爱华网进一步而言，人眼的视角是有限的。并且因人而异。一般而言，映在人眼视网膜上的图像，只有中心部分能分辨清楚，这叫分辨视域，约15度。从十几度到30度之间则称为有效视域，观众能立刻看清物体的存在和有什么动作。还不到需要转动头部才能辨别清楚的程度，但分辨能力已经下降了。超过水平方向视野角30度的周边部分称为诱导视野，俗称眼睛的余光。只能感觉到物体的存在或有动作出现，并不能看清楚是什么物体或什么动作。当人们感觉到有动体或变化的时候，就会把眼珠或头颈转过去，让动体落入视角正中以便分清何物。这一角度为30度到100度，不同人之间的差异就更大。
标准镜头是指焦距大约等于感光面（底片，CCD或CMOS）的对角线长度的镜头。其“看”（拍摄）对象的视角和人眼的视角（当然不能把人眼的余光也考虑进去）非常相近。对135相机而言，其感光面尺寸为36×24mm，对角线长度为43mm。因此43mm左右焦距的镜头就是标准镜头，习惯上取50mm左右的镜头为标准镜头。对120中幅相机，其感光面尺寸有三种：45×60mm、60×60mm和90×60mm，因此其标准镜头的焦距范围为75～110mm。焦距小于标准镜头的称广角镜头，而大于标准镜头的称远摄镜头。50mm标准镜头的视角（感光面对角线两端点到镜头中心的连线所成的角度）为47度，显然广角镜头的视角比标准镜头的大，能拍摄更大的范围，远摄镜头的视角比标准镜头的小，拍摄的范围也小。一个简单的法则就是，焦距越大视角越小，焦距越小视角越大。
。50MM镜头也叫“标准镜头”因为她的视角和人眼的视角是基本一致的，人的视野其实真的很狭窄，只有45°！）
人眼的水平视角为160度，垂直视角为80度。
试验表明，观看图像的最佳距离应当是画面高度的4倍至5倍，这时的总视角约为15度，在这种情况下，可以保证人眼不转动就能看到完整的画面。这个距离，既可以避免因过近观看时眼球需要不停地转动而引起眼疲劳，又可以避免过远观看时对图像辨别能力的降低，以及防止画面以外的景像进入视野中。如果选择观看距离L为画面高度H的5倍，即L＝5H，将其与视敏度θ＝1.5分一起代入上式后，则为
M＝3438（1/5）（1/1.5）
＝458（线）
标准焦距摄影镜头与短焦距和长焦距摄影镜头相比，它的焦距比较适中，因而它的视角、拍摄范围、影像放大率、景深等也比较适中。由于标准摄影镜头的水平视角接近于人眼正常的视角感受，因此在摄影中无论哪种类型的摄影镜头，都依据人眼的正常视角来确定照相机、摄影机、摄像机的镜头标准。人眼的水平视角约为24°，因此，摄影摄像中使用的各类镜头，凡是接近于这一视角的均称为该系列镜头中的标准镜头。16毫米的电影摄影机和电视摄像机（2/3英寸）接近人眼水平视角的镜头焦距为25毫米。，因此，标准镜头的焦距为25毫米。它们的水平视角分别为23.1°和21.9°。运用标准镜头所摄画面中的景深的比例关系和透视关系与人眼直接观察该景物时所感受到的正常视角效果基本一致，既不会夸张，又不压缩，无变形，使观众感到所摄画面自然、真实、可信。
标准镜头的特点是，成象质量好，分辨率高，从而使摄影像清晰度高，反差适中，色彩还原好，还有标准镜头的相对孔径大，透光性能好，在低照度下也能进行正常拍摄。因此，在摄影中，能用标准镜头拍摄的，一般不在使用其它焦距的镜头，以便获得最佳的画面效果。
