爱华网如何填词二 二十三中文填词
13、再學幾首小令
（1）調笑令
《調笑令》，單片，32字，三韻段，首段三詞句，前兩“二言句”為“復唱”格，故兩仄韻、一疊韻。中段換韻，為二平韻。末段首“二言句”為中段後一句兩尾字倒置，但要意義通順，格式為“平仄”。其後之“二言句”為“復唱”格，故二仄韻，一疊韻，通常為入聲韻。
《調笑令》格式
平仄*，平仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。[平]平[仄]仄[平]平**，平平仄仄仄平**。平仄*，平仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。
【註】：下有粗橫線者為平聲重複字，下有波線者為仄聲重複字。中段“平平仄仄仄平”句式末兩字必須是“仄平”格，且倒置意通。
【例詞】：
調笑令 韋應物
河漢，河漢，曉掛秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北別離。離別，離別。河漢雖同路絕。
【註】：（1）河漢：銀河也，俗稱天河。（2）秋城：秋天之邊城也。（3）塞北：邊塞以北也，征戰疆場也。該詞乃寫塞北征人之愁思。
調笑令 戴叔倫
邊草，邊草。邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。
【註】：（1）邊草：邊塞草原也。（2）兵老：老年之兵也，老字為押韻而倒置。（3）山南山北：山，乃指“陰山”也。（4）胡笳：胡人樂器，其聲有凄涼之感。
【述評】韋應物詞為一首征人愁思詞。乃一從江南到塞北戍邊，晚上巡邏，看到天河（銀漢），便思念自己的故鄉（江南水鄉），但已別離江南來到塞北，歸路遙絕，難得回歸也。
戴叔倫詞亦是征人愁詞。乃寫長期守邊老兵“老死不歸”之悲愁。反映了當時連年戰爭，兵員不足，故而老人也被徵來從軍的社會面貌。
（2）更漏子
《更漏子》，小令，雙片，46字，每片23字。上下兩片格式基本重複，只是對應首句三言略異。上片兩韻段，首段三詞句，二仄韻；末段二平韻。下片亦兩韻段，首段三仄韻；末段二平韻，亦有過片不用韻者。所謂“過片”，乃指上片結束，轉入下片，下片之首句也；在長調中，亦謂之“換頭”。其格式如下：
《更漏子》格式
仄平平，平仄仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。 平仄仄， 仄平平**。[平]平[仄]仄平**。
平平仄*，平仄仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。[平]仄仄，仄平平*。[平]平[仄]仄平*。
【註】：轉入下片，“過片”亦可用“仄平平”格式，不用韻。下片末段首句可用“仄仄仄”格式。通常詞中三言句用字比較靈活。
【例詞】：
更漏子 溫庭筠
柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢長君不知。
【註】：（1）漏聲：漏之滴水聲，漏乃古代計時器也。（2）花外：花叢之外也。（3）迢遞：遙遠也。（4）塞雁：北方邊塞飛來的大雁也。（5）城烏：居於城內的烏鴉也。（6）鷓鴣：雉屬，形似鵪鶉，體大如雞者。一說為布穀鳥。（7）謝家池閣：妓院歌樓也。謝家，謝娘家也，謝娘，唐代名妓也。（8）紅燭背：背對紅燭也，面朝牀裏而臥也。
更漏子 溫庭筠
玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘。夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
【註】：（1）玉爐：香爐之美稱。（2）紅燭淚：紅燭燃融溢流也，其寓意為燭代人愁而泣。參看杜牧《贈別二首》：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”（3）畫堂：古時棟梁檐椽等處多有繪畫，故云。堂，正房也。（4）秋思：秋天人之思念也。（5）眉翠薄：畫眉之黛色略淡也。翠與黛，色近。（6）鬢雲殘：鬢髮亂也。古多形容女子濃髪如雲，故詩詞中多以雲代指髪。（7）衾：睡眠所蓋之被子也。（8）空階：無人之階也。空，又有“徒勞”“白費”之意。
【述評】前一首以寫景抒發情感。寫女子獨守空房，思念情人。上片主要寫景，以動烘托其靜。以“漏聲”迢遞，“驚塞雁，起城烏”的夸張筆法，凸顯出女子寂寞難耐的心情和閨閣的寂靜。下片前三句描寫閨閣起居環境，女子就在這樣的氛圍內惆悵難挨。后三句乃寫女子百無聊賴，只好垂下繡簾，背燭面裏而臥，漸入夢鄉。“夢長君不知”乃反筆也，實則乃突現出女子夢中依舊思念之情。
後一首亦是寫女子獨守空房，思念丈夫（或情人）。“玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。”寫的是：一個秋天的夜晚，閨房中香爐之煙縷裊裊，紅燭流著淚正在為主人發愁，而主人呢，正在思念遠別而去的丈夫。“眉翠薄，鬢雲殘。夜長衾枕寒。”則側面描寫了女子因一人獨睡反側難寐的情景。“眉翠薄，鬢雲殘”都是輾轉反側造成的結果。“夜長衾枕寒”，因難以入睡，故覺夜長。一人獨眠，自然覺得凄涼，因而心怨“衾枕寒”。下片，“梧桐樹，三更雨。不道離情正苦。”寫的是：三更天，正是女子因離別之情苦苦思念之時，堂外梧桐樹卻傳來了雨滴聲。這雨滴聲宛若相思曲，“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”就這樣，女子一夜未眠，受盡相思之苦。
該詞作者溫庭筠，詩與李商隱齊名，詞與韋莊并稱，被尊為“花間派”之鼻祖。詞風艷麗，以寫情為其擅長。
更漏子 賀濤
上東門，門外柳。贈別每煩纖手。一葉落，幾番秋。江南獨倚樓。
曲闌干，凝竚久。薄暮更堪搔首。無際恨，見閒愁，侵尋天盡頭。
【註】：（1）贈別句：言每次勞煩女子折柳贈別也。纖手：言女子手之纖美。（2）闌干：通“欄桿”。（3）凝竚：一動不動地佇立著。（4）薄暮：太陽已落，天尚未全黑曰薄暮。（5）更堪：更難忍受。搔首：人急無奈時的動作。（6）閒愁：有暇而愁，忙則忘愁，故云“閒愁”。
【述評】賀濤這首詞“三言句”的格式有所變化，通常“三言句”在詞中用字比較自由。該詞反“閨怨”而成“丈夫之思”。乃寫一男子與妻子（或情人）多次別離去江南（或為經商），秋天獨倚樓臺，遙遙相思，凝目佇立，侵尋天盡頭。其愁也劇，其思也長矣。
