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唐诗书画欣赏



泊秦淮

杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。



出塞

王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山！



滁州西涧

韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。



春望

杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。



登高

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。
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艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。



登鹳雀楼

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。



登金陵凤凰台

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。



登乐游原

李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。



登岳阳楼

杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。



枫桥夜泊

张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。



逢雪宿芙蓉山主人

刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。



古风 其一

李绅

春种一粒粟，秋收万颗子。

四海元间田，农夫犹饿死。



古风 其二

李绅

锄禾日当午，汗滴和下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。



观猎

王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。



闺怨

王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。



过故人庄

孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。



回乡偶书

贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来？



江南曲

李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。



江畔独步寻花

杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。



江雪

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。



金缕衣

杜秋娘

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

花开堪折直须折，莫待无花空折枝！



静夜思

李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。



客中作

李白

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。



凉州词

王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！



遣悲怀三首之一

元稹

谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。

顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。

野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。

今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。



秋登宣城谢眺北楼

李白

江城如画里，山晚望晴空。

雨水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。



兰溪棹歌

戴叔伦

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。



买花

白居易

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬值看花数：

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织笆篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

家家习为俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人谕：

一丛深色花，十户中人赋！



秋夕

杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。



渭城曲

王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。



山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。



送杜少府之任蜀州

王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。



送友人

李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。



题破山寺后禅院

常建

清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，惟闻钟磬音。



望庐山瀑布

李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。



望岳

杜甫

岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

汤胸生层云，决眦入归鸟，

会当凌绝顶，一览众山小。



　　杜甫诗这么好，同时代的人知道么？

李白的诗好，人人都知道。不仅因为李白的诗那是真好，还因为贺知章捧他在前。贺老板都发话了：李太白你是人吗!你是天上的太白星精啊!

贺大佬站台在先，别人再捧李白，吹得天花乱坠，一点问题都没有。

白居易早年入京，能崭露头角，也因顾况一句话。顾况只看“野火烧不尽，春风吹又生”，就说凭这样的诗，在长安你能横着走。

盛唐就是有这么个好处，只要你的诗好，你可以谁都不鸟。皇帝你都可以不鸟。

但很少有人为杜甫延誉。当时的人，真不知道杜甫诗好?

那就等于骂盛唐诗人全瞎眼了。那么多人靠诗吃饭，谁诗好，谁诗差，不说人人都明镜儿似的。但至少有人不糊涂。绝对有人洞若观火，在杜甫生前就知道他必将伟大，必将超越同时代所有人，和李太白平起平坐。

只是，没人说出来。

有两个原因。这篇只说第一个：杜甫的诗好在哪儿?

好在它不是唐诗。好在它和那个时代脱轨。

很多人知道杜甫诗好，但好到何种地步，难以判断。为什么?因为凡是一流的东西，又作为时代的异类存在，就都是这样。

——杜甫的风格和盛唐流行的诗风不同，时人很难在盛唐的坐标系下给他打分。

假如没有贺知章为李白延誉，李白的诗好到何种地步，大家也能判断个差不离。因为李白不是异类，只是天才。而杜甫是天才异类兼而有之。李白的诗，不过是屈原、宋玉、曹植、谢灵运等人的夺胎，甚至驾曹谢而上之。所以，人们能把到李白的脉。但杜甫，不容易。

杜甫的诗，它不是盛唐的气息，更不是开元天宝的气息。

在《唐诗六百首》里，大唐的气息体现得淋漓尽致。你没看错，不是三百首，是六百首。这是金圣叹的选评，选的全是七言律，在同样的尺度下，度量唐朝的诗风。这本书里，没有选老杜。

两个原因。第一，老杜太高，不宜跟其余诗人并列。第二，老杜的诗，不能简单当成唐诗看。

跟杜甫同时代的诗人，你可以称他们写的诗是开元天宝年间的诗。但杜甫的诗，只能说是唐朝的诗，不宜说成唐诗。因为他是唐诗中的异类。同在唐朝，他的气味和别人迥然不同。

唐朝以来，国诗有三个高度：唐诗、宋诗、清诗。

这么说吧，在唐诗阵营里，只有一个是杜甫的人，就是杜甫自己。在宋诗阵营里，有将近半壁江山是杜甫的人，另外半壁受到杜甫的影响也超过开元天宝年间所有别的诗人包括李白在内的总和。在清诗阵营里，十之七八是杜甫的人。

你想想这个阵势!

