爱华网迷乱前行中的人生
——韩寒处女秀《后会无期》影评
《后会无期》作为韩寒的处女秀，被定位为中国大陆首部公路类型的文艺片，有些灰暗也有些明亮，但无疑是相当成功的电影，至少在文艺片这个范畴，堪比《阳光灿烂的日子》所带给观众观影后的无奈与沧桑，所以用转型导演的第一部片子这个角度来衡量，韩寒成功了，并且是巨大的，绝对是一部诚意之作，没有充斥市场的商业大片的气息，仅有浓郁的充满个人自传色彩的文艺气息。《后会无期》上映首日囊获7650万的票房，虽不敌《小时代3：刺金时代》1.1亿元的票房，但比张艺谋《归来》首日上映创造出的3000万国产文艺片票房的记录翻了两倍多。以同类型片衡量，《后会无期》依旧不失为一部优秀的关于青春故事的影片，超越了《那些年我们一起追过的女孩》和《致我们终将失去的青春》这类以爱情为主线的关于青春故事的影片，更没有《小时代》系列的炫富、伪青春、伪友情、误导、虚幻。
影片整体而言，晦涩难懂，文艺气息浓重，以至影片结构略显松散、人物关系的连接稍有空缺、镜头与镜头之间跳跃地幅度过大，这仅是一般影评人的评判眼光。其实《后会无期》太过真诚，导演没有丝毫炫技的成分，故事情节间也没有较多的大起大落，平稳中的真实、真实中的冲荡。影片叙述了在中国最东边的一个小岛上一起生长的三个年轻人马浩汉（冯绍峰饰）、江河（陈柏霖饰）、胡生（高华阳饰）放弃故乡安逸中的平淡，一路向西，重新选择自己的人生道路，游走于这个被自己期许和憧憬的世界。而三位女演员的故事在我看来仅是一种陪衬，当然这种伏笔式的衬托是必不可少的，更加衬托出马浩然和江河对于人生追求的不同态度与感知。
第一位出场的女主角周沫（陈乔恩饰），由一个在外打拼的替身演员，最终成为在电视中出现的大明星，这一过程也暗合了导演对于人生的世故态度：不努力就没有成功。作为马浩汉、胡生的邻居，过早的离开家乡，步入大城市拼搏，早已领悟到“小城市靠关系，大城市多少公平点”的道理。早熟的她，身上多少具备了西楚霸王项羽的决绝与果敢：“背井离乡，就得要出人头地。”周沫与马浩汉也算的上是青梅竹马了，但是早熟的周沫与看似有些“二”的马浩汉之间没有任何爱的成分，仅有的是邻家姐姐一种温情脉脉地关怀，正如影片中所言：“要是以后你们还混得不好，可以来找我。”但是马浩然和江河的西行之路终究没有回路，是一次属于自我修行的历练之路，江河成功了，而马浩汉却失败了，在送江河入职时的马浩汉一段台词点名了电影的主题：“真没想到我们在这样一个地方告别，但跟人告别的时候吧，还是得用力一点，因为你多说一句话，说不定就成了最后一句；多看一眼，弄不好就是最后一眼。”
第二位出场的女主角苏米（王珞丹饰），一位有故事的沦落风尘的女子，在与自己的嫖客初次见面后却爱上了自己的嫖客，这样的故事情节很有讽刺性：爱竟没有“一夜情”来得真切与知足。其实江河看到宾馆垃圾筒内的照片并没有打电话，没过多久，一身灰暗打扮的苏米就“主动上门”以及后面“警察的查房”。这几组镜头的推进，都是有意识地连贯组合，完整地呈现出诈骗团伙的有目的地敲诈。但最终诈骗未果，这是导演的刻意铺陈，正如三叔（贾樟柯饰）出场时的台词一样：“既然大家都没本事，各走各路，这才是现实。”三叔的形象极具喜剧效果和讽刺意义，开门下车时风衣被车门夹住，关门上车时风衣依旧被车门夹住，注定了追寻前行的道路或许有所改变或许一动不动，其实这就是人生！“我们听过无数的道理，却仍旧过不好这一生。”这是苏米眼中的世界。
第三位出场的女主角刘莺莺（袁泉饰），应该是全片文艺范最强的角色，与马浩汉通信了只为保存着马浩汉对于在他看来英雄般的父亲“出海牺牲”的这一竭力追求自由的壮举的温存地记忆。当然，马浩汉却“曲解”了刘莺莺对他的回信，以为是爱，所以在憧憬中沉溺于朦胧地幸福下期待着有朝一日的见面。见面后，本以为会有一场轰轰烈烈地爱情，没想到现实却开了一个极大的玩笑，刘莺莺在信中所谓的“甜言柔情”只不过是为了不想间断马浩汉的回信，因为他的父亲迫切地想要知道儿子的状况。最终马浩汉与刘莺莺之间产生了一种错位、幻想式地不真实的“爱情”，正如刘莺莺对马浩汉说道：“喜欢就会放肆，但爱就是克制，”这是最大的一次骗局，马浩汉和刘莺莺其实是亲兄妹。马浩汉对于父亲崇拜的摧毁，无异于整个人生信仰的崩塌，亲情和爱情在这一刻真正“后会无期”。
