录音技术讲座(十)调音台的使用技巧 录音笔调音台内录

调音台是录音、放音、扩音的核心设备,利用调音台对来自话筒和其它设备的声音信号进行放大、补偿、平衡、混合等技术加工和工艺处理,然后馈送给录音机或其他扩声设备。现代的调音台是一个复杂的电子装置,它有数不清的旋钮和开关,以及各种仪表,看上去眼花缭乱,但是只要了解了它的功能和用法很快就会操作。实际上调音台也是由简到繁发展起来的,现在调音台种类繁多型号各异,有复杂的也有简易的,有专业的也有民用的。

一、调音台的种类

现在经常使用的调音台,大体上有以下几种类型。

①便携式调音台它有2~4个通路,台上装有简单的高、中、低音频补偿器,有输入、输出、混合电路。这种调音台多用于扩声或现场录音,优点是轻便、易于操作,但功能不全。


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图1 便携调音台

②半移动调音台有4~6个通路,台面上装有高、中、低频率补偿器,有的还装有高、低通滤波器及自动音量控制电路,输出电路多为双声道。这种调音台多用于语言录音。

图2 固定式调音台

③固定式调音台有大型与中型两种,中型调音台通路在12~24个之间,大型调音台的通路都在24路以上。这类调音台的功能齐全并附有混响器、压限器等周边设备。

图3 大型调音台

大型调音台一般都应用在电台、电视台、电影厂、音像公司和唱片社等部门的录音棚里。即可以录制音乐,又可以进行混合录音。它的输出是多声道,配合多轨录音机,可以进行多声道录音。现在一些大型剧院、音乐厅也使用这类大型调音台进行扩声。

二、调音台的结构

调音台根据用途的不同,它们的结构也不完全一样,下面就以SONY公司的MX-210为例,介绍一下调音台的结构。

图4 MX-P21调音台控制面板

话筒放大器

⑴ 输入插口是卡诺型平衡接口,这个接口可以接话筒,也可以接线路。

⑵ 输入选择线路+4dB

话筒-60 ~ -20dB

电容话筒 +48V(幻相供电)

⑶ 增益调整是调整前置放大器的放大量,以满足后部电路的需要。

⑷ 调频补偿有高频段、中频段和低频段三个部分。

⑸ 辅助电平为外围设备提供两路信号。

⑹ 声像定位调整本通道声源,定位在左右声道之间任意位置上。

⑺ 监听开关用于监听各通路信号的内容。

⑻ 分路衰减利用这个调整,可以使各通道间的音量获得平衡。以满足信号混合电路的需求。

除此之外,一些调音台还设置了峰值指示灯、高通开关、低通开关、编组开关标识器等等。

节目放大器

节目放大是各通道的综合放大器,它的好坏将影响整个调音台的质量。主要由以下几部分构成。

⑴ 混合电路作用是将各通道信号进行有机汇接,再送入末级放大器。

⑵ 主电平调整是对混合后的信号电平同时进行调整,它可以控制调音台左、右两路的总输出电平。

⑶ 末级放大器也叫节目放大器,增益是固定不变的。

⑷ 电平指示器也叫音量表,是以模拟的方式显示声音电平的高低。

⑸ 监听插孔是用来外接耳机的。通过它不但可以监听末级声音效果,还可以监听输入通道的信号。一般都配有监听音量电位器。

⑹ 输出插孔是卡诺头、平衡接口。额定输出电平左右路均为+4dB。

⑺ 辅助衰减与总音量衰减器类似,是将各路话放的辅助输出、混合后的电平,进行同时调整的衰减器。

图5 MX-P21调音台接口板

除此之外,有的调音台还设置了辅助输入等接口,以及辅助电平调整等控制钮。

三、调音台的工作原理

调音台的种类虽然很多,但它们的工作原理则大同小异。下面接合调音台的方框图,来介绍一下[它的工作原理。

图6 (a)调音台通路方框图 (b)电平图

从输入电路到输出电路,有许多电声部件,其中包括话筒放大器、音质补偿电路、滤波器、线路增益、分路衰减、混合放大器、总衰减器、末级放大器等。是通过内部连接和外部连接起来的。

从图上可以看出,话筒进来的电平很低,一般为-60dB左右,经过话筒放大器把它提高到-10dB。频率补偿网络是一个衰减器件,信号通过这个网络,要有所下降。到分路调整和信号混合网络,信号电平会进一步下降。到了节目放大器,信号电平又被提升,达到+4dB输出。最大为+30dB。有24dB的蓄备功率。

为什么电平要这样反复升降呢?因为,不反复升降信噪比就会变坏,线性范围也得不到保证。如果连续提升,必然信号过大而增加失真,若连续衰减,必然使过小信号提升时增加噪声,总之,就是要保证信号在最佳线性范围内工作。

