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“那你在写作上的终极目标是什么？有人告诉我，你私下里表达过你的梦想，是想成为中国通俗文学之王。这是真的吗？”
“也不能这么说吧……”他顿了顿，“其实我更主要的心愿是让我的作品产生世界级的影响力，可能是先通过影视这个渠道吧，慢慢渗透。就拿《魔戒》来说，你去看看我的作品，我的故事设定比很多国外的作品要细致多了。”
以上引自唐家三少于近期某知名杂志采访中的言论，原文在“知乎”社区发表后，这段言论随即惹来了不少争议。争议中包含的嘲讽与讥笑毫无疑问都指向了唐家三少，不仅魔戒粉，许多网络文学与奇幻文学的爱好者也参与进对唐家三少的口舌讨伐。我们不去追究唐家三少这句话背后的动机，也不为他是否被误解而为其辩护，既然谈到了文学，便谈谈其中真正的差异。通过比较唐家三少的作品与托尔金老爷子的“魔戒三部曲”，或许本就胜负已定的赛局也能挖出不少有趣的细节。
唐家三少从2004年在幻剑书盟连载《光之子》开始，先后集结发表了《狂神》《善良的死神》《惟我独仙》《斗罗大陆》等涵盖网文所谓西方魔幻、东方仙侠、异能机甲多种不同元素的小说，包括还在连载的《天火大道》，一共14部作品。每部作品都有自己独有的背景设定，以《光之子》为例，主角长弓威所在的世界有天舞大陆与里拨大陆，天舞大陆又有三个国家：“分别是资源强国———达路王国，骑士之国———修达王国，还有长弓祖国魔法之国艾夏王国。”在这个魔幻世界里，有魔法师与战士两个战斗职业，魔法师选择与运用光、暗、水、火、地、风六个魔法元素与召唤、空间魔法，战士则使用斗气。这两个职业都有其明显的级别划分，魔法师从见习到大魔导，战士从初级到战神，招式名也设计得简单直接看上去又很华丽，典型的网文模式，什么大陆什么师门，哪种战斗方式哪种格斗技巧，一清二楚。这样的好处是读起来不累人也顺畅。
反观《魔戒》。微观至“魔戒三部曲”，许多译本其开篇便叙述了霍比特人的流传，涉及到了不少魔戒深远的背景历史，更认真的译本还会附上精灵语等托尔金创造的语言，有原原本本的书写和音节的说明； 宏观至托尔金老爷子创造的整个围绕着中土世界的神话：从Eru创世，于思想中诞生诸神从太虚中创造 Arda（阿达，即地球），到前第一纪的诸神之战、人类精灵种族的诞生，再到第一纪的宝钻战争（见《精灵宝钻》），第二纪各个魔戒的打造与争夺，及至第三纪才出现了我们熟悉的故事：比尔博的意外之旅、五军之战、护戒小队的组建和魔戒战争，最后第四纪精灵出海阿门洲，人类主宰中土，神话消失于精灵船队最后一艘船尾勾引起的波浪中……要真正掰扯明白魔戒整个的背景设定，必须要弄懂托尔金老爷子跨越22年精耕细作的世界，包括历史的细节、地理的划分、种族文化的冲突与融合等等，可见“魔戒三部曲”的背景之复杂，一眼看去并不能轻松地理解清楚。而且对于许多人来说，原著的生词之多译本的翻译也略显艰涩。“魔戒三部曲”或许拿来与唐家三少的作品对比，实在是不能很快带入节奏里，但其在BBC 发起的“最受欢迎英文小说”读者评选中荣登榜首，许多读者表示一读进去就会沉迷，说明背景设定的复杂并没有影响阅读的质量。唐家三少是靠背景设定无需脑力的解释取胜，而托尔金老爷子，则是以创造的世界来吸引读者，一个只是简单的故事背景，而另一个则是以思想的伟力成就的神话。两者不可轻以难易与心力来比较，更多的是学识、语言、世界观等巨大的落差。
二