（3）女冠子
《女冠子》，小令，雙片，41字。上片23字，兩仄韻，兩平韻。下片兩平韻。其格式如下：
《女冠子》格式
平平仄仄*，[仄]仄[平]平仄仄*。仄平平* *。[仄]仄平平仄， 平平仄仄平**。
[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平**。[仄]仄平平仄（或：[平]平平仄仄），仄平平**。
【註】例詞中，溫庭筠詞首句使用了“平仄平仄”句式，韋莊詞使用了全仄句。《花間集》中溫庭筠另一首詞首句為“平平[仄]仄”句式。《女冠子》可能為溫庭筠首創，《花間集》中溫庭筠的兩首詞均描寫女道人，“女冠子”即有“女道人”之意。古女子不冠，只有女道人冠冕。故稱女道人為“女冠子”。至韋莊，則用來寫一般情愛。
【例詞】
女冠子 溫庭筠
霞帔雲髪，鈿鏡仙容似雪，畫愁眉。遮語回輕扇，含羞下繡幃。
玉樓相望久，花洞恨來遲。早晚乘鸞去，莫相遺。
【註】（1）霞帔：女子飾物，薄紗裁製，披於肩，兩端從胸前至臂腋下後出，拖於地。舞女所用者甚長，可舞動以造舞姿。雲髪：形容女子濃髪如雲也。（2）鈿鏡：描寫女子頭上飾品照在鏡中也。鈿，金銀薄葉製作的花形頭飾，古時官夫人所戴多為鳳凰造型，戲劇中多稱“鳳冠”，實乃誤也。（3）遮語：古時女子笑或與人說話，是不能外露齒舌的，故常用物遮掩之。該句是說，女子說話時用輕輕的團扇遮掩住口齒。繡幃：床上繡花帳子。此處代指床。（4）花洞：女子閨房也，因該女子乃一女道人，故稱“洞”。（5）乘鸞：借用了蕭史、弄玉的故事。傳說蕭史善吹簫。秦穆公之女，小名弄玉，聞之愛慕有加。秦穆公便將弄玉許配與蕭史，并建了一座樓，名曰“鳳凰臺”，為其夫婦居所。蕭史整日教弄玉吹簫為樂，後簫聲引來鳳凰與龍，於是，蕭史乘龍，弄玉乘鳳，升天而去。鸞，鳳凰之別稱也。
【述評】該詞乃描寫一年輕美貌女道人，與一男子的戀情。上片前三句，以一男子的視角，描述了該女子的容妝之美。“畫愁眉”三字與下片的“花洞恨來遲”前後呼應，更突出了女子的多情。上片后兩五言句，則描述了女子柔情嬌羞之神態。下片乃描寫女子的心理活動。前兩五言句是說，女子在樓上盼望情郎已久，恨情郎緩緩來遲也。后兩句，乃女子的心愿。盼望著有一天，與情郎雙雙“乘鸞”而去（“早晚乘鸞去”）。最後囑咐情郎莫要將其遺棄也（莫相遺）。
女冠子 韋莊
四月十七，正是去年今日：別君時。忍淚佯低面。含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
【註】：（1）佯低面：裝作低面也。佯，假裝也。（2）斂眉：蹙眉也。（3）除卻：除去，除了之意。
女冠子 韋莊
昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面。頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。
【註】：（1）桃花面：引自崔護《過都城南莊》詩：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑東風。”（2）柳葉眉：多形容女子眉如柳葉細長之美。（3）依依：不捨貌，依依不捨也。
【述評】這兩首詞，語言直白，以描寫人物的神態，來表現人物的柔腸纏綿的情意。上首，“四月十七，正是去年今日，別君時”像面對面説話一般，交待了分別時的時間。“忍淚佯低面，含羞半斂眉”描寫了女子忍淚惜別，怕情人知曉，故低面以避，以及被情人看見，則半斂眉峰，含羞不語的神態。充分地表現了女子脈脈含情，溫柔纏綿的深蘊之情意。只此兩句十個字，則刻畫得如此細緻入微，真可謂入骨三分。下片乃寫別後女子一往癡情，“人已愁斷腸，偏有夢相隨”，此種愁思，“除卻天邊月”，是“沒人知”曉的了。極度誇張相思之情。
下一首乃寫夢中相見。“昨夜夜半，枕上分明見，語多時”，乃交待夢境：夢裏仿佛同枕共臥，私房話說了許久。“依舊桃花面，頻低柳葉眉”，夢中所見女子依舊是粉面桃顋，顰姿羞容，低眉半眸，秋波欲滴，可謂嬌態可掬也。就這了了十個字，便將一個含情脈脈的美麗女子展現眼前，可見“韋詞”之功底。下片，“半羞還半喜”乃寫二人親熱時的女子神態，“欲去又依依”乃寫相別時女子欲去又依依不捨的神情。最後，“覺來知是夢，不勝悲”交待了做夢者夢醒皆空的惆悵與不勝悲傷。古人云：日有所思，夜有所夢。該詞正表現了這種日思夜想的癡情。該詞可謂寫夢情之典範。
《歷代詞人考略》評曰：“韋文靖詞，與溫方城齊名，燻香掬艷，眩目醉心，尤能運密入疏，寓濃於淡，花間群賢，殆鮮其匹。”該評可謂對韋莊詞之精闢之論也。
以下乃筆者所填幾首：
調笑令 春
春雨，春雨，染翠柳絲千縷。桃風搓皺漣漪，孤舟輕棹別離。離別，離別。人去梨花飛雪。
更漏子 思 苦
赴郊河，隄柳約，月色朦朧霧薄。情切切，兩依依，喃喃細語低。
又東風，花幾度，故地重遊思苦。風瑟瑟，雨霏霏，依稀麗影歸。
女冠子 嘆伶仃
夢裏又見，徒駭河邊那晚，夜暝暝。相約慶芳誕，遙尋牛女星。
山盟不離棄，誓約伴斯生。如今人兩地，苦伶仃。
【註】：“山盟不離棄”句式乃永明體保留句式，即“三四互換”句式：“平平仄平仄”。
14、詞中三言句之句式
前面，我們介紹了幾首小令。小令中，兩言句、三言句不少，尤其三言句。唐代小令中，兩言句、三言句的格式運用非常靈活。例如《長相思》中，白居易上片兩句用的是“仄仄平”格式，下片是“平平平”與“仄平平”。而晏幾道全用“平平平”格式。再如《憶江南》中的“三言句”，白居易的格式是“平平仄”，而蘇軾用的是“平仄仄”。《瀟湘神》中的“三言句”，劉禹錫用的是“平仄平”格式。《漁歌子》中，張志和用的“三言句”格式是“平仄仄”與“仄平平”。其實，這些都是依據辭意而定，并無嚴格限制。
字分平仄，二元化處理，非此即彼，非常簡單。這比南宋人興起的“歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁、輕重”之說，要簡約的多。小令大部分產生於唐代，唐代格律詩源於“五言詩”，所以象“二言句”“三言句”“四言句”都沒有規定，故其格式較隨便。
詞中的一言句格式很簡單，不是“平”，就是“仄”。至於二言句，其實也比較簡單。以“平”“仄”排列，“二言句”只有以下四種格式：
平仄；仄平；仄仄；平平；
第7節中已經介紹了三言基本格律句式有四，即
平平仄；仄仄平；平仄仄；仄平平；
