爱华网《打金枝》（晋剧）1955年
晋剧《打金枝》剧目简介
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《打金枝》是一出取材帝王家的“平民戏”，其语义丰富性便在此，其中可见君臣、父子、夫妻、翁婿、母女，可见国，可见家，而且是个“和谐的结局”。君王放下身段但不失其威仪，国母温和但不丢身份，公主要耍性子，但不能让人讨厌，郭子仪耿耿忠心，也不失其沉稳老练……这不仅是表演出来的，词句、唱腔无不需要合理准确。
《打金枝》为晋剧一出颇具特色和影响深远的经典剧目，它由几代艺术家潜心创作，不断开拓，至今仍久演不衰。1952年10月该剧参加中央人民政府文化部主办的第一届全国戏曲观摩演出，丁果仙获一等奖、牛桂英、郭凤英、刘仙玲分获二等奖殊荣，1953年10月赴朝鲜演出该剧慰问中朝解放军和人民军，1955年9月由艺术大师丁果仙与牛桂英、郭凤英、冀萍等前辈将该剧由长春电影制片厂拍摄成舞台艺术片，这亦是晋剧中路梆子历史上拍摄的第一部舞台艺术片；1961年至1962年山西省晋剧院青年团赴北京、天津、内蒙古自治区巡回演出，在京期间曾九进中南海为毛主席、周恩来、朱德、贺龙、陈毅等中央领导演出。
《打金枝》一剧，源远流长，家喻户晓，晋剧几代人将其故事传播、演绎，成为晋剧史上的一出经典名剧。
具体故事内容在《唐书》、《随唐演义》中均有一些记载。说的是唐代宗时，汾阳王郭子仪寿诞，七子八婿前往拜寿，唯六子郭暧之妻升平公主持贵不愿前去，郭暧酒席宴上遭兄弟讥讽，一怒之下回宫打了公主，而后公主进宫向父母诉说委屈，并借机挑拨是非以泄私愤。郭暧之父郭子仪恐儿子遭欺君枉上之罪，即刻亲自梆子上殿，以求唐代宗减轻郭暧之罪，他此行动，更使得唐代宗念及郭子仪尽忠皇室，功在社稷和君臣大义，君臣理应和谐相敬，不仅当公主面赦免了郭暧，而且还对其加宫晋爵,后经沈后出面劝解，公主与驸马终解事非和好如初。
该剧剧情跌宕起伏，引人入胜，精妙灵至的手法把一场宫廷内部矛盾合理进行“大众化”式处理，这其中有着深遂的哲理和别致的情趣。
《打金枝》又名《满床笏》据记载为明末清初范希哲所撰传奇《十醋记》而来，后又吸纳清褚人获《隋唐演义》的有关内容敷演改编而成。清代时期京剧、汉剧、徽剧、越剧、滇剧、评剧、山西中路、北路、蒲剧、上党等，均有《打金枝》上演。可见此剧故事的生命性、普通性、广识性，叫人叹为观止。
《打金枝》真正在山西中路梆子中形成独特的风格，确实是几代艺术家不断演义、不断改进，使该剧内容逐渐走入平常百姓的生活和言谈话语中，逐使它成为一个剧种的代名词，“这一个”艺术的招牌。《打金枝》在晋剧的发展过程中，经过四代艺人的精心演义，第一代人：四、五十年代丁果仙、牛桂英、郭凤英、刘仙玲、冀萍等；1952年第一届全国戏曲观摩演出时晋剧《打金枝》曾作为山西省晋京观摩演出的剧目。著名晋剧表演大师丁果仙主演剧中唐王，并荣获表演艺术一等奖。而后对此剧进行了整理改编，增强了人情、哲理和生活气息，精练了场次，几经演出实践，深受观众的欢迎。在此基础上，荟萃晋剧名家丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀萍、梁小云、王玉魁等，将该剧拍摄成舞台艺术片，展现于银幕，扩大了晋剧的影响，使晋剧《打金枝》享誉中华。第二代人：六、七十年代由王爱爱、马玉楼、田桂兰、王宝钗、郑中贤等秉承先辈艺术大师的艺术风格，珠联璧合、强强联袂，成功演义了此剧。1961年赴京、津、蒙巡回演出该剧，曾九进中南海为中央领导演出，名震艺坛，被称全国南北“两朵小百花”之一，第三代人：1984年为振兴晋剧，适应新时期观众审美需求，山西省晋剧院青年团在以上原剧基础上，组织专家、学者、再度进行创作改编，从剧本内容、音乐、唱腔设计，配器、表演、舞美、服装诸方面均做了大量的加工，终使这一剧目给人们耳目一新的感受。1985年至1986年携该剧赴北京、香港、深圳、成都等地演出，大获成功，得到观众与专家们的首肯和称赞，被誉为晋剧王冠上的一颗明珠。二十一世纪的晋剧《打金枝》依然铮铮发亮，至纯至上的优秀剧目风彩依旧，2006年山西省晋剧院应邀参加上海巡回演出，“老剧”《打金枝》南上，让上海观众、南开大学的学子饱享了晋剧的优秀传统名戏，赢得了南沪久违的赞许，也获得了上海艺术表演最高荣誉“白玉兰”奖。
1948年春天，毛主席观看了《打金枝》后指出：“此剧讲君臣团结，人民之福；教育子女，顾全大局，是教育干部的好戏”，主席精萃的点评道出了该剧受人乐道和人民群众真正欢迎的内涵。《打金枝》一剧还在于一点，就是它有一定的现实教育意义，官民一致、官兵一致，勿分高低，忌讲等级，一切围绕团结，一切从民众的最基本利益做为基点。
晋剧《打金枝》经历了几代人努力，记录了历历在目的几度煇煌。它能够至今久演不衰，必有它独特的精萃所在，它普通的故事，普实的解决问题的方法，让人拍手称道，该剧的魅力亦在于它宫庭内事，化解为大众家庭化的处理手法，灵妙地展现给观众。
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