爱华网原文作者：ERIK SOFGE
纯粹主义者们宣称UFO热潮正式始于公元前500年，当时有一篇报道讲述了一个名叫伊齐基尔的男子看到一个火轮消失于天际。不过直到20世纪四十年代末，在一份飞行员半空遇见不明飞行物的记录引发了全美类似报道的热潮之后，UFO文化才开始真正走入现代。到了20世纪五十年代，流行文化就基本上全被那些陈词滥调所占据，然后开始一遍又一遍地炒冷饭。那些飞碟也逐渐发展为闪着微光的三角型母舰，被星际征服者首先操纵机身，随后发展到外星绑架，最后到了外星人与政府合作的程度。之后，就像是有了暴力电影而有了现实生活中的黑手党，随着飞碟和瞪大双眼的不明到访者在书、电影、电视节目中被虚构出来，真实生活中的目击情况也发生了很大改变。数十年间，对那些所谓真实的外星人的形容各式各样，从披着毛皮的侏儒到裸体金发的人类，到最终所有形容被小身体、态度傲慢的“小灰人”这一定位所取代。以及所谓装模作样的政府以保护我们纤弱感官为借口——当然这早已成为一个阴谋——也开始与“小灰人”进行合作或也运用从失事宇宙飞船上遗留下的调制型技术。而现在，随着热衷飞碟学者的发现在电视上引发新浪潮——某种程度上来说也是拜去年在德克萨斯州Stephensville 的目击事件的大规模报道所赐——对UFO的狂热再次袭来。不过如今UFO文化已不再是半成品，所有的神秘物都形成了一个全套系列品。众多的书籍、电视节目以及电影都在创造出这样的一个完成品的工程上可谓功不可没。每一个过程中的作品都无法被给予好差的评价，但可以说每一个都对现在形成的美国主流对外星未知的认识产生了重要的影响。
1）星际大战（1898 小说）
H.G.威尔森创作的这一维多利亚时期的星际大战版本完全不同于半个世纪后盛行的妄想型故事。但是《星际大战》的确是首次真实地展现了外星人入侵的场景。这些生物并不是以一种恶魔或幽灵的身份攻击地球，而是一种侵略力量，包含了火星人、毁灭性军队，并且以三角支架坦克、热射线、残酷的化学战为武装而展开侵略。比起叙述者关于吸血的原理、拥有相当于大脑的触须和皮革外表的火星人的描述，小说中对尸横遍野的城市沦为碎石堆的描述更有影响力。在这种屠杀中，外星人依靠其空前的侵略性技术——包括大规模生产的武器——夺取了胜利。
UFO影响
《星际大战》在首创了与天外来客接触中的敌对概念之外，也使得1938年一家广播公司因播放了由此小说改编的广播剧之后造成听众的恐慌（译注：1938年万圣节哥伦比亚广播公司播出），而这也正是长久以来阴谋论的源头。而在奥森威尔士的叙述中，这个小说被报道成一条一个火星人攻击美国新泽西州的新闻事件，其中免责声明也不时提醒着听众这只是一个虚构的故事。如果说这部小说在西方流行文化中扎下了外星人入侵这一想法的根，那么威尔士的广播则是毫无争议地成为了美国人大脑中对UFO产生恐惧的开端。
2）地球停转之日（1951 电影）
尽管不能说这是UFO第一次出现在电影中（昏暗的、低成本的《X星来客》早在1951年之前已经上映），然而这部科幻经典聚焦到一个具体形象的飞碟上，同时也表现了一个同样形 象的乘客——一个剽悍的机器人保镖，高特。这艘到访的飞行器上还搭载了一个有点唠叨、方形下巴的外星人，他警示了人类即将到来的中心的自我毁灭。
UFO影响力
本片诞生于冷战与核弹危机的时期，所以事实上这也是一次对和平的超现实呼吁。这样的主旨是不错的。只不过电影中也出现了一个外表炫目的飞碟和一个可以用自己的眼睛感觉到坦克的空间机器人。随着电影的诞生，无数的飞碟形貌的飞行器图出现在杂志的插画或是书籍的封面中。这些图画通通来自1946年飞行员肯尼斯·阿诺德的描述。研究者认为根据阿诺德对他在半空中遭遇UFO射来光线的描述，很可能是飞碟在水面上跳跃而过，而这个飞行器在光的某些原理的控制下变成了一个拉长的圆。《地球停转之日》抛开了所有描述中的细微差别，把混乱的引证融入一个令人难忘的、有强烈冲击力的形象。而那个形象对于UFO目击者而言则成为了可寻找的参照。