其他句式都是依據“奇活偶定”變通原則，從這四個基本句式變化而得的。它們的變格分別爲
仄平仄；平仄平；仄仄仄；平平平。
以上四個三言基本格律句式及其變格，便涵蓋了所有的三言詞句。
下面，我們看一下前面已學過的詞，其二言句、三言句的用字情況。通常，詞中二言句、三言句用字比較靈活。
（1）二言句用字情況有：
①“平平”格式：
如馮延巳《南鄉子》之“茫茫”、“斜陽”；孫光憲《思帝鄉》之“如何”；韋莊《訴衷情》之“輕輕”等句。
②“平仄”格式：如溫庭筠《訴衷情》之“鶯語”、“花舞”；歐陽炯《南鄉子》之“回顧”；韋應物《調笑令》之“河漢”、“離別”；戴叔倫《調笑令》之“邊草”、“明月”等句。
二言句的“仄仄”“仄平”的用字情況一般很少見。
（2）三言句用字情況有：
①“平平仄”格式：
如李白《憶秦娥》之“簫聲咽”、“秦樓月”、“音塵絕”；陸游《釵頭鳳》之“紅酥手，黃滕酒”、“東風惡，歡情薄”、“春如舊，人空瘦”、“桃花落，閑池閣”等句。
②“仄仄平”格式：
如白居易《長相思》之“汴水流”、“泗水流”；顧夐《訴衷情》之“換我心”等句。
③“平仄仄”格式：
如張志和《漁歌子》之“青箬笠”；李珣《南鄉子》之“爭窈窕”；溫庭筠《更漏子》之“春雨細”、“驚塞雁”、“香霧薄”、“紅燭背”；蘇軾《江城子》之“塵滿面”、“明月夜”等句。
④“仄平平”格式：白居易《長相思》之“恨悠悠”；溫庭筠《更漏子》之“柳絲長”、“起城烏”、“繡簾垂”；賀濤《更漏子》之“上東門”、“幾番秋”、“曲闌干”、“見閒愁”等句。
⑤“平平平”格式：如白居易《長相思》之“思悠悠”；晏幾道《長相思》之“長相思”等句。
⑥“仄仄仄”格式：賀濤《更漏子》之“一葉落”。溫庭筠《更漏子》之“一葉葉”等句。
⑦“平仄平”格式：韋莊《思帝鄉》之“春日遊”；顧夐《訴衷情》之“為你心”；李珣《南鄉子》之“乘彩舫”等句。
⑧“仄平仄”格式：如溫庭筠《更漏子》之“透簾幕”。
其中，⑤至⑧四種乃前四種按“奇活偶定”原則之變格，用得較少
15、欣賞李清照幾首小詞
李清照，號易安居士，濟南人，出生於一個注重文學藝術的士大夫家庭，從小倍受文學燻陶。李清照在文學方面有較高的造詣，詩與散文成就突顯，詞尤為世人贊賞。李清照的詞，不僅講究平仄格律，而且講究樂律，故而語言流暢，富有音樂感。李清照善於觀察生活，把握生活，能夠抓住人物的心理特徵，來刻畫人物，故而李清照的詞尤為感人，可謂動人心弦。如
點絳唇
（一）
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅齅。
【註】：（1）蹴秋千：指雙足立於秋千之踏板上，不坐。蹴，蹋也，踏也。（2）慵整：懶得整治。（3）纖纖手：形容手指纖細，故云。（4）薄汗：出汗而未流也。（5）襪剗：只著襪不穿鞋也。亦作“剗襪”，李煜《菩薩蠻（花明月暗）》：“剗襪步香階。”（6）金釵溜：指女子開溜了，走了。詩詞中多以“金釵”代指女子。（7）和羞走：帶著羞色而去。和，伴隨也。（8）倚門：傍門也。倚，傍也，靠近也。
（二）
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。
【註】： （1）深閨：閨房幽深也。（2）闌干：即欄桿也。（3）無情緒：打不起精神來。（4）衰草：枯敗之草也，秋草也。（5）望斷：猶“望不到頭”也。
【述評】上首，後人有疑非其作，但多數仍視為李作。一般認為是李清照之少女時作。詞意似化自韓偓《偶見》詩：
秋千打困解羅裙，指點醍醐酒一樽。
見客入來和笑走，手搓梅子映中門。
其實，該詞比韓偓詩更生動、風趣、感人。該詞可以說是一首清新小詞。乃寫一個少女打秋千，因是立在秋千踏板上，需要兩手用力把握住秋千的兩根吊索，所以打完秋千下來，兩手是很酸痛的，何況少女的手很嬌嫩。因此勞累，所以就懶得整治纖手（蹴罷秋千，起來慵整纖纖手）。“露濃花瘦”乃指明了時節，應該是花漸凋零的初夏，其時水汽漸大，早晚較涼，故多露。因有客人來，故應是早上。打了一早上秋千，自然流汗。初夏早上雖涼爽，但畢竟氣溫漸高，動則生汗；且入夏以後人們換上了單衣。故云“薄汗輕衣透”。輕衣者，單衣也。“見有人來，襪剗金釵溜。”見有客人來了，於是連鞋子都來不及穿，就足著繡襪開溜了。溜，通“蹓”，悄悄地走掉曰溜。之所以開溜，是因為害羞，故云“和羞走”，滿臉不好意思地走開了。古時女子是大門不出二門不邁的。作為一少女，儘管害羞，但好奇心更勝，於是走到花園門口，在門旁邊停下回頭觀看，為表現自己非經意而為，便掣來一枝青梅裝作齅味之樣。到此，一個鮮亮活潑的少女，便活靈活現地出現在讀者眼前。若沒有親身體驗或細緻觀察，難以寫得如此生動形象。
第二首，乃李清照婚後的作品。李清照的丈夫趙明誠是一位金石古玩鑒賞收藏家，所以時常外出采集。該詞可能就是寫丈夫外出后的思念之情。“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。”乃寫閨中之愁，“深”與“愁千縷”相呼應，更突顯出愁之深。“惜春春去，幾點催花雨。”這兩句表面寫景，實則寫人，寫丈夫雖然惜春，但只灑了“幾點催花雨”，便遠離而去。下片“倚遍闌干，只是無情緒。”乃寫自己，寂寞無聊，百無情趣，只是沿著欄桿轉來轉去。幹什麽呢？還是思念遠人。“人何處，連天衰草，望斷歸來路。”乃表達了盼望遠人回歸之久思長愁，從春盼到秋，已是“連天衰草”了，結果還是“望斷歸來路”依然未盼回來。
李詞的特點是：寫景抒情，景中有情，情景糅合。“連天衰草，望斷歸來路。”乃是該詞畫龍點睛之句。寥寥數語，將一個女子長期盼望、期待遠離的丈夫，早早歸來的思念心情，展現出來。
如夢令二首
（一）
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡？爭渡？驚起一灘鷗鷺。
（二）
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
【述評】這兩首小詞可謂清新、感人。第一首乃回憶，“常記”說明了這段發生在少女時代的故事，銘記在心，深刻難忘。故而寫的十分風趣。這應該是一次與家人一起的郊遊之趣。古時的少女不可能像現在的孩子一樣放浪，敢和“朋友”去喝酒。那時，女孩出門只能跟隨大人行動，不能脫離家人視線。這一次，一家人划船遊玩到“溪亭”，在亭中喝酒賞荷，不覺已到日暮。這時大家都有點醉了，興趣已盡，便划船回家，誰知卻辨不清歸去之路，所以誤入荷叢深處。爭渡？怎么將船撐渡出去呢（爭，通“怎”）？自然，在藕花深處折騰了一番，結果將沙灘上夜宿的鷗鷺驚起，飛於別處。李清照少年時全家居於濟南。此段故事，很可能是李清照一家游大明湖時發生的事情。那時大明湖及其以北為一片沼澤荷塘。面積比今之大明湖要大得多。翠荷碧連，渺無邊際。遊船進入，極可能迷失方向。
