爱华网目前市场上销售的数码相机感光元件有多种规格，有全画幅、APS-H画幅、DX画幅、APS-C画幅和4/3系统等，不同画幅相机就会产生不同的镜头焦距转换系数，而产生焦距转换系数的最大原因，应该更多的是出于成本的考虑。不同的镜头焦距转换系数意味着感光元件的区别：感光元件越大，越接近传统胶片的大小，那么它的制造成本越高，价格也就直线上升。而感光元件在一定范围内的缩小，就促使不同镜头焦距转换系数的出现。不同的厂商，感光元件不同，导致市场上采用不同规格感光元件的DSLR(数码单反相机)多种多样。这样就出现了焦距转换系数这一概念。
许多感光元件都比35mm胶卷的面积小，目前主流的APS-C型感光元件的对角斜线长度比35mm胶卷小1.5倍左右。因此，比35mm胶卷小的感光元件只能获得胶卷中央部分得照片信息，从而导致“视野缺失”。
从上图可以看出，当“传统镜头”用在APS画幅的DSLR上的时候，由于它的成像圈远远大于APS大小的感光元件，所以只利用到了镜头成像圈的一小部分，感光面积仅为为剪裁画面中央的局部，相当于焦距延长1.6或1.5倍，这就是焦距转换系数。
由于目前大部分数码相机的感光元件均小于135画幅，故数码相机镜头的实际焦距比135相机镜头的焦距大得多。如50mm的标准镜头装到佳能EOS400上，其焦距就要乘以系数1.6，实际焦距为80mm。这个系数就是数码相机镜头的焦距转换系数。
感光元件的尺寸类型：
数码单反相机的感光元件长宽比多为3∶2，其尺寸标示方法有所不同，一般用感光元件尺寸类型标示。主要分为全画幅FullFrame（接近或等于135画幅，如佳能1Ds系列、5D MarkII的36.0mm×24.0mm，尼康D3、D700的36.0mm×23.9mm，尼康D3x、索尼α900的35.9mm×24mm，佳能5D的35.8mm×23.9mm等）、APS-H尺寸（佳能1D系列的28.1mm×18.7mm，镜头焦距转换系数为1.3）、APS-C尺寸（如23.6mm×15.8mm、22.2mm×14.8mm、20.7mm×13.8mm等，镜头焦距转换系数分别为1.5、1.6和1.7）。奥林巴斯、松下数码单反相机所用的感光元件尺寸为17.3mm×13.0mm，长宽比为4∶3，镜头焦距转换系数为2.0。从相机的结构上分类，有两种系统，分别称为4/3系统和微型4/3系统。 1996年由尼康、佳能、美能达、富士、柯达五大公司联合开发的APS系统(Advanced PhotoSystem，即先进照片系统)问世。APS系统在原135胶片系统的基础上进行了较大改进，包括相机、感光材料、冲印设备、配套产品等全面创新，大幅度缩小胶片尺寸，使用新的智能暗盒设计，融入数字技术，成为能记录拍摄数据、辅助信息的智能型胶片系统。APS系统是对传统摄影体系的一次重大变革，本应有较好的发展前景。遗憾的是它生不逢时，由于数码相机的问世与迅猛发展，APS系统很快被淘汰。 APS系统共有三种底片画幅可供选择，即：APS-H、APS-C和APS-P。APS-H为30.2mm×16.7mm，是APS胶卷可摄取的最大画幅；APS-C是左右各挡去一部分，为25.5mm×16.7mm，长宽比接近135画幅的3:2；APS-P是上下各挡去一部分，为30.2mm×9.5mm，属于超宽银幕画幅。 数码单反相机的感光元件尺寸标示方法借用了APS标准，把感光元件尺寸接近APS-C尺寸的20.7mm×13.8mm（适马用）、22.2mm×14.8mm、22.3mm×14.9mm（上两种尺寸佳能用）、23.0mm×15.5mm（富士用）、23.4mm×15.6mm（宾得K20D）、23.5mm×15.6mm（索尼α700）、23.5mm×15.7mm（索尼α350、宾得K200D、K10D、K-m）、23.6mm×15.8mm（尼康用，称为DX格式，以及索尼α300、α200）等都称为APS-C画幅，而佳能EOS-1D系列所用的28.1mm×18.7mm称为APS-H画幅。