3）《飞碟入侵地球》（1958 电影）
到1958年，对飞碟的怒气达到顶峰，全国的目击报道逐渐减少。然而好莱坞还没有放弃对UFO的关注。在《飞碟入侵地球》中，单格拍制大师哈里豪斯担任了特效制作，展现出一个最为现实逼真的飞碟。本片还大胆地运用了天真愚蠢的情节——飞碟中的外星人尝试与人类进行沟通，试图让人类无条件投降。在经过一系列误解和单方面的小冲突之后，也由于受到一种新型卡车装载的磁性设备的攻击，飞碟消失在华盛顿之上。
UFO影响力
与《地球停转之日》类似的，本片所有有价值的遗产仅在于它创造出的飞碟。具有圆拱形顶盘和反方向旋转的两部分（上面板向一个方向旋转，下面板则相反旋转）的飞碟给人留下如此深刻的形象，以至于随后的电影在制作飞碟画面时都沿用了《飞碟入侵地球》的创造。而本片的开场白的陈述，在全世界目击事件大量出现之后，如今已经成了人尽皆知的UFO现象存在以及与外星人接触的无可置疑的证据。本片还特别制作出在半空中悬浮的神秘灼热的光线，这想象来自于二战期间一个飞行员对喷火战机的描述，也被人称为“喷着火的光”。而这些光线被说明是用来为飞碟（常被称为“魔法球”）进行侦查——其中一种说法则是这些奇怪的光线采用了现代电子快照技术。尽管通过镜头光晕或是在雾气、雪或是尘埃中打出一道火焰，有很多研究者再现了这些一团团的光线，但魔法球入侵依旧成为了UFO学者们的未解之谜之一。
4）《UFO事件》（1957 电视影片）
到了六十年代，聚焦点就从UFO上转移到它们的外星飞行员上了。那时，就有一些关于个人与外星人面对面交流的报道出现，偶尔还有一些人声称以种群间友好的形式去访问了外星人生活的世界。不过到了七十年代，外星人又成了好犯事的生物，在麦田里作出神秘符号或是随意绑架人类。第一次绑架事件可以追溯到1961年。那次，希尔夫妇宣称被脱离了美国新罕布什尔州的一条公路。而十四年之后，在严肃的电视影片《UFO事件》中，詹姆斯·厄尔·琼斯和埃斯特尔·帕森斯则令人惊讶地饰演了这一对夫妇的角色。那次事件使夫妇二人意外受伤，也无法回忆起那一晚发生了什么。不过通过催眠，他们渐渐地说出了那次遭遇的细节。
UFO影响力
如果说《UFO事件》是完完全全的虚构故事，通过真实的对话、高明的演技以及对一些外星符号的隐喻性运用，这的确可以说是危机时期一次两种生物间接触的写照。但是这部影片被套上了“以真实故事为背景”的外衣，且影片末尾定格在了一幅催眠下的希尔太太画出的精准的星球地图上。这些都导致了这个故事流入了UFO学者们的视野中，而并非将其视为虚构故事。影片最大的特色是外星绑架者的亮相。他们的头比较大，眼睛则细细长长，他们的皮肤则呈病态的灰色。于是，美国主流外星意识中，“小灰人”正式出场了。在过去的几十年间，从蓝精灵一般的外表到高大的机器人，目击者的形容各不相同。但是在七八十年代，“小灰人”成了报道时较为统一的描述，直到最终将类似爬行动物的描述也挤出可能的报道，从而“小灰人”成了天外来客的唯一形态。这几乎成了美国人意识的一种趋势，不过在其他国家“小灰人”却显得不那么普遍。例如在俄罗斯，最普遍的描述莫过于一个拥有小脑袋大身体的生物，这倒是与大脑袋瘦弱身体的形象完全相反。
5）《探索……》（1976-1982 电视纪录片系列）
这部系列纪录片由伦纳德·尼莫伊讲述了各种各样的超常话题。但这些话题常常最终回到UFO上。可以看到在很多集中，都是在调查那些遍布全国的所谓可信的目击事件。在尼莫伊给你带来的这严肃的探讨超常现象的新一代电视节目中，你可以看到农场主们展示的麦田怪圈以及被绑架者画出的被折磨时的样子。
UFO影响力