第二首寫的應是李清照結婚後的事情。這是一首惜春詞，“綠肥紅瘦”正是暮春時節。綠肥，枝茂葉闊，綠色蒼鬱也。紅瘦，花漸凋零，芳菲憔悴也。更何況“昨夜雨疏風驟”。因為昨晚喝了點酒，不勝酒力，故而沉睡一夜，至晨酒力未盡。因為一夜的風雨，花兒肯定凋謝了不少。故一起來就問侍女（捲簾人，丫鬟也）。侍女卻回答：海棠依舊開放著。女主人便說道：知道嗎？這時節應是花少葉肥了。該詞用主婢一問一答，巧妙而風趣地表現了作者的惜春之情，使人不至過於傷感。“綠肥紅瘦”，乃為名句，傳唱於世，可見李清照用字之巧妙也。
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【述評】這是一首寫離愁之詞。李清照的離愁之詞，多因丈夫外出而寫，可見二人情感之至。該詞據傳乃李清照與丈夫結婚不久離別之作。上片，“紅藕香殘玉簟秋。”乃寫秋，秋天來了，紅艷的荷花已香消花殘，牀上鋪的竹簟已經感覺到有點涼了。此乃初秋物候景象。紅藕，即藕花，荷花也。“輕解羅裳，獨上蘭舟。”應是寫丈夫踏上蘭舟遠行去了。后三句，時間推移到深秋季節，大雁排成“人”字也回歸南方去了，丈夫離家已經很久。因此，“月滿西樓”的夜晚，時常盼望丈夫能寄信回來，但卻沒有，故無奈的發出了疑問：“雲中誰寄錦書來？”此句話用了“雁足帛書”之典。下片，時間跳躍到來年的暮春時節，故云“花自飄零水自流”。春天，思情益濃，兩人都互相思念對方，但依然不得相見，故嘆道：“一種相思，兩處閑愁。”這種相思之愁是難以消除的，剛剛愁眉略舒，心中卻又思念起來，故曰“才下眉頭，卻上心頭”。最後兩句亦表現了李清照修辭之技巧，為後人所喜愛。
李詞遣辭用字可謂細工精煉也。（《白雨斎詞話》）陳廷焯評曰：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”
蝶戀花
暖雨晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。山枕斜攲，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
【述評】此乃寫閨寂春愁之詞。當時其夫趙明誠為官在外，李清照獨居故里。“暖雨晴風初破凍”乃寫風和日麗，冰凍融化之初春。“柳眼梅腮”既寫景，亦寫人。柳眼，柳葉初展若眉，多用以比喻美人之目。梅腮，梅花正開，花瓣宛若少女之香腮，粉中透紅，煞是美韻。故又以梅腮形容女子容姿之美。“柳眼梅腮”，或曰可比肩“綠肥紅瘦”，細思之，有更勝處。“已覺春心動。”一語雙關，既寫春天生機搏動，亦寫女子思春之心。無奈的是無人共享“詩情酒意”，於是獨自憂傷空垂淚，臉上所搽香粉卻被淚水沖殘。女為悅己者容，因悅己者不在身邊，情緒低落，自然覺得花鈿等金銀飾物成了累贅，故曰“花鈿重”。
下片則寫，因思之不及，便一個人在床上，斜靠枕頭，試穿用金縷線縫製的夾衫（“乍試夾衫金縷縫”）。沒想到枕頭卻把釵頭鳳弄壞了。所以就更加鬱悶，便獨抱雙膝，無眠而愁濃。夜闌更深，無聊之極，便翦燈花以消磨時間。“夜闌猶剪燈花弄”，一個“弄”字，將一個女子孤獨無依，百無聊賴的寂寞情態展現無遺。
賀裳評云：寫景之工者，如尹鶚“今日醉尋春，歸來月滿身”，李重光“酒惡時拈花蕊嗅”，李易安“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”，劉潛夫“貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州”，皆入神之句。（《皺水軒詞筌》）
16、《點絳唇》等詞之律格
（1）點絳唇
《點絳唇》41字，小令，上下兩片。上片20字，三仄韻。下片21字，四仄韻。其格式如下：
《點絳唇》格式
仄仄平平，平平仄仄平平仄*。仄平平仄*。仄仄平平仄*。
仄仄平平，仄仄平平仄*。平平仄*。平平仄仄*，仄仄平平仄*。
（2）如夢令
《如夢令》又名《憶仙子》、《宴桃源》，小令，33字，六仄韻。源於李存勗描寫劉晨、阮肇艷遇仙子之事一詞：“曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。如夢，如夢。殘月落花煙重。”
《如夢令》格式
[仄]仄平平[仄]仄*，[仄]仄[平]平[仄]仄*。[仄]仄仄平平，平仄仄平平仄*。平仄*。平仄*。[仄]仄[平]平[仄]仄*。
（3）一剪梅
《一剪梅》中調，60字，雙片。每片各30字三平韻，上下片格調重複。每句均用平字收尾，聲情低沉抑鬱。亦有句句叶（音“協”義同）韻者。所謂“叶韻”，乃指主韻腳之外的押韻者，或統指押韻。格式如下：
《一剪梅》格式
[仄]仄平平仄仄平**，[平]仄平平，仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平，仄仄平平**。
[仄]仄平平仄仄平**，[平]仄平平，仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平，仄仄平平**。
（4）蝶戀花
《蝶戀花》又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》，唐曲。其詞由七言句演化而成今格式（參看第41節唐無名氏《鵲踏枝•叵耐靈鵲》一詞）。《蝶戀花》乃中調，60字，雙片，每片四仄韻，上下片重調、同韻。其格式如次：
《蝶戀花》格式
[仄]仄[平]平平仄仄*，[仄]仄平平，[仄]仄平平仄*。仄仄平平平仄仄*。平平[仄]仄平平仄*。
[仄]仄平平平仄仄*，仄仄平平，仄仄平平仄*。仄仄平平平仄仄*。[仄]仄平平平仄仄*。
以下為筆者所填幾首：
點絳唇
柳搖金縷，細雨歸來雙燕語。愁懷焉訴？不識吳江渡。
情寄紅箋，相托燕兒助。南飛去，逢伊只道，字字相思苦。
【註】：詞中上片改用首句入韻句式“[平]平[仄]仄”即“仄平平仄”。七言句改用“仄仄平平平仄仄”句式。
如夢令
樓外蜩鳴秋樹，薄暮西窗獨坐。夜雨寂沉沉，思盡人生轗軻。無那！無那！焉懼洶濤顛簸！
一剪梅
江外梅花蓓一枝，風也來欺，雨也來欺。冰封雪蒞萼開時，玓瓅嬌姿，風韻依依。