在生物界中，人眼可算最高级了。只要看上一眼，就能确定物体的形状、大小和距离。可是，人眼也有不足之处。比如，能观看的角度，也就是视角，太小；上下左右能看到的范围，也就是视场，很小。如果以看得见的标准来计算，人眼的视角约为150度；但是按看得清楚的标准，视角就只有5度左右了。正因为这样，人为了扩大视野范围，就得骨碌碌地转动眼球，左右顾盼，有时还得转动一下头部。
在这方面，鱼眼就得天独厚了。在所有的动物中，它们眼睛的视角最大，有的大到160度～170度，甚至还有更大的。人们模仿鱼眼制成一种视角为180度的超广角镜。使用这种镜头拍照，能使整个空间的物像，一下子都“尽收眼底”，投射到小小的一张底片上。这时的图像就像鱼眼看到的那样，变成了圆形。
海豹在水中洞察目标的本领是很大的。它在清澈的水中虽谈不上明察秋毫，但也能。眼就认出只有5克重的小鱼。即便在比较混浊的水中或幽暗的水下，海豹也能看到极小的鱼类。到了陆地上，这种动物同样也能准确无误地发现敌害。这是因为在海豹的捕食、定向和其他活动中，眼睛有着举足轻重的作用。长期的海中和陆上生活，使它的眼睛发生了适应环境的变异。海豹的眼睛大而有神，晶状体很大，近似球形，便于接收大量的光线。海豹眼睛的外层有透明的瞬膜，既能保护眼睛，又可提高视力。它的视网膜还有招皱，使眼球的容积能随水压变化而改变，有利于在深水中看清其他动物的行踪。此外，海豹视网膜上的感光细胞很多，使它在陆地上也有较好的视力。
不过，与陆地上的高等动物相比，海豹的陆上视力毕竟要差一些。因而有人说，海豹的眼睛在水中是“正视眼”，而在陆上是“近视眼”。这是很有道理的。因为海豹在陆地上的活动主要是休息或产仔，对视力的要求不是太高；而在水里就不一样了，寻觅和追捕鱼类，对视力的要求很高。因而，它的眼睛结构主要是适应水中的活动。
青蛙是捕捉昆虫的能手，它的眼睛十分奇特：对运动的物体几乎能“明察秋毫”，然而对静止不动的东西，它却“视而不见”。苍蝇即使与青蛙并排站着，也不会引起青蛙的注意。但只要苍蝇一动弹，马上就会成为青蛙的口中之物。
猫和兔子是人们非常熟悉的动物。生物学家发现，这两种动物的眼睛在视觉上有较大的差异：猫眼对从视野中心向边缘移动的物体特别敏感，而兔眼却对从视野边缘向中心移动的物体十分敏感。如何解释这一有趣的现象呢？
根据动物的生活习性、行为与生存环境进行分析，猫主要以捕鼠为生。对于它来说，重要的是不能让已发现的食物溜掉，否则就只能饿肚子。为此，猫特别注意从视野中心向边缘移动的物体。猫眼的特征是由猫追踪老鼠的本能决定的，具有重要的生物学意义。而兔子是草食性动物，食物是不会溜掉的。对于这种弱小的动物来说，抵御猛兽的袭击是至关重要的。因而它时刻关注着进人视野的物体，一旦发现敌情，赶快溜之大吉。
“一朝被蛇咬，三年怕井绳。”人们为什么如此惧怕毒蛇呢？这不光是因为它动作神速，还由于它感觉灵敏，即使在漆黑的夜晚，也能发现目标，发起攻击。那么蛇的一双眼睛就特别好吗？不是，它的视力并不是特别好，只是它另有一种能看见热线（也就是红外线）的“眼睛”，这就是热定位器。这种热定位器就长在眼睛和鼻孔之间叫做颊窝的地方，人们又将它称为“第三眼”。因为每一个动物都会发出热线，因而依靠这“第三眼”，蛇就能寻找和辨别活的目标了。而人对于这种热线，却是“视而不见”的。
对热线最敏感的，莫过于热带地区的响尾蛇了。即使1／1000摄氏度的温度变化，也会使它的神经变得兴奋起来，并能够在夜幕笼罩下清楚地知道，别的动物究竟在何处。正因为响尾蛇具备了热定位器，所以在伸手不见五指的情况下，也能百发百中地捕获猎物。