《探索……》从没有正式定位制作方究竟在寻找什么，但是这部纪录片严肃的态度——60分钟冷静的讲述以及开放式结尾——在一定程度上使得这个国家重燃对UFO的兴趣。不过事实上这并不是一部有竞争力的超常现象纪录片——《探索……》只不过是一场游戏。它不过是靠着行外的UFO学家的讲述，再加上好莱坞的剧本医生（译注：好莱坞制作影片是一种流水线工程，剧本医生充当发现剧本漏洞、加强薄弱环节等的重要角色）的自由发挥和一些诱惑知识分子的特效制作。尼莫伊著名的虚构外星人的能力也没能在片中有用武之地。不过总体而言，这部系列纪录片激发了新一代的外星痴迷者，同时也加速了探索UFO系列片和特集的制作进程，从而电视产业卷土重来。
6）《第三类接触》（1977 电影）
斯蒂文伯格在电影《E.T.》中创造了一个令人喜爱的外星人形象，而事实上在10年前，他就已对UFO着迷。本片正是他这一类型的代表作。在片中他想象出了一艘包括了UFO影片中所有神秘元素的母飞行器，它可以产生物理幻觉、具有将孩子拐走的牵引波束，此外还存在一大群看来可信的飞船。唯一欠缺的是反面人物或是说缺少真实的威胁——外星人与五角大楼总部都只是想进行单纯的交流。而故事结尾也同样的出人意料。没有任何死亡射线，没有磁性大炮开火，仅有的秘密武器也只是一些灯泡，而二者之间的对话正是通过灯光和音乐进行。
UFO影响力
《第三类接触》展现了UFO文化中的两个关键元素：政府的大规模掩饰以及众多的头重脚轻的“小灰人”。联邦政府工作人员意识到来自全国各地的一批人正被吸引到美国怀俄明州某座特定的山上时，他们发布了一条假消息，以大规模的毒气泄漏为由疏散了人群并将周围地区封锁。有消息说政府并不仅仅与外星人以谎言和有控制的多媒体音乐进行接触，说这更是政府多年来的一场策划。然而这样的消息不过是与UFO相关的阴谋论之一。《第三类接触》更加深远的影响体现在“小灰人”最后的行为上（译注：一批矮小的外星人进入地球人之中与之进行心灵交流）。在电影中这一切看起来是很真实。同时在现实的目击事件报道中，“小灰人”的数量也开始增加。虽然也有后续报道潜移默化的影响，但不可否认电影的影响力。正如《地球停转之日》和《飞碟入侵地球》给公众带来的对某个对象的探索那样，《UFO事件》和《第三类接触》展现了人与外星人直接的接触。一切都说明，“小灰人”曾在此停留过。
7）《UFO现象》（1988 书籍）
数十年来，UFO文化谜团一直处于分散不稳定的状态。那些外星人的到访究竟是给予帮助还是进行破坏？为什么他们不用核能火箭装载超低空飞行的军用飞行器而是盘旋潜行在美国郊区进行实验？到20世纪八十年代，这些与外星人接触的故事被集成了一本书，而唯一的难度只不过是需要考虑如何编排这些故事使其前后关联。电影和电视节目（例如第五条）都在拒绝使用UFO学家的烦人的现实主义态度，与此同时《时代生活》发行了一套33本的系列书籍《未知的神秘》。正如《探索……》，这套书称以严肃的态度来调查各种超常现象。在各大主流网站上投放的广告中也包括了UFO相关现象。书中有“小灰人”的插画、飞碟的照片以及面对这些证据提出的各种扰人问题。但其中是不是有什么值得怀疑呢？
UFO影响力
看看网站上的那些广告吧，他们看起来更像是纯粹的粗俗滥制。但是在媒体并不活跃的八十年代，这些广告都是冷冰冰的装饰图案，把图像组合在一起，配以UFO文化主题。而事实上真正的这本与UFO相关的书《UFO现象》是一份更轻松更易懂地讲述这些谜团的大纲书。书中很少用那些新闻中报道的目击事例或是绑架故事，而是开启了新的篇章，让人们认识到隐伏着的概念“人处在黑暗中”，还有那些巨大的“小灰人”、那些关于UFO的照片和目击证明，美国空军蓝皮书计划或许也永远无法解决这些谜团。
8）《圣餐》（1988 小说）
在惠特利·史崔柏的传记体小说《圣餐》问世的时候，绑架、小灰人、被压抑的记忆等等全部成了过时的新闻。然而这本书还是成了畅销书，甚至在之后影星克里斯托弗·沃肯，而书中描述的这次事件被认为是接触外星人史上最受尊重且流传最广的可信故事之一。相似地，这个故事中最令人厌烦的元素也正是书的天才一部分。《圣餐》如同希尔夫妇遭遇的在线，只不过这一次是一位作家遇见了“小灰人”。他原本是不记得这次经历的，但之后又回想了起来，唯一可以看到的结果就是史崔柏成了UFO世界的一个永恒的装置。
