快马加鞭未下鞍-吴.斯日古楞和他的大写意画(美术评论 赤峰学院郭龙斯日古楞

快马加鞭未下鞍-吴.斯日古楞和他的大写意画(美术评论 赤峰学院郭龙斯日古楞

凡是到过内蒙古大草原的人,都会被浩瀚无垠的草地、结队成群的牛羊,奔腾健壮的骏马和蓝天白云上翱翔的雄鹰所震撼。一个偶然的机会我结识了来自科尔沁大草原的蒙古族画家——吴.斯日古楞。

《惠安女》
古楞,1948年生于内蒙古科尔沁草原,曾任大连海军舰艇学院教官(师职),现为中国书法协会会员,中国工艺美术家协会会员,高级根艺美术师。出生在大草原的古楞,生长在一个民间艺人之家,他的母亲是一位心灵手巧,远近闻名的民间艺人,擅长为牧民参加大型节日制作服饰。耳濡目染,天生聪慧的他从小就喜欢写字、画画,没有笔,他就用自家的羊毛制成毛笔;没有纸,他就用写过字的本画画,渐渐地他练就了一手好字,画画水平也有了长足的进步,还经常帮助母亲画些服饰用品,得到了牧民们的夸赞。1968年古楞也和众多知青一样走上了上山下乡之路,次年,他光荣入伍,来到部队这所大熔炉,火热的部队生活陶冶着他,1974年,他以优异成绩考入大连海军舰艇学院,毕业后留校任教至今。

古楞是一位多才多艺的艺术家,紧张繁忙的教学之余,他的挚爱仍然是书法、绘画和根雕,并将三者有机结合,创作了许多精彩的作品,尤其是书法作品很快便独树一帜。上世纪90年代古楞痴迷上了绘画,并把全部精力投入到了其中。为了潜心绘画,古楞从传统绘画入手,发奋苦练,临习了许多先人的作品,由此打下了扎实的绘画基础。为了画好骏马,他数次回到故乡科尔沁大草原,住在简陋的蒙古包,每天和牧民、马群、牛羊生活在一起,观察它们的生活习性,揣摩骏马动与静、奔跑与悠闲散步的各种姿态,绘制并积累了大量的写生资料,并创作了一大批大写意的绘画作品。《套马》、《群马》、《射月》、《回首》、《套马杆》、《万马奔腾》、《此马非凡马》等等,让人目不遐接。在作品《套马》中我们看到,一对青年男女各自骑在骏马之上,威武矫健的男青年,手握套马杆,以迅雷不及掩耳之势套住了骏马;身轻如燕的女青年紧随其后,勇敢地追逐着被套的骏马。画面上虽看不到被套骏马的身姿,但从青年男女人伸手不凡的神情中,我匀已感受到他们套牢骏马的喜悦之情。整个画面以写意夸张的手法,将套马的惊险过程展现在人们面前,给读者极大的震撼力。古楞认为,一幅好的作品,不仅在于创作画面上的构图完善,重要的是创作画面的张力,更要追求画面气韵雄浑的感染力。大写意是绘画创作中的一种高境界,它追求的是用墨简练,下笔有神,豪气冲天,大气雄浑的一种气象,只有这样,才能让读者对作品有一个深层次的理解与认识。

《套马》

在国画作品中,大写意是很难掌握的,一个画家要追求大美风格。方能感悟乾坤志气。画大写意是一种精神和意志的自我超越,是打破正常物象空间,运用各种意向符号、点、线、体、块重新组合画出了一种物象和心情的双重超越。“大”是一种大美的文化定位和审美追求;“写意”则是用意向的思维去表述,拓展艺术家的精神世界,只有这样才能用简练概括的绘画语言,即创作中用的是减法,来将其完成,古楞作品《惠安女》、《雄风》、《孺子牛》、《晨曲》、《回首》、《射月》等就是如此。在作品《惠安女》中,作者用简练的笔法将四位婀娜多姿惠安女的侧影构勒在画面之上,骄阳似火,惠安女头戴斗笠,身着俭朴的惠安女装,挑着担子,步履矫健地向前走着。海边的沙滩上,稍加点缀的服饰,彰显着惠安女的贤慧与美丽。炎炎烈日,挥洒着惠安女的汗水与艰辛,正是这组惠安女劳作的场景,诠释了“劳动创造世界”的真谛,我想这大概就是作者所要表达的一种艺术情结吧。

雅俗共赏是两个对应的矛盾,它是两个极端,而真正在绘画上做到雅俗共赏的先例并不多见。中国画的最高艺术境界贵在“大象无形”,因此大写意也就贵在似与不似之间,也就是主观成份和客观成份处理的“合二为一”,只有将这两部分有机地融合在一起,才是难能可贵的。粗犷的草原胸怀,大胆的创新意识,愉悦的自然文脉,奔腾的创作激情,这就是古楞作品所要展现的无穷魅力。

“山,快马加鞭未下鞍,惊回首,离天三尺三”,如今已过“耳顺之年”的古楞,仍以饱满的热情创作着大写意的作品,虽然其作品仍有一部分先人的影子,但我们相信,在今后的绘画道路上,他会“百尺竿头,更上一层楼”。欣闻“古楞画展”即将举行,值此,祝画展圆满成功。

  

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