蛇能看见热线，许多昆虫的眼睛则有另外一个功能，它们能清楚地看见紫外线。在农村夜间的田野上，人们常可看到“黑光灯”在诱杀害虫，这种灯能发出紫外线，吸引害虫前来“自投罗网”。但是，人眼是看不见紫外线的，正因为这一点，对紫外线以及昆虫“紫外眼”的研究在军事上显示出了重要的意义。
视场角一般以人眼观看一定距离景物的有效范围为依据，人眼的水平夹角约为40度—60度之间
家庭影院的摆位
随着VCD机的逐渐普及和片源的日趋丰富，在家中设立个人电影院成为一种娱乐时尚，以大屏幕电视、影碟机，配以杜比解码放大器，即可成为一套家庭影院系统。为了保证良好的视听效果和丰富的临场惑，需要合理地布置一个最佳视听位置，笔者认为这个家庭影院中的“皇帝位”应从视觉距离、音响效果来考虑。
一 . 最佳视觉距离
大多数家庭影院是采用25·至34·不等的大屏幕彩电作为画面显示器材，合理确定观看距离，对这个“皇帝位”很重要，根据人眼的视觉特性，人眼对垂直视角15”，水平视角20”的长方体看得最清晰，不易疲劳。于是，家庭影院的最佳视觉距离（L），跟屏幕高度（H）有一定关系（如图一）．利用它们的关系可估算出“皇帝位"最佳距离。例如。25·、29”彩电最佳距离为1．9m和2．2m。
二、最佳音响效果
1．家庭影院至少需4至6只音箱，合理地摆放这些音箱，对“皇帝位”布置非常重要（如图二），（1）在确定最佳视觉距离之后，再调整前方左右音箱的距离，使2只音箱至听音者连线成夹角为45”，高音单元与听音者耳朵齐平;(2）中置音箱前后位置与左右主音箱平齐，并且与左右音箱处于同一水平高度，一般把防磁中置音箱置于电视机的顶上，（3）环绕音箱摆位采用“侧墙安装法””为最佳，就是把两只环绕音箱面对
面指向，放在与听音着等距离的两侧墙上。并使其比听音者高60～100cm。若室内限制只能装在后墙上或者无邻近墙的放在地面支架上的环绕音箱，安装方法与”侧墙安装法”相同。也可把环绕音箱放在听音者的后面，但应离地面一段高度，指向朝上;（4）至于低音音箱没有方向性，可放在家具下面或后面，只要使低音丰满而清晰即可。
此外，能否正确使用杜比定向逻辑解码家庭影院系统，也会影响“皇帝位”定位感和临场感。使用时：（1）把系统置于四声道状态，（2）选择合理的中置声道模式，不同模式下作用效果不尽相同。展宽下，语言对白、音乐和效果声都从中置声道播放，中置箱特性要求较高;幻像下，中置声的信号被平分到主音箱，在
左右两只音箱中央产生合成“幻像”的中置声，这时，中置音箱不起作用;对于一般家庭影院应置于正常模式下，中置声道的低音将分配到左右主音播放，而不通过中置箱，这时中置音箱可使用较小的音箱，目前市售的中置箱都是供这种模式下使用的。（3）音箱系统音量平衡调整，打开定向测试开关。按说明书操作步骤，调整各声道功放音量电位器使输出雪花噪声，在”皇帝位”上听起来各声道的音量都是一样即可。
在画面效果上达到视觉最佳，再兼顾音响效果。二者的重合才是真正的“皇帝位”。
画幅比例实际上是根据人类的视觉特点来的。根据解陂学和人体工程学来看，人眼是一个复杂光学系统，静态的时候看人眼，人眼是一个横向视野46度，垂直视野38度的定焦光学系统，因此一般照相机的标准镜头都是大约在这个视角范围的。实际上人类并并不是整个视野范围内的东西都看得清楚的，人眼的黄斑是主要起到精细分辨的，在人类视野中，投射到黄斑上的视角实际上只有8-12度，因此，使用镜头的时候135中的135mm，200mm的镜头往往比较容易被接受（135，200mm镜头在无限远的时候刚好适配黄斑视角，而在近距离，80-100mm的镜头视野更适合黄斑），也正是因为如此，70-200的镜头才会成为目前最接近的类标准镜头之一。
