爱华网何为“包浆”
1、古玩行业专业术语,包浆也就是以物品为载体的岁月留痕。包浆又称"黑漆古",它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。
不只紫砂、瓷器、木器、玉器、铜器、牙雕等有包浆，连书画碑拓等薄如蝉翼的纸绢制品在内行人眼里也统统有包浆。
包浆既然承托岁月，年代越久的东西，包浆越厚。举一个简单的例子，新买来的竹席，不论打磨得多少光滑，都不算有包浆，但老祖母睡了五十年的竹席，包浆红亮不待言说。新锄头的把柄没有包浆，老农民的锄头柄，无不包浆厚实。
真钱币的假包浆闻上去有化学涂料的气味,并不光滑.常用伪造方法有两种.一是将伪钱用火煅烧,取出后使之冷却,钱的表面即生成黑色.二是将伪钱同燃烧过的木屑放在一起,时间长了再将其取出,涂上油脂.要注意,真包浆放在水中煮洗不会脱落,请大家小心.
2、包浆 包浆之为术语使用的频率很高，常被人们挂在嘴边，外行人听起来一头雾水像是在听鸟语，让人不知所以。“包浆”，其实就是“光泽”，但不是普通的光泽，而是特殊的光泽，专指古物表面的一层光泽。大凡器物经过长年久月之后，才会在表面上形成这样一层自然的光泽，即所谓“包浆”是也。可以这样说，包浆是在时间的磨石上，被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的，那层微弱的光面异常含蓄，若不仔细观察则难以分辨包浆之为光泽，含蓄温润，幽幽的毫不张扬，予人一份淡淡的亲切，有如古之君子，谦谦和蔼，与其接触总能感觉到春风沐人，它符合一个儒者的学养。如果是崭新的器物，表面就不会有“包浆”，而是最普通的光泽，一眼望去锋芒毕露，像一位文化生意人善于夸夸其谈炫耀于世，用一个古董行专有词汇来形容，称之为“贼光”。
3、在人们谈论古典家具和古瓷玉器时常常会提到“包浆”一词，并且生活中也很普遍地被刚刚开始学习收藏的朋友问起，那么包浆是怎么回事呢？很多朋友在提到包浆时感到非常纳闷儿，怎么沾上古典边儿的东西就有包浆呢？这东西是不是有点儿让人琢磨不透，是不是仅仅为了衬托一种东西的厚重而人为附加上的呢？
包浆其实是一种很人性化的东西，时间固然重要，但是与主人长期的摩挲擦拭的关系更加重大。比如瓷器的藏家几乎都知道，在上个世纪初市场上曾经出现过一批乾隆年间的官窑瓷器，就没有包浆，很多人都认为是作伪，但是后来还是确定为真品，没有包浆是因为这批瓷器从生产出来以后就没有开过封，没接触过 人气。
其他品类的包浆现象我们姑且不提，今天就说古典硬木家具的包浆现象关于硬木家具的包浆我国的南北方有着不同的说法，北方称之为包浆，南方则称之为皮壳。为此我曾经和北京元亨利古典硬木家具有限公司的专家以及其她业内的朋友交流过，大家普遍认为除了语言习惯以外与南北方传统上对家具表
面处理工艺上的不同有着很大的关系。中式家具的表面工艺历来有“南漆北蜡”之说，也就是南方喜欢对家具表面进行上漆处理，在长期使用过程中，木材本身、漆面在与主人和环境中的空气、水分接触后会慢慢老化，表面产生了温润如玉的感觉，并伴有漆面皲裂的现象，因为有原有的漆皮，故叫皮壳。
北方用上蜡工艺作表面处理的家具形成的包浆我们认为应该是受两种因素的共 同影响的结果，一种是主人长时间的擦拭、摩挲，一方面是木材本身特有的油性慢慢地溢将出来，也就是反油的结果。在对一些古旧家具的观察中我们不难看出主人手部摩挲较多的部位（比如圈椅的如意头）的包浆现象会更加明显，这是因为在长期的接触过程中我们手上的油性或是汗渍作用在木材上的结果，越是摩挲于是光润，所以说我们在收藏古典硬木家具是不怕使用，就怕不用，使用是家具
升值的一个重要因素。
还有就是现代仿古家具的包浆现象，从我们上面介绍的内容中不难看出，包浆不是短时间就可以完成的，一般至少也要三五年的时间才会开始有明显的包浆现象产生，在产生包浆之后打理起来就会简单很多，因为包浆其实也是家具的自我保养过程，在产生包浆之前日常的上蜡和擦核桃油还是必不可少的，这方面的知 识在前面的文章中已经详细介绍，在此就不赘述了。
包浆
在很多有关古玩的书上，一些有独到见地的藏家，都谈到过玉器、
印石、木器、铜件、砚台以及瓷器等各类传世古玩艺术品上，都有一
种因岁月流逝而留下奇妙而使人赏心悦目的光亮。
这种类似清漆罩过的光亮，却又不是用清漆抹、用蜡打、用椰子
油擦、用皮鞋油搽所产生的浮光。它更精光深邃，使得竹、木、瓷、
石这些非玉的东西，都呈现出玉石般的珠光宝气，灵气四溢。这就是
藏家们所说的“包浆亮”。
直至现在，还没有一本专著，专门论及传世古玩形成“包浆”的
成因。有的书上谈到，紫檀、红木、黄花梨、铁梨木等一些高档木材，
本身有些油性，年深月久，油质外泄，和空气中的尘土、人们触摸的
汗渍，互相融会成了“包浆