谈到唐以降的诗，简直可以简单粗暴地划分：杜诗、非杜诗。

从来都把杜甫的诗叫做杜诗，却没有把李白的诗叫做李诗，也没有王诗、孟诗。就是这个道理。在这个意义上，整个中国史上，能与杜甫比肩的诗人只有屈原、陶渊明，盛唐以下绝无再有。这就是杜甫的意义。

诗分唐宋。唐诗和宋诗，风格截然不同。北宋南宋又稍稍有别。简单说，它们有不同的渊源。北宋诗风，主要受晚唐五代的影响，李商隐、温庭筠、罗隐，这帮九世纪的风格直接影响了北宋初年的诗坛。而南宋简直是杜甫的天下，整个诗坛，都是杜甫的风格，像王维、孟浩然、高适、岑参、白居易那些唐人风致，在南宋诗坛简直连影子毛都看不到。

其实，他们写得也很好。随便举，岑参，“……突兀压神州，峥嵘如鬼工。四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。连山若波涛，奔凑似朝东。……”这诗多气派!

韦应物，我大爱的诗人，“欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。”这句子，放在李白杜甫的集子里，也绝对是第一流。

张九龄，“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。”也是千古绝唱。

像这些人，虽然他们的诗不是篇篇一流，但高处不减李杜。但是，他们的诗，包括李白在内，都没有做到一点：把情绪百分之百注入诗里。

他们注入了百分之二三十，就差不多达到极限了。为什么?这和选题有关。你看李白、王昌龄、韦应物、张九龄，他们都是有了诗兴、有了诗意才写，像“海上生明月”，“危楼高百尺”，本身这个诗意就够了。只需把它的六七成描摹到纸上，足矣。

就好比你拍大漠、拍落日、拍极光，哪怕设备没有那么好，光景象就够你拍出好作品，打动人。但杜甫不一样，杜甫啥都拍。别人拔剑，须得是把好剑，至少是把剑，最好是玄铁重剑，杜甫则草木竹石皆可为剑。

你在杜甫诗里太容易看到这样的句子：

“群鸡正乱叫，客至鸡斗争。驱鸡上树木，始闻叩柴荆。”

很多力量不济的诗人不敢针对这种场面下笔。一点诗意都没有，你写个屁啊!哪怕像王维这样的大手笔，也得以这种方式呈现：

“野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。”

写麦苗，写桑叶，要用“秀”，用“稀”。但老杜不鸟那一套!你看老杜这四句，一个形容词都没有。完全不加修饰就这么来，拿棍撵鸡上树都敢写!

在杜甫同时代和杜甫之前，几乎没人敢这样。偶尔有，也拿不上台面：

“他人骑大马，我独跨驴子。回顾担柴汉，心下较些子。”

而经过杜甫的手，这些东西能真正上台面了。到北宋甚至有人写《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》。

就好比楷书虽然早在欧阳询、虞世南、褚遂良、冯承素的时候就初具规模，但直到经过颜真卿的手，才算真正定了下来。

诗比书法更难。直到杜甫死了一百年，这种写法也不是主流。要到宋朝江西诗派手里，它才真正辟开一条大路，汇成一条大河。

同样的尝试，韩愈、刘禹锡、白居易、元稹都有，但到不了杜甫的高度。

杜甫真正做到了能把情绪饱满地注入诗里。而同朝代的诗人，只是做到能把诗意注入诗中。他们也想注入情绪，而一旦注入情绪，就没那么得心应手了。

“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗”，还需用残灯无焰、暗风吹雨来烘托心境和氛围。而“那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉”(这是初唐)，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，虽然也好，但借物抒怀让本身很激烈的情绪变得冲淡了。

回看杜甫：

投杖出门去，同行为辛酸。幸有牙齿存，所悲骨髓干……

幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干……

读他人的诗，会觉得诗意盎然。但冲击力不够。而杜诗，有实实在在的冲击力。杜甫不要任何招数，直接以翻江倒海铺天卷地的气力，将人掀倒。历史学家严耕望说，古往今来，我敬仰的人不少，但从不崇拜谁，只有一个例外就是杜甫，读他的诗，感同身受，不能自已。

杜诗玩的不是诗意，他有本事把生死穷通的经验不打折扣地灌进诗里，看上去不讲什么精细和粗糙，但将现场的情绪传递到笔下这一点上看，简直没有任何损失。论信噪比，老杜完爆唐朝所有人。

但要真以为老杜粗糙、草率，就大错特错了。老杜身为一个天才，却在背后下了极大的苦功夫，“颇学阴何苦用心”，“晚节渐于诗律细”。杜甫到了中年以后，经过颠沛流离，诗作到了出神入化的地步。“但觉高歌有鬼神”这种体验，在别的唐人诗集里很少见到，在杜诗里俯拾皆是。

那么，杜甫的功力当时就没人看出来么?不可能。既然有人看出来，为什么没人说?这个下次聊。

  
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