四、调音台的操作

控制调音台对声音进行调整,即是技术性工作也是艺术性工作,无论扩音或录音,都要运用技术手段来达到某种艺术效果。声音调整除了要熟悉调音台的各种功能外,还要掌握调音技巧。主要有音质补偿、音量调整及对声音信号的艺术加工。这里主要讲一下音质补偿与音量调整有关的问题。

1、音质的补偿

调音台上的音质补偿与频率补偿意义不同,其补偿方法也不一样。频率补偿是为了获得某种频率特性曲线,而音质补偿则是为了结合声源进行加工,不仅是技术性的也是艺术性的,而且还要与人们的听觉心理结合起来。

⑴ 低音补偿从20~250Hz是低音区,这一段对音乐录音非常重要,它是音乐的基础,低音节奏型乐器均属于这一频段,这类乐器音质调整的好坏,决定音乐骨架是否完整。因此,低频特性要用平线,这样可以使声音丰满而自然。

⑵ 中音补偿从250~2000Hz为中低音区,这一频段在传输和录音过程中最不容易受到损失。2~4KHz为中高音区,这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献,如果声音混浊、音色太暗,可提升这一频段。语言和歌声通常调整这一频段。声音过“硬”时,可以进行衰减,使其“柔软”。声音发“闷”时,可以提升,使其明亮,但是,不能提升过多以免刺耳。

⑶ 高音补偿 从4~8KHz为高音区,对高音区可以保持平线特性,因为这时声音的自然度好。也可以根据乐曲内容和声源特性,进行相应地衰减或提升。但是无论提升还是衰减都不能过多,否则声音不自然,甚至会出现金属声。8KHz以上为最高音区,这一频段对音色有重要贡献,可结合声源的音色特点进行适当地补偿。不论对哪一频段的补偿,都需结合节目内容和听感效果,同时还要配合音量调整,以达到总体上的平衡。

2、音量调整

音量调整有两个目的,一是控制声音信号的动态范围,二是高速各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行,因为音量和频率是分不开的。因此,在调音之前对原声信号的动态电平、频率特性以及各路信号之间的比例关系等等,都要非常熟悉,需要多次试听,同时还需要考虑未来放音的各种条件和放音效果。因此,音量调整需要遵循下述原则。

⑴ 动态范围的控制各种声源的动态范围大小不一,交响乐队可有100dB的动态范围,而语言声约有40dB。现在录音载体一般动态范围大约60dB左右,这一动态范围就是调音台应控制的动态范围。

声音信号的动态可以分为三类,即强信号、中等信号、微弱信号。强信号的最高电平,要控制在音量表的0dB处,中等信号要控制在-10dB处,难处理的是弱信号,弱信号至少要高于噪声水平6dB以上。噪声是扩音和录音的大敌,工作中时刻不要忘记降低噪声,降低噪声就意味着提高音量,弱信号与噪声比越高越有利,它们之间的电平差最好控制在-40~-20dB之间。控制动态范围除手动高速外,还可以使用自动音量控制器。表5-1是各类节目的音量控制标准。

各种节目的音量控制标准

节目内容

音量表指示(dB)

峰值表指示(dB)

交响乐队演奏

0

+4

轻音乐

- 8

- 2

戏曲、歌唱

- 2

+2

对话、解说

- 5

0

独白、耳语

-30

-20

脚步声

-50

-40

树叶声

不动

-50

⑵各路信号的音量平衡

音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系,耳听声音时,音量的大小不完全取决于电平的高低,它与音量平衡有较大关系。比如解说与背景音乐的平衡,如果把背景音乐调大,则感觉解说的声音小了,反之,把背景音乐调小时,则会感到解说的声音增大。此外,还要主意音量的前后平衡,当把前面的音乐调大时,后面的声音就显得小些。

音量平衡完全要靠听觉来感受,不能光依靠电平表。调整过程中,要注意节目信号的比例关系,充分运用对比手法和衬托手法,掌握声音的渐隐、渐显等调音技巧。

⑶音量调整与音质补偿

声音在低声级或高声级时,高频段和低频段都会有明显地变化。在音量调整时要考虑将来放音的条件。将来的放音条件要以监听为准,所以,在调音时要注意以下几点:

要调整好监听设备的音量和音质。如用耳机或小扬声器监听时,就要增强低频;用大功率监听时,要注意高频与中频的提升,或对低频进行衰减。

声音音量的大小与频率的分布状态有很大关系,如打击乐,从音量表的指示上看很大,但实际的听感音量并不大。而手风琴虽然在音量表上的指示很小,但听感上却有很大的音量。这就是因为两者的频繁分布不同,因此,要根据声源的波形特点来调整音量。

要考虑声音的持续时间与听觉音量之间的关系,群众气氛或背景音乐,虽然表的指示很小,但听感音量并不小。因为它是长时间持续不断的声音;而傍晚寺院钟声,表的指示虽然大,但却感到音量不足。

音量调整还要与信号加工结合起来,比如声音加上混响或延时,就会感觉到音量在增强,而加高通滤波则音量就会减小。所以,音量调整不是孤立进行的,它与音质补偿及信号加工,有着密切的关系。

  

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