琵琶弦上寄相思，曲已歔欷，詞已歔欷。蠻箋洇淚伊怎知：句也凄凄，行也凄凄。
蝶戀花
嬌柳嫩黃春漸醒。蘆荻新錐，刺破沙汀靜。野渡梨風桃雨竟，雲收落日孤帆迥。
夢裏江南重聚幸。離恨別愁，兩地相思永。殘夢歔欷人半醒，依稀伊在覓無影。
17、詞中的四言句及其句式
第39節我們已知，將“平平”、“仄仄”排列組合，則可得以下四種四言句句式：
平平仄仄 ①
仄仄平平 ②
仄仄仄仄 ③
平平平平 ④
其中③④句式為非律句，在詞中通常很少出現。但也不乏其例，如韋莊《女冠子》二首，其首句均為“仄仄仄仄”句式；柳永《夜半樂（凍雲黯淡）》之“到此因念”、《戚氏》之“遠道迢遰”乃為“仄仄[仄]仄”句式；此外尚有非律句“[仄]仄[仄]仄”即“平仄平仄”，如溫庭筠《女冠子》之“霞帔雲髪”句。鹿虔扆《臨江仙（金鎖重門）》之“玉樓歌吹”乃“[平]平平平”句式等。
按“平仄疊聲相間”原則，①②句式為四言句基本句式。詞中絕大多數四言句為①②句式及其變格。按“奇活偶定”變通原則，每一基本句式可有四種用字情況，不過有的情況比較多，有的比較少見。以下便是①②句式的用字情況。
（1）“平平仄仄”句式的用字情況：
① “平平仄仄”式，即按基本句式用字。如李白《憶秦娥》之“年年柳色”；寇準《踏莎行》之“鶯聲漸老”等句。這種用字情況不如②③見多。
② 平平[仄]仄式，即按“奇活偶定”原則第三字改用平聲字，實際用字為“平平平仄”。李白《憶秦娥》之“西風殘照”。陸游《釵頭鳳》之“山盟雖在”。李清照《點絳唇》之“連天衰草”等句。
③ [平]平[仄]仄式，即首字改用仄聲字，第三字改用平聲字，實際用字為“仄平平仄”。這一形式在詞中最為常用。如李白《憶秦娥》之“灞陵傷別”、“漢家陵闕”；歐陽炯《訴衷情》之“擬歌先斂”；韋莊《江城子》之“角聲嗚咽”；陸游《釵頭鳳》之“一懷愁緒”、“幾年離索”、“錦書難托”。李清照《點絳唇》（一）之“露濃花瘦”、“倚門回首”，（二）之“惜春春去”等句。
④[平]平仄仄式，即首字改用仄聲字，其他不變，實際用字為“仄平仄仄”。如柳永《定風波》詞句“早知恁麼”，這種用字情況極少見。
（2） “仄仄平平”句式的用字情況：
① 仄仄平平式，即按基本句式用字。這一形式在詞中最為常用。如歐陽炯《南鄉子》之“畫舸停橈”（橈，讀陽平聲ráo）。歐陽修《訴衷情》之“欲笑還顰”“最斷人腸”；李清照《點絳唇》（一）之“蹴罷秋千”、“見有人來”；（二）之“寂寞深閨”、“倚遍闌干”；《一剪梅》之“獨上蘭舟”、“雁字回時”、“月滿西樓”、“一種相思”、“兩處閑愁”、“又上心頭”。《蝶戀花》之“柳眼梅腮”等句。
② [仄]仄平平式，即首字改用平聲字，實際用字為“平仄平平”。這種用字情況詞中亦較常見。如蘇軾《江城子》之“千里孤墳”、“相顧無言”。李清照《一剪梅》之“輕解羅裳”、“才下眉頭”；《蝶戀花》之“山枕斜敧”等句。
③ [仄]仄[平]平式，即首字改用平聲字，第三字改用仄聲字，實際用字為“平仄仄平”。如柳永《望海潮（東南形勝）》之“煙柳畫橋”、“羌管弄晴”。這種用字情況較少見。
④ 仄仄[平]平式，即第三字改用仄聲字，其他不變，實際用字為“仄仄仄平”。這種用字情況極少見。
現在，我們來探討一下，如何從用字情況判斷四言句句式。根據“奇活偶定”原則，第一、第三字位上用字較靈活；而第二、第四字位上的字，其聲調與基本句式中該字位的聲調一致。因此，我們可以據此而知其句式。判斷方法如下：
①第二字位為平聲字，第四字位為仄聲字，則必定是基本句式“平平仄仄”或其變格。
② 第二字位為仄聲字，第四字位為平聲字，則必定是基本句式“仄仄平平”或其變格。
③ 第二字位與第四字位均為仄聲字，則必定是基本句式“仄仄仄仄”或其變格（包括“平仄平仄”）。
④ 第二字位與第四字位均為平聲字，則必定是基本句式“平平平平”或其變格（包括“仄平仄平”）。
按上述判斷方法，你就可以根據詞中四言句的實際用字情況來判斷其所用句式了。
18、《荷葉杯》與《浣溪沙》
（1）荷葉杯
《荷葉杯》詞乃一特種押韻方式。我們先介紹有關概念。通常，詞中句子可分為幾個意段，且意段末尾之韻腳都同韻，謂之主韻。在每一個意段內，其他句子亦押韻，但與主韻不同韻。這樣的韻腳叫次韻，且一般各意段之次韻間不同韻。這種押韻方式稱之為主次叶韻。
《荷葉杯》小令，單片23字。主韻兩平韻。第一意段11字，第三句押主韻，次韻二仄韻。第二意段12字，亦三詞句，除主韻外，次韻亦二仄韻。兩意段之間，主韻必須同韻，次韻可不同韻。格式如下：
《荷葉杯》（單片）格式
仄仄[平]平[仄]仄*，平仄*，仄平平**。[平]平[仄]仄[平]平仄*，平仄*，仄平平**。
【例詞】
荷葉杯 溫庭筠
一點露珠凝冷，波影，滿池塘。綠莖紅艷兩相亂，腸斷，水風涼。
【註】：該詞主韻為平韻：“塘”、“涼”。第一意段次韻為仄韻：“冷”、“影”。第二意段次韻亦為仄韻：“亂”、“斷”。兩意段之次韻間不同韻。
【述評】該詞乃寫秋天荷花“綠莖紅艷”都遭到摧折的凄涼景象。“兩相亂”恰如其分的表達了花殘葉敗的凄慘。由此引發了詞人深切的痛惜之情，故嘆“腸斷”。“腸斷”者，傷心之至也。“水風涼”則進一步描寫荷或詞人皆不堪水上酸風之涼肅也。
溫詞寫景別有韻味，“一點露珠凝冷”堪與“一葉落，始知秋”相媲美，但比後者更含蓄。“波影，滿池塘”，乃寫滿池塘秋荷倒影波動。其中，秋荷倒影隨著池水的輕輕波動而搖蕩的景象，詞人僅以“波影”二字巧妙地展現出來。可見詞人的遣詞用字之功底非同一般。
《荷葉杯》雙片始於韋莊，他將單片之首意段末句增加兩個字成五言句，仍押平韻，為主韻。又將第二意段首七言句改為平收句，押平韻，變為主韻；第二意段后兩句并為一句成五言句，仍押平韻，為主韻。並重填一片成雙調。故每片25字，全詞50字。但上下片，無論主韻，還是次韻，均不同韻。其格式如次：
《荷葉杯》（雙片）格式
[仄]仄[平]平[仄]仄*，平仄*，[仄]仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平**，[仄]仄仄平平**。
[仄]仄[平]平[仄]仄*，平仄*，[仄]仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平**，[仄]仄仄平平**。
【例詞】
荷葉杯 韋莊
記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。
惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。
【註】：（1）謝娘：詩詞中多借指妓女。（2）水堂：臨水堂榭也。水堂西面畫簾垂：指所識之人住在水堂西。（3）暗相期：私下相約也。（4）惆悵：憂愁也。（5）曉鶯殘月：相別在清晨，殘月西掛，流鶯啼柳。此時人極少，頗有凄涼之意。（6）音塵：指歸來之音信也。塵，行路或騎馬所揚之塵土也，行路跡象也。（7）異鄉人：不同鄉里的人，這裡指分隔兩地也。（8）無因：猶“無緣”，無機會也，不可能也。
【述評】該詞上片兩個意段，分別描述詞人與謝娘初識與相約。下片亦兩意段，分別描述別離與相思。這種相思不是直接說出，而是婉轉道來：“如今俱是異鄉人，相見更無因”。該詞以白描手法，從相識、相約，到別離而成異鄉人不得相見，步步遞進，最後推演出“相思之愁苦”這一主題。
（2）浣溪沙
《浣溪沙》小令，雙片，42字。每片21字，上片首句入韻，三平韻，下片首句不入韻，兩平韻，上下片同韻。每片均含三個七言句，末兩句格式重複。其格式如下：
《浣溪沙》格式
[仄]仄[平]平[仄]仄平**，[平]平[仄]仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平**。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平**。[平]平[仄]仄仄平平**。
【例詞】
浣溪沙 蘇軾
麻葉層層檾葉光。誰家煮繭一村香，隔籬嬌語絡絲娘。
垂白杖藜擡醉眼，捋青擣麨軟饑腸，問言豆葉幾時黃？
【註】：（1）檾：俗作“苘”，類麻，莖皮可為繩。麻葉似柳葉，略寬。而檾葉圓形而大，表面光滑。（2）煮繭：繅絲也，煮繭以脫膠，便於抽絲。（3）絡絲娘：繅絲女子也。抽絲以成匝謂絡。（4）垂白：頭髮將近全白者，指老人。垂，接近也，臨近也。（5）杖藜：拄著藜杖。藜，俗名掃帚菜，其枝葉嫩時可食，其莖老則可為杖。（6）醉眼：醉人之目也，迷蒙貌。（7）捋青擣麨：捋下尚青未完全成熟的麥子，煮熟曬乾擣碎，作麨食也。（8）軟饑腸：腸軟人飢也，不得飽也。（9）豆葉黃：代指秋天莊稼成熟也，那時便有糧可食。此處乃言挨餓的老人盼望著秋後吃頓飽飯也。
【述評】該詞描寫麥收前農村青黃不接，人人過著半饑半飽的日子，尤其老年人更不耐餓。其上片，表面似寫洛絲娘繅絲之景。實則為下片主題作鋪陳。“誰家煮繭一村香”引誘著挨餓的老人，去喝酒以圖忘飢。但酒不抗饑，只好饑腸轆轆去捋點半漿的青麥做炒麵充飢。下片著重描寫挨餓老人的舉動與期待，“問言豆葉幾時黃？”不覺讓人涕零
浣溪沙 辛棄疾
北隴田高踏水頻。西溪禾早已嚐新，隔籬酤酒煮纖鱗。
忽有微涼何處雨？更無留影霎時雲！賣瓜人過竹邊村。
【註】：（1）北隴田高：村北高起的土岡也，故云“田高”，田地比其他地方的高。隴，凸起也。（2）踏水：車水也，舊時用腳踏水車軸上的踏板，使之轉動，帶動水槽裏的舀水板上拉，從而使水罐於水渠得以澆田。這種水車今日在南方仍有。（3）西溪禾早：村西溪邊上的稻田，稻子成熟得早，可收割以食了。（4）隔籬：猶“隔壁”，代指鄰居家。（5）酤酒：買酒也，俗曰“打酒”。（6）纖鱗：小魚也。纖，細小也。（7）霎時：一小會兒。（8）竹邊村：竹林邊上的村莊。
【述評】該詞乃一首田園詞。上片從一村落的地勢高低不等，表現出農戶所付出的勞動不同，收穫不同，反映了貧富之差別與苦樂。該詞主要以“踏水”人的角度來寫。高坡地上的人家仍然在頻頻踏水澆田，而溪邊肥沃田地的人家，早已吃上新稻米，正在沽酒煮鱗以慶豐收呢。下片抓住村外瞬間的鏡頭予以特寫，以表現“踏水人”的艱辛。“忽有微涼何處雨？”是說忽然感覺到一絲涼意，但不知何處下的雨？此乃踏水人的渴望（實則無雨）。“更無留影霎時雲！”抬頭看看，也看不到天上有瞬間飄過的雨雲啊（進一步證實無雨）。“賣瓜人過竹邊村。”向周圍一看，原來是賣瓜人從這竹林邊的村子走過（涼意由瓜而來）。此乃一種夸張手法，迂迴婉轉地描寫天氣之炎熱，而“踏水人”頻頻勞作，自然酷熱難熬。故連瓜擔的一點涼氣都感覺到，并錯以為不知哪裡下了雨，傳來的一絲涼意。
另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，亦被略稱為《浣溪沙》。乃將《浣溪沙》每片末句變成“七言句（不押韻）+三言句（押原韻）”，故云“攤破”也。其格式如下：
《攤破浣溪沙》格式
[仄]仄[平]平仄仄平**，[平]平[仄]仄仄平平**。[仄]仄[平]平平仄仄，仄平平**。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平**。[仄]仄[平]平平仄仄，仄平平**。
【註】：“[仄]仄[平]平平仄仄”亦可以用永明體保留句式“[仄]仄[平]平仄平仄”。
【例詞】
攤破浣溪沙 李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
【述評】該詞乃李璟回憶其為南唐國主時，曾一度征戰四方，取得了一定的成績。而後便國勢漸弱，故有“多少淚珠何限恨”之云。何限，猶“無限”。“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。”乃觸景感嘆也，看到菡萏荷葉的敗落，便聯繫到國勢的衰敗，故而感慨而云“愁起綠波間”。菡萏，即荷花也。“還與韶光共憔悴，不堪看。”此表面寫菡萏荷葉，實乃寫自己。菡萏荷葉隨著韶光之流失而漸枯萎，其景凄慘，故不忍心看也。下片首句回憶征戰之事。雞塞，即雞鹿塞。《後漢書和帝紀》：“竇憲出雞鹿塞。”馬祖常《次韻繼學》詩：“雞塞西寧外，龍沙北極邊。”雞塞，亦名雞祿山。此處代指邊塞。“小樓吹徹玉笙寒”，實乃“玉笙吹徹小樓寒”也，言作者聽到有人吹笙，其聲凄哀，不覺一陣寒栗。“多少淚珠何限恨，倚闌干。”乃是作者發自內心的悔恨之感。有愁就有淚，有怨就有恨，無可奈何，倚遍欄桿，而悔之晚已矣。
以下乃筆者所填三首：
荷葉杯（懷舊）
記得朦朧月下，郊野，牽手踱林蹊。槐花馥郁動心扉，醉也兩情癡。
惆悵還尋故處，人去，缺月獨徘徊。此時心事有誰知？不見彩雲歸。
浣溪沙（夢遠）
心思陰沉雲遮陽，上元春雨夜敲窗，小樓孤影愁舉觴。
夢裏迢迢魂去遠，峨嵋月色獨彷徨，蓉城哪覓一枝芳？
攤破浣溪沙
（又夢江南）
又夢江南舊日春，桃花風軟翠篁深。相見未言半低面，泛羞雲。
坡橘葉穠展青脈，野薇花潔吐芳心。日日鵲橋牛女會，不嫌頻。
