了大歌本身的气质,确实和一般的流行歌曲,甚至摇滚歌曲都不一样。比如像国外的莎拉·布莱曼、席琳·迪昂、惠特妮·休斯顿等等,就都适合在大场面唱大歌,因为她们的声线和气质都镇得住场。而在中国,不说那些对于国际上来讲属于“非主流”的民歌手,至少在流行歌手方面,韦唯确实是非常适合这样的大场面的,而且像《亚洲雄风》、《Go-Girl-Go》这些歌曲,已经证明了韦唯是适合大场面的。

唱得好,尤其是那些在录音室里唱得好的歌手,未必适合大场合,更别提那些偶像人气艺人,人气再旺场地肯定不买你账。而大歌,同样不代表就是国际化的歌曲,国际化可以用音色和元素来堆积,但大歌则必须由歌手的声线作为主角来撑场。所以,既要求歌手有很好的音域,也要有一定的声线辨识度,还要有比较强的胸腔共鸣音,以及声线音色的干净、干脆和锐利。

韦唯曾经献唱2007年女足世界杯的主题歌《Go-Girl-Go》,在时尚的电音节拍中,韦唯自始至终上扬的声线,也赋予了作品非常大气和朝气的昂扬感,所以有了飞扬和律动齐鸣的感觉。这种歌曲,反而是平时追求细腻、唯美、浪漫,和过多人声技巧的歌手很难完成的。而与此同时,韦唯开放型的声线中,也确实有着国际化歌手的那种大气,声线高亢而不尖细,清晰中又有着一定的爆发力。



韦唯也是可以跨界的



在人们印象中,韦唯就是一个晚会歌手,往往出现在高潮和压轴的部分,还参演各种大型活动的开幕闭幕式,以及一些中外交流活动演出。《爱的奉献》固然给了韦唯数不清的荣誉,但也因此让歌迷只认准了她的《爱的奉献》,以至于就算唱《恋寻》,也是有一些陌生的。

其实,韦唯作为一个歌手的先天条件真得是不错的。她既有民歌手那种独特的演唱天赋,而因为有许多大场面演出,以及与一些国际音乐人合作的机会,也让她有着同时代女歌手很少具有的国际化大气。也可以说,在韦唯以前的一些作品里,确实是能够同时听到乡土和国际两种气质的。

韦唯早年也出过英文专辑,翻唱过很多世界名曲,《you don't have to say you love me》、《my heart will go on》、《草帽歌》等等,也有不一样的惊喜!2003年以来,她开始进行新的音乐制作,由西方人的音乐团队制作,在斯德哥尔摩、伦敦及洛杉矶录音。2006年,韦唯为庆祝自己出道20周年,用全新西方舞曲形式,和国外优秀的音乐制作人和曲作者合作,录制了两张20X20庆典的混音专辑,仅在海外发行,也许那是世界眼中的真正的韦唯,而是我们极少见到的韦唯,也许,那也是她真正想做的自己。

韦唯不是一个音乐家,却是一个优秀的歌唱家。除了那些大热作品之外,其实不得不提到她在2005年发行的那张《神话中国》专辑。这是一张在音乐创作上以东西方融合,及传统和现代拼贴作为设计方向的专辑。虽然在编曲上还流于表面,但韦唯在其中的表现却可圈可点,忽而鬼魅、忽而柔媚、忽而清新、忽而明亮、忽而悠扬、忽而高亢、忽而轻盈、忽而铿锵,无论是声音的创造力、可塑性,以及戏剧张力上,都算是人声表现的上乘之作。如果韦唯能够沿着这个路子走下去,如果韦唯能够在这个方向上,去和更多优秀的跨界音乐人合作,比如谭盾、比如马友友、比如何训田,那么……人生没有假设,舞台上也有起起落落,如果还有下一次,请让我们看到更真实和惊喜的韦唯!虾米独家特约撰稿:文/爱地人

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