虽说落差巨大，但三少并非一无是处。在人物设定上，三少虽然常被人指摘人物形象脸谱化，但认真细读会发现其人物的描绘也不是总像被人们批评那样。《善良的死神》 是我最喜欢的三少作品之一，其主角阿呆的塑造与设定让人印象深刻。这个人如其名略显呆滞的主角身上同时裹挟着幽冥的煞气与天生的善良，在原著里不停在杀伐与仁慈之间抉择，最终成为了善良的死神。虽然 《善良的死神》 这本网络小说依旧是背景设定简单，满足读者体验的爽文，但其中有很多人物对于善良与邪恶的一线抉择都拔高了人物自身的立体感。这部小说不单单是本简单的网络小说，在我看来，这还标志三少作品的成熟和对自己笔下人物的更深刻体会，而后的数部小说里虽然众生诸神的形象都因三少刻意快节奏的写法而扁平化，不过总会出现几个立体感很强，让人印象很深的角色。托尔金笔下的人物设定则不同于三少，我们总说三少的故事里，人物都是从屌丝奋斗到高富帅，是小人物的胜利。但三少这样写是为了照顾读者，以小人物最后身抱白富美，坐拥万里疆的大圆满结局吸引读者，托尔金则是以平凡照见真实与伟大。在 《霍比特人》 系列电影里，导演彼得·罗宾逊通过甘道夫之口道出了托尔金塑造比尔博、弗罗多这样矮小可爱的霍比特人的一丝本意：“萨鲁曼相信只有强大的力量才能震慑邪恶。我不相信，我觉得平凡琐事，普通人每天的生活(善与爱的平凡举动)能遏制黑暗。”或许三少在 《善良的死神》 与他其他小说里常常表现人物对爱与恨、善良与邪恶的抉择，但在 《魔戒》 里，这样的抉择更为生动。佛罗多在行去摩多毁灭魔戒的路上，被拖入恐惧的泥沼、黑暗的诱惑，路途的困乏和与至尊魔戒的意识抗争让他在人性表现上颇为丰富，更何况有山姆和咕噜两个角色在旁不停影响，使之有了对照和来自外界的折射，托尔金的良苦用心与塑造人物上的功力可见一斑。
更胜一筹的是，托尔金笔下的护戒小队各自担当不同的功用，甘道夫好似引领者、阿拉贡是战士与领导者、莱戈拉斯与金雳是好友，也是出色的战士。而护戒小队每个人的动机都有不同，梅里、皮聘和山姆皆为不知天高地厚，柏罗模的动机最为复杂（他认为魔戒不必摧毁可以引为其用，因此最先被魔戒侵蚀，是第一个也是唯一一个死去的护戒小队成员），其余各人都有着坚持加入的理由。在冒险过程中因为每个人不同的动机与个性，引出了不少有趣的故事、让人物形象更令人深刻了。再看三少的小说主角，很少出现团队的人物塑造。 《斗罗大陆》 里有刻画史莱克七怪，但还是让人感觉主角光环太重，有些刻画感觉像是在写段子。顺带一提，三少西方魔幻元素的小说里，飘逸绝尘的精灵和憨厚勇猛的矮人形象其实源自于托尔金的原创，不提莱戈拉斯是绝美精灵的最佳代表，金雳几乎算是矮人这一形象的始祖。不管三少承不承认，他笔下的很多人物种族与形象都直接或间接地受到了托尔金老爷子的影响。
早先在一本文学杂志上看到一些作家对金庸的讨论，让我记忆犹新的是这样的结论，金庸在武侠小说这一领域开疆阔土，武侠这一范围几乎所有的可能都被他写尽了。这个结论虽然看起来很武断，但武侠小说的现状似乎也说明了什么。同样的情况，也适合幻想小说，托尔金也是幻想小说鼻祖般的人物，他一手创造的中土世界、他在语言方面的天赋、他对二元写法的运用、他坚毅的写作精神，直到今天也影响着世界各地几乎所有写幻想小说，甚至通俗小说的作家。《冰与火之歌》被捧为神作，它的作者乔治·马丁却也承认这辈子也没法超越托尔金的《魔戒》。
三少是个成功的网络作家，懂得营销包装，有商业头脑，写作勤奋，但仅仅这些还不够达到世界范围的影响力。影响力不是以石投水引起众人的讨论，而是以作品吸引人沉迷于作品、启发想象、带动思考，并在人的一生中给予无形持久的力量，它不是读来爽快的一时体验，而是在遗忘这种体验后，以某种形式存在于人的血肉骨髓里。在这点上，三少才只是起步，不过我并不打算嘲笑他的这番看起来貌似自大的愿景，任何人都有许愿的权利，我愿意并盼望看到这一天。
来源：文学报