19、《生查子》與《巫山一段雲》
（1）生查子
《生查子》小令，本40字，上下片均為四個五言句，各二仄韻，句式不甚固定。另有變格，將下片首五言句，改成兩個三言句。41字，雙片，上片20字，四個五言句，二仄韻。下片21字，兩個三言句，三個五言句，三仄韻。格式如下：
《生查子》格式
[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。
[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。
【註】：“[仄]仄仄平平”句式均可改用“平平仄仄平”句式。以下朱淑真詞每片首句按此改之。而韓偓詞上片第三句按此改之，另其最後一句改用了永明體保留句式，即“三四互換”句式：平平仄平仄”。這些改動均屬詞人個性使然，不必另作一格。
【例詞】：
生查子 牛希濟
新月曲如眉，未有團圞意。紅豆不堪看，滿眼相思淚。
終日劈桃穰，人在心兒裏。兩朵隔墻花，早晚成連理。
【述評】該詞描寫一少女的苦戀情思。寓情于景，以景抒情，使用了巧妙而又恰切的比喻，形象感人。上片開篇寫月，以女子口吻，將新月比作情人，責怪他沒有“團圞意”。團圞，團圓也。因而，不忍心去看紅豆，看見紅豆，只有“滿眼相思淚”。“終日劈桃穰，人在心兒裏。”則以諧音來比喻，自己時刻把想念的人裝在心裏。桃穰，桃核也。人，諧借“仁”字也。最後兩句乃以形象的比喻，表達了強烈的心願，但願與所思念的人早結“連理”。
生查子 朱淑真
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。
【述評】朱淑真的這首詞，一說為歐陽修所作。該詞以對比之筆法，寫出了情人棄之而去的悲傷心情。去年元宵節，花市燈照得宛若白天，月亮剛剛升起在樹梢上，兩人相約同去觀燈賞月，見面後的情節自不必多說也。今年元宵節，依舊“花市燈如晝。月上柳梢頭”，可是，去年相約看燈的人呢，卻不知去向。自然傷心之至，故而“淚濕春衫袖”也。
生查子 韓偓
侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。
懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時復見殘燈，和煙墜金穗。
【述評】上片寫眼前，“故故驚人睡”乃因常失眠，而眼前當侍女收拾妝奩時，卻故意裝作睡得深沉，自然令人驚訝，故云。故故，“故意依舊”之意。前“故”作“故意”解，後“故”作“依舊”解。誰知道女子并沒有入眠，而是背面去偷偷流淚矣。下片前兩句乃女子回憶，與情人私會，連頭飾都懶得卸，就含羞進入鴛鴦被下，自然是一番雲雨。但分別後呢，只是“時復見殘燈，和煙墜金穗。”殘燈和煙墜金穗，乃兩人恩愛時之所見也。此乃一種隱晦寫法，實則是回憶二人恩愛之情。金穗，燈花也，因無暇翦之，故餘燼過長後便自行墜落也。
《生查子》猶有變格，以下牛希濟例詞，將下片首五言句，增加一字，變為兩三言句。其格式如下：
《生查子》變格
[平]平平仄仄，[仄]仄平平仄*。[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。
仄仄平，平平仄*。仄仄平平仄*。[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄*。
【例詞】
生查子 牛希濟
春山煙欲收，天淡稀星小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。
語已多，情未了。回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。
【述評】該詞乃描寫一女子送別情人，有景有情。上片寫黎明時分的分別。以景托情，“殘月臉邊明，別淚臨清曉”，以“殘月”對“別淚”，烘托出難捨難分的氛圍。下片以“語已多，情未了”了了六字，寫出了女子“千叮嚀，萬囑咐”的深切之情。臨了還要重腹地告誡：“記得綠羅裙，處處憐芳草。”此乃以婉轉方式囑咐離別之人，看到芳草，不要忘記穿綠裙之人啊！其中，天淡：天漸濛濛亮，黎明也。
（4）巫山一段雲
《巫山一段雲》小令，雙片，44字，上下片各22字，三平韻，律格重複。每片前兩五言句，通常為對偶句。該詞牌因最早用以寫巫山神女故事而得此名。其格式如下：
《巫山一段雲》格式
[仄]仄平平仄，平平仄仄平**。[平]平[仄]仄仄平平**，[仄]仄仄平平**。
[仄]仄平平仄， 平平[仄]仄平**。 [平]平[仄]仄仄平平**，[仄]仄仄平平**。
【例詞】
巫山一段雲 李珣
古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓，往事思悠悠。
雲雨朝還暮，煙花春復秋。啼猿何必近孤舟，行客多自愁。
【註】：（1）古廟：即朝雲廟，後稱神女祠是也。（2）青嶂：青山也，青峰也。嶂，山之高險者。（3）行宮：楚故離宮也。（4）妝樓：行宮內的梳妝樓也。（5）往事：指宋玉《高唐賦》所云之事。見下條註。（6）雲雨：典故，出自宋玉《高唐賦》：“昔者，楚襄王與宋玉逰於雲夢之臺，望高唐之觀，其上獨有雲氣，崒兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’對曰：‘所謂朝雲者也。’王曰：‘何謂朝雲？’玉曰：‘昔者，先王嘗逰高唐，怠而晝寢。夢見一婦人，曰：妾，巫山之女也，為高唐客。聞君逰高唐，願薦枕席。王因幸之。去而辭曰：妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。旦朝視之，如言。故為立廟，號曰朝雲。’”。該詞即寫此典。（7）煙花：霧氣山花也。（8）啼猿句：用《水經注•江水》引漁歌：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚霑裳”之意。《雲韶集》曰：“啼猿”二語，語淺情深。不必猿啼，行客已自多愁，況聞猿啼乎！
【述評】該詞乃懷古之作。全詞寫景抒情，感慨良深。一個美麗的神話，因宋玉之《賦》，廣為流傳。而眼前卻“水聲山色鎖妝樓”（景物蕭條也），只能令人遐思了。面對而今的一片凄涼景色，啼猿不必近孤舟，行客已自多愁了。
以下乃筆者所填幾首：
生查子（情未了）
青山林下草，相會綠茵早。蔭匿小池塘，細語和啼鳥。
