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原文地址:古典诗词表现手法鉴赏专题作者:一松柏

古典诗词表现手法鉴赏专题


烘托 从侧面着意描写,作为陪衬,使所需要的事物鲜明突出.

联想想象 想象犹如天马行空, 奇思遐想与自然天真相结合.

用典 使诗歌语言精炼,内容丰富,增加表达的生动性和含蓄性,增强作品的表现力和感染力。

象征 形象生动具体,化实为虚.

使用叠词 增强韵律感,起强调作用.

白描 即不加渲染烘托,粗笔勾勒,真切深刻.

修辞手法主要有

1. 比喻 化平淡为神奇,深奥为浅显,抽象为具体,使诗歌所描绘的意象更加形象生动

2. 借代 以简代繁,以实代虚

3. 比拟(分为拟人与拟物) 色彩鲜明,描绘形象,表意丰富.

4. 夸张 提示本质,给人以启示;烘托气氛,增强感染力;增强联想,创造气氛

5. 对偶 有音乐美,表意凝练,抒情酣畅

6. 反问 加强语气、强化肯定意味。

7. 设问 引人注意,启发思考

8. 双关 意在言外,言在此而意在彼,含蓄蕴藉.

9.通感描述客观事物时,用形象的语言使感觉转移,将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错,彼此挪移转换,将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉,使意象更为活泼、新奇。

(1)衬托(衬托,分正衬和反衬.反衬又有动静衬 声寂衬 以乐景衬哀情)

(2)各种修辞手法(比喻为更形象生动,比拟是把事物人格化,夸张是为了强调和突出,对偶是为了增强诗词的音乐美,表意凝炼,抒情酣畅)

(3)动静结合(诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬,可以动静结合,也可以以静写动,以动写静,以动衬静)

(4)虚实结合(有时是相反相成形成强烈的对比,从而突出中心;有时则是相辅相成形成渲染烘托,从而突出的中心

(5)色彩的渲染(色彩的渲染可以传达出愉快的情感,也可以反衬感伤的之情)

(6)观察角度的变化(俯视,仰视,远眺,近看,由远到近或由下而上)

抒情方式

直抒胸臆

间接抒情:借景抒情

融情于景

托物言志 感物抒怀,隐晦的表情达意, 含蓄蕴藉.

第二种模式 分析技巧型

提问方式:这首诗用了怎样的表现手法?提问变体:请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法,或手法)。

诗人是怎样抒发自己的情感的?有何效果?解答分析:表现手法是诗人用以抒发感情的手段方法,要准确答题,必须熟悉常用的一些表现手法。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。

答题步骤:

(1)准确指出用了何种手法。

(2) 结合诗句阐释哪里用了这种手法,结合诗句描述

(3)此手法在辞格上具有的作用

(4) 有效表现了景物什么特点和传达出了诗人怎样的感情。

满江红·登黄鹤楼有感

  岳飞

  遥望中原,荒烟外、许多城郭。想当年,花遮柳护,凤楼龙阁。万岁山②前珠翠绕,蓬壶殿③里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿,风尘恶。

  兵安在?膏锋锷④。民安在?填沟壑。叹江山如故,千村寥落。何日请缨提锐旅,一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游,骑黄鹤。

运用了对比的写法。(步骤一)

作者以“荒烟”中的城郭、布满郊畿的“铁骑”写出了现实中故土的荒芜残破,以“花遮柳护”“珠翠绕”“笙歌作”等写出了昔日歌舞不断、富庶升平的景象(步骤二),

今昔对比,突出如今国土沦丧、山河破败的景象(步骤三)

表达了作者对国土沦陷的痛惜之情(步骤四)

运用了虚实结合的手法。(步骤一)

作者先实写登楼遥望所见到的荒芜残破的景象,然后笔锋一转,以¡°想当年¡±总领虚写,回忆昔日繁华升平的景象,最后想像京城附近金兵遍布的现状。(步骤二)

整个上片,先实后虚,虚实结合,极大地拓宽了诗歌的意境,(步骤三)

表现了诗人对国土沦陷的痛惜之情(步骤四)

运用了借景抒情的表现手法。

作者先借助对“荒烟”和破败的城郭的描写,抒写了作者对国家残破的伤悲之情;然后通过“花”“柳”“珠翠”“笙歌”等意象描绘昔日歌舞升平的景象,借此表达了作者对国土沦陷的痛惜之情;最后写敌人铁骑践踏国土,含蓄地表达了对金人入侵的愤怒。

望洞庭
刘禹锡
湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。

鹧鸪天 代人赋①

(辛弃疾)

陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。山远近,路横斜,青旗②沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。

【注】①这首词作于作者遭弹劾解官归居时。②青旗:酒旗,酒店门外用青布做的幌子。

词的最后两句作者用了哪种写作手法?表达了什么样的感情?词题为“代人赋”,作者为什么要以此为题?请简要说明。(6分)

答案:运用了对照(或对比)的写作手法。

作者将城里愁风畏雨的桃李,与乡间溪头迎春开放的荠菜花相对照,借景抒情,

表达了他解官归居后鄙弃城市官场,热爱田园生活的感情,

题为“代人赋”,实则为己赋,采用代人填词的形式,以荠菜花自况,效果独特。

早行陈与义

露侵驼褐晓寒轻,星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过,稻田深处草虫鸣。

此诗主要用了什么表现手法?有何效果?