UFO影响力
《圣餐》至今仍被UFO学家们作为深度的外星接触的原始资源之一用来参考。这并不是说史崔柏可以从本质上回答出他们是谁、为什么他们时不时要降落在地球上这样的问题。从小说的封面插画到史崔柏的第一人称描述中都可以看到，《圣餐》的目的是为了支撑对“小灰人”的目击证明，不过在一定程度上这部作品只是做到了尽可能的真实可信。对很多人而言，史崔柏创作出的是一个无法辩驳的证据。甚至他科幻小说作者的身份也不会动摇这件事件的真实性，无人质疑。
9）《外星追缉令》（1993 电影）
《外星追缉令》上映的时候，UFO文化形成期差不多也面临结束。本片重现了1975年关于崔维斯·沃尔顿被绑架的报道，再次将一度成为梦魇的故事搬上荧幕。也只有这一次，特效做到了顶峰，同时那些关于沃顿所说的五天监禁生活的细节展现也达到了戏剧化的紧张效果。不同于普通的刺激，沃顿沿着山林发现自己走进了一个黏糊糊的生物船中，里面有不止一具人类的尸体正在腐烂，重力在这里全部反转了，无情的小灰人将一根大针刺入他的眼里。尽管对于影片中究竟有没有外星人，电影本身并没有作出说明；但在放映前，一个字幕卡片显示说沃顿包括他的那些声称见到UFO的朋友们都在不久后通过了测谎仪的测试。
UFO影响力
通过错乱的事实、假定的真相以及彻底的虚构，本片成为了现在UFO时代一份基于历史的档案。如果要说到影片中唯一有趣的情景的话，我们可以想到，当那些牵涉到绑架事件的人全体装做焦虑状时，究竟是发生了什么呢？还有，测谎仪的噱头又是用来做什么呢？完全在摄影棚内被安排的测试只不过是为影片上映做个宣传，那这是否消除了这一失败的不具有可信度的测试结果呢？《外星追缉令》并不算得上佳作，但是它是最后一部这类起到宣传效应的UFO题材的作品。
10）《X档案》（1993-2002 电视剧）
《X档案》在1993年的初次登场意味着UFO正式取得了胜利。所有剧集都展现了这些侵入的非地球生物究竟长什么样、他们如何到达地球以及到底是什么控制了政府。在网上，所有阴谋论的声音都呼喊着要回归主流。从罗斯维尔的失事飞碟到深植于被绑架者脑中的芯片、再到子宫内那些混血儿，什么时候才使这些UFO奇异事件一次次重演？大多数时候，FBI特工史考莉和穆德也和任何一个目击者一样无能为力，他们被那些解剖外星人的阴谋集团殴打，只能与他人合作，并且对JFK（肯尼迪）和马丁路德金提供帮助。
UFO影响力
《X档案》是强烈妄想狂所做出一个杰作，同时也为历来所有形成了UFO文化的恐惧与希望做了一个清单列表。在这档电视剧中，并没有新创或宣传什么新的故事——它只是调查所有名流群，偶尔还会探索随机的基因突变或是巫术行为，但是常常主题都会回到外星人上。对不知情的人来说，这是一个天外来客具有威胁性的概念的伊始，同时也让人开始注意到UFO学家的追求。对那些骨灰级的信徒来说，本剧正是对超自然现象的维护，是一些可笑的理论和议程在搬弄是非。当穆德暂且被说服认为UFO只不过是一场制造烟雾来掩饰大量政府的可恶阴谋的造谣活动时——这部电视剧特定拍摄出大多数难以捉摸的阴谋论者的品性——任何事情、所有事情都成为一种掩饰，甚至包括掩饰物本身。这就像精神分裂者的封闭逻辑和莫比乌斯带，它说明了为什么UFO文化永不会消亡。自从《X档案》出现，就开始有大量的外星人和外星飞船出现在电影、书籍和电视节目中。但是从《黑衣人》中的第一代移民到《独立日》中的盲目征服者，这些只不过是一次次的进行重复。所有想法都经过了分解，古老的谜团被争辩了又被重新确立，覆在其上的热潮渐渐冷却。我们所有可知的，只是那些UFO，还有必然在操纵其的外星人。如今只要有人可以制造出这样的一个飞行物，所有的构想就可以得到验证。
