爱华网网络同题看图赋诗《荷塘月色》点评
---------黄莽（山水悟道）
应海南慕白兄之邀，也题《荷塘月色》，并把26小诗做了简评，（以下录几首供大家参考）。看图赋诗，可以想象推进意境，可以天马行空，但命题不能走题，景可造，但不能偏离图中之景。作诗需要细致的观察和推敲，这是其一，其二不得粗制乱造，匆匆应付了之，不如不写。其三对写诗词所要表达的意思要斟酌并选用韵脚，古人作诗，必先选韵，今人在音律上欠缺，目前我们能继承的仅仅还停留在平仄上。诗歌的韵律节奏是根据劳动号子而来，后演化加工为宫商角徵羽，什么音代表什么样的思想情感，或喜或忧，或豪放，或激越，这点可以参照《诗词音律由来对应表》之(8)和《中国诗词》月刊第9期（卷首语）第二段。
1、作者：黄莽（山水悟道）
闪闪粼光扰玉姬，千年一梦待君知。
相思泪水怕吹落，怎奈秋风月下驰。
点评：此作选四支上平运用宫音，声沉重而尊。“在声为歌，在志为思”。“扰”“待”“怕”三个动词相扣，以“驰”作结，前三个动词为诗的诗眼所在。表达了玉姬对爱情的向往以及痴情。转句拟人，怕泪水掉下来，却偏偏掉下来，看似表面，实则是对内心活动的细腻刻画。结句道出原因，并与起句相呼应。
2、作者：劳乎劳矣
淸风拂静夜，荷月两相依。
珠泪涔然下，轻言汝又迟。
点评:整体浑然，句句相连。妙在“荷月两相依” 给转结做好了铺垫。此作选四支上平恰到好处运用宫音“在声为歌”。
3、作者：包德珍（渔艇丽人）
几生练就清光色，一缕魂销锦绣姿。
春梦情从何处觅，随风吻得正香时。
点评：作诗韵选好了，就起到事半功倍的作用，此作选四支上平恰到好处运用宫音“在味为甘，在志为思”。几生对一缕，妙，给整诗增加了厚度，读来引人入胜。转结一问一答，物我合一。
4、作者：耕云斋主
润心玉露常圆，戏月金蛙未眠。
欲趁良宵薄雾，凌波一睹真仙。
5、作者：耕云斋主
碧叶一池如洗，凝珠浣月怡神。
最是灵蛙善泳，坦然多少性真。
点评：六字诗事实证明早已被历史所淘汰，原因六言诗在音律上很难把握，它远没有五七言和谐，这是被淘汰的根本原因。在词牌中多见六言词句，但从遗留下来的诗词作品看，佳句难求。而典型的六字句可参考《清平乐》下片音律。两首如同一个故事，故事讲完，余味也随之荡去。整体诗味欠佳。作者是本次活动中，唯一写六言的，此难得。
6、作者：耕云斋主
脆叶筛清影，野风摇玉珠。
秋声难入梦，起看雨来无？
点评：前写事物，原因，结问亦答，味在其中。手法如白居易《问刘十九》绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”如出一撤。此作可品可读。
7、作者：红森林
菡萏为谁栽，鸣蛙结对来。
方塘流碧色，影动月华开。
点评：整体欠圆润。菡萏：荷花别称，别忘了荷字后面有个花字。所以确切的说是指荷叶以上的花，也是荷已经开花。我们来看古人运用“菡萏”的诗句，就一目了然了，如“惟有绿荷红菡萏”“菡萏香销翠叶残”“ “菡萏香清画舸浮”。而此作“菡萏”2字已经偏离图片之景。
8、作者:南国英子
翠叶含冰露，微波拥月明。
相逢犹恨短，争奈水中情？
点评：“八庚韵” 宫音声沉而尊，在味为甘，在志为思，易表达苦尽甘来，言志抒情之作。按作者此首所要表达的意思如果用“十一尤”则更好的表达了在声为哭，在味为辛，在志为忧。另“争奈”不如改为“怎奈”。 “微波拥月明”无需突出月亮明亮，还可再炼，可改为“月眠”。转结改为“梦醒尤恨短，梦里水中仙。”或为：“翠叶含冰露，微波拥月眠。相逢尤恨短，梦醒水中天。”
9、作者：慕白
游蛙戏玉蟾，翠帕拢珠圆。
风盗荷塘梦，赠余羁枕边。
点评： 这首诗作者在转结上反复修改（结句原为“赠余客枕边”），在刚写出来的时候发我看，我就认为“盗”字用得妙，并肯定的对作者说一定是突来的灵感，乃脱口而出之作。而后来在网上引来颇多争议，有诗友建议改为“偷”“窃”“寄”等。个人认为，别人的意见只能作参考，不可全信，要相信自己灵感突来的句子。至于转句再调平仄，不能调则不调，不能因律而害意，最终作者采纳了我的意见，因为古人早有用“偷”字，“盗”字句的，正所谓“盗亦有道”，此字用得大好。而“偷”有余香，再这里却不符格律，“窃”字无德，“寄”字止水。
10、作者：冰慈嫣然
露滴光晕水波长，翠盖轻摇溢暗香。
好趁风清明月夜，闲抛一梦种荷塘。
点评：铺垫合理，转句宕开却没走题，结句合。全诗因结而出彩。
11、作者：若水秋容
风动小池塘，碧荷凝露妆。
香随清梦远，月既逐衣裳。
点评：起句突兀，结句化李白“云想衣裳花想容”。可改为“月亦舞霓裳”更好的表达图中水中月的形象。
12、作者：风来云去
田田摇月明，私语向谁听。
心染红尘久，潜来濯旧情。
点评：“田田”南朝齐梁时期用得多，唐宋偶有人再用，近代朱自清再用，可惜已经没有前人用得活了。起句“田田邀月明”诗句出新，承句亦好。然没衔接好，全诗输在转句。