答:主要用了反衬手法(步骤一)。

天未放亮,星斗纵横,分外明亮,反衬夜色之暗;“草虫鸣”反衬出环境的寂静(步骤二)。

两处反衬都突出了诗人出行之早,心中由飘泊引起的孤独寂寞(步骤三)。

听蜀僧濬弹琴 李白

蜀僧抱绿绮①,西下峨眉峰。

为我一挥手,如听万壑松。

客心洗流水②,余响入霜钟③。

不觉碧山暮,秋云暗几重。

注:① 绿绮:古代名琴。 ② 流水:借用“高山流水”典故。③ 霜钟:《山海经?中山经》载,丰山有九种,霜降而鸣。

结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧山暮,秋云暗几重”的理解。(2004年天津高考语文试题)

①主要用了侧面描写手法(步骤一)。

② 写出了曲终时的景色。(步骤二)

③ 写出了作者沉醉于琴声之中的状态,侧面描写了琴声的魅力(步骤三)。

蝶恋花 晏殊

槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?

  给你以下五个答案,你选哪个?其他的为什么不选?

  ①小花小草愁得哭泣生烟;天冷了,燕子成双成对飞去,人却不能。月亮不解我的心;天亮了,我也不曾安睡。

  ②表现了诗人伤心、惜别、孤苦的离恨愁。

  ③作者用凄凉的景色描写出一幅独自一人、寂寞无聊的画面,抒发自己的幽幽离愁,寓情于景,情景交融。

  ④作者通过对燕子等景物的描写,写出自己的离恨苦,衬托出自己的苦闷心情。

  ⑤作者借物抒情,用了菊、兰、燕子、明月等意象表达景物无情人有情的情感,抒发了自己的离恨苦。

蝶恋花 晏殊

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去

明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路

欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?

观祈雨 李约

桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。

朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。

越中览古 李白

越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。

绝句两首(其二) 杜甫

江碧鸟逾白,山青花欲燃。

今春看又过,何日是归年?

书湖阴先生壁 王安石

茅檐长扫静无苔,花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕,两山排闼送青来。

古典诗词细节描写

江苏省兴化中学 王广清

中国古典诗词一般篇幅短小精悍,但形象鲜明,而鲜明的形象和细节描写是分不开的。不少优秀的诗人常常“抓拍”特写镜头,通过传神的细节描写来打动读者,2004年高考山东、山西、河南、河北、安徽等省卷就是从这一角度来命题的,命题人提供的鉴赏材料是张籍的《秋思》:“洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。”考题是:王安石评论张籍诗歌的风格是:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”试析张籍此诗写了生活中哪个“寻常”的细节?表达了他什么样的情感?应该说,题干先引王安石对张籍诗歌的评价“看似寻常最奇崛”,又问“哪个”细节,因此,要求是很清楚的,就是要找出诗中最典型的一个细节。有些考生将全诗所写都作为细节或是说“写信”是细节,有些是将后两句都作为细节,都未能突出说明“又开封”这一最典型细节,或者说,有不少考生并没有真正理解“细节”的含义。本诗表现的是游子对故乡的思念,前三句平平常常,“意万重”也好,“说不尽”也好,只是一般地直抒胸臆,动人的亮点在最后一句“行人临发又开封”,它使境界突现,形神逼露,难怪潘德舆在《养一斋诗话》中,推崇为“七绝之绝境,盛唐巨手到此者亦罕”。答案表述要力求精练,可这样表述:诗中作者写了这样一个细节:家书将要发出时,又觉得有话要说,故“又开封”。作者客居洛阳见秋风起,

