爱华网摘要：《罗拉快跑》是导演汤姆·提克维的作品，自1998年公映以来，在艺术界产生了巨大的反响，导演尝试了一种新颖的拍摄手法对影片的制作进行了创新，为不少影迷和批评家津津乐道。我们无法一一阐述影片中的创新手法、拍摄艺术等，所以本文仅从女权主义和主题意义两个方面切入，对电影《罗拉快跑》作一点浅薄的探讨。
关键词：罗拉快跑女权主义主题风格
一、内容概要
影片《罗拉快跑》是导演汤姆·提克维1998年拍摄的作品，影片一开始就给人很急促的感觉，钟表指针“滴滴答答”快速运转的声音让观众感觉这部影片就是在与时间赛跑。同时引用了英国作家艾略特的话：“我们不放弃探索，探索的终点将是我们的起点，让我们重新认识探索吧。”然后第一个画面出现，在一片空地之中出现了一群即将在本片中登场的众多演员，人人表情木然冷漠、麻木，如同行尸走肉，这时旁白画外音出现，向观众提出了一个又一个深邃的哲学思考，“我们是谁？我们从哪里来？要到哪里去？人又是什么？”
接下来就是女主公罗拉接到男友曼尼的电话，说他丢了黑市交易的10万马克，会被黑帮老大杀死，罗拉为了营救男友，需要在20分钟内搞到这笔钱，她在脑海中搜索可以借钱的对象，最后锁定自己的父亲，于是就有了罗拉的三次奔跑。
第一次奔跑，罗拉到达父亲所在的银行，找父亲要钱，父亲不给，还告诉她一个不幸的消息：他要抛弃罗拉母女，另娶她人，还说罗拉并不是他的亲生女儿，罗拉被父亲赶了出来，走到与曼尼的约定地点，却因为晚一分钟，曼尼已经进超市抢劫，罗拉只好帮助他，两人抢到钱后离开时，警察来了，罗拉被警枪打中，临死时，罗拉看到了以前与曼尼对话的情景，喊了一句“Stop”，奇迹般地罗拉复活了。
于是有了第二次奔跑，罗拉到达银行后，父亲不给钱，罗拉抢银行保安的枪劫持自己的父亲，逼银行工作人员拿出10万马克，她带着钱走到银行门口，却发现银行被警察包围了，她手足无措，然而警察却并不相信她就是持枪抢劫的罪犯，还好心地把她拉到一边，于是她成功逃脱了，并在12点赶到了与曼尼约定的地方，成功阻止了曼尼抢劫超市，但曼尼在走向罗拉的时候却被车撞了，曼尼临死时，也出现了曾经他们俩对话的场景，罗拉一句“你还没死呢……”，曼尼也复活了。
接着便有了最后一次的奔跑，罗拉跑去找父亲，然而父亲却被梅耶叔叔接走了，罗拉没有碰上自己的父亲，在返回的途中看到了赌场，她用身边所有的钱买了一个100马克的筹码，并赢得了多于10万马克的钱，而与此同时，曼尼在盲妇人的指引下追到了流浪汉，追回了10万马克，并成功交给了黑社会老大，最后罗拉和曼尼成了富人。
二、女权主义
《罗拉快跑》中，有一种非常突出的文化彰显，即女权主义。片中的女主角罗拉有着一头红色头发,在奔跑的过程中,导演控制了背景的色彩,凸显了罗拉的生命个体,而作为男性的曼尼在影片中显得胆小怕事,与罗拉积极的半跑得态度不一样,曼尼的主要动作则是在电话亭等待罗拉的到来。同样是爱情的营救，过去的电影表现营救，通常都是男人营救女人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗拉快跑》中，“英雄救美人”却变成了“美人救‘英雄’”。
其实，《罗拉快跑》表现的岂止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。同样是２０分钟时间，女人（罗拉）是动的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）却是静的，男人在电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。世界进入到今天，男人不能改变一切，男人只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗争。女人在努力改变一切，女人甚至数次使“时空”倒转。
除了曼尼懦弱，罗拉的父亲更是窝囊，在家怕老婆，在公司怕情人。罗拉用枪逼他去取钱的时候，父亲简直象一个受气包。而母亲白天不上班，在电话里聊大天。晚上，父亲回家，欺负父亲。
影片中所有的女性似乎都是“强者”，推车妇人不断地偷孩子，并且，屡败屡偷。银行女职员把男职员当马驱赶。明眼睛的女人不说，就是没眼睛的女人——电话亭外的盲妇，居然象一个神一样，为有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪汉，最后救了曼尼的命。
在《罗拉快跑》中，有一种男、女主人公对待命运的行为上的错位和变化，反映了世界发展到了今天，世界上男女角色位置的巨大变化。
三、主题意义
《罗拉快跑》中体现了两层主题，一是爱情主题，二是世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。
1.爱情主题
罗拉奔跑是为了在20分钟内拿到10万马克，但她为什么要拿到10万马克？为什么要营救曼尼？归根结底——因为爱情。因为罗拉爱曼尼，不希望曼尼死，所以才有了罗拉的奔跑，总之她的行为是能引起观众共鸣的，影片中的爱情主题是吸引观众的重要因素。
罗拉不是为了自己而奔跑，罗拉不是为了私欲而奔跑，罗拉不是为了金钱而奔跑。罗拉为了救自己的爱人不顾一切地奔跑。罗拉是在为了他人而奔跑，罗拉在为了爱情而奔跑。难怪许多女孩在看《罗拉快跑》的时候，为罗拉的奔跑而伤心落泪。
爱情主题永远是电影吸引观众的灵丹妙药。
2.世界的不可知和人类对世界的无奈与绝望
《罗拉快跑》中用冥界来切换，使罗拉有了三次奔跑，并有了三次对比，第一次是准时，第二次是推迟，第三次是提前，这三次奔跑中，罗拉在路上遇到的人的结局不一样，也因为时间的不一致，导致了一些事情的改变，比如，前两次的奔跑，罗拉都遇到了流浪者和偷车的青年，而第三次的奔跑，由于时间的错开，偷车的青年先遇到了流浪者，并成功把车卖给了流浪者，于是流浪者骑着车走了，罗拉错过了与他们俩的见面，但是正因为这次的错过，使得曼尼遇到了骑车的流浪者，并成功把丢失的钱追了回来，所以说世界不可知，我们永远不知道下一秒回到发生什么。
而导演汤姆·提克维用这种方法来创作，把一件事情因为时间的不同而导致结果不同演绎出来，以电影的方式来诉说对世界的无奈，因为现实生活中，人不可能复活，一件事情只有一个结局，不可能因为我不想死就可以改变命运，所以说导演通过《罗拉快跑》表现了世界的不可知和人类对世界的无奈与绝望。
以上就是我对电影《罗拉快跑》中的女权主义和主题意义的解读。
