爱华网在戛纳电影节的历史上，影片遭到评论界抨击的例子屡见不鲜。不幸的是，《玛丽皇后》也跨入了这个行列，它的首映在这个世界范围内声誉最隆的电影节上收获了一片嘘声。在随后举行的新闻发布会上，有好事者追问导演索菲娅·科波拉对电影院内的嘘声怎么看，她对这个问题避而不谈，以此为始，《玛丽皇后》在影评人圈子里被冠上了“被戛纳讥笑的电影”的名号（其实也不用太在意，每年都会有一部电影受此殊荣）。
克里丝汀·邓斯特说得没错，发出嘘声的基本上只限于法国观众，事实上喝彩的人远比喝倒彩的人多。后来事件的发展明显有些失控，人们把注意力都集中在那些吹毛求疵的人身上了，影片的负面评价被人为夸大。其实所谓“被戛纳讥笑的电影”还是叫“被戛纳包厢里少数保守易怒的法国佬讥笑的电影”更为恰当。
邓斯特的这句话也很有道理：“启用美国演员扮演法国王室中人，并且把电影送去法国举办的戛纳电影节参展，这是需要莫大的勇气的。他们说的我根本就没放在心上。假如说现在法国人拍了一部由法国演员扮演乔治·华盛顿的传记影片，我们会做何感想？”
《玛丽皇后》引发的争议从文化差异的角度看是个不可避免的现象。曾凭借《迷失东京》一片获奥斯卡最佳剧本奖的索菲娅·科波拉在片中用大量篇幅展现了凡尔赛宫美仑美奂的景致，却对法国十八世纪的政治风云吝于笔墨，甚至最令法国人民拍手称快的，将玛丽·安托瓦内特押上断头台的场景完全没了踪影。科波拉镜头下的玛丽出现在我们面前的一刻，只是一个从奥地利宫廷走出的，笑容明媚的14岁少女，努力适应身为法国王后所必须承担起来的责任。接下来，整个影片就像是对这个懵懂又难以理解的少女的大特写——她嬉闹傻笑，搬弄是非，狂欢痛饮，甚至尝试着与性无能的丈夫路易八世（詹森·舒瓦兹曼饰）炮制一个继承人出来。伴随着情节进展的，是“Gang of Four”、“苏克西与女妖”、“敲击”、“Bow Wow Wow”等乐团的后朋克摇滚乐。
索菲娅·科波拉说：“在我刚打算拍一部传记电影的时候就想到，怎样才能让它脱离那些条条框框，拍摄出属于我自己的风格。传记电影拍到今天，已经有了固定的模式，而我恰恰不想让它千人一面。邓斯特随后印证了这一点，她说：“我清楚科波拉不想把电影拍成历史教科书之类的东西（笑），要做视听教科书的话谁都比不上英国广播公司（BBC）。以我和她合作的经验来看（邓斯特曾在科波拉的首部作品《处女之死》中出任女主角），我知道她将以自己的视角来讲这个故事，比如她怎样表现玛丽这个人物，她觉得玛丽身上的哪一点最吸引人之类。我对所有这些都记忆尤新。我们拍电影并不是为了在银幕上把历史简单的重演一遍。”
现在人们已经从第一观感中跳出来，对影片进行不同角度的解读。有人认为它是科波拉自身经历的投射，有人坚持说它反映了闯荡好莱坞的女演员的境遇，还有些人觉得玛丽·安托瓦内特统治下的法国社会即是布什主导的美国社会的影射。对于这些揣测，索菲娅·科波拉并不认同：“每个人都可以对这部电影提出不同的见解，我不想为此分辨什么，如果真有人能说出什么真知灼见，我会很开心。”
对于她所扮演的角色，邓斯特很愿意看到人们对玛丽产生截然不同的看法。她高兴地说：“我想这是一部注定引起争议的电影的标志吧。观众们凭什么被灌输那些大道理呢？对一部电影的诠释应该是多种多样的……索菲娅赋予作品以生命力。我喜欢没有很多对话，也没有很多解说的影片，渐渐我适应了这种工作方式。现在我读剧本的时候就会忍不住惊呼‘哦，我的天，他们怎么说了这么多话！’（最近邓斯特出现在《蜘蛛侠3》中）”
邓斯特说，拍摄《玛丽皇后》对她是一场非常孤独的体验。她解释到：“我有时候真的感到被孤立起来了，因为她是一个如此孤单的角色。在电影中，我和大多数人都没什么对手戏，很多时候我都是孤身一人……无人可以依傍。”在拍摄很多场景之前，她会弹奏Aphex Twin忧郁的钢琴独奏曲《Avril 14th》，将自己带入那种特定的情绪。“这个忧郁孤寂的调子我听了无数次。”
由于这部影片是如此的离经叛道，邓斯特从未被要求去钻研玛丽·安托瓦内特的人生，或者试图对已经死去的王后的精神面貌做附加的演绎。邓斯特说：“我想这大概是我从影以来最贴近自身性格的一个角色，也是迄今为止我最满意的角色。对我来说，当我第一次看拍出来的样片时，我发觉自己前所未有的脆弱和敏感，我真的从没在电影中如此充分地释放自己。