人眼并不是一个单纯的静态光学系统，它以眼球的扫描作为视觉的累积，根据人眼的特点，横向扫描活动比较多而且也比较轻松，正常状态下，人眼最轻松的扫描一眼的横向幅宽为120度，极限接近180度，垂直方向38-30度，因为人眼最舒适的视角中心垂直方向是0到-15度，垂直扫描超过50度就会觉得明显的累。
宽画幅的出现完全是依据人类的视觉特点，135及其相关比例的画幅的诞生可以说是借助人类的第一眼凝视的特点，这一类片子如果在你第一眼看上去不够吸引，迫使你需要扫描视线才能建立印象，那么它永远不会是一张好照片，如果第一眼印象不错，确没有真正能让你集中的视觉中心点，或者说让你感觉有趣的趣味点，那么这张照片再好也有限。而宽幅来源于人眼120度比38度的视野特点，一般近似的人为1：3的高宽比例是最合适的，它借助人扫描的实现来得以拓宽视野的感觉，由于是扫描才能建立印象，看宽幅的画册往往超过30张以后就会感觉到很疲劳，特别是画册印刷的必须要摇动头部才能完成的时候，这也是比例超过1：3的画幅的特点，尽管可以提供更宽阔的印象，但并不利于人的习惯视觉，注定就是不能常用的画幅。
普通的电影宽荧幕的底片是23x52.5mm的，比例接近1：2.3，这主要是考虑到电影作为持续性视觉扫描，过于宽阔容易使疲劳积累，对人的视觉有害，但近年来的研究发现，随着电影院的条件改善，绝大多数观众的观看距离都能够满足更宽的电影比例，因此。超宽的70mm影片逐渐成为潮流，许多大片都利用这一片幅提供更加强烈的视觉冲击。
对于617而言，因为人眼的视觉特点，大多数人选择超广角镜头作为标准镜头使用，和其他相机不同。宽幅相机的标准镜头提供的拍摄感觉往往是人感觉视觉最为夸张的角度，所更换镜头一般都往更长的焦距方向走。这也从另一个侧面说明，为什么今天的617非常强调超广角镜头的使用能力，对于目前的光学水平，人眼的120度横向视野还无法用光学镜头完成，尽量接近标准视野的角度是所有617孜孜不倦的追求。
由于617或者xpan这类相机利用的观察方式是横向连续视线扫描，那么根据人类对视觉的判读习惯是采用对比的方式，好的宽幅照片应该体现出两个具有对比的主体的一个共用主题，视线的趣味点不能过于单一或者过于复杂。呵呵，扯远了。
对于很多提倡画幅比例1：2，1：2.5的，实际上大多都是从目前相机的物理极限来说的，612就是这样的典型，使用过612的人大多都有612不容易构图的感觉，因为他不管怎么看，从视觉特点上都不够舒适，属于比例不够调和，1：2.5的产品主要是普通的宽荧幕电影，也有人最近叫嚣的614，615画幅，1：2.5在视觉上比1：2时要舒服多了，它同样属于视线扫描的阅读类型，因为镜头的表现宽度和比例宽度依然不如617，给人的广阔感觉也不如617，预留给人表现的空间也少了些，电影和照片不同，电影可以通过时间连续画面的积累
来达到表现的目的，因此电影画面可以相对单一，而照片则必须在同一个画面有限的空间内完成电影多个画面的累积，空间的控制尤其重要，视觉比例带来的好处积累也非常重要，如果说135比例的照片是一个瞬间的凝固，那么宽幅照片则必须是一个故事的凝固，xpan的出现，越来越多的人都发现实际上宽幅更适合来表现人文，而不是仅仅在风光上体现原野的广阔。如果仅仅是在单一画面的效果，617实际还不如624给人的空间大，视觉冲击力强，但624这种1：4的画幅过于接近人类极限视野，观看时如果达不到极其富于冲击的视觉效果，反而会因阅读的疲劳影响画面的表现感受。
解读电视的分辨率和清晰度