人別離，情未了。不日香箋到，字字苦相思，紅淚知多少！
巫山一段雲（前緣）
暮雨敲窗冷，夜風吹戶寒。孤魂幽夢到巫山，欲渡楚江難。
淺寐恨啼鳥，醒來香夢殘。前緣已斷月彎彎，莫問幾時圓。
20、詞中的五言句及其句式
第七節我們已經介紹了，詩詞中所有的五言句只有以下四個基本句式
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
下面我們分析一下五言句依據“奇活偶定”變通原則在詞中的用字情況，以及“拗救”（拗句補救）措施：
（1）“仄仄平平仄”句式
① “仄仄平平仄”式，即按基本句式用字。如李白《菩薩蠻》之“宿鳥歸飛急”；韋莊《女冠子》（二）之“忍淚佯低面”；李清照《點絳唇》之“薄汗輕衣透”、“襪剗金釵溜”、“卻把青梅齅”、“幾點催花雨”、“只是無情緒”等句。
② “[仄]仄平平仄”式，即首字改用平聲字，實際格式為“平仄平平仄”。如李清照《點絳唇》之“望斷歸來路”；牛希濟《生查子》之“天淡稀星小”、“回首猶重道”、“人在心兒裏”等句。
③ “[仄]仄[平]平仄”式，即首字改用平聲字，第三字改用仄聲字，實際格式為“平仄仄平仄”。這種情況，雖然合律，但用得較少。如柳永《鶴沖天（黃金榜上）》之“爭不恣狂蕩？”
④ “仄仄[平]平仄”式，即將第三個字改用仄聲字，如張先《青門引》之“又是去年病”。此乃“拗句”，在格律詩中，要在“對句”中施救。詞中亦儘量避免使用，除非有對句存在，否則詞中無救。
（2）“平平仄仄平”句式
① “平平仄仄平”式，即按基本句式用字。如李白《菩薩蠻》之“長亭更短亭”；白居易《長相思》之“吳山點點愁”；韋莊《女冠子》之“頻低柳葉眉”、“含羞半斂眉”；韓偓《生查子》之“那知本未眠”；李珣《巫山一段雲》之“行宮枕碧流”等句。
② “平平[仄]仄平”式，即第三個字改用平聲字，實際格式為“平平平仄平”。如賀濤《更漏子》之“侵尋天盡頭。”；朱淑真《生查子》之“今年元夜時”；李珣《巫山一段雲》之“煙花春復秋”、“行客多自愁”等。
③ “[平]平[仄]仄平”式，即首字改用仄聲字，第三子改用平聲字，實際格式為“仄平平仄平”。如李白《菩薩蠻》之“有人樓上愁”；白居易《長相思》之“月明人倚樓”；晏幾道《長相思》之“淺情人不知”；溫庭筠《更漏子》之“畫屏金鷓鴣”、“夢長君不知”、“夜長衾枕寒”；韋莊《思帝鄉》之“杏花吹滿頭”等句。
④ “[平]平仄仄平”式，即首字改用仄聲字。此乃“孤平”，在格律詩中，通常改用第③種用法。詞中這一用字情況極少。
（3）“平平平仄仄”句式
① “平平平仄仄”式，即按基本句式用字。如溫庭筠《菩薩蠻•南園滿地》之“無言勻睡臉”。這種用法較少，詞人更喜歡用第②種。
② “[平]平平仄仄”式，即首字改用仄聲字，實際格式為“仄平平仄仄”。如李白《菩薩蠻》之“玉階空佇立”；韋莊《女冠子》之“半羞還半喜”、“覺來知是夢”、“不知魂已斷”等。此乃詞中最常用的格式，《欽定詞譜》中多以此式代替基本句式。
③ 平平[平]仄仄式，即第三字改用仄聲字。此乃“三仄尾”，通常將第四個字改用平聲字以補救，即成平平[平][仄]仄式，實際格式為“平平仄平仄”。如韓偓《生查子》詞：“和煙墜金穗”；柳永《夜半樂》詞：“含羞笑相語”；張元斡《蘭陵王》之“東風妒花惡”等。
④ [平]平[平]仄仄式，即首字、第三字均改用仄聲字。此乃“拗句”，補救辦法與③同，即將第四個字改用平聲字，即成[平]平[平][仄]仄式，實際格式為“仄平仄平仄”。這種格式比較少見，但不乏其例。如柳永《雨霖鈴》之“竟無語凝噎”句。
后兩種用字情況中的補救方式，乃硬性規定，此種補救方式即所謂“永明體保留句式”，俗稱“三四互換”句式。
（4）“仄仄仄平平”句式
① 仄仄仄平平式，即按基本句式用字。如蔡伸《十六字令》之“桂影自嬋娟”；蘇軾《憶江南》之“酒醒卻咨嗟”（醒讀上聲）；韋莊《女冠子》之“欲去又依依”；李清照《如夢令》之“興盡晚回舟”、“試問捲簾人”等句。
② [仄]仄仄平平式，即首字改用平聲字，實際格式為“平仄仄平平”。此乃詞中最常用的格式。如張孝祥《十六字令》之“重舉送行杯”；李白《菩薩蠻》之“何處是歸程”；馮延巳《南鄉子》之“魂夢任悠揚”；蘇軾《江城子》之“無處話凄涼”、“惟有淚千行”；白居易《憶江南》之“風景舊曾諳”、“能不憶江南”；蘇軾《憶江南》之“風細柳斜斜”、“煙雨暗千家”、“詩酒趁年華”等句。
③ 該句式第三個字不可改用“平聲字”，否則為“三尾平”，此乃格律句式之大忌。但詞中亦有用者。如李珣《巫山一段雲》詞：“往事思悠悠”。
現在，我們了解一下，如何根據句中“二”“四”字位用字及尾字來判斷該句句式？我們可以使用“疊聲”法，即“使每一個未列奇序字都與其後的偶序字同聲調”的方法判斷。
（1）抑揚格為“仄 平仄”式，即二號字位用的仄聲字，四號字位用的平聲字，尾字為仄聲字（以下意同）。用“疊聲”法判斷，該句式首字同第二字亦為仄聲字，第三字同第四字亦為平聲字（以下意同不再贅述），則該句為“仄仄平平仄”句式及其變格。
（2）抑揚格為“平 仄 平”式，用“疊聲”法判斷，則該句為“平平仄仄平”句式及其變格。
（2）抑揚格為“平 仄仄”式，用“疊聲”法判斷，則該句成了“平平仄仄仄”句，這就需要看第三字位實際用字是平還是仄，若為平，則該句為“平平平仄仄”及其變格。否則為“三尾仄”拗句。
（3）抑揚格為“平 平仄”式，用“疊聲”法判斷，該句成了“平平平平仄”句，這就需要看第三字位實際用字是平還是仄，若為仄，則該句為永明體保留句式：“平平仄平仄”或“仄平仄平仄”，即“四救三”句式。否則為非律句。
（5）抑揚格為“仄 平平”式，用“疊聲”法判斷，則該句成了“仄仄平平平”句，這就需要看第三字位實際用字是平還是仄，若為仄，則為“仄仄仄平平”句式及其變格。否則為“三尾平”拗句。
（6）抑揚格為“仄 仄平”式，用“疊聲”法判斷，則該句成了“仄仄仄仄平”句，這就需要看第三字位實際用字是平還是仄，若為平，則該句為“四救三”格式：“仄仄平仄平”或“平仄平仄平”。否則為非律句。
第（6）種用字情況極少出現。唐代詩詞中，個別詩詞出現過這種用法。如儲光義《洛陽道》詩：“春日佳氣多”。但這種用法後世未約定成俗，不被認可，故被視為“拗句”，詞中亦罕見。
總之，五言律句只有四個基本句式及其變格，另有一個永明體保留句式，即“三四互換”句式。
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