根据相机的光学原理，（相机镜头的）焦长越小，视角就越大，则图像边缘变形也越大越明显；焦长越大，则视角越小。这对于数码相机和传统相机而言都是不变的道理。现在相机的焦长都是由mm（毫米）来标注的，而无论相机的类型是35mm传统相机、APS或者数码相机。镜头的焦长代表的是镜头和对焦面之间的距离。对焦面可以是胶片或者传感器。更准确地定义应该是“焦长等于对焦点和镜头光学中心之间的距离”。
现在通常的数码相机的焦长都非常的短，这是因为绝大多数数码相机的传感器都很小，往往对角线长度还不到一英时，为了在这么小的传感器上能够成像感光，镜头和对焦面之间的距离就需要做到很小，这就是为什么数码相机镜头的焦长数值都很小的缘故。
不过在数码相机上采用35mm等值来表现焦长，并非是人们不习惯数码相机上的焦长过短，而是因为每款数码相机上标注的实际焦长往往获得的视野不一样，比如都是6－18mm焦长范围，但是不同的数码相机上这个焦长所表现出来的效果往往是不一样的。这是由于数码相机采用的传感器各有所别。
我们来看看3种不同CCD的表现效果：
这三款CCD不仅对角线尺寸不同而且所含有的像素值也不同。这里我们需要注意的一个问题是，组成画面的像素和焦长之间是没有必然联系的。很多具有不同像素值传感器的数码相机有很多相同的地方，比如具有相同的镜头和机身设计等等，如果这些传感器具有相同的物理尺寸，那么它们的35mm等值焦长就肯定是相同的。反过来说，这些数码相机上为CCD配套的镜头都具有相同的焦长，比如8mm，但是CCD的尺寸不一样，那么这些镜头换算成35mm等值的焦长就肯定不同。它们中间肯定会出现大于标准视野或者小于标准视野的情况。
因此采用标准的35mm等值焦长来标准就是一个简单可行的方法，不管采用的CCD尺寸如何，这样各款数码相机之间才有了可比性，这就是35mm等值焦长来历。
众所周知：135胶片的尺寸是36x24mm(对角线长度为43.27mm)，这也就是我们平时在照相机馆中看到的最为普遍的那种胶卷。由于35mm焦长的广泛使用，因此它成为了一种标尺，就像我们用米或者公斤来度衡长度和重量一样，35mm成为我们判断镜头视野度的一种标注。例如，28mm焦长可以实现广角拍摄，35mm焦长就是标准视角，50mm镜头是最接近人眼自然视角的，而380mm镜头就属于超望远视角，可捕捉远方的景物。
35mm镜头被誉为准标准镜头，它的视角为64°左右，是最为常用的镜头，人们常常戏称这支镜头对被摄物体而言，前进一步为标准镜头，后退一步为广角镜头。
等效于35mm相机焦距的具体计算方法：
等效焦距= 实际焦距 *焦距转换系数焦距转换系数（Focal Length Multiplier）= 43.27/ 图像传感器靶面对角线长度
根据一般的CCD靶面尺寸之宽高比为4∶3 、其规格英寸数约为 " 宽度*2/25.4 "，我们可以推出这类CCD靶面对角线的长度近似等于"规格英寸数*25.4*(5/8)"。
另外，依据1英寸CCD的对角线长为16mm，我们也可以简单地用"规格英寸数*16"来确定某型CCD对角线的长度是多少。
注：APS-C感光胶片的标准长宽比为3:2(24.9×16.6mm)，与135底片同比例。
等效焦距 镜头类型视角 备注
小于20mm超广角 大于95度 适合近摄以拍摄微小物体20-35mm 广角 95-64度 适合拍摄建筑与风光，以及街头抓拍
50mm 标准镜头 45度左右 具有F2以上的大光圈，便宜量又足
70-300mm 长焦 34-8度左右 适合拍摄远距离物体。其中85-135mm焦距段适合拍摄人像
大于300mm 超长焦 小于8度 适合拍摄超远距离物体比如野生动物
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焦距是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指从透镜中心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。
实际上，按照透镜的成像公式：1/f = 1/u + 1/v，当像距V相对固定时，如果物距u改变，则焦距f也必须跟着改变，这就是对焦的来历。但是，现实中人们一般都把像距和焦距混为一谈...