影片中形象反差最大的角色是阿吕（钟汉良）饰，半路上与马浩汉、江河结伴而行的旅行者，最终却偷走了那辆代步的工具，也因为此，马浩汉和江河的友情第一次面临到危机。影片中马浩汉说道：“老子不怕被骗，老子就怕刚刚相信一个人就被骗，”这一镜头的特写，正是对当下社会的鲜明讽刺，不要过多地把真情付出给周边人，更不能用真情去体味刚刚认识的新朋友，因为这就是社会：为达目的不择手段。但江河却在“实验”中对马浩汉说道：“动物都会依照环境做出改变的，一切都会自然过去，青蛙不会把自己困住，它会跳出来，这就是现实。”马浩汉答道：“这才是现实！”（用锅盖捂住沸水中奋力跳出的青蛙）这一举动的意义在于，任何外界的改变都会因为人力的施加而起到意想不到的结果，人才是生命的主宰，准确地说是在伤痛、失败中迷乱前行地人。而胡生作为影片的独白者出现，却最早消失，这应该是导演的有意为之，其实他是整部影片的旁观者：用一种外人看来“智障”的眼光来冷眼相待这个时刻变化着的世界，因为不能适应，所以选择逃离。
观完整部影片，带给我最大的感触就是人生选择路上的迷茫与无助，或许这正是80后这代人共同面临的问题：想要坚守自己所坚持的，走到最后，却一无所获，但并没有不甘。正如影片男一号马浩汉所言：“每一个人，有自己想去的未来，那就上路，过程或许迷茫，结局依然精彩。”在行走中不断回首，在回首中继续前行，走着走着，竟不知路的尽头，往回撤离时却找不到归时的路，这大概就是人生，即便充满着未知，但因为心中的不甘总想着奋手一搏，到最后或许成功，正如影片男二号江河由犀利教师转变为畅销作家一样，这应该就是韩寒通过《后会无期》向观众展现出来的人生与世界。影片中最令我动容地一段对白在影片的最后，马浩汉和江河关于那条在行走中拾遗地“斑点狗”的对话：“你以前说过，你喜欢斑点狗，这条斑点狗就归你了。”“我教你，这条是阿拉斯加。”“我英文不是很懂，那你就当这条马达加斯加斑点比较大吧。”“你带走吧。”“你这样的人，不太适合在这个社会上生存，你不像我，我这样的人，满地都是朋友。所以你把它留着吧，老了也能有个伴。”“狗的寿命只有十四年。”“那也比情义这两个字寿命长啊。”人世间所有的东西都比情义值钱！
或许《后会无期》的票房没有《小时代3》高，但是我深信看完两部电影后的感受是截然相反的：前者是躁动的青春，而后者是青春中的躁动，前者是在青春路上目睹了光鲜华丽的大城市大人物灯红酒绿的艳媚生活，后者是在人生路上身体力行地拒绝了同一模式规划下的呆板体制内的教条生活。我想，没必要用成年人的思维去强奸未成年少男少女对于不切实际地梦幻生活的憧憬，因为《小时代3》或许就像嫖客在不同的场合与不同的人群进行一场关于虚幻、浮夸、拜金的接力赛，而《后会无期》却是一种带有英雄崇拜色彩与自我赎罪意识的一场关于人生道路的终结处该是何方的自驾游。显然，影片的最终结尾处并没有直接描摹出故事的结局，这一手法，有些类似韩寒的《1988，我想和这个世界谈谈》，没有了结局就没有伤感，这就是社会现实但依旧痴迷于生活的原因。
影片里面穿插的几首音乐都恰到好处，首先是邓紫棋的同名歌曲《后会无期》，在马浩汉、江河、胡生坐船出海时唱起，海上的缭绕与三人的不同心情映衬在一起，加之煤气罐爆炸后烟雾蒙蒙的意境配合，显示出韩寒作为导演的对于镜头掌控的优秀才能。尤其是朴树的《平凡之路》在影片最后字幕一半处唱起，有了回味，有了感动，也有了对明天的期待。还有影片开始时那首气势磅礴的《东极岛之歌》和苏米的手机铃音那首极具个人特色的《QueSeraSera》、马浩汉与江河在林间对唱的极具反叛色彩的《女儿情》、《追月》、《旅行》都安排的恰到其份，与影片共同构成了一组完整地整体。
其实《后会无期》也可以看做是韩寒的一部自传体电影，胡生，是矮化或者弱化了的韩寒；马浩汉，是社会化或者现实化的韩寒；江河，是文化的韩寒或者思辨化的韩寒。总之，三者共同构成了一个韩寒，准确地说应该是社会生活中不同侧面的生命个体。
后会无期，相聚有时！