从而引起对家乡亲人无限的深切思念,所以又打开信封补写。

抓住诗中的细节描写,是深入领会诗意的一个重要环节。从诗歌创作的理论上来说,细节也叫“有包孕的片刻”,也就是最有情趣、最耐人寻味、最能引起人们想象的片刻,它可以使读者赏心悦目,获得审美愉悦。如李白《送友人》中的“挥手自兹去”,可以算是一个较为典型的例子,但遗憾的是,往往被许多人忽略了。人们只注意“萧萧斑马鸣”这一典故的使用,称赞其达到“鬼斧神工”佳境,却只字不提“挥手”这一淡到极点的细节描写。其实,淡到极点,也就妙到极点,你看,无论是行人还是送别的人,大家都沉浸在深深的别情中,尽管心中有“不尽长江滚滚来”般的别情,但为如刀似的别愁所割断,心知“千万遍阳关也则难留”,却只能“欲说还休,欲哭无泪,把千言万语都融在这一“挥手”之中,达到“此时无声胜有声”的最佳境界,要不然的话,这一细节动作何以流传至今,千年不衰?而柳永《雨铃霖》中的“执手相看泪眼,竟无语凝咽”,则更为典型,词人选取了分手在即的一个细节,以特写的方式呈现在读者眼前。男女主人公紧紧握住对方的手,互相注视,泪眼汪汪,他们一句话也没说,已经到了哽咽不能语的地步。真是“此时无声胜有声”,静态的画面一下子具有了生动的活力,在这种相对无言的静默中,离别的惆怅却似阴霾一样,从一双有情人的心间弥漫开去,遮蔽了整个世界,此一去,天涯相隔,前路迷茫,愁云惨淡,怎一个相思了得啊!正是这种最具生活意味的细节的选取,才使词作有了言有尽而意无穷的内含,深深地震撼读者的心灵。再看黄庭坚的《新喻道中寄元明》:“中年畏病不举酒,孤负东来数百觞?唤客煎茶山店远,看人获稻午风凉。但知家里俱无恙,不用书来细作行。一百八盘携手上,至今犹梦绕羊肠。”本诗尾联抓取“一百八盘携手上”中的“携手”这一细节,非常准确而又生动地表现出诗人兄弟之间的深厚亲情。作者侃侃道来,充满亲情,不须雕琢,自见意切。

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的确,运用细节描写,能够使诗歌走出平庸,平中见奇,有点铁成金之妙。当然,艺术描写的手法是多种多样的,就诗歌来说,诸如比喻、夸张、景物烘托、虚实相生等等,都是成功的艺术手法,而运用活生生的细节,以细节为中心组成全篇,往往能显得凝炼、集中、韵味无穷,这样的佳作比比皆是。

诗圣杜甫就善于捕捉富于表现力的、能够显示事物本质和人物精神面貌的细节。如“长者虽有问,役夫敢伸恨?”(《兵车行》)便是这样一个细节,它不仅揭示了那个役夫“敢怒而不敢言”的痛苦心情,而且也揭露了封建统治阶级的残酷压迫。又如用“夜久语声绝,如闻泣幽咽”(《石壕吏》)这一细节暗示出老妇竟被拉走的惨剧,而《丽人行》中则用“犀助厌饫久未下”这一小动作来刻画那班贵妇人的骄气。

再如对于暴露杨贵妃贪食荔枝的腐化生活,史书有详细地记载(见《新唐书.杨贵妃传》,李肇《国史补》“杨贵妃好荔枝”条),苏东坡也以较长篇幅作了淋漓尽致的描绘(见《荔枝叹》),而在杜牧的笔下,仅凝结成四句小诗:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。”(《过华清宫》)诗人仅摄取杨贵妃看到跑马飞送荔枝的人发出会心一笑的细节入诗,一切尽在不言中。诗人的隐讽态度在于“妃子笑”与“无人知”,由此可见,千里迢迢飞送荔枝,完全为了博得一人的欢心,至于外人是不知内情的,看到快马飞驰的紧急情况,或许以为是为了军国大事呢?正是“妃子笑”这一细节,起到了画龙点睛的作用,有力地讽刺了唐明皇和杨贵妃的淫逸误国。

又如元稹的小诗《行宫》,寓引古鉴今之意,抒凭吊今昔之情,向来极负盛名。诗云:“寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。”《唐诗别裁》说它:“只四语已抵一篇长恨歌矣。”《养一斋诗话》称它:“一十个字,足赅《连昌宫词》六百字,尤为妙境。”究竟妙在何处呢?原来诗人正是别出心裁地选取了白头宫女“闲坐说玄宗”这一细节来组成全篇。按说,这些宫女从红颜到白发,在冷宫痛苦熬煎了一生,其罪,非玄宗而谁?她们应该怨玄宗、怒玄宗、恨玄宗,然而,诗人抛开了许多激烈的事情不用,只是让这些宫女,闲坐无聊,数说玄宗昔时的繁华,谈资以消磨时光。如今,她们既不愤激,也没有感叹,只是麻木地说说而已,甚至谈起自己的过去,像谈论别人的故事一样,心如死水,无怨无恨。“闲坐说玄宗”看似轻笔带过,然而,厚积薄发,蕴含了诗人多少不胜今昔之感慨!所以,沈德潜赞曰:“只说玄宗,不说玄宗长短,佳绝!”

下面的诗句,也都是以细节描写为中心组织全篇,显得摇曳多姿,各显其妙。请看:“鸣铮金栗柱,素手玉房前。欲得周郎顾,时时误拂弦”(李端《听筝》),以“时时误拂弦”的细节,传达出人物微妙的心理情态;“禁门宫树月痕过,媚眼惟看宿燕窝。斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾”(张佑《咏内人》),以“剔开红焰救飞蛾”的细节,表现了宫女幽居深宫的哀怨;“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”(刘禹锡《乌衣巷》),通过“燕子飞入寻常百姓家”这一细节,抒发了古今盛衰的感慨;“驴肩每带药囊行,村巷欣欣夹道迎,共说向来曾活我,生儿皆以陆为名”(陆游《山村经行因施药》),运用细节使诗篇洋溢着生动、活泼的气息,大有奇趣。

  

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