DC/DV是依靠镜片的位移来实现焦距改变的,光学变焦倍数越大，里面的镜片就越多，镜头体积相应较大，画质相对较低，光圈相对较小。
光圈与快门
光圈(Aperture)是一个用来控制光线透过镜头进入机身内部感光面之光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆型，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。
快门(Shutter)是镜头前阻挡光线进来的装置，是一种让光线在人为规定的一段时间里照射胶片的时间控制装置。
光圈与快门相当于通过某一管道内的流体的横截面积和流速时长，而胶片的感光量就相当于经过该管道的流体流量。
表达光圈的大小用F值：光圈F值 = 镜头的焦距 / 镜头光圈的有效直径
完整的光圈值系列有：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64，f11，f16，f22，f32，f44，f64
光圈f值越小，通光孔径越大（如上图所示），在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量刚好是下一级的两倍，例如光圈从F8调整到5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。F5.6的通光量是F8的两倍。同理，F2是F8光通量的16倍，从F8调整到F2，光圈开大了四级。对于消费型数码相机而言，光圈f 值常常介于 f2.8～f11。此外许多数码相机在调整光圈时，可以做 1/3 级的调整。
光圈及快门优先
高端数码相机除了提供全自动（Auto）模式，通常还会有光圈优先（AperturePriority）、快门优先（ShutterPriority）两种选项，让你在某些场合可以先决定某光圈值或某快门值，然后分别搭配适合的快门或光圈，以呈现画面不同的景深（锐利度）或效果。
光圈优先模式
由我们先自行决定光圈f值后，相机测光系统依当时光线的情形，自动选择适当的快门速度（可为精确无段式的快门速度）以配合。设有曝光模式转盘的数码相机，通常都会在转盘上刻上“A ”代表光圈优先模式。光圈先决模式适合于重视景深效果的摄影。
由于数码相机的焦距比传统相机的焦距短很多，使镜头的口径开度小，故很难产生较窄的景深。有部份数码相机会有一特别的人像曝光模式，利用内置程序与大光圈令前景及后景模糊。
快门优先模式
快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常用。在拍摄运动物体时拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。自动测光系统计算出曝光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。
景深
在进行拍摄时，调节相机镜头，使距离相机一定距离的景物清晰成像的过程，叫做对焦，那个景物所在的点，称为对焦点，因为“清晰”并不是一种绝对的概念，所以，对焦点前（靠近相机）、后一定距离内的景物的成像都可以是清晰的，这个前后范围的总和，就叫做景深。
景深计算公式：
景深＝（2*弥散圆直径*镜头焦距的平方*光圈值*调焦距离的平方）/（镜头焦距的4次方减弥散圆直径的平方*光圈值的平方*调焦距离的平方）
从公式可以看出：后景深 ＞前景深
影响景深大小的因素有三个：光圈、物体至相机的距离和镜头的焦距。
要得到较大的景深，就要用较小的光圈，或者物体距离远些，或者使用较短焦距的镜头(两小一大)。
1.光圈控制景深
光圈越小（f值越大），景深越大。
光圈越大（f值越小），景深越小。
2.调焦距离控制景深
对焦点越远，景深越大。
3.增加景深的方法
①使用较小的光圈。
②向更远的点聚焦或者使照相机距离被摄体更远些。
③对于任意光圈，其焦点之后的景深大约是焦点前面景深的2倍。
④镜头的焦距越短，景深越大；镜头的的焦距越长，景深越小。
光圈、物体距离和镜头焦距影响景深的规律如下：
（1）光圈缩小2倍，景深增加2倍；
（2）物体距离增加2倍，景深增加4倍（景深与物体距离的平方成正比）；
（3）镜头焦距缩短一半，景深增加4倍（景深与镜头焦距的平方成反比）。
焦距与景深：
焦距越大，景深越小，背景虚化越明显。反之，焦距越小（如广角镜头等），则景深越大。
对于一幅特定的照片应该使用多大的景深，取决于试图用这幅照片传达什么信息。比如在繁杂的市场中要拍一个人物肖像，假如从前到后所有的景物都是清晰的，那么注意力就会被转移；假如要拍一幅铁轨汇聚在地平线上的照片，则需使用最大的景深使照片中从近到远的一切都是清晰的。
一幅照片拍得好与不好，从技术角度看,除了构图取景等因素外，很大程度上还取决于景深的控制,而并非所有照片前后景物一致清晰就是好。如同清朝笪重光在《画荃》中言:“虚实相生，无画之处皆成妙境”那样，摄影之美也体现在景深控制的巧妙。在取得同等视角的前提下，非全画幅数码相机镜头实际焦距都小于全画幅相机的镜头焦距，这是取得大景深的优势。但想要取得小景深时，这种优势就变成了劣势...
